簡述中國動畫的發(fā)展特點

許原野

（南陽幼兒師范學(xué)校，河南 南陽 473000）

中國動畫在迪斯尼動畫的影響下起步于 1926 年，萬氏兄弟作為中國動畫的領(lǐng)軍人物，于 1941 年制作的影院長片《鐵扇公主》在國內(nèi)外引起轟動。建國之初，轉(zhuǎn)向蘇聯(lián)動畫學(xué)習(xí)成為時代的必然選擇。錢家駿導(dǎo)演的中國第一部彩色動畫片《烏鴉為什么是黑的》1955 年制作完成（稍早于第一部國產(chǎn)彩色故事片《祝福》），在第八屆威尼斯國際兒童電影節(jié)上獲得一等獎。因為被評委誤認(rèn)為蘇聯(lián)影片，無意中開啟了中國動畫的新時代。特偉回憶此事說：“你再會學(xué)，學(xué)得那么逼真，人家還以為是別人的東西。只從這點上說，也應(yīng)該考慮創(chuàng)作我們自己的民族動畫片了?！睆拇耍袊鴦赢嫿玳_始尋找自己的路，正在執(zhí)導(dǎo)動畫片《驕傲的將軍》的特偉，將“敲喜劇電影之門，創(chuàng)民族風(fēng)格之路”的口號貼在工作室墻上，作為影片的創(chuàng)作目標(biāo)，后成為中國動畫創(chuàng)作歷時幾十年的精神綱領(lǐng)。在這一綱領(lǐng)指引下出現(xiàn)的中國動畫（截止1965 年，共創(chuàng)作生產(chǎn)動畫片 105 部），被國外同行看作“中國動畫學(xué)派”。這一時期，有以下作品和事件，堪稱發(fā)展中的關(guān)鍵節(jié)點。

一是 1956 年制作完成的《驕傲的將軍》，被視為“中國動畫學(xué)派”的開山 之作。值得一提的是，稍早的木偶片《神筆》（導(dǎo)演靳夕、尤磊）與之特色相近，也具有開創(chuàng)意義。二是 1957 年集中了當(dāng)時我國動畫創(chuàng)作主要力量的上海美術(shù)電影制片廠正式建立，特偉出任廠長，成為支撐“中國 動畫學(xué)派”的大本營。三是 1958 年剪紙片《豬八戒吃西瓜》（導(dǎo)演萬古蟾），是在皮影戲和民間剪紙等傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造的一個新片種。1960 年，折紙片《聰明的鴨子》（導(dǎo)演虞哲光），源于手工折紙的折紙片是動畫片的又一個新片種。1960 年，水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》(導(dǎo)演特偉、錢家駿）的出現(xiàn)，將中國獨特水墨畫技法作為人物造型和空間造型的表現(xiàn)手法，是中國動畫制作技術(shù)上一個了不起的創(chuàng)舉。該片在法國安納西等國際電影節(jié)上五次獲獎。四是 1961 至 1964 年《大鬧天宮》上下集（導(dǎo)演萬籟鳴、唐澄）先后問世，在中國動畫史上具有里程碑的意義。這部中國特色鮮明的動畫長片，在國內(nèi)引起轟動，在國外也贏得廣泛好評，如法國《世界報》的評論指出：“《大鬧天宮》不但有一般美國迪斯尼作品的美感，而且造型藝術(shù)又是迪斯尼藝術(shù)所做不到的，它完美地表達(dá)了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格?！?/p>

可以說，以 20 世紀(jì) 50 年代中期《驕傲的將軍》《神筆》為起點，到60 年代初期出現(xiàn)了《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等一批優(yōu)秀之作，創(chuàng)造了一批有中國特色的片種，標(biāo)志著民族化的動畫藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展成熟。電影大師夏衍也稱贊美術(shù)片“為中國電影第一個走向世界的片種”，得到國外同行的熱情肯定。有人統(tǒng)計，“從 1956 年至 1986 年，我國動畫共有 31部作品在各類國際電影節(jié)上獲得大大小小 46 個獎項。”

這是“中國動畫學(xué)派”奠基時期。

那么，“中國動畫學(xué)派”的基本創(chuàng)作特征是什么？筆者認(rèn)為有三點。

第一個創(chuàng)作特征是明確的創(chuàng)作旨?xì)w——“寓教于樂”。重視思想內(nèi)涵，立足于教育意義，這一創(chuàng)作理念有深厚的歷史文化淵源，有鮮明的時代烙印。建國之初，茅盾指出“美術(shù)片的服務(wù)對象是少年兒童”。1961 年周恩來總理提出“寓教于樂”，更是從國家層面明確動畫片的創(chuàng)作目標(biāo)。

“寓教于樂”意味著通過有趣的故事、生動的形象（即特偉心目中廣義的喜劇藝術(shù)），在輕松歡快的氛圍中，潛移默化地將倫理道德的教育、思想的啟示傳達(dá)給受眾。如《淘氣的金絲猴》就很典型——經(jīng)常欺負(fù)小動物的小金絲猴，在處境危急時得到救助，認(rèn)識到自己不尊重別人的缺點以及團結(jié)友愛的力量。有人曾作量化分析：“統(tǒng)計一下中國動畫創(chuàng)作 80 年來的各類作品，體現(xiàn)‘寓教于樂’傳統(tǒng)精神的約占 90%”?！哆^猴山》是難得的例外。該片通過賣草帽的老漢與善于模仿的一群猴子友好地對峙、善意地戲弄，表現(xiàn)了猴子的調(diào)皮和老漢的機智，演了一出帶鬧劇意味的喜劇，雖難以言及教育意義，但給人一種輕松愉悅的審美享受。與迪斯尼通常比較夸張、甚至劍拔弩張的喜劇場面相比，這種輕松詼諧正體現(xiàn)了“中國動畫學(xué)派” 之“樂”的特點?！霸⒔逃跇贰笔欠衲?達(dá)到應(yīng)有的成效還要看“教”與“樂” 關(guān)系的處理。“中國動畫學(xué)派”奠基時期的作品，總體看來，“教”與“樂”的關(guān)系比較和諧。

