淺談針對美術(shù)評論中的若干看法

劉發(fā)起

（保定市文聯(lián)，河北 保定 071000）

一、前言

隨著線上教育人們生活水平的提升以及對物質(zhì)需求的極大滿足，人們針對美術(shù)創(chuàng)作及發(fā)展現(xiàn)狀的認(rèn)知程度也在不斷提升，所以美術(shù)評論所受關(guān)注程度越來越高，也產(chǎn)生了許多大眾化以及廣泛化和多元化的美術(shù)評論特點。美術(shù)評論工作是對美術(shù)家以及現(xiàn)有的美術(shù)理念和創(chuàng)作以及現(xiàn)象等進(jìn)行闡述及評價的綜合體現(xiàn)，旨在對美術(shù)作品當(dāng)中所包含的一些美學(xué)價值以及社會文化意義等進(jìn)行深刻解讀，從而使美術(shù)理論能夠與創(chuàng)作者進(jìn)行緊密結(jié)合，是美術(shù)作品以及美術(shù)創(chuàng)作者能夠得到進(jìn)一步的提升，并引領(lǐng)人們在進(jìn)行美術(shù)作品欣賞時的風(fēng)尚和審美。所以針對當(dāng)前美術(shù)評論工作中存在的問題進(jìn)行正確的解讀并提出相關(guān)建議，對于創(chuàng)作以及美術(shù)作品藝術(shù)價值的提升是具有非常重要的作用的。

二、美術(shù)評論現(xiàn)狀及存在的問題

對于我國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展來講，因為社會經(jīng)濟(jì)的快速進(jìn)步與提升和人們物質(zhì)生活的極大滿足，所以促使了美術(shù)在當(dāng)前社會發(fā)展背景下，所受關(guān)注程度越來越高，在美術(shù)作品評價過程中美術(shù)批評收獲了非常多的話題以及鮮活案例，所以美術(shù)批評隊伍也在不斷壯大，與美術(shù)有關(guān)的相關(guān)活動也變得越來越活躍。在這種發(fā)展背景下，美術(shù)市場所提出的需求越來越大，而且隨著新媒體的逐漸涌現(xiàn)，美術(shù)批評工作變得越來越活躍，相比較于過去的任何時代都要更加活躍。

而對于美術(shù)批評來講，逐漸形成的過程中，最主要的體現(xiàn)就是用于進(jìn)行美術(shù)評論的文章數(shù)量呈現(xiàn)幾何式增長這種文章數(shù)量的增長，在專業(yè)刊物上的發(fā)表或許沒有得到體現(xiàn)，但是隨著媒體形勢的變化，在其他渠道上的美術(shù)評論數(shù)量卻在日益增長。同時隨著人們對美術(shù)評論的需求提升，以及美術(shù)評論所受關(guān)注的增加，民間興起了非常多的報刊以及雜志用于進(jìn)行美術(shù)評論的發(fā)表，所以參與到美術(shù)評論工作中的人員也在隨之增加。在美術(shù)評論工作中參與者既有專業(yè)的評論工作者也有畫家，同時還有許多其他專業(yè)的學(xué)者和媒體記者等等，所以美術(shù)評論家可以是專業(yè)性的同時也可以是非專業(yè)的，這些都導(dǎo)致整個美術(shù)評論領(lǐng)域的發(fā)展呈現(xiàn)多元化的態(tài)勢。

在新的發(fā)展背景下，美術(shù)評論領(lǐng)域變得越來越具有自由性，同時也衍生了非常多的具有創(chuàng)新意義的美術(shù)評論，但同時也產(chǎn)生了許多濫竽充數(shù)或者是僅僅為了通過美術(shù)評論博人眼球而出現(xiàn)的誤導(dǎo)性文章。在整個美術(shù)評論領(lǐng)域當(dāng)中，許多不同的價值觀以及價值標(biāo)準(zhǔn)在評論過程中進(jìn)行交鋒。雖然當(dāng)前我國社會發(fā)展過程中對于創(chuàng)作自由給予了充分肯定和理解，但是如何進(jìn)行正確而且科學(xué)合理的美術(shù)評論以及相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)卻并沒有達(dá)到統(tǒng)一，這也是在當(dāng)前美術(shù)領(lǐng)域發(fā)展過程中急需解決的問題。

