□張乃千

電視攝像中較為關(guān)鍵的技術(shù)之一是調(diào)焦技術(shù)，準(zhǔn)確的調(diào)焦處理可以保障電視拍攝影像足夠清晰。電視攝像本身是動態(tài)的過程，其是記錄拍攝對象運(yùn)動、攝像機(jī)運(yùn)動或者兩者的綜合性運(yùn)動，其處理起來難度較大。而光線的合理運(yùn)用對于電視攝像質(zhì)量的影響也不容小覷，其決定著成像品質(zhì)的高低。因此在電視攝像中必須掌握調(diào)焦技術(shù)，學(xué)會合理利用光線。

一、電視攝像中調(diào)焦問題與光線運(yùn)用概述

攝像中的調(diào)焦技術(shù)是核心性技術(shù)，其主要原理是景深控制與鏡頭光學(xué)，在進(jìn)行調(diào)焦處理時(shí)要基于拍攝環(huán)境的變化和攝像設(shè)備的具體情況進(jìn)行合理調(diào)節(jié)，很好運(yùn)用這項(xiàng)技術(shù)會對效果產(chǎn)生直接性的影響，其有著既定的技術(shù)操作要求和注意事項(xiàng)要求。

與調(diào)焦同樣重要的還有光線的運(yùn)用，電視攝像中光線主要涉及照明問題，使得拍攝有足夠的光亮，其也承擔(dān)著造型和表意的功能，營造更好的電視攝像意境。在電視攝像中通過對不同的光線進(jìn)行合理處理、靈活運(yùn)用，帶給觀眾不同的視覺體驗(yàn)。

二、電視攝像中調(diào)焦技術(shù)的具體應(yīng)用

1.調(diào)焦技術(shù)的核心操作

調(diào)焦技術(shù)實(shí)效的發(fā)揮需要遵循既定流程。

首先是聚焦，要求在拍攝主題和攝像機(jī)相對固定的前提下，進(jìn)行攝像機(jī)焦環(huán)的調(diào)整，使得拍攝主體出現(xiàn)在焦平面上，從而呈現(xiàn)清晰的影像畫面。電視攝像中常常對應(yīng)特寫法，對拍攝對象集中展示，轉(zhuǎn)動聚焦環(huán)獲得清晰的攝像畫面，適當(dāng)?shù)卣{(diào)整焦距，獲得理想的畫面效果。焦距調(diào)整可以實(shí)現(xiàn)畫面大景別的創(chuàng)設(shè)，會帶來焦距長焦?fàn)顟B(tài)到廣角狀態(tài)的轉(zhuǎn)化，對應(yīng)的景深進(jìn)一步擴(kuò)大，拍攝主體更適中但清晰度不減。

其次是跟焦。所謂的跟焦是攝像機(jī)跟焦拍攝主體的移動而適當(dāng)調(diào)整焦距的行為，對應(yīng)的是拍攝主體畫面的清晰呈現(xiàn)。跟焦有著既定的原則，近順遠(yuǎn)逆，近快遠(yuǎn)慢，具體來說就是當(dāng)拍攝主體向鏡頭方向移動時(shí)，要按順時(shí)針方向調(diào)整，對應(yīng)的轉(zhuǎn)動幅度必須是隨著距離的接近而逐漸變大。

同樣的道理，當(dāng)拍攝主體逐漸離開鏡頭時(shí)，要按逆時(shí)針的方向進(jìn)行焦環(huán)的調(diào)整，對應(yīng)的轉(zhuǎn)動幅度要逐漸減小。也要考慮到景深的要求，若拍攝主體逐漸靠近攝像機(jī)鏡頭，需要適當(dāng)往前調(diào)整，讓拍攝主體能清晰地出現(xiàn)在畫面范圍內(nèi)。

再次是移焦。主要是基于拍攝的要求和特點(diǎn)，基于景深原理，實(shí)現(xiàn)畫面重點(diǎn)的調(diào)整，讓前景、后景、主體、陪體等出現(xiàn)明顯的虛實(shí)變化，以呈現(xiàn)理想的視覺效果。若有兩個(gè)拍攝主體，要想突出其中一個(gè)主體，需要借助景深的控制，讓其置身于最佳的景深范圍內(nèi)，而另一個(gè)主體則放于景深范圍之外，這樣想要突出的主體便突出出來。

最后是虛焦，對應(yīng)的是鏡頭處于模糊狀態(tài)，其主體是虛化的，而背景是相對清晰的，其原理也很簡單，讓場景在景深范圍內(nèi)，或者讓焦點(diǎn)離開拍攝主體。

