肢體語言在話劇表演中的有效運用實踐

龍龍 孫雅瓊

（江西省話劇團有限責任公司，江西 南昌 330008）

引言

在當今藝術形式多種多樣的潮流世界，戲劇是一個獨特的特征，深受觀眾喜愛，表現(xiàn)豐富緊張。由于其表演元素的多樣化，很多表演藝術家在舞臺創(chuàng)作過程中表現(xiàn)出了多種身體語言的特點。另外，由于其藝術風格的多樣化和造型的個性化，在一定程度上影響了演員身體語言的表達?，F(xiàn)在戲劇演員們在身體語言的運用上多少有些問題。比如基本知識不扎實，缺乏正確的指導和實踐經驗，會影響戲劇的最終效果。由于身體語言在戲劇中的重要作用，有必要不斷提高戲劇演員對身體語言的認識，加強鍛煉，表現(xiàn)出更好的戲劇表演。

一、話劇表演中肢體語言的分析

一是藝術家身體語言的空間感。藝術家身體語言的表達和使用與生活息息相關，是人們在現(xiàn)實生活中逐漸形成的身體語言，藝術家在生活中也使用它來表達。這種身體語言是人們日常使用的表現(xiàn)之一，在人們的日常生活中普遍存在。在日常通信中，與對方的物理間隔大小顯示了與對方的親密程度。藝術家將此距離應用于表演過程，這是表現(xiàn)出空間感的藝術家身體語言。下一個是藝術家身體的語言。這種身體語言一般指的是藝術家的手、手臂、生活等身體部位的變化，表達與角色對應的圖形和感覺。這種身體語言也有不同的性能水平。例如，演員們利用藝術等部分通過劇本敘事來取得表演成果。此外，表演演員要求將日常人際交往的一些基本動作應用于表演，這就要求演員在工作日生活中有一定程度的積累和理解。另外，更深層次的肢體語言要求演員們將游戲角色與自身聯(lián)系起來，通過藝術動作的變化展現(xiàn)自己的藝術素質和獨特的個性魅力。對此，對藝術家自身的素質提出了很高的要求。最后，身體語言的情感表達。這種身體語言通常是用藝術家姿勢的變化來實現(xiàn)的。如果藝術家在演出中表現(xiàn)出不同的表情，就會表現(xiàn)出不同的情感信息。人們的感情經歷多種多樣，作為演員的感情更豐富。可以根據(jù)藝術家在表演中學到的角色和情感向觀眾傳達，這就是情感身體語言存在的意義。

二、肢體語言運用的重要性

首先，你可以創(chuàng)造戲劇人物。戲劇中，戲劇演員可以通過身體語言充分表達人物的內心，給觀眾帶來視覺沖擊感，讓觀眾感受到書籍和廣播中無法實現(xiàn)的形象感。其次，可以有效地控制紋理的發(fā)展。在戲劇表演中，演員可以用身體語言控制戲劇的發(fā)展，改變演出的節(jié)奏，同時調節(jié)戲劇的氣氛，演員和演員之間也有交流，可以形成一定的默契；最后，你可以強調現(xiàn)代時尚的特點。戲劇本身以人為本，源于生活，演員們用身體語言來改變和美化人們生活的平凡，形成最終的戲劇表演。因此，在戲劇中，演員們通過身體語言充分展現(xiàn)了現(xiàn)代生活文化的特征，同時進行了能讓觀眾感受到現(xiàn)代生活氛圍的藝術表演。

三、肢體語言在話劇表演中的運用建議

（一）加強日?；竟Φ挠柧?/h3>

演出的成功是對演員基本技能的真正考驗。合格的戲劇演員很可能會毀掉演出。所以，戲劇演員除了要不斷鍛煉自己的基本技能外，通常還要多練習，上課的時候，老師還要求更多的課堂觀看。特別是在表演技術和肢體語言的訓練中，要學習許多有經驗的戲劇演員的作品，總結彼此的差異，進一步提高他們的專業(yè)技能。此外，演員應該重視每場演出的可能性，每次行動，認真理解角色，遇到疑問和困難時，及時與老師溝通，開闊視野。在一個成長中加深對身體語言的理解，將自己與角色完美結合，在每個運動中展現(xiàn)角色的性格和氣質，說服自己，扮演說服觀眾的角色。為了以不同角色的身體語言生活在戲劇中，并使行為和語言更接近我們，演員只有深刻地意識到和意識到身體語言所扮演的重要角色，才能真正提高他們的綜合實力，表演一部個性和勇氣突出的戲劇。

（二）傳達主人公的內心世界

戲劇是一門演講和表演肢體的藝術。這就是傳統(tǒng)理論的定義和公認的概念。演員通過舞臺上的表情來傳達戲劇，傳達人物的內心世界。在內心世界里，必須傳遞單詞和表達。這與其他藝術形式不同。戲劇是一個動態(tài)、可見的時空延續(xù)過程。像小說這樣的文學作品與戲劇不同，文學可以通過想象來傳遞，但不能通過戲劇來傳遞。人們去劇院欣賞語言藝術和演技等。人們?yōu)榱吮磉_自己的心情，只能用語言或肢體語言來傳達。傳統(tǒng)戲劇表演就是這樣。隨著劇院概念的不斷更新，我們發(fā)現(xiàn)我們不僅可以用語言傳達內心世界，還可以用身體語言呈現(xiàn)戲劇和個性形象。有一出戲叫陽臺，很好地展示了肢體語言的背景作用。為了展現(xiàn)人們內心的壓抑，將肢體語言與活牙跳躍的人進行比較，可以看到主人公的內心世界。

