韓 飛 胡 淼

2020年，是極不平凡的一年。中國紀(jì)錄片發(fā)揮了“國家相冊(cè)”的價(jià)值，主流氣質(zhì)更加明顯，記錄時(shí)代發(fā)展，服務(wù)國家戰(zhàn)略，社會(huì)功能進(jìn)一步拓展。中國紀(jì)錄片在對(duì)革命歷史的深情回望中整合國家與集體記憶，凝聚社會(huì)共識(shí)；在對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻觀照中記錄如火如荼的時(shí)代變革，為當(dāng)下書寫影像史記。此外，紀(jì)錄片的關(guān)注領(lǐng)域更加廣泛，文本形態(tài)在新技術(shù)、新市場(chǎng)主體等力量的共同加持下，自我革新態(tài)勢(shì)明顯。這豐富的業(yè)態(tài)圖景是國家力量與市場(chǎng)力量共構(gòu)、主流價(jià)值與主流市場(chǎng)合流推動(dòng)下形成的，為中國紀(jì)錄片今后的發(fā)展方向提供了啟示與思考。

一、國家敘事視野下的新主流表達(dá)

“國家敘事”通常用來講述國家的故事，塑造國家的記憶，增強(qiáng)公民對(duì)國家的歸屬感、依賴感、自豪感，培育公民對(duì)國家的認(rèn)同與忠誠。[1]2020年，三件大事關(guān)乎國計(jì)民生，成為2020年度國家敘事的重要內(nèi)容。第一，新年伊始，新冠肺炎疫情暴發(fā)，中華兒女眾志成城，打響了疫情防控的人民戰(zhàn)爭(zhēng)，并最終控制住病毒在我國的蔓延；第二，2020年是我國全面建成小康社會(huì)、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)的收官之年，神州大地上演著一幕幕精彩紛呈的扶貧和脫貧故事；第三，2020年是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年，全國上下掀起了濃厚的紀(jì)念熱潮。圍繞這三件大事形成了2020年度紀(jì)錄片創(chuàng)作的三項(xiàng)重大題材矩陣，即抗疫題材、扶貧脫貧題材和抗美援朝題材，這三類題材的年度創(chuàng)作成為拉動(dòng)2020年中國紀(jì)錄片成長(zhǎng)與影響力釋放的三駕馬車，是主流市場(chǎng)與主流價(jià)值融合的新主流業(yè)態(tài)的核心體現(xiàn)，中國紀(jì)錄片的社會(huì)功能得以彰顯。

（一）抗疫題材紀(jì)錄片：疫情防控的深描記錄

在全國人民的共同努力下，中國的疫情防控經(jīng)歷了從“內(nèi)防擴(kuò)散、外防輸出”到“外防輸入，內(nèi)防反彈”的任務(wù)變化。在利用紀(jì)錄影像進(jìn)行有關(guān)疫情的輿論宣傳引導(dǎo)方面，也堅(jiān)持了對(duì)內(nèi)、對(duì)外兩個(gè)維度。對(duì)內(nèi)，是在真實(shí)記錄并反映疫情實(shí)況的基礎(chǔ)上，以正能量?jī)r(jià)值內(nèi)核為導(dǎo)向，積極引導(dǎo)社會(huì)情緒；對(duì)外，則是積極回應(yīng)國際關(guān)切，將事實(shí)呈獻(xiàn)給國際受眾，以正視聽。

在創(chuàng)作上，紀(jì)錄片《同心戰(zhàn)“疫”》以官方影像史記的筆法，記錄了以習(xí)近平同志為核心的黨中央帶領(lǐng)全國人民團(tuán)結(jié)一心、眾志成城的抗疫歷程?！兜谝痪€》《生命至上》《生死金銀灘》《英雄之城》《金銀潭實(shí)拍80天》《生命·方艙》等將鏡頭聚焦重癥監(jiān)護(hù)室、方艙醫(yī)院、火雷神山醫(yī)院、居民社區(qū)、志愿行動(dòng)等，對(duì)武漢疫情防控進(jìn)行了多角度描繪，記錄了武漢一線人員的艱難奮戰(zhàn)。《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》采用Vlog（視頻日記）的創(chuàng)新方式，借助親歷者的個(gè)體主觀視角，記錄和講述武漢在抗擊疫情過程中的溫暖故事，以微敘事彰顯大情懷。此外還有《今日龍?zhí)ь^》《2020春天紀(jì)事》《溫暖的一餐》《冬去春歸》以及《生命緣》《人間世》《中國醫(yī)生》等知名IP紀(jì)實(shí)節(jié)目推出的抗疫特別版本節(jié)目，也取得一定反響。

