新世紀(jì)以來(lái)歐美來(lái)華油畫展覽的特征研究

摘? 要：在文化全球化的發(fā)展趨勢(shì)下，國(guó)際上許多著名的博物館、美術(shù)館、收藏機(jī)構(gòu)的油畫精品紛紛來(lái)華展出。意大利、法國(guó)、俄羅斯、美國(guó)等國(guó)家來(lái)華油畫展覽數(shù)量逐年增加，使國(guó)內(nèi)公眾獲得世界藝術(shù)體驗(yàn)的途徑更為便捷，這也為專業(yè)美術(shù)工作者的創(chuàng)作帶來(lái)更多啟示。

關(guān)鍵詞：油畫展覽;歐美國(guó)家;美術(shù)交流;展覽模式

基金項(xiàng)目：本文系2020年度江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“歐美來(lái)華油畫展覽的文獻(xiàn)整理與研究（1949-2019）”（2020SJA1026）研究成果。

習(xí)近平主席近年來(lái)提出的“文明交流互鑒”的思想，以及“構(gòu)建人類命運(yùn)共同體”的方針?lè)e極推動(dòng)了中外文化交流的“步伐”。藝術(shù)是全世界共通的語(yǔ)言，中外美術(shù)展覽交流是世界文化交流的重要渠道。新中國(guó)成立以來(lái)的七十年間引進(jìn)的歐美油畫展覽作為特殊的文化傳播方式，形象地展現(xiàn)了我國(guó)美術(shù)事業(yè)在西方美術(shù)影響下的變革。特別是21世紀(jì)以來(lái)，外國(guó)來(lái)華油畫展覽渠道暢通，數(shù)量繁多，為中外美術(shù)交流的開展提供了有效的途徑。此時(shí)，歐美來(lái)華油畫展覽主要在國(guó)家級(jí)美術(shù)展館以及民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)的共同組織下大規(guī)模引進(jìn)，展覽的風(fēng)格也變得多元化。

一、歐美來(lái)華油畫展覽的梳理

在中國(guó)引進(jìn)的西歐國(guó)家的油畫作品展覽中，與意大利、法國(guó)開展的展覽合作在數(shù)量、規(guī)模和影響方面最為顯著。在繪畫發(fā)展史上，意大利和法國(guó)曾分別成為早期世界藝術(shù)發(fā)展的中心。早在文藝復(fù)興時(shí)期，意大利以其透視學(xué)和解剖學(xué)的藝術(shù)成就而奠定了寫實(shí)油畫發(fā)展的基礎(chǔ)，成為古典油畫的發(fā)源之地。在2012至2016年間，中國(guó)國(guó)家博物館在中意兩國(guó)《關(guān)于促進(jìn)文化遺產(chǎn)合作的諒解備忘錄》的政治框架之下，推出了意大利最具典型代表性的三個(gè)大型油畫專題引進(jìn)展。2012年7至2013年4月，中國(guó)國(guó)家博物館舉辦了“佛羅倫薩與文藝復(fù)興：名家名作展”，展出來(lái)自佛羅倫薩20多家博物館和美術(shù)館收藏的包括文藝復(fù)興“三杰”——達(dá)·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾等在內(nèi)的早期意大利油畫名家作品;2014年4月至2015年2月，中國(guó)國(guó)家博物館推出“羅馬與巴洛克藝術(shù)展”，展出了卡拉齊、卡拉瓦喬、貝尼尼等人近50件巴洛克時(shí)代的精品油畫，巴洛克風(fēng)格的油畫以其豪華感、激情感、動(dòng)態(tài)感、力量感等風(fēng)格特征而產(chǎn)生了獨(dú)具一格的藝術(shù)魅力;2016年3月至2017年1月，中國(guó)國(guó)家博物館引進(jìn)了“威尼斯與威尼斯畫派”油畫展覽，展出從15世紀(jì)到18世紀(jì)威尼斯油畫家貝利尼、提香、委羅內(nèi)塞、丁托列托等人的77件油畫作品，集中展現(xiàn)了威尼斯畫派擅長(zhǎng)調(diào)色的高超技藝。

