□趙 琰 甘肅省天水市秦州區(qū)文體廣電和旅游局

我國的書法藝術(shù)蘊(yùn)含了濃厚的民族特色，書法創(chuàng)作也是傳承與發(fā)揚(yáng)我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的主要途徑之一。平面構(gòu)成是藝術(shù)領(lǐng)域的一種表現(xiàn)形式，相對于中國書法創(chuàng)作的發(fā)展來說，其在我國的發(fā)展歷程比較短暫，屬于一種外來的文化藝術(shù)。在多元文化融合發(fā)展的背景下，積極吸收外來藝術(shù)文化的優(yōu)勢來促進(jìn)本土文化的發(fā)展已經(jīng)成為新時代文化發(fā)展的主流，因此，我們可以借助平面構(gòu)成來促進(jìn)書法藝術(shù)的發(fā)展。

一、平面構(gòu)成要素概述及其與書法創(chuàng)作之間的關(guān)系

（一）平面構(gòu)成要素概述

平面構(gòu)成中最基本的要素是點、線、面，其中，點是最小也是最基本的元素，點元素雖然看似十分簡單，沒有什么特別之處，但是在平面構(gòu)成中，點的位置不同，給人們帶來的視覺感受及心理感受也會有所不同。比如，在平面中，點的位置居中，就會給人一種比較平靜和集中的感受；點的位置比較偏上，會給人一種自上而下的視覺感受，而且會讓人產(chǎn)生一種不穩(wěn)定的心理感受；點的位置比較偏下，則會讓人產(chǎn)生比較穩(wěn)定的心理感受。如果在平面中存在兩個點，而且這兩個點的大小不一樣，那么相對較大的點更容易吸引人們的注意力，但是隨之人們的視線會向小一些的點上轉(zhuǎn)移；如果兩個點的大小相差懸殊，則小點更具凝聚力。平面構(gòu)成中的點、線、面通過合理的組合，會對書法創(chuàng)作產(chǎn)生非常重要的作用。從書法字體的形式上來看，無論哪種字體，都可以將每個字看作點、線、面的組合，這也是奠定平面構(gòu)成與書法創(chuàng)作關(guān)系的關(guān)鍵性因素。

（二）平面構(gòu)成要素與書法創(chuàng)作的關(guān)系

1.“點”與書法創(chuàng)作的關(guān)系

在平面構(gòu)成中，點是最小的元素，平面中點的位置，可以給人不同的視覺感受和心理感受。在書法創(chuàng)作中，點是漢字中比較小的組成元素，而且在某些書法字體中也會將單個的漢字化成點的形式，如草書中就常常出現(xiàn)這種情況。雖然在書法創(chuàng)作中點所占據(jù)的面積比較小，但是它對人的視覺有很強(qiáng)的吸引力，人們在欣賞整幅書法作品時最容易看到的也是點。因此，很多書法家會在自己的創(chuàng)作中合理地運(yùn)用點構(gòu)成線，并與其他元素相結(jié)合，從而使書法作品更具整體藝術(shù)魅力，更容易吸引觀賞者的注意。

在人們的意識中，點就是規(guī)規(guī)矩矩的圓點，這也是人們對點的最初印象。然而，平面結(jié)構(gòu)中的點元素在書法創(chuàng)作中的形狀卻是多種多樣的，它是根據(jù)書法創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感及書法作品的整體效果而產(chǎn)生的，由此可見，平面結(jié)構(gòu)中的點元素在書法創(chuàng)作中的重要意義。需要注意的是，平面結(jié)構(gòu)中的點元素的面積足夠大時就會呈現(xiàn)出面的效果，因此，在書法創(chuàng)作中對點元素的運(yùn)用不應(yīng)無限擴(kuò)大，而應(yīng)注重其形態(tài)，盡量保持其細(xì)小的特點[1]。