“文革”時期，中國動畫片創(chuàng)作跌入低谷，十年制作動畫片僅 14 部，創(chuàng)作上也失去了《大鬧天宮》那種精氣神。新時期，中國動畫迅速重振旗鼓，從1977 年至 1989 年，共創(chuàng)作動畫片 232 部，形成建國后的第二個創(chuàng)作高潮，“中國動畫學(xué)派”進入成熟時期。其標(biāo)志有三 個方面。第一個方面是 50 年代藝術(shù)追求方向的延伸和拓展。新時期創(chuàng)作的中堅力量依然是“中國動畫學(xué)派”已經(jīng)嶄露頭角的代表人物，以民族化為自覺追求的探索方向，得以繼承和發(fā)展。由于創(chuàng)作環(huán)境的寬松，藝術(shù)思想的逐漸解放，動畫片創(chuàng)作從題材內(nèi)容、形式手法到動畫技巧，都更加豐富多彩。題材內(nèi)容上，奠基時期取材側(cè)重的神話傳說、民間故事、古典文學(xué)作品等，依然被看作堅持民族風(fēng)格的保障，但視界有所擴展。新時期動畫片創(chuàng)作的指導(dǎo)思想由“為兒童服務(wù)” 調(diào)整為“主要為兒童服務(wù)”，雖然只是稍作松動，也為題材的拓展打開了一扇窗口。如《畫廊一夜》（1978）是運用夸張與虛構(gòu)手法對“文革”的反思。愛情片《蝴蝶泉》（1983）、科幻片《小小機器人》（1981）和警匪片《黑貓警長》（1984）等，也將視角伸展到不同的題材領(lǐng)域。故事敘述方式的多樣化也拓展了自由抒寫的空間。如《我的朋友小海豚》（1980）描述少年水手阿波和一只失去 母親的小海豚共同成長，結(jié)下深厚友誼。影片在優(yōu)美的音樂旋律烘托下，猶如浪漫、抒情的散文詩表達(dá)了人與動物、人與自然和諧相處的美好愿望?！堆┖⒆印罚?980）同樣具有濃郁的抒情性，富有自我犧牲精神的小雪人為拯救朋友小白兔沖入火場而化為一灘雪水的感人畫面，深深地打動了小觀眾。在古代神話小說《平妖傳》基礎(chǔ)上創(chuàng)作的動畫長片《天書奇譚》以傳統(tǒng)的正邪之爭來表現(xiàn)除惡揚善的主題。影片敘事線索復(fù)雜：天庭小官袁公違反天規(guī)將天書留在人間造福于民；主人公蛋生師從袁公學(xué)藝，并傳下天書；三個狐貍精用妖術(shù)蠱惑官府、朝廷，禍害百姓。三條情節(jié)線通過搶奪與保護天書之爭糾結(jié)在一起，情節(jié)發(fā)展跌宕起伏高潮迭起，并有一個開放式的結(jié)局。與此前中國動畫習(xí)以為常的單線索敘事、大團圓結(jié)局相比，已經(jīng)有了值得肯定的發(fā)展變化。在動畫片種上，剪紙動畫、折紙動畫、偶動畫、水墨動畫全面復(fù)蘇。1979 年，中國第一部寬銀幕動畫片《哪吒鬧?！穯柺溃?983 年出現(xiàn)的水墨剪紙片《鷸蚌相爭》，在剪紙藝術(shù)中采用了水墨拉毛技術(shù)，創(chuàng)造出毛絨絨的質(zhì)感形象，水墨畫效果足以亂真，制作過程卻簡單得多；

隨著時代的發(fā)展和科技的進步，電視機在中國普及，自20 世紀(jì)80 年代開始，中國動畫的制作形式已經(jīng)由電影轉(zhuǎn)為電視劇，先后有《黑貓警長》《葫蘆兄弟》等作品問世。其中，《黑貓警長》是我國第一部警匪題材的動畫片，作品巧妙地將動物的特長作為故事的主要特色，以維護法紀(jì)為主題，表現(xiàn)了黑貓警長為維護森林的安全和其他反派動物的斗智斗勇，做到了寓教于樂。而《葫蘆兄弟》也是一部經(jīng)典 的中國動畫片，以真誠、善良、正義和勇敢的價值取向抓住觀眾的心，其中的情節(jié)設(shè)定感人至深，讓人隨著劇情的發(fā)展時而欣喜，時而悲傷，表現(xiàn)了兒童的天真和勇敢。同時，以《變形金剛》為代表的大批優(yōu)秀外國動畫片以推廣玩具為目的進入中國，對中國動畫造成了很大的沖擊。由于國外動畫主題鮮明，故事情節(jié)更為緊湊，制作速度非?？?，連續(xù)性強，而中國動畫制作速度慢且題材有限，久而久之，中國動畫受到的關(guān)注度越來越低，慢慢地淡出了人們的視線。

毫無疑問，應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)動漫先進國家特別是美日之所長，但國產(chǎn)動畫的希望在于“中國風(fēng)”。當(dāng)越來越多的“中國風(fēng)”占據(jù)國內(nèi)動畫市場的主體地位并被中國觀眾歡迎的時候，才會得到世界的尊重和認(rèn)同，動漫大國才會變成動漫強國。希望這一天早點到來！