早在改革開放初期，法國(guó)寫實(shí)主義油畫就已經(jīng)通過(guò)來(lái)華展出的“法國(guó)十九世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫展”等傳播渠道而成為中國(guó)畫家臨摹和學(xué)習(xí)的熱點(diǎn)，為習(xí)慣了“高光亮”審美風(fēng)格的觀眾帶來(lái)耳目一新的感覺(jué)。時(shí)隔三十余年，當(dāng)2012年上海中華藝術(shù)宮推出“米勒、庫(kù)爾貝和法國(guó)自然主義：巴黎奧賽博物館珍藏”時(shí)，觀展者不再執(zhí)著于對(duì)畫面細(xì)節(jié)寫實(shí)技巧的探究，轉(zhuǎn)而探討油畫藝術(shù)與自然人文、社會(huì)變革之間的微妙關(guān)系。除了古典油畫之外，中國(guó)觀眾酷愛的還有法國(guó)印象主義繪畫。例如，2004年在上海美術(shù)館展出的“法國(guó)印象派繪畫珍品展”引發(fā)觀展熱潮。新世紀(jì)規(guī)模最為宏大的法國(guó)來(lái)華油畫展主要有：2014年中法建交50周年之際在國(guó)家博物館舉辦的“名館·名家·名作——紀(jì)念中法建交50周年特展”，以及2017年在國(guó)家博物館舉辦的“盧浮宮的創(chuàng)想——盧浮宮與館藏珍品見證法國(guó)歷史八百年”展覽。這些來(lái)華展出的油畫作品以其作品風(fēng)格的豐富性向我們展示了盧浮宮等西方博物館的宏大收藏體系及其與時(shí)俱進(jìn)的生命力。

在新中國(guó)成立以來(lái)的油畫發(fā)展歷程中，對(duì)我國(guó)油畫民族化發(fā)展道路影響最為深遠(yuǎn)的當(dāng)屬蘇聯(lián)油畫。當(dāng)時(shí)，蘇聯(lián)委派油畫家馬克西莫夫在中央美院成立油畫培訓(xùn)班，中國(guó)也派遣留學(xué)生遠(yuǎn)赴俄羅斯學(xué)習(xí)油畫技巧。通過(guò)“引進(jìn)來(lái)”和“走出去”相結(jié)合的策略，蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義油畫風(fēng)格深刻影響了我國(guó)油畫發(fā)展的整體面貌。到了21世紀(jì)，雖然我國(guó)油畫創(chuàng)作面貌已經(jīng)變得多元化，但是對(duì)前蘇聯(lián)以及俄羅斯油畫名家風(fēng)格的追憶、研究與總結(jié)從未停止。例如，2006年，中國(guó)美術(shù)館舉辦的“俄羅斯藝術(shù)300年——國(guó)立特列恰科夫美術(shù)博物館珍品展”;2015年中國(guó)國(guó)家博物館舉辦的“伏爾加河回響——特列恰科夫畫廊藏巡回畫”以及同年山東美術(shù)館舉辦的相似展覽“俄羅斯特列恰科夫國(guó)家畫廊藏品巡展（1894-1980）”;2017年中國(guó)美術(shù)館舉辦的“伏爾加河之聲——中國(guó)美術(shù)館藏俄羅斯油畫精品展”以及“白俄羅斯國(guó)家美術(shù)館典藏精品展”;2019年中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院舉辦的“一路守望、對(duì)話未來(lái)——紀(jì)念中俄建交70周年油畫作品展”等。這些展覽不斷彰顯著俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義油畫風(fēng)格的藝術(shù)魅力，也為我國(guó)本土油畫藝術(shù)的發(fā)展提供不竭的創(chuàng)作啟示。

在世界油畫的發(fā)展歷程中，美國(guó)油畫藝術(shù)雖然發(fā)展歷程較短，但仍以其開拓創(chuàng)新的精神在油畫發(fā)展領(lǐng)域占據(jù)一席之地。美國(guó)本土油畫的來(lái)華展覽最具代表性的有：2007年2月9日至4月5日，中國(guó)美術(shù)館舉辦的“美國(guó)藝術(shù)300年：適應(yīng)與革新”展覽;2018年9月28日至2019年1月6日，上海博物館舉辦的“走向現(xiàn)代主義：美國(guó)藝術(shù)八十載（1865-1945）”展覽。關(guān)于美國(guó)收藏的歐洲油畫精品來(lái)華展主要有：2013年中國(guó)國(guó)家博物館舉辦的“道法自然——大都會(huì)藝術(shù)博物館精品展”;2017年國(guó)家博物館舉辦的“倫勃朗和他的時(shí)代：美國(guó)萊頓收藏館藏品展”;2020年9月至2021年1月，成都博物館舉辦的“光影浮空——?dú)W洲繪畫500年”展覽等。

二、歐美來(lái)華油畫展覽的發(fā)展趨勢(shì)

在引進(jìn)歐美國(guó)家的油畫展覽方面，國(guó)家公共美術(shù)機(jī)構(gòu)發(fā)揮的作用最為顯著。2015年以后，中國(guó)美術(shù)館開始有計(jì)劃地引進(jìn)西歐國(guó)家的經(jīng)典作品展，其中最有代表性的展覽要數(shù)逐年開展的“國(guó)際交流系列展”系列。2012年國(guó)家博物館新館開館以來(lái)，建立了“歷史與藝術(shù)并重”的方針，并舉辦了國(guó)際博物館館長(zhǎng)論壇，進(jìn)一步拓展了對(duì)外美術(shù)交流的渠道。近幾年圍繞著國(guó)家“一帶一路”等對(duì)外文化交流的主題也陸續(xù)開展了一系列與西方國(guó)家的油畫作品展。