此次疫情防控不僅是一場(chǎng)中國的全民戰(zhàn)“疫”，同時(shí)也受到全世界關(guān)注。紀(jì)實(shí)影像作為低文化折扣率的“國際語言”，向世界生動(dòng)講述中華兒女奮力抗擊疫情的“中國故事”。CGTN推出的英文紀(jì)錄片《武漢戰(zhàn)疫紀(jì)》《生死之間》對(duì)外展現(xiàn)武漢抗疫現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況；《新冠肺炎：與魔鬼的戰(zhàn)斗》以中外合作的方式在海內(nèi)外播出；中、意合拍紀(jì)錄片《我們?cè)谝黄稹幸鈹y手同心抗“疫”》表達(dá)了兩國共同抗擊疫情的實(shí)況與深厚情誼；中國外文局“解讀中國”工作室推出的紀(jì)錄片《中國抗疫志》，側(cè)重多角度尤其是外國人視角對(duì)中國抗疫的客觀解讀，登陸歐洲新聞臺(tái)黃金時(shí)段。以上紀(jì)錄片不僅對(duì)中國的整個(gè)抗疫圖景進(jìn)行了深描，還展現(xiàn)了中國為世界提供的抗擊疫情新經(jīng)驗(yàn)和新方案，中國的制度優(yōu)勢(shì)和大國擔(dān)當(dāng)，及希望與全球共同應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)的愿景。

（二）脫貧攻堅(jiān)題材紀(jì)錄片：國家戰(zhàn)略的影像闡釋

2020年是我國全面建成小康社會(huì)，打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的收官之年，脫貧攻堅(jiān)成為本年度紀(jì)錄片關(guān)注的重要內(nèi)容和重大主題。國家廣播電視總局持續(xù)推進(jìn)脫貧攻堅(jiān)重點(diǎn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作和排播，多次召開創(chuàng)作推進(jìn)會(huì)，落實(shí)扶持政策，推動(dòng)脫貧攻堅(jiān)重點(diǎn)紀(jì)錄片的制播。

扶貧和脫貧題材紀(jì)錄片呈現(xiàn)出層次豐富、視角多元的特征：既有全景描繪，又有地方聚焦；既有宏觀戰(zhàn)略闡釋，也有從小處著眼，從一個(gè)村莊、一戶人家的變化洞見整個(gè)社會(huì)的變化。其中，《2020我們的脫貧故事》《脫貧大決戰(zhàn)》《中國扶貧在路上》《遍地英雄下夕煙——致敬脫貧攻堅(jiān)的人們》等以紀(jì)實(shí)手法，選取多個(gè)典型案例、人物和事跡，多點(diǎn)化、全景式反映脫貧攻堅(jiān)全貌，呈現(xiàn)中國大地上的扶貧脫貧故事?！短詫毚濉贰段业姆鲐毮辍贰蹲钍且荒甏汉锰帯贰冻兄Z》《同飲一江水——廣東、廣西攜手協(xié)作脫貧攻堅(jiān)紀(jì)實(shí)》《決戰(zhàn)美麗鄉(xiāng)村》《打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)——“七仙女”唱出致富經(jīng)》等作品則通過局部深描，繪就了決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)的百景圖。

當(dāng)下，紀(jì)錄片成為國家宣傳體系的重要組成部分，并突破過去“形象化的政論”的模式，以“小正大”的創(chuàng)作理念，結(jié)合生動(dòng)的案例和人物故事，形象化闡釋宏觀戰(zhàn)略議題，配合國家進(jìn)行議程設(shè)置和政策溝通。扶貧脫貧主題紀(jì)錄片創(chuàng)作，體現(xiàn)出了中國主流紀(jì)錄片在新時(shí)代的使命和價(jià)值。

