趙軼倫

（黑龍江廣播電視臺(tái)，黑龍江 哈爾濱 150000）

一、形象思維的特點(diǎn)

（一）形象

生動(dòng)形象的對(duì)事物進(jìn)行體現(xiàn)，是形象這一特點(diǎn)的關(guān)鍵。文藝編劇在創(chuàng)作的過程中，需要保證所創(chuàng)作的劇本，能夠體現(xiàn)出形象的特征。為了實(shí)現(xiàn)這一目的，就需要從語(yǔ)言，以及表情，或者動(dòng)作等多方面出發(fā)，對(duì)事物進(jìn)行表達(dá)。從語(yǔ)言方面，要保證通過控制語(yǔ)言字?jǐn)?shù)、停頓方式，以及重音所在區(qū)域等途徑，體現(xiàn)出形象的特征。例如：語(yǔ)言的字?jǐn)?shù)較多，語(yǔ)言速度較快，則說(shuō)明本角色，相對(duì)較為具有權(quán)威性。反之，如語(yǔ)言速度較快，但字?jǐn)?shù)較少，則表明角色較為緊迫。就神態(tài)而言，可通過描寫皺眉的方式，體現(xiàn)出角色的不快樂，以及正在思索的特點(diǎn)。還可以通過微笑的方式，體現(xiàn)出角色對(duì)生活的熱愛。在動(dòng)作方面，角色可以通過快步行走的動(dòng)作，表達(dá)出急切。通過散步的方式，表達(dá)出悠閑。上述方式，都能夠生動(dòng)形象的體現(xiàn)出劇本的特征，并且能夠使觀眾通過上述表達(dá)，充分理解居民，并跟隨劇本的腳步，對(duì)接下來(lái)的劇情進(jìn)行猜測(cè)，從而使角色能夠生動(dòng)、形象，靈活的體現(xiàn)出來(lái)，增強(qiáng)作品的吸引力。

（二）想象

想象力，同樣是形象思維的主要特點(diǎn)。為了保證作品具有充足的想象力，編劇需要充分分析生活，走進(jìn)生活，并且利用藝術(shù)，對(duì)生活進(jìn)行詮釋。發(fā)揮想象力的關(guān)鍵，一方面在于對(duì)事物過去的背景進(jìn)行分析，另一方面則在于對(duì)事物未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行預(yù)測(cè)。例如：在劇本中，描述了一對(duì)夫婦，兩者正在爭(zhēng)吵，時(shí)間為晚上，地點(diǎn)為家中，畫面之外，孩子生在哭鬧。爭(zhēng)吵的過程中，妻子埋怨丈夫在生活中對(duì)孩子的照顧過少，丈夫則埋怨妻子無(wú)法體諒自己的辛苦。上述情景的構(gòu)建，能夠激發(fā)起觀眾的想象力。觀眾在看到節(jié)目后，會(huì)立即想象為何夫婦會(huì)發(fā)生如此激烈的爭(zhēng)吵，是否家庭經(jīng)濟(jì)狀況差，是否男女溝通方式存在差異。也會(huì)對(duì)未來(lái)兩者婚姻的走向產(chǎn)生聯(lián)想。兩者是否會(huì)離婚，是否會(huì)為了孩子，而屈服于生活，放棄追求。上述方式，能夠有效提高觀眾對(duì)節(jié)目的喜愛程度。

（三）創(chuàng)造

創(chuàng)造力強(qiáng)大，同樣是創(chuàng)造性思維的主要特點(diǎn)。創(chuàng)造力，一般體現(xiàn)在對(duì)未發(fā)生的事件，即未來(lái)的事件進(jìn)行描述的能力。例如：在信息化時(shí)代到來(lái)之前，非專業(yè)人士，均無(wú)法想象在多年后的今天，人們能夠通過一部電話，相互取得聯(lián)系，也無(wú)法想象，千里之外的人們，能夠遠(yuǎn)隔千萬(wàn)山水而相互見面。文藝編劇需要具備的，正式這種能力，要富有創(chuàng)造性的，對(duì)未來(lái)的生活進(jìn)行想象，要敢于想象，善于創(chuàng)造，才能使劇本在藝術(shù)領(lǐng)域走出來(lái)，并且達(dá)到巔峰，使其能夠在歷史的洪流中避免被沖淡，在人們的記憶中占有一席之地。