三、對美術(shù)評論問題的看法

（一）美術(shù)評論經(jīng)濟(jì)危機(jī)

在2012 年7 月，我國文化報曾刊登了一篇名為稿費vs 潤筆美術(shù)評論的糾結(jié)文章，在該文章當(dāng)中，首次將美術(shù)評論所面臨的經(jīng)濟(jì)困境指出。在文章當(dāng)中對現(xiàn)如今我國美術(shù)評論領(lǐng)域中的明碼標(biāo)價現(xiàn)象進(jìn)行了深刻闡述，大多數(shù)美術(shù)評論家在發(fā)表自身評論的時候，希望從報紙當(dāng)中獲得稿費，以及從畫家本人當(dāng)中獲得相應(yīng)的潤筆費，但是稿費與潤筆費的價格之間嚴(yán)重不平衡，可以導(dǎo)致現(xiàn)如今美術(shù)批評商業(yè)鏈隨之產(chǎn)生，也就是說許多評論家開始通過交際以及社會宣傳的方式，來不斷提高自身在美術(shù)評論領(lǐng)域的知名度以及潤筆價格。

正是在這一背景下，許多美術(shù)作品的評價當(dāng)中，邀請著名批評家進(jìn)行評判文章的發(fā)表是不可缺少的一個環(huán)節(jié)，相關(guān)評論家能夠通過文章獲得相應(yīng)的潤筆費用也是整個美術(shù)評論領(lǐng)域當(dāng)中不成文的規(guī)定。通過評論評論家自身的名氣得到了提升，同時畫家自身的知名度也得到了提高，所以無論是潤筆價格還是稿費都有所上漲，兩者之間皆大歡喜，但同時整個行業(yè)的業(yè)態(tài)卻變得非常畸形。

和大多數(shù)的文字工作者相同，對于美術(shù)評論家來講，也需要通過美術(shù)評論來獲取相應(yīng)的稿費，從而維持自身的生活。而美術(shù)類相關(guān)報刊的稿費，在諸多報刊當(dāng)中一直都處于較低的水平，只有評論者自身獲得相應(yīng)的社會地位以及明細(xì)之后，才會有特約文章以及專欄稿費，但如果將這部分費用與美術(shù)作品的評論，潤筆費相比，仍然具有非常大的差距。例如在同期的評論費用當(dāng)中，雜志和報刊所給予的稿費是在簽字50～30 元，但是著名批評家在對藝術(shù)作品進(jìn)行評論時是能夠獲得的潤筆費用卻高達(dá)十幾萬元，甚至是更多。所以對于藝術(shù)評論家來講，如果喪失或者是脫離潤筆費用，那么自身經(jīng)濟(jì)來源將會喪失，有些時候一線的藝術(shù)評論家如果不依靠潤筆費用，收入可能還比不上一些不入流的畫家。

相比較于其他的文藝評論來講，美術(shù)評論在實現(xiàn)市場化的過程中是具有獨特特征的，因為在整個美術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中稿費和潤筆與供需關(guān)系具有非常大的聯(lián)系，在上個世紀(jì)的七八十年代美術(shù)評論撰寫者，大多數(shù)都是基于自身的興趣愛好和研究工作，需要去進(jìn)行美術(shù)評論文章的撰寫，但是隨著美術(shù)評論的市場化發(fā)展，許多拍賣會以及藝術(shù)博覽需要通過美術(shù)評論對美術(shù)作品進(jìn)行估值，所以對于美術(shù)評論的側(cè)重以及依賴程度隨之提升，美術(shù)評論自此開始走向全面商業(yè)化。