（三）調動觀眾的感情

像戲劇這樣的現(xiàn)場型藝術表演，需要演員有扎實的表演基礎和優(yōu)秀的藝術素養(yǎng)。戲劇成功，得到巨大反響的表演者，可以說滿足了哪一個要求。而且，演技高超，對人物的動作語言掌握得很好。表演的好壞不一定需要專家來評價，現(xiàn)場的觀眾才是最好的裁判。激發(fā)觀眾的感情和氛圍，才是合格戲劇演員應該做的，也是專業(yè)戲劇演員的必修課。當然，光靠白色不足以調動現(xiàn)場觀眾的情緒，還取決于表演者肢體的動作。演員適時且恰當?shù)纳眢w語言是指演技的同心同德。膚淺的語言被牢牢地支撐著，人物會產生立體的形象。身體語言是連接電視劇和演員的橋梁。如果現(xiàn)實中的演員讀劇本，窺探角色的內心，做出相應的動作，角色的形象就會更加生動鮮明，觀眾就能真正把自己和劇中的角色看成一個整體，就像故事發(fā)生在眼前一樣，更容易引起觀眾的感情和共鳴如此，身體的動作結合著故事和現(xiàn)實，統(tǒng)一著，藝術的感染力也因此而顯現(xiàn)。

（四）表演中演員身體語言的控制

演員的行為分為外部行為和內部行為。外部行為是動作行為，是人們常說的身體語言；內部行動即心理行動是先于外部行動的。心理行動最重要的是保持理智，演員在投入角色的基礎上留下一些理智隨時監(jiān)督自己的舞臺行為。首先，演員在采取行動之前，總是對自己要做的事做好心理預設。首先，內心判斷自己的這個行為是否合理，是否符合角色的需要，是否很好地影響了下一個故事的發(fā)展，然后用實際的動作表演腦海中的影像。另外，非常重要的是保持身體語言的相對靜止狀態(tài)。肢體靜止并不意味著情節(jié)發(fā)展停滯，相反適當減少肢體動作反而更能突出作用的心理活動。

例如，像《半生緣》一樣，剛知道真相的顧曼楨的內心，非常害怕、無助、絕望，但無法表達出像復雜的肢體動作那樣復雜的內心情感。相反，憤怒的眼睛、顫抖的肩膀，足以向觀眾傳達角色內心的感情。第三，演員反應空白也是推動情節(jié)合理發(fā)展的必要條件。演員事先知道自己下一步和故事會發(fā)生什么，但角色實際上并不知道，所以角色必須隨著故事的發(fā)展做出最真實的反應。所以，為了角色的真實性，有必要將適當?shù)姆磻艨铡Ｍ瑯?，活動身體的“慢速半拍”在必要的場面中也不是錯誤，而是為了塑造立體人物形象而專心致志的筆。在《半生緣》中，演員在表演之前需要仔細推測剛知道真相的顧曼檜內心的變化，并仔細思考。在知道真相的一剎那，曼檜的眼神從空虛、空白慢慢變成了震驚、絕望。這樣的表情反應空白是常識性的，是真實的反應，這樣制作出來的角色才是生動立體的。

（五）突出現(xiàn)代時尚特色

戲劇是一種流行藝術的時尚形式，具有現(xiàn)代社會的生活氛圍和文化特征?，F(xiàn)在分為嚴肅劇、現(xiàn)代劇、輕劇等，它們反映了現(xiàn)代文化的特點和年輕人的個性。肢體語言效應具有現(xiàn)代語言的魅力。該劇主要反映了當?shù)厝松钪惺褂玫恼Z言特點。那個故事知道現(xiàn)代人的生活語言，只有這樣的觀眾才能產生共鳴。例如，肢體語言在賞心悅目的戲劇中被廣泛使用，很好地符合現(xiàn)代人的喜好和風格，因此可以有獨特的風格。新劇展現(xiàn)了現(xiàn)代生活的特點。戲劇是一門藝術，起源于生活，高于生活。它通過從民間生活的元素中提取營養(yǎng)，不斷打磨、修飾、整理、循環(huán)利用，成為一種藝術高度。人們聽戲劇時，會感受到現(xiàn)代生活文化的特點。例如，在快樂花戲中，幽默和樂趣的輕松可以很容易地讓身心放松，與現(xiàn)在的生活聯(lián)系起來。在表達文化特征時，身體語言主要是結合語言來完成的。這種效果更明顯、更震撼，可以瞬間點燃觀眾的感情。

（六）實踐積累經驗

演員要保障演出效果，其演出的實踐經驗很重要。在一次演出中，演員要學會從中體會和總結經驗，同時要積極從生活中汲取靈感，并將其運用到戲劇表演中。在實際訓練過程中，演員不斷總結身體語言的應用規(guī)律，從大量實踐中尋找自信，反復進行身體語言應用更靈活的保障自然的訓練。

結束語

肢體語言在戲劇中起著重要的作用，肢體語言和人物語言的結合，起到了加深個性形象和情感的作用，能充分引起觀眾的關注和情感，讓他們看到精彩的戲劇。目前，由于藝術形式的多樣性，人們對戲劇的要求越來越高，除了主要的報道、舞臺效果、音響效果之外，最重要的不是演員自己的表演。演員的肢體語言會根據(jù)角色的形成而變化，肢體語言也會根據(jù)角色的性質和出生時成長的環(huán)境而變化。因此，在認識到肢體語言的重要性的同時，演員要求不斷磨煉自己的專業(yè)精神，通過進行實踐表演，總結自己的優(yōu)勢和劣勢，展現(xiàn)更加專業(yè)的舞臺表演。