□孫寒冰 德州職業(yè)技術(shù)學(xué)院

作為我國傳統(tǒng)樂器，古箏以其特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式與高雅的氣質(zhì)被人們所喜愛。當(dāng)前，如何完善古箏的表現(xiàn)形式及演奏技法為古箏的傳承與發(fā)展助力，是古箏藝術(shù)家們普遍重視的問題。

一、古箏演奏技法的傳承

古箏的演奏實(shí)質(zhì)是利用雙手有節(jié)奏、有深淺地波動(dòng)琴弦，向外界傳遞自身的情感，“左手司按”“右手司彈”是古箏彈奏的規(guī)則與特點(diǎn)。在古箏演奏中，演奏者應(yīng)把控好右手的節(jié)奏，右手需要的指法及演奏技巧相對(duì)高于左手，左手在古箏彈奏中起到輔助作用?！白笫炙景础钡囊c(diǎn)在于在古箏彈奏時(shí)以其特定方式控住琴弦以達(dá)到更為出色的演奏效果，營造演奏意境與提高身體協(xié)調(diào)性?！叭唷?、顫、注、吟”五種方式是左手在彈奏古箏時(shí)的慣用指法，可以幫助右手更好地控制音色，為右手更好地彈奏提供良好的輔助。“右手司彈”的意思是右手主要負(fù)責(zé)古箏的彈奏，古箏的彈奏技巧更多地體現(xiàn)在演奏者對(duì)右手的控制中，需要在日常進(jìn)行大量練習(xí)，不是一蹴而就的。右手彈奏時(shí)，除小拇指外的四根手指都有其相應(yīng)的指法與要求，或急或緩、或深或淺。大拇指的指法主要包括劈和托；食指的指法主要分為抹和挑；中指包括勾和剔；無名指的指法為滴、打。演奏者為了對(duì)節(jié)奏與音符進(jìn)行強(qiáng)有力的控制，采取了手指相互結(jié)合的彈奏方法。

二、古箏演奏技法的發(fā)展原則

現(xiàn)代藝術(shù)文化形式的發(fā)展應(yīng)當(dāng)尊重傳統(tǒng)文化，在發(fā)展中不應(yīng)偏離大道、背離初衷。作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)形式中的音樂演奏形式之一，古箏以其源遠(yuǎn)流長的發(fā)展歷程和豐富的文化底蘊(yùn)一直被人們所尊崇與欣賞，其以優(yōu)雅大方的表演方式被歷代文學(xué)大家所津津樂道。古箏有良好的群眾基礎(chǔ)與相應(yīng)的口碑，當(dāng)代藝術(shù)家在改良與發(fā)展古箏演奏方式時(shí)應(yīng)當(dāng)注重文化的傳承，保留人們對(duì)古箏的傳統(tǒng)印象與精神追求。教師對(duì)古箏演奏技法的傳承不應(yīng)僅僅是傳授給學(xué)生彈奏技術(shù)、相應(yīng)的指法，更應(yīng)當(dāng)注重培養(yǎng)學(xué)生的文化藝術(shù)底蘊(yùn)。尤其是在當(dāng)下高速發(fā)展的時(shí)代，人們的藝術(shù)審美及對(duì)藝術(shù)美的界定都有了極大的改變，愈加迷戀當(dāng)下的快餐類文學(xué)與新興爭議性強(qiáng)的藝術(shù)形式，這對(duì)古箏演奏而言無疑是一次沖擊。因此，演奏者應(yīng)砥礪前行，結(jié)合時(shí)代精神和要求，將古箏傳統(tǒng)的藝術(shù)魅力與當(dāng)代特色文化相融合，進(jìn)而呈現(xiàn)出優(yōu)秀的古箏演奏作品。

三、古箏演奏技法的發(fā)展方向

改進(jìn)古箏傳統(tǒng)的演奏技巧對(duì)古箏的傳承與發(fā)展有著積極的推動(dòng)作用。古箏是一門復(fù)雜的藝術(shù)表演形式，傳統(tǒng)的彈奏形式相對(duì)復(fù)雜，初學(xué)者不易學(xué)習(xí)，因此，我們應(yīng)對(duì)古箏演奏技法進(jìn)行相應(yīng)的改進(jìn)，以降低初學(xué)者的學(xué)習(xí)難度，提高其學(xué)習(xí)古箏的興趣，進(jìn)而更好地促進(jìn)古箏的傳承與發(fā)展。傳統(tǒng)的古箏演奏形式及坐姿沒有明確的規(guī)定，傳承多靠口耳相傳，因此，我們已經(jīng)無法得知古箏最早的演奏姿態(tài)和手型等。文化與藝術(shù)的傳承應(yīng)當(dāng)有其特有的規(guī)范及方法，當(dāng)前的古箏傳承也應(yīng)當(dāng)有相應(yīng)的規(guī)范對(duì)其加以約束。古箏演奏基本以坐式、站立式兩種姿態(tài)為主，坐式是古箏演奏最為普遍的姿勢(shì)，演奏者在彈奏時(shí)通常坐到椅子三分之一處，但因演奏者在彈奏古箏時(shí)需要將身體前傾，身體重心經(jīng)常出現(xiàn)偏移，進(jìn)而影響曲子的彈奏效果，因此，演奏者應(yīng)當(dāng)根據(jù)自己的身高、體重及演奏風(fēng)格合理調(diào)整坐姿，以提升彈奏效果。此外，傳統(tǒng)古箏演奏中大多會(huì)運(yùn)用提彈法，但提彈法存在著些許不足，如對(duì)彈奏者的手指力度要求較高，容易造成誤彈等，因此彈奏者可以在觸弦上做出相應(yīng)的調(diào)整來解決這一問題。

綜上所述，古箏是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式之一，古箏的傳承與發(fā)展不應(yīng)一成不變，而應(yīng)結(jié)合時(shí)代發(fā)展要求，在保證古箏核心元素不變的基礎(chǔ)上適當(dāng)融入新興的表現(xiàn)形式與藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)改進(jìn)和創(chuàng)新演奏技法，使古箏演奏在新時(shí)代仍具備良好的表現(xiàn)力，進(jìn)而促進(jìn)我國古箏演奏藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。