2.“線”與書法創(chuàng)作的關(guān)系

在平面構(gòu)成中，線也是非常重要的構(gòu)成元素。相對于簡單的點元素來說，線元素要復(fù)雜一些，因為線元素本身就具有長度、方向及粗細(xì)等方面的變量，這些變量的調(diào)整和組合可以給人們的視覺及心理帶來更加豐富的體驗和感受。我國的書法創(chuàng)作中運(yùn)用最多的元素就是線，因此，我國的書法藝術(shù)也稱為線條的藝術(shù)。在書法家眼中，構(gòu)成書法的線條是有生命的。平面構(gòu)成中的線元素是書法創(chuàng)作中不可或缺的關(guān)鍵性元素，因為任何一幅書法作品中都或多或少地體現(xiàn)著線條的藝術(shù)氣息。

在書法創(chuàng)作不斷發(fā)展的過程中，線條的類型也在不斷豐富，如根據(jù)線條的虛實不同、粗細(xì)不同就可將書法創(chuàng)作進(jìn)行不同種類的劃分。在書法創(chuàng)作中，線條不僅是文字本身所具備的線條，書法家有時還會運(yùn)用點的連接構(gòu)成線或者用文字和符號的排列構(gòu)成線。線條的明暗相間及文字和符號的排列線條等都會在整體上給予觀賞者視覺和心理上的沖擊，給他們帶來更好的鑒賞體驗。

我國的書法藝術(shù)主要是通過將線條與生命融為一體，來賦予書法生命力?？梢哉f，書法創(chuàng)作中的線條就是表達(dá)書法生命力的最有力的語言，能夠使書法創(chuàng)作達(dá)到無形之形、虛象之象、非畫而畫的境界，使書法作品在黑白、虛實之中呈現(xiàn)出生命的律動，為書法創(chuàng)作營造出一種超然物外的藝術(shù)境界。

3.“面”與書法創(chuàng)作的關(guān)系

在平面構(gòu)成中，面元素主要有三種存在形式，一是以實面的形式存在，即傳統(tǒng)概念中由線運(yùn)動所構(gòu)成的面，也指沒有空隙的面；二是以虛面的形式存在，即由點與線合理的組合交織而構(gòu)成的面，虛面中有線與線之間多個交叉點；三是虛實相間的面，即將實面與虛面組合而構(gòu)成的面。在平面構(gòu)成中，面元素具有位置、大小及形態(tài)等變量，與線元素不同，面元素沒有厚度，但是其具有“量”感。在書法創(chuàng)作中，從微觀來看，每個漢字通過書寫后都可以被看作一個面，而每個字形都有其獨(dú)有的特征與情感。我國的書法字形也有著非常多的類型，不同的字形給人帶來的視覺感受也不同，每個人因個人的審美不同而擁有自身所鐘愛的字形。比如，我國的楷書、草書、隸書等，同樣的字會給人的視覺及心理帶來不同的體驗和感受。在書法的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以合理地使用面元素來提升書法作品的藝術(shù)魅力，如可以通過實面與虛面的結(jié)合及其他對立元素的組合運(yùn)用，使書法作品達(dá)到波瀾壯闊、生機(jī)勃勃的意境[2]。

二、如何通過運(yùn)用平面構(gòu)成要素來提升書法創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)涵

（一）運(yùn)用對稱與均衡來提升書法創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)涵

在平面構(gòu)成中，對稱與均衡是一種非?；A(chǔ)的構(gòu)成原則，主張在平面結(jié)構(gòu)中實現(xiàn)同形同量。對稱與均衡會增加人們的視覺體驗，因此，在書法創(chuàng)作中，創(chuàng)作者也要合理地運(yùn)用平面構(gòu)成中的對稱與均衡來提升書法創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)涵。需要注意的是，書法創(chuàng)作中的對稱與均衡是要實現(xiàn)一種打破對稱的形式均衡，也就是說，從細(xì)節(jié)來看字形與布局并沒有達(dá)到對稱，但在形式上卻能夠給人一種平衡、協(xié)調(diào)的即視感。因此，在點、線、面的組合與設(shè)計上，創(chuàng)作者要根據(jù)書法創(chuàng)作的整體效果進(jìn)行合理的調(diào)整，避免出現(xiàn)局部偏擠或者成堆的現(xiàn)象。當(dāng)然，除了點、線、面的結(jié)構(gòu)和形態(tài)的布局與設(shè)置，書法創(chuàng)作還要注重對墨像的合理把控，通過對筆墨的質(zhì)感、量感及力感的有效控制，使書法作品呈現(xiàn)出對稱與均衡的特點。