（三）抗美援朝題材紀(jì)錄片：國家記憶的召喚凝結(jié)

2020年是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年。圍繞“抗美援朝”主題進(jìn)行創(chuàng)作的紀(jì)錄片傍焦這一國家紀(jì)念儀式，并以歷史文獻(xiàn)與政論闡釋的形式召喚這段珍貴的國家記憶，喚起大眾的愛國情懷與民族認(rèn)同，在當(dāng)前語境下鼓舞士氣，發(fā)揮著文藝培根鑄魂的價(jià)值。

《為了和平》《英雄兒女》《抗美援朝保家衛(wèi)國》《英雄》《刀鋒》《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》等抗美援朝類題材紀(jì)錄片呈現(xiàn)出一些主要特點(diǎn)：一是在類型上，抗美援朝題材紀(jì)錄片呈現(xiàn)出歷史文獻(xiàn)與政論片相結(jié)合的特點(diǎn)，重視歷史影像文獻(xiàn)的發(fā)掘整理和當(dāng)事人的第一視角表達(dá)，同時(shí)述論結(jié)合，深化立意；二是在創(chuàng)作上，幾部抗美援朝題材紀(jì)錄片制作周期大多較短，但故事講述扎實(shí)，結(jié)構(gòu)上自成一體，形式上融入多種元素，在同一主題和題材下實(shí)現(xiàn)多樣化表達(dá)；三是在傳播上，抗美援朝題材紀(jì)錄片在2020年10月中下旬集中推出、形成規(guī)模傳播效應(yīng)；四是在價(jià)值上，抗美援朝題材紀(jì)錄片凝結(jié)和建構(gòu)了國家記憶，提振了民族士氣。[2]

在國家記憶的承載上，媒介發(fā)揮著建構(gòu)記憶和訴諸認(rèn)同的作用。國家沒有穩(wěn)定不變的認(rèn)同，國家認(rèn)同通過媒介和話語文本被不斷地建構(gòu)和形塑?？姑涝}材紀(jì)錄片在2020年的集中推出，并產(chǎn)生重要影響，是作為特定媒介和話語文本的紀(jì)錄片詢喚國家記憶、建構(gòu)認(rèn)同的一次有益功能實(shí)踐。

二、多元?jiǎng)幽芘c公眾消費(fèi)推動(dòng)下的類型與業(yè)態(tài)革新

當(dāng)前，在國家力量與市場(chǎng)力量的共同驅(qū)動(dòng)下，中國紀(jì)錄片進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期。媒體體制機(jī)制變革、技術(shù)賦能、市場(chǎng)與公眾消費(fèi)等構(gòu)成的新驅(qū)動(dòng)力不斷推動(dòng)著紀(jì)錄片的類型突破與邊界延展，推動(dòng)著紀(jì)錄片的商業(yè)模式創(chuàng)新。

第一，IP紀(jì)錄片深化商業(yè)化開發(fā)與品牌延續(xù)。IP開發(fā)與品牌打造是中國紀(jì)錄片市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展到更高水平的直接體現(xiàn)，紀(jì)錄片的產(chǎn)品屬性更加明晰，有利于市場(chǎng)動(dòng)能的進(jìn)一步釋放，促進(jìn)以紀(jì)實(shí)內(nèi)容為核心的紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈延展。2020年度推出的《航拍中國》第三季、《如果國寶會(huì)說話》第三季、《功夫?qū)W徒》第二季《走讀中國》、《早餐中國》第三季，以及騰訊的“風(fēng)味”IP三部曲《風(fēng)味人間2》《風(fēng)味原產(chǎn)地·甘肅》《風(fēng)味實(shí)驗(yàn)室2》，愛奇藝《此食此刻2》《天下一鍋2》，優(yōu)酷《古墓派互動(dòng)季》、《日出之食》第三季等作為IP紀(jì)錄片的典型代表，利用之前積累的人氣與口碑，季播化推出，持續(xù)深耕品牌，在話題或商業(yè)上取得一定反響。