（二）美術(shù)評論圈子現(xiàn)象

對于美術(shù)評論來講，自美術(shù)作品發(fā)展之初就有了相應(yīng)的行業(yè)地位，在不斷發(fā)展過程中已經(jīng)形成了圈子化和套路化的固定模式。雖然從當(dāng)前的美術(shù)評論市場來看，美術(shù)評論是四處開花，但是如果進(jìn)行深入研究及分析后發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)的美術(shù)評論本身是空洞無物的，甚至是一味地吹捧相應(yīng)的美術(shù)作品。而且對于美術(shù)評論家人員組成來講，也已經(jīng)形成了固定的團(tuán)體組織，在一些特定的美術(shù)展示機(jī)構(gòu)所開辦的作品研討會當(dāng)中，會出現(xiàn)比較固定的美術(shù)評論團(tuán)體成員，這一成員之間所組成的圈子，主要是對展覽以及畫家的成就進(jìn)行評定。當(dāng)美術(shù)評論人員組成相應(yīng)的圈子之后，會導(dǎo)致美術(shù)評論變成流水化作業(yè)，也就是說在研討會當(dāng)中從主持嘉賓以及到最終的權(quán)威點評都會有固定的模式，而且雙方或者是多方之間已經(jīng)達(dá)成了一定的默契，評論所發(fā)布的相關(guān)語言以及講話的也大多數(shù)都是套話，這些套話對于任何一名作家以及所創(chuàng)的作品可能都完全適用，評論已經(jīng)失去了原有的作用與價值。對于作家來講，在接受這種評論的時候，對于自身作品的創(chuàng)作以及學(xué)術(shù)思想的提升并不會產(chǎn)生任何幫助。而且這種圈子化的現(xiàn)象也使得一些年輕的評論家被壓制，使得原本應(yīng)該百花齊放而且更加多樣化的評論領(lǐng)域，變成統(tǒng)一形式的延續(xù)。

（三）理論問題

在美術(shù)評論不斷發(fā)展過程中，除了整個社會環(huán)境對每個評論所產(chǎn)生影響之外，美術(shù)評論領(lǐng)域內(nèi)部也存在許多理論問題，例如在美術(shù)評論當(dāng)中過度使用西方藝術(shù)理論，以及相關(guān)的解構(gòu)現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法等等。因為從美術(shù)界的發(fā)展來看，從上個世紀(jì)80 年代到90 年代開始，對于西方現(xiàn)代與后現(xiàn)代的美術(shù)理論研究與追捧就非常強(qiáng)烈，而且主張將西方的這些理論在美術(shù)評論當(dāng)中進(jìn)行應(yīng)用，很多時候在美術(shù)運動過程中，都是以西方的理論作為參照的，在評論過程中也會基于行為藝術(shù)以及后殖民主義和抽象主義等多種理論去進(jìn)行美術(shù)評論，一味追求創(chuàng)新以及變化，盲目的過于追捧西方的美術(shù)理論。同時隨著現(xiàn)代藝術(shù)快速進(jìn)步與發(fā)展藝術(shù)的多元化局面得以形成，但是對于美術(shù)理論來講，自身的創(chuàng)新體系建設(shè)并不完善，理論是遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于創(chuàng)作發(fā)展的，這也導(dǎo)致在當(dāng)前的藝術(shù)評論當(dāng)中批評所面對新的作品以及新的思想時只能是啞口無言，沒有任何支撐性的理論以及內(nèi)容去支撐評論。在美術(shù)評論過程中，如果缺乏整體的理論支持者，那么美術(shù)評論要么變成生搬硬套的西方美術(shù)理論，要么就是進(jìn)行勉強(qiáng)評價，這種評論以及評價本身的含金量就非常低，所以如果被外界社會大眾所知曉后，能夠輕易發(fā)現(xiàn)其沒有任何實際價值。

