李 晗，李 嫻

（商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 商丘 476000）

縱觀服裝發(fā)展史，隨著服裝需求量日益增加，服裝產(chǎn)業(yè)由手工生產(chǎn)轉(zhuǎn)換為機(jī)器生產(chǎn)。機(jī)器生產(chǎn)雖然提高了服裝量產(chǎn)的效率，但也使服裝呈現(xiàn)出形式化、大眾化的特點(diǎn)，難以滿足消費(fèi)者追求個(gè)性化和獨(dú)特性的需求。在眾多設(shè)計(jì)平面化的服裝中，擁有多層次感和立體感的服裝更能得到消費(fèi)者的青睞。折紙作為我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶之一，其簡(jiǎn)單利落的線條轉(zhuǎn)換、層次分明的空間造型都為服裝帶來(lái)了新的造型樣式，而作為服裝設(shè)計(jì)師，想要推陳出新、創(chuàng)作出更多受大眾歡迎的作品，應(yīng)該將設(shè)計(jì)思維與折紙?jiān)叵嘟Y(jié)合，以立體裁剪的方法設(shè)計(jì)和制作個(gè)性化的服裝，展現(xiàn)服裝造型的藝術(shù)魅力。

1 折紙?jiān)?/h2>

折紙是指一種將紙張折疊成任意形狀的藝術(shù)活動(dòng)。元素是指自然界中一切實(shí)在物體的最簡(jiǎn)單的組成部分。折紙?jiān)厥侵刚奂埶囆g(shù)中最簡(jiǎn)單的組成部分。迄今為止，關(guān)于折紙的起源仍然沒(méi)有具體的文物或文獻(xiàn)記載可供參考，但是中國(guó)作為世界上最早出現(xiàn)紙張的國(guó)家，折紙藝術(shù)同樣具有悠久的歷史。據(jù)文物可考，中國(guó)最早的折紙作品出現(xiàn)在西漢時(shí)期，當(dāng)時(shí)折紙更多地被應(yīng)用在祭祀和宗教活動(dòng)中。隨著時(shí)間的推移，折紙逐漸成為我國(guó)紙張藝術(shù)中的主力軍[1]?，F(xiàn)代折紙經(jīng)過(guò)中西方文化的交融與碰撞，邁上了一個(gè)更高的層面，由過(guò)去比較單一的藝術(shù)品領(lǐng)域延伸到了服裝、建筑、家具、飾品等設(shè)計(jì)領(lǐng)域，從單一的觀賞性藝術(shù)向具有功能性和裝飾性的藝術(shù)產(chǎn)物發(fā)展，也實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)文化工藝載體向現(xiàn)代社會(huì)文化載體的重要轉(zhuǎn)變。

2 折紙?jiān)氐奶攸c(diǎn)

2.1 裝飾性

折紙?jiān)鼐哂泻軓?qiáng)的裝飾性，能將平面的紙張轉(zhuǎn)換成富有創(chuàng)意和藝術(shù)特征的立體造型。通過(guò)研究折紙的歷史發(fā)現(xiàn)，具有裝飾性的折紙作品符合大多數(shù)人的審美需求。折紙也為各個(gè)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)創(chuàng)作提供了靈感，加入折紙?jiān)氐脑O(shè)計(jì)作品會(huì)比普通的作品更有設(shè)計(jì)感。比如在服裝設(shè)計(jì)中，應(yīng)用抽象化、弱化處理的折紙?jiān)?，能使服裝呈現(xiàn)出不同的肌理與夸張的造型效果，擺脫平庸。

2.2 創(chuàng)意性

折紙是一種極具挑戰(zhàn)性、能開發(fā)創(chuàng)造性思維的活動(dòng)，如果將柔軟的服裝面料運(yùn)用折紙的創(chuàng)作手法進(jìn)行折疊，可以激發(fā)服裝設(shè)計(jì)師無(wú)限的創(chuàng)作靈感，這些面料在設(shè)計(jì)師手中可以做成千變?nèi)f化的造型。在制作服裝時(shí)，將面料按照規(guī)定的方向進(jìn)行變化塑形，折疊后的服裝在人體運(yùn)動(dòng)時(shí)就會(huì)自然地伸展，適應(yīng)肢體動(dòng)作變化，不僅增強(qiáng)了服裝的舒適感，還賦予了服裝獨(dú)特的創(chuàng)意屬性。

2.3 易操作性

折紙藝術(shù)源于生活，只需要一張紙，就可以折出各種各樣的形狀和物品。沒(méi)有基礎(chǔ)的孩童，也可以折出漂亮的折紙作品，說(shuō)明折紙藝術(shù)活動(dòng)具有方便操作的特點(diǎn)。在服裝設(shè)計(jì)中，這種簡(jiǎn)單易操作的屬性也非常容易實(shí)現(xiàn)，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行立體裁剪時(shí)，可將面料折疊成自己想要的任意形狀。

