韓慧

摘要：中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展，從二十世紀(jì)八十年代開始，到現(xiàn)在已經(jīng)有了非常大程度上的進(jìn)步。在這個(gè)過程中我國藝術(shù)家們也逐漸認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)文化對(duì)當(dāng)代人產(chǎn)生重要影響。因此人們對(duì)于陶瓷畫所帶來深刻印象是十分強(qiáng)烈和不可忽視地、值得我們?nèi)W(xué)習(xí)與借鑒的是他們豐富而又寶貴且富有內(nèi)涵并且具有深厚民族特色以及獨(dú)特中國風(fēng)格的作品，本文著重分析作者通過運(yùn)用各種藝術(shù)手段來展現(xiàn)出人物形象及個(gè)人精神面貌特點(diǎn)的方式方法。

關(guān)鍵詞：陶瓷繪畫;中國畫;人物形象

一、引言

中國畫是以“由外及里”的方式來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。從古到今，在不同朝代中出現(xiàn)了各種各樣類型的作品。這些作品都有一個(gè)共同點(diǎn)：就是用筆墨線表現(xiàn)人物形象和刻畫對(duì)象等方面，本文主要是通過對(duì)中國畫的起源以及歷史發(fā)展進(jìn)行分析，總結(jié)出了我國繪畫藝術(shù)中人物形象塑造方面存在著一些問題，并在這些問題上提出相應(yīng)解決措施。論述當(dāng)代繪畫歷史背景下對(duì)陶瓷藝術(shù)家如何運(yùn)用現(xiàn)代裝飾手法塑造自己形象所產(chǎn)生作用以及如何使中國畫更好地傳承下去并為其他民族文化提供借鑒意義與價(jià)值。

二、當(dāng)代中國陶瓷繪畫人物形象的發(fā)展

（一）當(dāng)代中國陶瓷繪畫人物形象的內(nèi)涵

中國畫藝術(shù)的發(fā)展，從古代到現(xiàn)代，都有其鮮明特點(diǎn)。在當(dāng)代設(shè)計(jì)中融入了西方繪畫形式和理念。 傳統(tǒng)中國文化與精神內(nèi)涵相結(jié)合：我國是一個(gè)有著悠久歷史底蘊(yùn)的文明古國而非美術(shù)大國，同時(shí)也體現(xiàn)出中華民族獨(dú)有審美特征—“天人合一”思想。這也就說明我們要以民族性為主題進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作并不是只追求個(gè)人，而是需要在社會(huì)發(fā)展中不斷地創(chuàng)造新事物來滿足人們對(duì)美的需求。

（二）當(dāng)代中國陶瓷繪畫人物形象在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的探索

在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，我們可以看到，當(dāng)代設(shè)計(jì)師們將中國繪畫人物形象的表現(xiàn)手段，通過對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳承與發(fā)揚(yáng)。首先是以“民族”為核心元素。我國歷史悠久、源遠(yuǎn)流長而陶瓷藝術(shù)也一直都是被人們所認(rèn)識(shí)和欣賞的對(duì)象之一;其次則是從造型方面來看：從古至今中華民族上下五千年以來都在努力地追求著自己國家的發(fā)展目標(biāo)以及希望能夠成為世界強(qiáng)國之美名目，這些無不彰顯了中國人對(duì)傳統(tǒng)文化精神內(nèi)涵與時(shí)代精神高度認(rèn)同性。

（三）當(dāng)代中國陶瓷繪畫人物形象的現(xiàn)實(shí)困境

中國繪畫藝術(shù)是以傳統(tǒng)文化為背景，通過對(duì)歷史、人文情懷等元素的提煉與運(yùn)用而形成具有一定審美價(jià)值和內(nèi)涵。在當(dāng)代社會(huì)中，人們逐漸開始意識(shí)到陶瓷畫作為一種特殊藝術(shù)品已經(jīng)有了自己獨(dú)特的魅力。但是由于受經(jīng)濟(jì)條件和技術(shù)限制以及藝術(shù)家自身素質(zhì)水平有限等等原因?qū)е挛覈F(xiàn)代陶藝作品仍然存在著很多問題： 首先是藝術(shù)題材缺乏新意，不能體現(xiàn)中國繪畫傳統(tǒng)文化;其次是藝術(shù)家對(duì)中國古代歷史、人文情懷等元素掌握不夠。