（二）運(yùn)用對比與調(diào)和來提升書法創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)涵

在平面構(gòu)成中，對比與調(diào)和既是相互對立又是相互依存的關(guān)系，其中，對比包括不同元素之間的差異性對比和相同元素之間的變量對比，如在不同元素之間可以是點元素與線元素或者面元素之間的對比，而在相同元素之間可以是點元素之間的大小對比、位置對比，面元素之間的虛實對比，等等。這些對比可以讓人感受到書法作品的整體富于變化，也可以起到突出主體或重點的作用。但是一個平面畢竟是一個整體，在相互對比的同時要考慮到整體和諧、舒適的效果，這也就是我們所說的調(diào)和，即使相互對比的元素各有不同，也要體現(xiàn)出其所具有的共性特點，這樣才能使整體更加和諧和舒適。書法創(chuàng)作亦是如此，書法創(chuàng)作者可以有效運(yùn)用對比的方法來體現(xiàn)出書法作品的活靈活現(xiàn)和變幻莫測，但也要使各個元素具有一定的共性，如保持相同的字體或者書法創(chuàng)作風(fēng)格，讓其在整體上融為一體。

（三）運(yùn)用節(jié)奏與韻律來提升書法創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)涵

平面構(gòu)成中點、線、面的組合和排列本身就具有一定的節(jié)奏和韻律。也就是說，在一個平面中通過觀察我們可以發(fā)現(xiàn)各個元素組成的規(guī)律，不僅是排列上的，還包括形態(tài)、大小的設(shè)計。一個具有節(jié)奏和韻律的平面構(gòu)成才能給人以更好的視覺感受，這對書法創(chuàng)作也具有一定的啟發(fā)意義。在我國書法藝術(shù)不斷發(fā)展的過程中，書法創(chuàng)作逐漸形成了有規(guī)律的節(jié)奏和韻律，而這種節(jié)奏和韻律主要是指書法創(chuàng)作中各個文字之間、文字與平面之間所存在的一種特殊關(guān)系。就如同音樂中的節(jié)奏，書法創(chuàng)作中的節(jié)奏也是一種具有某種特定秩序、條理及排列規(guī)律的律動形式。比如，書法創(chuàng)作在節(jié)奏方面是按照相等距離來進(jìn)行文字或者符號的排列，可以是一種逐漸增大間距的排列，也可以是字體上逐漸增大或者逐漸縮小的節(jié)奏。書法創(chuàng)作中的韻律是建立在節(jié)奏的基礎(chǔ)上，在節(jié)奏中注入情感，從而使書法作品在整體上更具感染力。書法家在書法創(chuàng)作過程中應(yīng)加強(qiáng)對節(jié)奏與韻律的運(yùn)用和研究，通過對平面構(gòu)成元素的合理搭配和組合，力求在書法創(chuàng)作中不斷創(chuàng)新和突破，從而為書法藝術(shù)的發(fā)展開辟一個新的天地[3]。

結(jié)語

綜上所述，平面構(gòu)成中包括點、線、面三種最基本的構(gòu)成要素，而這三種構(gòu)成要素與書法創(chuàng)作有著密不可分的關(guān)系。書法家要想提高自己的創(chuàng)作水平，創(chuàng)作者就需要對平面構(gòu)成要素與書法創(chuàng)作之間的關(guān)系進(jìn)行深入的研究，并借助平面構(gòu)成的相關(guān)特點來提升書法創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)涵,進(jìn)而推動我國書法藝術(shù)的傳承與發(fā)展。