第二，流量與用戶導(dǎo)向助推紀(jì)錄片邊界拓展與類型創(chuàng)新。中國紀(jì)錄片正進(jìn)入“網(wǎng)生時(shí)代”，呈現(xiàn)出產(chǎn)業(yè)格局上的“融媒化”，生產(chǎn)創(chuàng)作上的“網(wǎng)絡(luò)化”，內(nèi)容形態(tài)上的“網(wǎng)感化”和觀看受眾上的“年輕化”相結(jié)合的特質(zhì)。[3]在流量與用戶驅(qū)動(dòng)下，制播主體更傾向迎合年輕人的喜好進(jìn)行內(nèi)容生產(chǎn)與分發(fā)，追求內(nèi)容與用戶的精準(zhǔn)匹配。例如致力于“年輕態(tài)”探索的紀(jì)錄片《十三行》通過萌寵動(dòng)畫、真人實(shí)景體驗(yàn)等新元素來呈現(xiàn)十三行的歷史與當(dāng)下；《如果國寶會(huì)說話》第三季繼續(xù)以微紀(jì)錄形式、借用多種表現(xiàn)元素講述國寶前世今生故事；《人生第一次》貼合網(wǎng)絡(luò)年輕受眾的觀看喜好，采用頗具網(wǎng)感的表達(dá)方式以及文藝格調(diào)的美學(xué)追求，聚焦重要人生節(jié)點(diǎn)的“第一次”，記錄中國人的生活觀和生存哲學(xué)；校園人物系列紀(jì)錄片《我是××生》，以“不為人知的大學(xué)專業(yè)”為切入點(diǎn)，深化創(chuàng)作平臺(tái)與年輕基因的深度勾連。各網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)于年輕用戶的爭(zhēng)奪助推類型化內(nèi)容的產(chǎn)生，涌現(xiàn)出如《電子競(jìng)技在中國》《來者何人》等競(jìng)技題材紀(jì)錄片，人物紀(jì)實(shí)系列的《時(shí)代我》《國產(chǎn)藝術(shù)凌凌捌》《我在中國做電影》，以及聚焦房產(chǎn)中介行業(yè)的《中間人生》《街角風(fēng)云》等作品。此外，在以抖音、快手為代表的UGC內(nèi)容創(chuàng)作風(fēng)口，也有《煙火人間》《手機(jī)里的武漢新年》等以網(wǎng)絡(luò)UGC內(nèi)容為素材剪輯組合而成的紀(jì)錄作品，革新了紀(jì)錄片的生產(chǎn)范式和美學(xué)樣態(tài)。

第三，“紀(jì)實(shí)＋”為核心的內(nèi)容圈層突破現(xiàn)象凸顯。當(dāng)前，紀(jì)錄片向“網(wǎng)生時(shí)代”的縱深邁進(jìn)，更加貼合市場(chǎng)上的主流年輕用戶。在破圈思維下，紀(jì)錄片與其他視聽文本和元素嫁接，形成新的泛紀(jì)實(shí)內(nèi)容形態(tài)產(chǎn)品，豐富了“紀(jì)實(shí)＋”模式的內(nèi)涵。[4]被片方定位為國內(nèi)第一步互動(dòng)紀(jì)錄片的《古墓派·互動(dòng)季》加入了探險(xiǎn)、盜墓、懸疑等新穎元素，基于交互機(jī)制實(shí)現(xiàn)沉浸體驗(yàn)；名畫真人番《此畫怎講》，以輕喜劇形式、真人演繹的方式，通俗易懂地講解名畫。此外還有許多將真人秀、人物訪談、體驗(yàn)等元素與紀(jì)實(shí)手法結(jié)合進(jìn)行整合創(chuàng)新的產(chǎn)品，如《十三邀》《十三游》《幸福實(shí)驗(yàn)室》《沖呀，藍(lán)朋友》等。通過對(duì)新元素的發(fā)掘、嫁接、整合與創(chuàng)新，紀(jì)實(shí)內(nèi)容生發(fā)出新的產(chǎn)品矩陣，是以“紀(jì)實(shí)＋”為核心的內(nèi)容圈層突破現(xiàn)象的直接體現(xiàn)。