三、陶瓷繪畫中人物形象運(yùn)用的表現(xiàn)及原因

（一）陶瓷繪畫中人物形象的影響

人物形象是繪畫藝術(shù)的重要組成部分，它對(duì)人們情感有著深刻影響。在現(xiàn)代社會(huì)，我們更應(yīng)該注重自己個(gè)人與他人之間的關(guān)系。因此要重視作品中角色和主題間所具有的話語權(quán)、個(gè)性特征以及內(nèi)心世界等方面因素對(duì)于塑造一個(gè)人來說至關(guān)重要。首先從造型上看人物性格上就可以看出他們所處環(huán)境中不同位置人物形象，其次就是通過陶瓷藝術(shù)中國畫對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的風(fēng)格特點(diǎn)及審美心理。

（二）陶瓷繪畫在中國畫人物形象中的作用

中國繪畫藝術(shù)在人物形象塑造上，以“人”為中心，注重刻畫對(duì)象的內(nèi)在特征與外化表現(xiàn)。

1、裝飾性。中國畫中描繪對(duì)象大多是客觀現(xiàn)實(shí)事物或生活場景、自然因素等題材的再現(xiàn)和描繪，而陶瓷繪畫作品則是通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在于自然界當(dāng)中并反映出來美的形式來進(jìn)行創(chuàng)作和運(yùn)用藝術(shù)手法創(chuàng)造出一種特殊美感，它具有一定程度上主觀色彩的表達(dá)，在人物形象塑造方面起到了重要作用。

中國畫是一門藝術(shù)，繪畫中的人物形象與傳統(tǒng)國畫有所不同，它作為一種特殊的美術(shù)表現(xiàn)手段和審美對(duì)象。在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中運(yùn)用了不同風(fēng)格、不同題材及不同時(shí)代背景所產(chǎn)生作品。陶瓷藝術(shù)家通過對(duì)生活細(xì)節(jié)進(jìn)行描繪來表達(dá)自己內(nèi)心深處對(duì)于美的向往【2】。

2、陶瓷畫家可以將中國畫帶入到日常生活之中：陶藝家說過“我們要把生活與藝術(shù)相結(jié)合起來，用繪畫來反映出他們的精神世界和情感體驗(yàn)”。

四、瓷繪畫中的人物形象

在人物的塑造上，我們可以運(yùn)用不同風(fēng)格的陶瓷繪畫畫來進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。比如，中國傳統(tǒng)繪畫中“筆”是指線條和輪廓。但隨著時(shí)代發(fā)展與進(jìn)步人們對(duì)于畫面審美也提出了更高要求，而西方寫實(shí)油畫畫家對(duì)其作品造型更加追求個(gè)性化、具象性以及抽象性等等特點(diǎn)逐漸被認(rèn)可甚至接受并成為現(xiàn)代人物形象設(shè)計(jì)中不可或缺的一部分，在塑造人物上我們可以將他們自己直接運(yùn)用到陶瓷畫當(dāng)中去。

陶瓷繪畫中的造型主要是指人物、動(dòng)物和植物。例如：在中國畫《荷塘月色》中，畫面描繪的是一位年輕女子，她有著豐富的生活閱歷以及勤勞善良而又沉著穩(wěn)重地待人處事態(tài)度。但是由于當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境因素等原因影響下人們對(duì)自己家庭條件要求較高并且沒有能力做一個(gè)很好的規(guī)劃與安排所以作品顯得十分蒼白乏味且人物形象不夠鮮明、缺乏個(gè)性化和生氣。中國畫講究的是寫實(shí)性，能夠表現(xiàn)出藝術(shù)家內(nèi)心深處真實(shí)情感狀態(tài)以及作者獨(dú)特審美感受，而人物形象是指畫家通過藝術(shù)加工創(chuàng)造出具有個(gè)人特點(diǎn)及精神氣質(zhì)的作品或藝術(shù)作品形式。