2.調(diào)焦技術(shù)運(yùn)用的注意事項(xiàng)

在使用攝像機(jī)進(jìn)行拍攝時(shí)，必須認(rèn)識到傳統(tǒng)習(xí)慣將變焦調(diào)整到最大距離再調(diào)焦的缺陷，會引起相面漂移的問題。為了獲得更清晰的圖像，需要在所對應(yīng)的焦距狀態(tài)下直接調(diào)整焦距再拍攝，以防止因焦點(diǎn)位置錯(cuò)誤而出現(xiàn)攝像效果不佳的問題。在具體的拍攝中，也可以引入一些輔助技巧，如借助輔助聚焦鏡頭或者改變燈光效果，在拍攝的過程中要求拍攝人員時(shí)刻關(guān)注尋像器，根據(jù)其提示信息進(jìn)行判斷處理。

三、電視攝像中光線的合理運(yùn)用

電視攝像中光線的合理運(yùn)用主要是自然光的運(yùn)用和人工光的運(yùn)用，對這兩種光的運(yùn)用作具體闡述。兩者既有聯(lián)系又有區(qū)別，需要區(qū)別對待。

1.自然光的合理運(yùn)用

自然光在電視攝像中應(yīng)用較為常見，是電視攝像中的重要考慮因素。攝像師對自然光的理解越透徹，其運(yùn)用更靈活更到位。常見的自然光優(yōu)勢十分明顯，如亮度高、范圍廣、光度均勻等，其也是首選光源，在電視拍攝中發(fā)揮著重要作用。自然光受環(huán)境、時(shí)間、氣候等因素影響明顯，隨著這些因素的改變而改變，要根據(jù)實(shí)際的攝像要求選擇合適的時(shí)間段。如中午的自然光光線最充足最亮，而陽光直射的地方其光線更充足。攝像師在運(yùn)用自然光時(shí)要掌握自然光的變化規(guī)律，能根據(jù)拍攝場景需要，適時(shí)選擇相對應(yīng)的自然光，實(shí)現(xiàn)不同場景下自然光的完美捕捉與利用，以創(chuàng)造出更佳的電視畫面，也起到氛圍烘托與藝術(shù)渲染的作用。

2.人工光的合理運(yùn)用

與自然光合理運(yùn)用相對應(yīng)的是人工光的合理運(yùn)用。在電視攝像中人工光可以彌補(bǔ)自然光捕捉利用不足的缺陷，使得拍攝現(xiàn)場呈現(xiàn)更強(qiáng)的空間感，傳遞相應(yīng)的藝術(shù)美感。但是其光線距離和照射范圍是無法與自然光同日而語的。在人工光的利用中，要求攝像師根據(jù)拍攝主題和內(nèi)容場景造型等選擇合適的人工光，以實(shí)現(xiàn)人工拍攝環(huán)境的優(yōu)化創(chuàng)設(shè)。

如室外拍攝引入人工光可以提升景物亮度，形成明暗反差的效果。也可以以人工光模擬自然光，以制造朦朧的美感。在室內(nèi)拍攝時(shí)，也可以借助調(diào)光器制造各種人工光效果，如亮光、柔和光、冷淡光等，以呈現(xiàn)不同的電視攝像視覺效果，使畫面感更強(qiáng)。在電視攝像制作中經(jīng)常要根據(jù)攝像主題，基于主觀的創(chuàng)作需求，在自然光不足的情況下，借助人工光最大限度還原自然光效果，以取得良好的攝像效果。因此在電視攝像中，需要攝影師掌握好人工光的利用技術(shù)和原則。

四、結(jié)語

電視產(chǎn)業(yè)依然是傳媒行業(yè)的主力，其在新時(shí)期也保持強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭，在這樣的時(shí)代背景下，我們依然要借助技術(shù)的創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)電視攝像效果的逐步提升，以帶給觀眾更佳的視覺享受。當(dāng)前攝像產(chǎn)品更新?lián)Q代非常快，技術(shù)升級是常事，但攝像技術(shù)的準(zhǔn)確把握是核心也是本質(zhì)。當(dāng)攝像人員掌握調(diào)焦、光線利用等核心攝像技術(shù)后，才能借助攝像設(shè)備的更新?lián)Q代取得更理想的攝像效果，保證電視臺節(jié)目播出畫面的精美度，確保其有著較好的藝術(shù)呈現(xiàn)效果。調(diào)焦技術(shù)和光線運(yùn)用技術(shù)也是基本的攝像技術(shù)，對其的探討與學(xué)習(xí)也將不斷深化。