第四，影視幕后紀(jì)錄片在2020年度繼續(xù)涌現(xiàn)，如《虎·破》呈現(xiàn)了電影《八佰》制作過程，《我們：〈奪冠〉幕后紀(jì)實(shí)》反映了電影《奪冠》拍攝中主創(chuàng)對(duì)女排精神的探尋和表達(dá)。此外還有電視劇《在一起》幕后紀(jì)錄片，以及綜藝節(jié)目《這！就是街舞》第三季的幕后紀(jì)錄片《街舞人生》等。借助影視劇或綜藝節(jié)目的熱度和口碑，幕后紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)了依托主體IP品牌的“傍焦傳播”，同時(shí)以衍生形態(tài)傳播反向吸引用戶，實(shí)現(xiàn)用戶向主產(chǎn)品的回流。幕后紀(jì)錄片成為頭部影視、綜藝產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)鏈延伸與價(jià)值釋放的重要抓手，這也是中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出的新的業(yè)態(tài)特征。

三、多元類型中的立體中國圖景建構(gòu)

當(dāng)前，產(chǎn)業(yè)化發(fā)展與多元社會(huì)功能的拓展，促進(jìn)了紀(jì)錄片品類的多樣化，同時(shí)中國紀(jì)錄片總體呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代性特征，實(shí)現(xiàn)了對(duì)一個(gè)真實(shí)、立體、全面中國的多元深刻觀照。

2020年，自然地理類紀(jì)錄片通過對(duì)“美麗中國”的形象拾取，完成了一種“風(fēng)景民族主義”表達(dá)。以《航拍中國》第三季《一同飛越》為代表，作品創(chuàng)新性地以大規(guī)模航拍營造一種“鳥瞰美學(xué)”，全景化、多層次展現(xiàn)中國廣袤的自然地理風(fēng)貌、歷史人文景觀及經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展，生動(dòng)呈現(xiàn)了當(dāng)下中國的生態(tài)之美、發(fā)展之美、人文之美、文明之美，在對(duì)祖國風(fēng)光美景的深情凝視中，詢喚著觀眾的民族自豪與國家認(rèn)同?！痘ㄩ_中國》《大地情書》《蔚藍(lán)之境》《潛行中國》《我所經(jīng)歷的羅布荒原》同樣也是以自然和人文地理符號(hào)為表意系統(tǒng)，傳遞對(duì)這片山河大地的共同情感。此外，《鷺世界》《天行情歌》《昆蟲的盛宴》《三江之源》《看春天》《米爾斯探秘生態(tài)中國》則以自然和動(dòng)植物符號(hào)為介質(zhì)，探尋生態(tài)中國，闡釋人與自然和諧相處的重要性。

歷史文化類紀(jì)錄片延續(xù)對(duì)中華文脈的影像觀照。歷史情景演繹類紀(jì)錄片《中國》巧妙將歷史人格化處理，以東方寫意之美勾勒中華思想和文明的發(fā)展脈絡(luò)；《如果國寶會(huì)說話》第三季精選從魏晉南北朝到唐的珍貴歷史文物，以“國寶”為符號(hào)表征燦爛悠久的中華歷史文明；《記住鄉(xiāng)愁》第六季守正創(chuàng)新，以“古城”為符號(hào)，表征文化傳承與發(fā)展；《西泠印社》選取中國金石篆刻文化的精神高地，通過對(duì)西泠精神的探尋，表征士人精神與中華民族精神品格；在故宮迎來600年大慶之際，《我在故宮600年》延續(xù)爆款紀(jì)錄片《我在故宮修文物》的紀(jì)實(shí)觀照精神，細(xì)致講述故宮古建保護(hù)人的故事。此外，《偉大詩人杜甫》《大儒朱熹》《張謇》等將中華文化精神與民族品格內(nèi)化于著名歷史人物，以大師形象照亮當(dāng)下；《掬水月在手》《文學(xué)的故鄉(xiāng)》《文學(xué)的日?！返日宫F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)名家形象；《中國美》《遇見工匠》《百年巨匠》等亦是傳遞匠人大師精神；《星空瞰華夏》《璀璨薪火》《中國石窟走廊》《與古為友》《大唐帝陵》《敦煌寶藏》《五禽戲》《炮火下的國寶》則從多個(gè)角度展現(xiàn)了中國豐富的歷史遺產(chǎn)與傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。

