在這次展覽中，策展團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)了曹丹、陳順安、范漢成、方少華、傅中望、郭潤(rùn)文、郭正善、賀飛白、洪耀、胡朝陽(yáng)、黃邦雄、李邦耀、李津、劉明、劉一原、呂墩墩、尚揚(yáng)、石沖、石磊、宋克靜、王心耀、魏光慶、魏明、魏揚(yáng)、吳國(guó)全、肖豐、謝躍、袁曉舫、張廣慧、周韶華、朱振庚（按姓氏拼音排序）等31 位藝術(shù)家參加展覽展出創(chuàng)作于1977年至2000 年間的作品50 件。

藝術(shù)家賀飛白、洪耀、劉一原、魏揚(yáng)、周韶華（按姓氏拼音排序）分別展出的是其在上世紀(jì)70 年代末至80 年代初期在“晴川畫會(huì)”“申社”期間的創(chuàng)作。改革開(kāi)放后，感受到文藝政策新氣息的藝術(shù)家們紛紛組織起來(lái)，尤其是在1979年到80 年代初的三四年間，美術(shù)社團(tuán)的成立十分集中，涉及了大部分省市和當(dāng)時(shí)所有的美術(shù)門類，在全國(guó)形成較大影響的“晴川畫會(huì)”“申社”率先在湖北帶來(lái)了文化創(chuàng)新氛圍。

上圖：1987 年4 月，《湖北青年美術(shù)節(jié)作品選展》展覽研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

下圖：1979 年，國(guó)畫組創(chuàng)作人員關(guān)良、潘韻、林曦明、周韶華、端木夢(mèng)錫在八達(dá)嶺長(zhǎng)城

左上：李津《西藏組畫 十二》48×43cm 紙本設(shè)色 1984 年

左下：郭潤(rùn)文《夢(mèng)歸故里》116×121 cm 布面油畫 1995 年

右圖：石磊《忘記歌詞的帕瓦羅蒂》200×150cm 1992 年

一批藝術(shù)家用作品討論了在80 年代的文化情境中，對(duì)傳統(tǒng)文化的關(guān)注與文化現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的緊密聯(lián)系，立下了著眼于中國(guó)文化與中國(guó)現(xiàn)代化的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的基調(diào)，此次展覽中，藝術(shù)家尚揚(yáng)展出的作品即顯示了改革開(kāi)放后藝術(shù)家們對(duì)“文化”母題的最早的個(gè)體思考。

出于追求藝術(shù)現(xiàn)代化、多元化的目標(biāo)，青年藝術(shù)家們也在隨后幾年形成了波瀾壯闊的青年美術(shù)新潮，其以新生的銳氣和巨大的活力猛烈地沖擊著舊傳統(tǒng)、舊觀念、舊格局、舊方法。對(duì)于新潮美術(shù)，青年畫家們熱烈響應(yīng)、結(jié)社辦展，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)湖北分會(huì)也適時(shí)引導(dǎo)，積極組織推出了一批在全國(guó)引起強(qiáng)烈反響的展覽，1985 年的“國(guó)畫新作邀請(qǐng)展”和1986 年的“湖北青年美術(shù)節(jié)”群展更是將湖北推到了新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)的前沿。在這股新潮出現(xiàn)的同時(shí)，一些具有前衛(wèi)意識(shí)的學(xué)術(shù)報(bào)刊，如《美術(shù)思潮》《美術(shù)報(bào)》《畫家》等也應(yīng)運(yùn)而生。