在引進(jìn)國(guó)外油畫展覽方面，除了國(guó)家公共美術(shù)機(jī)構(gòu)的作用，近年來(lái)不斷成立和興起的民營(yíng)美術(shù)館也發(fā)揮了不可小覷的力量。近年來(lái)，全國(guó)文化、藝術(shù)中心的北京新成立了大量民營(yíng)美術(shù)館，國(guó)際藝術(shù)大師特級(jí)展覽以現(xiàn)代主義藝術(shù)大師的號(hào)召力為北京的民營(yíng)美術(shù)館吸引了很多游客。2015年4月18日，北京佩斯畫廊開啟了大衛(wèi)·霍克尼在中國(guó)的首展“春至”。2019年6月15日，北京UCCA（尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心）舉辦了“畢加索——一位天才的誕生”作品展，梳理了這位現(xiàn)代主義大師作品風(fēng)格的形成過(guò)程。2019年8月30日，位于北京木木藝術(shù)社區(qū)迎來(lái)了開館重磅展覽“大水花”，呈現(xiàn)100多件大衛(wèi)·霍克尼的作品。對(duì)于美術(shù)展覽的投入來(lái)說(shuō)，如何通過(guò)吸引觀眾帶來(lái)更多的展覽收入也成為衡量展覽是否成功的標(biāo)準(zhǔn)之一。

作為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)最為活躍的上海，以其特有的政策扶持、資本集聚以及文化包容性，誕生了80多家城市民營(yíng)美術(shù)館。這些民營(yíng)美術(shù)展覽機(jī)構(gòu)在引進(jìn)外國(guó)油畫展覽方面特別青睞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，并且側(cè)重于油畫名家個(gè)人展，以靈活的展覽主題以及油畫大師的名人效應(yīng)吸引了大批的觀眾。例如，中華藝術(shù)宮和上海當(dāng)代藝術(shù)博物館從奧賽博物館、蓬皮杜藝術(shù)中心、阿姆斯特丹博物館等機(jī)構(gòu)引進(jìn)了如杜尚、畢加索、達(dá)利、米羅、布勒東、安迪·沃霍爾、里希特、博特羅等世界當(dāng)代藝術(shù)大師的作品。民營(yíng)美術(shù)館如龍美術(shù)館、chi k11、昊美術(shù)館、復(fù)星藝術(shù)中心等機(jī)構(gòu)也不斷推出草間彌生、馬克·布拉特福德、奧斯卡·穆里略、丹尼爾·阿爾軒等海外知名當(dāng)代藝術(shù)家的展覽。這些展覽也響應(yīng)了自20世紀(jì)80年代以來(lái)興起的國(guó)際藝術(shù)大師特級(jí)展覽（Blockbuster）熱潮。這種展覽主要有兩層導(dǎo)向意義：一是以觀眾審美為方向;二是商業(yè)策略的市場(chǎng)引導(dǎo)。隨著當(dāng)下大眾文化消費(fèi)熱情的高漲，民營(yíng)美術(shù)館在引進(jìn)歐美展覽，提升民眾素質(zhì)，塑造國(guó)民精神方面將發(fā)揮更顯著的作用。

三、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，中國(guó)各級(jí)美術(shù)館在引進(jìn)歐美油畫展覽方面都不遺余力，形成了差異明顯的辦展特征。國(guó)家體制內(nèi)的公共美術(shù)展覽機(jī)構(gòu)與國(guó)外大型博物館的展覽合作已經(jīng)成為一種趨勢(shì)。特別是在國(guó)外經(jīng)典油畫藏品來(lái)華展覽這樣的大型國(guó)際美術(shù)交流活動(dòng)中，中外雙方在策展人交流、展品運(yùn)輸與保護(hù)、展館功能拓展等方面的合作方式也不斷經(jīng)歷切磋與磨合。我國(guó)在國(guó)際展的辦展流程方面也不斷積累經(jīng)驗(yàn)，提高與國(guó)際對(duì)話的能力。而新世紀(jì)以來(lái)，新興的諸多民營(yíng)美術(shù)館在引進(jìn)外國(guó)油畫展覽時(shí)有著更加自由的主題選擇以及更加靈活的展覽方式，與國(guó)家公共美術(shù)展覽機(jī)構(gòu)共同承擔(dān)起文化交流互鑒的使命。通過(guò)歐美油畫來(lái)華展覽，有效地改善了我國(guó)缺少外國(guó)藝術(shù)品收藏的現(xiàn)狀，為我國(guó)觀眾提供了不用出國(guó)就能滿足精神文化需求的機(jī)會(huì)。

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作者簡(jiǎn)介：胡清清，江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師。