統(tǒng)籌=劉波 撰文=郭瑜華

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：

張志民，號(hào)張大石頭，1956年2月出生于山東省陽(yáng)信縣，1983年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，同年留校任教。1985年深造于中國(guó)美術(shù)學(xué)院（浙美）山水畫(huà)高研班?，F(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、山東省首批齊魯文化名家、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院張志民工作室導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員。

主要從事中國(guó)畫(huà)教學(xué)、研究、創(chuàng)作與藝術(shù)教育工作。出版有《張志民山水畫(huà)集》《中國(guó)山水畫(huà)構(gòu)圖研究》等專著、教材數(shù)十部，主持山東省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃重點(diǎn)項(xiàng)目《中國(guó)畫(huà)研究》等多項(xiàng)科研項(xiàng)目。

中國(guó)繪畫(huà)的流派自古以來(lái)就有很多，繪畫(huà)時(shí)所采用的方式亦有很多，指墨畫(huà)，就是其中的一種，其源頭最早可以追溯到唐代畫(huà)家張璪“惟用禿筆，或以手摸絹素”的說(shuō)法（《歷代名畫(huà)記》），后又在不同的朝代接續(xù)發(fā)展，直至今日已有1300 多年的歷史了。

盡管歷史淵源十分悠久，但指墨畫(huà)在這千余年畫(huà)史發(fā)展中一直處于邊緣位置。直到清初畫(huà)家高其佩大膽創(chuàng)造“舍筆而求之于手”的表現(xiàn)技法，才讓指墨繪畫(huà)綻放光芒。此后，國(guó)畫(huà)大師潘天壽接過(guò)了高其佩指墨畫(huà)的衣缽，繼續(xù)推進(jìn)指墨畫(huà)向前發(fā)展。盡管不乏有大師肯定指墨畫(huà)的藝術(shù)魅力，然而當(dāng)代，將指墨畫(huà)當(dāng)做主要繪畫(huà)方式的也不過(guò)寥寥數(shù)人，張志民就是其中之一，當(dāng)然他的這種熱愛(ài)也并非一開(kāi)始就有，而是在水墨畫(huà)技法臻于成熟之后的一種選擇。

上圖：張志民 《鄭和下西洋》

中圖：張志民 《岳飛奉詔班師》

下圖：張志民 《黑獅口》

跨版：張志民 《回望故土》系列組圖

選擇絕不是簡(jiǎn)單的回歸傳統(tǒng)，而是透露著繪畫(huà)者千帆過(guò)盡之后的返璞歸真，洗去鉛華，保留了水墨畫(huà)中最為核心的內(nèi)容——情感。人們都說(shuō)十指連心，拋卻毛筆媒材，直接使用手指蘸墨在紙上作畫(huà)時(shí)，使指如使意，意趣滿懷,合乎本心，使繪畫(huà)者內(nèi)心的情感更為酣暢的宣泄出來(lái)。

張志民指墨作品更為可貴的一點(diǎn)是題材豐富，在《鄭和下西洋》《岳飛奉詔班師》《魏晉逸事》《清朝秘事》等歷史主題創(chuàng)作中，畫(huà)者用指勾勒的線條枯潤(rùn)變化生動(dòng)，用線老辣縱橫，澀感突出，對(duì)線的掌控明顯更加得意順手。水墨淋漓的揮寫(xiě)以及個(gè)人深厚的歷史素養(yǎng)，使我們感受到了劍拔弩張的磅礴氣勢(shì)，一幅幅歷史主題創(chuàng)作的指墨畫(huà)卷在人們眼中徐徐展開(kāi)，南朝姚最《續(xù)畫(huà)品》中所提到的“立萬(wàn)象于胸懷”的雄渾氣勢(shì)也于此刻盡數(shù)展示給了世人，雖畫(huà)上僅有咫尺，但盡寫(xiě)春秋。

《回望故土》系列則讓人清晰的感受那種濃濃的故土情，這一系列的畫(huà)面中無(wú)一不出現(xiàn)一個(gè)簡(jiǎn)略身影，或站在高山上，或站在流水旁，讓人不禁猜測(cè)這是否是畫(huà)者本身的縮影，亦或者是千千萬(wàn)萬(wàn)在外漂泊的游子們的縮影......故土難回的感情就這樣直白的被表達(dá)出來(lái)，在這一刻，指墨畫(huà)的魅力亦毫無(wú)遮掩的展示給世人。

除了畫(huà)面給人帶來(lái)可讀性之外，張志民深厚筆墨山水的功底，讓他用指作畫(huà)時(shí)更加勁健張揚(yáng)，不拘凡俗，構(gòu)圖章法意境氣勢(shì)十足，畫(huà)面整體墨色濃淡相宜，還善用各種各樣的墨點(diǎn)來(lái)平衡畫(huà)面，使畫(huà)面蕭疏灑脫，充滿了感染力。

這樣的情緒感染力跟手指作畫(huà)有很大關(guān)系，因?yàn)槭种缸鳛槿梭w的一部分，與其他繪畫(huà)工具相比更為貼近人的內(nèi)心，故而指墨繪畫(huà)對(duì)于情感的表達(dá)與抒發(fā)更加直觀和率真，盡管在物象形態(tài)的描寫(xiě)與刻畫(huà)不能做到細(xì)致入微，甚至很多形態(tài)的表現(xiàn)近于抽象，但這種似生非生，似拙非拙，似能非能，以及意到指不到，神到形不到，韻到墨不到的好處卻將畫(huà)家的情感淋漓盡致地彰顯出來(lái)，傳神寫(xiě)照盡在甲肉相半之間。不得不說(shuō)，指墨藝術(shù)魅力惹人注目、心向往之。

張志民不斷嘗試用指墨畫(huà)的形式將傳統(tǒng)與當(dāng)代相連。一方面在畫(huà)面中繼續(xù)延續(xù)傳統(tǒng)水墨的意境營(yíng)造方式，讓畫(huà)面整體統(tǒng)一，給人以鮮明的主題性色彩。另一方面又不拘一格，在作畫(huà)方式、技法上獨(dú)具匠心，別有奇趣，無(wú)論是令人眼花繚亂的指法、墨法，還是針對(duì)各種痕跡的嘗試與探究，其中都包含著對(duì)于指墨的獨(dú)道理解。

在張志民的指墨藝術(shù)作品中可以感受到對(duì)指墨藝術(shù)研究的深度，其指墨的變化亦是豐富多彩。即使是畫(huà)面中隨處可見(jiàn)的看似隨意的“指法”，其中也流露著他本人主觀意識(shí)的釋放，他將情感融入筆墨之間，以指代筆，以墨傳情，將其幾十年藝術(shù)生涯中的深厚積淀一一展露在手指之間。

指與心連，墨與指連，回歸傳統(tǒng)卻又不拘泥于傳統(tǒng)，張志民選擇指墨畫(huà)更多的從突破的意識(shí)觀念角度出發(fā)，將傳統(tǒng)筆墨精神與新時(shí)代結(jié)合，用個(gè)人特色的指墨技法表現(xiàn)出來(lái)，真正做到了筆墨當(dāng)隨時(shí)代這句話，這是一位成熟的藝術(shù)家赤子之心的寫(xiě)照。