左上：宋克靜《辯經(jīng)》51×37cm 紙本油畫 1985

右上：袁曉舫《“幻影”飛行計(jì)劃》160×120cm 布面油畫 1993 年

左下：朱振庚《自畫像》99×145cm 布上重彩 1995 年

右下：未明《我的系列——征兆》61.5×80cm 水彩 1986 年

石沖 《三魚圖》40×54cm 混合材料 1990 年

在此次展覽中，藝術(shù)家李津的《西藏組畫》讓觀眾回到了“國(guó)畫新作邀請(qǐng)展”的那段記憶。1985 年“國(guó)畫新作邀請(qǐng)展”的舉辦集中體現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫創(chuàng)作中，老中青幾代藝術(shù)家對(duì)中國(guó)畫創(chuàng)新的理解和實(shí)踐。同時(shí)圍繞著如何變革當(dāng)代中國(guó)畫、如何更新民族意識(shí)體現(xiàn)時(shí)代精神的問(wèn)題，《美術(shù)思潮》編輯部召開(kāi)了有參展畫家和部分理論家參加的“中國(guó)畫創(chuàng)作理論研討會(huì)”。這成為中國(guó)當(dāng)代水墨領(lǐng)域發(fā)展中的一場(chǎng)重要事件。

“湖北青年美術(shù)節(jié)”是一次有組織的、大規(guī)模的美術(shù)群體的盛大集會(huì)，經(jīng)過(guò)湖北美協(xié)的前期策動(dòng)，并得到省、市級(jí)政府和省委宣傳部的支持，1986 年11 月初，各種自尋場(chǎng)地、自選作品、自己布展的群體美展在湖北武漢、黃石、沙市、襄陽(yáng)、十堰等9 個(gè)城市同時(shí)登場(chǎng)。據(jù)當(dāng)時(shí)的統(tǒng)計(jì)，28 個(gè)展場(chǎng)、50 多個(gè)群體和個(gè)人展的近2000 件作品在同一時(shí)間里被推向了公眾，其中，僅武漢市青少年宮一處的“藝術(shù)游園”活動(dòng)，就集合了22個(gè)展覽。傅中望、胡朝陽(yáng)、黃邦雄、劉明、呂墩墩、王心耀、魏明、吳國(guó)全、肖豐、張廣慧（按姓氏拼音排序）10 位藝術(shù)家攜曾在“湖北青年美術(shù)節(jié)”展出的作品，將“湖北青年美術(shù)節(jié)”中的“湖北省美術(shù)院繪畫雕塑展”“JL 群體展”“圓房子畫展”“√2 畫展”“流星畫展”“方舟藝術(shù)群體”“版人畫展”“紅色通道畫展”“三心二意作品展”“從人美術(shù)作品展”等展覽帶回觀眾的視野。

而在此期間青年藝術(shù)群體“北方藝術(shù)群體”“西南藝術(shù)研究群體”、江蘇“紅色旅”、浙江“池社”、廈門“達(dá)達(dá)”、湖北“部落·部落”等名聲大噪。曹丹、陳順安、范漢成、方少華、郭正善、李邦耀、魏光慶、謝躍（按姓氏拼音排序）8 位藝術(shù)家在此次展覽中展出創(chuàng)作于80年代中期的作品，整體地回顧了“部落·部落”的面貌。

進(jìn)入90 年代，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)在這一階段出現(xiàn)了兩種全新的走勢(shì)：其一是藝術(shù)創(chuàng)作的社會(huì)學(xué)轉(zhuǎn)向，即強(qiáng)調(diào)從當(dāng)代文化中尋求有針對(duì)性的問(wèn)題，關(guān)注人的現(xiàn)實(shí)生存環(huán)境與狀態(tài)。紛繁的個(gè)體面貌被歸納梳理，漸成氣候。在此次展覽中，我們可以看到，如朱振庚所代表的寫意重彩和劉一原、周韶華（按姓氏拼音排序）等代表的抽象水墨，郭潤(rùn)文等人的新寫實(shí)，魏光慶、袁曉舫（按姓氏拼音排序）等人的波普藝術(shù)，石沖等人的新表現(xiàn)（按姓氏拼音排序）以及傅中望、肖豐等（按姓氏拼音排序）藝術(shù)家立足于傳統(tǒng)文化意象的藝術(shù)創(chuàng)作，各種美術(shù)現(xiàn)象和其發(fā)展脈絡(luò)逐漸清晰。