科學(xué)與工程技術(shù)類紀(jì)錄片塑造現(xiàn)代化中國形象。近年來，中國創(chuàng)造了一座座人類工程奇跡，實(shí)現(xiàn)了一項(xiàng)項(xiàng)重大科技突破，這些成就成為中國迅速崛起的象征。在此背景下，科學(xué)與工程技術(shù)類紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生。2020年，紀(jì)錄片《大工告成——北京大興國際機(jī)場(chǎng)》，多方位展現(xiàn)了被譽(yù)為“新世界七大奇跡之首”的北京大興國際機(jī)場(chǎng)，這一超級(jí)工程的建設(shè)和運(yùn)營成就及其創(chuàng)新歷程，完成了中國故事的新符號(hào)表達(dá)；《火車上的中國》生動(dòng)呈現(xiàn)高鐵給中國社會(huì)帶來的巨大變化及技術(shù)創(chuàng)新背后的世界性貢獻(xiàn)；紀(jì)錄片《北斗》全景式介紹講述北斗衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)，呈現(xiàn)這一航天工程成就對(duì)中國乃至世界的意義；微紀(jì)錄片《飛吧嫦娥》緊貼時(shí)效，解讀中國探月工程的科技亮點(diǎn)，引發(fā)觀眾關(guān)注；《Hi，火星》同樣以系列微紀(jì)錄形式，揭秘中國首次火星探測(cè)發(fā)射全過程，兼具科學(xué)性與趣味性。過去，流行于海內(nèi)外的中國形象要么是長(zhǎng)城、故宮等傳統(tǒng)元素，要么是熊貓、功夫等常規(guī)符號(hào)，新元素缺少、新視角缺失、新闡釋缺乏。如今科學(xué)和工程技術(shù)類紀(jì)錄片將機(jī)場(chǎng)、高鐵、北斗導(dǎo)航、嫦娥五號(hào)、天問一號(hào)、蛟龍?zhí)枴@些現(xiàn)代化符號(hào)搬上屏幕，以紀(jì)實(shí)影像手段聚焦當(dāng)代中國諸多影響世界的重大工程項(xiàng)目，展現(xiàn)中國在高精尖技術(shù)領(lǐng)域的最新突破和進(jìn)展，以及世界性貢獻(xiàn)，不僅是增強(qiáng)民族認(rèn)同和凝聚力的手段，也是一種重要的國際傳播和國家形象塑造策略。

城市文化與體育類紀(jì)錄片呈現(xiàn)出活力中國形象?！抖⑵謻|》《深圳：明日之都》《廣府春秋·如往如來》《夢(mèng)想在海南》《澳門二十年》《遇見澳門》《尋味東莞》等紀(jì)錄片以紀(jì)實(shí)影像表征城市過去與未來，多在特定宣傳節(jié)點(diǎn)推出，促進(jìn)當(dāng)代城市形象塑造與傳播。體育類紀(jì)錄片如《棒！少年》《告別十二歲》《冰雪道路》《雪板的盡頭》《無畏的旅行》《跑者的世界》《籃球少年》《不止冠軍》等涉及冰雪運(yùn)動(dòng)、棒球、足球等多類體育事業(yè)，傳遞體育精神，建構(gòu)活力中國。

社會(huì)現(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄片呈現(xiàn)真實(shí)生動(dòng)的當(dāng)下中國。《城市夢(mèng)》《真實(shí)生長(zhǎng)》《兩個(gè)人的合作社》《往事如歌》《中國喜事》《天時(shí)·戊戌志》《小城阻擊》《生生》《高考2020》以及大量在疫情和后疫情語境下涌現(xiàn)出的多元紀(jì)實(shí)作品，在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中被鏡頭聚焦的一個(gè)個(gè)鄉(xiāng)村、家庭樣本切片等，構(gòu)成了2020年中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材的主要內(nèi)容景觀。