二、形象思維方式

（一）對(duì)事件的敘述

對(duì)事件進(jìn)行敘述，是文藝編劇體現(xiàn)形象思維的主要方法之一。敘述事件的過程中，首先要保證構(gòu)成元素豐滿，并且能夠完整體現(xiàn)整個(gè)劇本的脈絡(luò)，以及主線。另外，還要對(duì)劇本的人稱，以及視角進(jìn)行確定。以第一人稱入手，從第一視角出發(fā)，對(duì)事件進(jìn)行描述，帶給觀眾的體驗(yàn)，與其他視角與人稱，往往存在不同。另外，還要對(duì)表達(dá)方式進(jìn)行重視，確保事件敘述完成，確保表達(dá)合理科學(xué)。

1.構(gòu)成元素。文藝編劇在體現(xiàn)著作以及劇本時(shí)，需要對(duì)構(gòu)成元素加以注意。通常情況下，畫面、聲音，均屬于構(gòu)成元素中的重要組成部分。聲音有或無(wú)，對(duì)劇本基調(diào)的影響較大。如果有聲音，怎樣的聲音，同樣會(huì)影響劇本基調(diào)。例如：嘈雜的聲音，會(huì)體現(xiàn)出市井的感覺。而輕柔的音樂，則能夠?yàn)閯”镜於ò察o的基調(diào)。就畫面而言，根據(jù)描述畫面的不同，觀眾所接受到的信息同樣不同。如果畫面為田野，則會(huì)給人心馳神往的感覺。如果畫面為雜亂的地面，則會(huì)給人煩躁之感。如畫面為鮮艷豐富的色彩，則會(huì)帶給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

2.人稱和視角。人稱和視角，同樣是需要注意的主要問題。在編劇工作的過程中，要注意對(duì)人稱以及視角進(jìn)行確認(rèn)。如果以第一人稱進(jìn)行敘事，則會(huì)將人們帶入情景之中，使觀眾走入劇本。如果以第三人稱進(jìn)行敘事，則會(huì)使人們站在客觀的角度，對(duì)劇本中的人或物進(jìn)行評(píng)價(jià)。

3.方式。電視畫面敘事常以時(shí)間發(fā)生先后為序，采用的敘述方式多為順敘為主。但近年來(lái)，“故事化”的趨勢(shì)使電視開始嘗試更多的敘事方式。電視調(diào)查性報(bào)道節(jié)目就采用了講故事的敘述手法。

（二）對(duì)觀點(diǎn)的論證

為了表達(dá)編劇的觀點(diǎn)，畫面形象也常常作為論據(jù)材料出現(xiàn)。因此，編劇除了要在現(xiàn)場(chǎng)具有形象敏感，尋找到可以承載自己觀點(diǎn)的具體形象外，還需要在后期編輯中發(fā)現(xiàn)畫面形象之間的“互文關(guān)系”，真正做到用形象說(shuō)話。

（三）對(duì)情感的表達(dá)

從符號(hào)學(xué)的角度而言，任何一則文藝報(bào)道都被符號(hào)承載著，每一個(gè)出現(xiàn)電視中的具體形象都是一個(gè)符號(hào)。符號(hào)本身的建構(gòu)原則自然會(huì)限制和引導(dǎo)事件意義的展開；符號(hào)常常會(huì)以某種方式，給事件以形象之外的意義。在電視文藝報(bào)道中，編劇的感情也需要寄寓在形象之中，并且要能夠使觀眾在對(duì)電視形象的解讀中，引起共鳴和受到感染。

有的時(shí)候，文藝現(xiàn)場(chǎng)的某些形象本身就具有較強(qiáng)的感染力，編劇需要敏銳的眼光去發(fā)現(xiàn)和記錄；有的時(shí)候，編劇還可能需要通過非文藝現(xiàn)場(chǎng)的其他形式表達(dá)情感。

總結(jié)：綜上所述，本文對(duì)文藝編劇的形象思維方式的研究，為有關(guān)領(lǐng)域提供了參考，有助于提高編劇的能力，提升劇本質(zhì)量，保證觀眾觀看體驗(yàn)。在未來(lái)，文藝編劇需要保證具備想象力、創(chuàng)造力，以及豐富的創(chuàng)作能力，要將多種元素，充分利用到編劇中，從而將更好的劇本，呈現(xiàn)給觀眾，提升劇本對(duì)觀眾的吸引力。