五、陶瓷繪畫中國畫人物形象的運(yùn)用

（一）陶瓷繪畫中國畫人物形象的色彩運(yùn)用

中國畫的色彩主要是以紅、黃三種色為主，而這兩種顏色也有其獨(dú)特之處。紅色、黃色，這是最簡單和常用的顏色。因?yàn)楹谏碇矐c吉祥之意深重如熱烈歡快等特點(diǎn);白色象征的是純潔無瑕之氣與清新淡雅之情中所體現(xiàn)出來一種自然清爽、樸素祥和之意之間強(qiáng)烈地對(duì)比關(guān)系;黃色則是中國畫用筆的干脆潤厚薄，在表現(xiàn)上較為委婉含蓄。

（二）人物形象繪畫線條的運(yùn)用

中國畫的線條運(yùn)用也有很多種，線條是中國畫的重要組成部分，也被稱為“筆”，它有很強(qiáng)的張力，在造型和繪畫中具有不可替代性。中國畫家們通過對(duì)線條運(yùn)用藝術(shù)上技巧來創(chuàng)造美。中國畫的線條主要是通過水、墨和色，用筆，有“氣韻”之說，在繪畫作品中常用線條表現(xiàn)手法。線在人物形象塑造方面起著至關(guān)重要作用，不同類型、風(fēng)格及特征都會(huì)給觀者帶來不一樣感受或體驗(yàn)感。例如：蘇東坡畫法細(xì)膩流暢且富有特色是典型代表之一【1】。

（三）陶瓷繪畫藝術(shù)與材料

陶瓷畫的材料主要是以木材、植物或其他原料為主，而在繪畫藝術(shù)中，我們最常用的是石膏和白砂。由于中國古代時(shí)期對(duì)天然石材等原材料有一定的要求。中國繪畫的材料是由石頭、泥土等天然材質(zhì)制成，在藝術(shù)上，陶瓷畫具有著獨(dú)特而豐富多彩的內(nèi)涵?！靶隆焙汀袄稀敝g相互滲透融合形成了不同風(fēng)格與審美情趣。隨著時(shí)代發(fā)展不斷創(chuàng)新、更新?lián)Q代，各種新型技術(shù)也被應(yīng)用到各個(gè)領(lǐng)域中來，如金屬元素加入現(xiàn)代繪畫中所使用的合成顏料（例如高強(qiáng)度抗腐蝕涂料），以及各種陶瓷制品在裝飾上運(yùn)用的合成膠合劑等。

六、總結(jié)

中國繪畫藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)中的發(fā)展，是對(duì)傳統(tǒng)文化和西方美學(xué)思想的融合，它具有中國民族特色與時(shí)代精神?！爱?dāng)代”代表了一個(gè)國家、地區(qū)或地域。從古至今人們都以不同形式展現(xiàn)著自己生活方式以及價(jià)值觀念上所體現(xiàn)出的是一種審美情趣和價(jià)值觀理念，而在這個(gè)過程當(dāng)中我們可以看到藝術(shù)家們將藝術(shù)融入其中并形成新的繪畫風(fēng)格和文化內(nèi)涵等一系列現(xiàn)象，也是對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫元素與現(xiàn)代美學(xué)思想相結(jié)合的產(chǎn)物。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃超白.淺談陶瓷繪畫中國畫人物形象的運(yùn)用[J].《藝術(shù)時(shí)尚：理論版》，2014：26-26.

[2]康建華.淺談國畫在陶瓷繪畫中的運(yùn)用[J].佛山陶瓷，2013：50-51.