四、主流價(jià)值與主流市場(chǎng)合流下的“新主流”創(chuàng)作展望

縱觀2020年的中國紀(jì)錄片創(chuàng)作，大部分紀(jì)錄片創(chuàng)作背后既有代表主流價(jià)值的國家力量，又有主流市場(chǎng)的推動(dòng)力量，呈現(xiàn)出一種主流價(jià)值與主流市場(chǎng)合流的態(tài)勢(shì)。影視創(chuàng)作領(lǐng)域呈現(xiàn)的這一新特點(diǎn)也被概括為“新主流”。所謂“新主流”，其內(nèi)涵被概括為“主流價(jià)值與主流市場(chǎng)的合流”[5]，指“既注重主流意識(shí)形態(tài)表述，又積極尋求商業(yè)化運(yùn)作”[6]。新主流紀(jì)錄片是一種既被大眾市場(chǎng)接受，合乎人民文化消費(fèi)需求，又蘊(yùn)含主流價(jià)值，體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的媒介產(chǎn)品，實(shí)現(xiàn)了國家話語與市場(chǎng)話語的整合。以2020年作品為例，《航拍中國》第三季等自然地理類紀(jì)錄片在廣袤的地理文化符號(hào)中構(gòu)建認(rèn)同，進(jìn)行愛國主義表達(dá)；《如果國寶會(huì)說話》第三季等文化類紀(jì)錄片以年輕化語態(tài)傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，建構(gòu)文化自信；《中國》等歷史類紀(jì)錄片以創(chuàng)新美學(xué)形態(tài)書寫中華文明的博大精深；此外還有本年度圍繞疫情防控阻擊戰(zhàn)、脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)和紀(jì)念抗美援朝出國作戰(zhàn)這三大主題創(chuàng)作的一系列膾炙人口的作品，都是新主流紀(jì)錄片的代表。

改革開放以來，中國紀(jì)錄片的發(fā)展一直在意識(shí)形態(tài)工具與大眾消費(fèi)導(dǎo)向下的市場(chǎng)產(chǎn)品之間徘徊，這源于其背后的國家話語與市場(chǎng)力量之間的博弈。如何縫合國家話語與市場(chǎng)話語，實(shí)現(xiàn)兩者的整合統(tǒng)一，政府、業(yè)界、學(xué)界在不斷探索。2020年中國紀(jì)錄片呈現(xiàn)出的創(chuàng)作和業(yè)態(tài)景觀，正是國家話語與市場(chǎng)力量正在實(shí)現(xiàn)共構(gòu)、主流價(jià)值與主流市場(chǎng)走向合流這一趨勢(shì)的反映。

契合主流市場(chǎng)需求，提升傳播力、影響力，以此實(shí)現(xiàn)主流文化傳播、主流價(jià)值弘揚(yáng)，釋放紀(jì)錄片的多元功能，以文藝培根鑄魂，這也正是新時(shí)代中國主流紀(jì)錄片發(fā)展的價(jià)值取向。

注釋：

[1]曾水英,殷冬水.國家認(rèn)同何以形成？——以愛國主義教育中的“國家敘事”為分析中心[J].江漢論壇,2020(10).

[2]韓飛.抗美援朝紀(jì)錄影像創(chuàng)作的歷史溯源與當(dāng)下觀察[N].文藝報(bào)，2020-11-08.

[3]韓飛.中國紀(jì)錄片進(jìn)入“網(wǎng)生時(shí)代”:2019年中國網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告[J].傳媒,2020(08).

[4]韓飛.“紀(jì)實(shí)＋”浪潮下紀(jì)錄片的圈層突破[J].視聽界,2020(03).

[5]尹鴻.新主流電影論:主流價(jià)值與主流市場(chǎng)的合流[J].現(xiàn)代傳播,2018(07).

[6]唐宏峰,李寧.新主流與新力量——近期國產(chǎn)電影觀察[J].藝術(shù)廣角,2018(02).