四、美術(shù)評論問題對策

（一）提供經(jīng)濟(jì)保障

對當(dāng)前的美術(shù)領(lǐng)域來講，應(yīng)當(dāng)重新認(rèn)識到美術(shù)評論工作中存在的種種亂象，以及對整個美術(shù)領(lǐng)域發(fā)展所產(chǎn)生的直接影響。所以在對美術(shù)評論工作進(jìn)行深入研究及探討的過程中，應(yīng)當(dāng)對現(xiàn)有的美術(shù)評論者的經(jīng)濟(jì)報酬以及稿酬進(jìn)行約定以及提升，從而保證在每次評論過程中評論家可以真正暢所欲言并發(fā)揮自身客觀角度的評論。在上個世紀(jì)就有30 多名評論家就美術(shù)批評共同發(fā)起了保障公約，但是從后續(xù)的實際執(zhí)行狀況來看，雖然具有一定的指導(dǎo)意義但是因為受市場經(jīng)濟(jì)的影響，所以該公約的實際執(zhí)行效果較差?；诋?dāng)前的發(fā)展這一點來看，應(yīng)當(dāng)大力加強(qiáng)對美術(shù)評論家的稿酬以及薪酬保障，這樣才能夠真正整頓當(dāng)前的美術(shù)評論市場。

（二）打破圈層

在當(dāng)前的美術(shù)評論過程中，有許多知名或者是工作經(jīng)驗非常多的美術(shù)評論者，共同組成了非常多的圈子，這些圈子在當(dāng)前的美術(shù)評論工作當(dāng)中發(fā)揮了最為主要的作用。例如在某一些針對美術(shù)作品進(jìn)行公開展覽和展示的大會當(dāng)中，這些圈子所組成的美術(shù)評論家會共同出具統(tǒng)一的評論意見或者是評語，所以很多時候美術(shù)評論本身的客觀性以及中立性和真實性已經(jīng)完全喪失。在美術(shù)評論謀求發(fā)展的過程中，應(yīng)當(dāng)對這種圈層現(xiàn)象進(jìn)行打破，讓后來者能夠有發(fā)揮自身才能以及潛能的機(jī)會，同時讓老成者能夠認(rèn)識到新的時期發(fā)展背景下，美術(shù)評論工作所應(yīng)當(dāng)做出的改變。

（三）完善理論體系

就當(dāng)前現(xiàn)有的美術(shù)評論工作所需理論體系來看，理論體系本身的更新及完善速度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于美術(shù)作品的創(chuàng)新速度的，所以美術(shù)評論本身正處于一個虛熱的發(fā)展時期，美術(shù)評論的盛行及飛速傳播有許多不穩(wěn)定因素存在，為了能夠使美術(shù)評論在未來發(fā)展過程中得以持續(xù)，并且真正對美術(shù)作品進(jìn)行客觀中立和擁有實際意義的評價，應(yīng)當(dāng)對理論體系進(jìn)行不斷完善。所以這也就要求在當(dāng)前的理論體系建設(shè)過程中，美術(shù)評論工作者應(yīng)當(dāng)不斷深入研究與美術(shù)評論有關(guān)的各方面藝術(shù)理論，從而構(gòu)建起完整的美術(shù)評論體系及框架，并在美術(shù)評論領(lǐng)域發(fā)展過程中，不斷對框架內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充和完善。

五、結(jié)束語

綜上所述，對于美術(shù)評論來講，在當(dāng)前我國的發(fā)展?fàn)顟B(tài)所呈現(xiàn)出的就是虛假繁榮，在快速上行及飛速傳播的過程中有諸多不穩(wěn)定因素存在，所以為了能夠保障美術(shù)評論發(fā)揮應(yīng)有的作用，需要重新構(gòu)建擁有中華民族特色的以及符合現(xiàn)代審美價值的美術(shù)理論體系。