2.4 立體性

折紙作品具有一個(gè)普遍的共性，就是有很強(qiáng)的立體感和空間感。折紙是將紙張從平面的二維空間變成立體的三維空間的過(guò)程，在服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用折紙?jiān)赝瑯涌梢酝ㄟ^(guò)折疊將二維面料轉(zhuǎn)變成三維立體造型。比如西方傳統(tǒng)服裝上的“拉夫領(lǐng)”便是使用折疊的手法，將領(lǐng)子立體化，不僅可以使領(lǐng)子更加貼合人體頸部，還賦予了服裝更加豐富的光影變化，烘托了服裝的層次感、空間感。

3 立體裁剪

立體裁剪是區(qū)別于服裝平面制版的一種裁剪方法，也被稱作立體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，是服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、服裝款式設(shè)計(jì)、服裝制版常用的重要方法之一。簡(jiǎn)單來(lái)講，立體裁剪就是使用成衣面料或者與其材質(zhì)相仿的白坯布披掛在人臺(tái)上，按照預(yù)先設(shè)計(jì)好的款式圖，通過(guò)縮褶、收省、折疊、轉(zhuǎn)移、剪切、拉展手法，創(chuàng)造服裝立體造型的一種結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)手段。相比于平面制版，立體裁剪更加直觀和靈活，在制作過(guò)程中可以根據(jù)款式隨時(shí)在人臺(tái)上進(jìn)行糾正和調(diào)整，并且能更直觀地感受成衣的穿著效果、形態(tài)以及松量，所以人們通常使用立體裁剪的方法制作款式造型夸張的服裝。隨著消費(fèi)者審美水平的提高，對(duì)服裝的要求更多體現(xiàn)在精神層面，個(gè)性化與差異化成為當(dāng)下服裝市場(chǎng)的主要需求。因此，設(shè)計(jì)師們更要通過(guò)立體裁剪這一兼具技術(shù)性與藝術(shù)性的裁剪手法，表達(dá)自己對(duì)創(chuàng)意和設(shè)計(jì)的態(tài)度，引領(lǐng)服裝時(shí)尚潮流。

4 折紙?jiān)卦诜b立體裁剪中的應(yīng)用手法

在服裝設(shè)計(jì)多元化、多層次的今天，將折紙?jiān)嘏c立體裁剪相結(jié)合已經(jīng)成為眾多服裝設(shè)計(jì)師表達(dá)設(shè)計(jì)創(chuàng)意的重要方式。通過(guò)折疊，平面的紙張擁有了空間立體感和層次感。如果將紙張換成服裝面料，使用立體裁剪的方式對(duì)面料進(jìn)行折疊塑形，不僅可以得到立體感和層次感豐富的作品，還可以使作品具有獨(dú)特的美感和別具一格的夸張效果。《詩(shī)經(jīng)·小雅·鶴鳴》有云：“他山之石，可以攻玉?！睂⒄奂?jiān)剡\(yùn)用到服裝立體裁剪中，不僅可以給設(shè)計(jì)師帶來(lái)新的設(shè)計(jì)思路，更使普通的立裁作品實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。通過(guò)對(duì)各類立體裁剪作品的研究發(fā)現(xiàn)，折紙?jiān)卦诹Ⅲw裁剪中的應(yīng)用可以按照面料的折疊手法進(jìn)行劃分，分為直線折疊法、曲線折疊法、折線折疊法和不規(guī)則線折疊法4類[2]。

4.1 直線折疊法

在立體裁剪中，應(yīng)用最多的折疊手法是直線折疊法。經(jīng)過(guò)直線折疊后，布料上的折痕呈直線形，這也是最基礎(chǔ)的折疊手法。該手法最常見(jiàn)的造型是扇形折疊、風(fēng)琴式折疊，這類造型都是從一個(gè)方向開始折疊的，有秩序地來(lái)回折疊出長(zhǎng)方形，固定其中一端或者兩端來(lái)形成所需要的形態(tài)。雖然直線折疊法不像其他手法可以賦予服裝強(qiáng)烈的立體感和蓬松感，但是能達(dá)到修長(zhǎng)、優(yōu)美、規(guī)律、簡(jiǎn)潔、利落的視覺(jué)效果。直線折疊法在服裝立體裁剪中的應(yīng)用也非常靈活多變，可以單獨(dú)大面積地應(yīng)用在服裝造型中，也可以和其他折疊手法結(jié)合在服裝局部進(jìn)行點(diǎn)綴，給人的感覺(jué)是在規(guī)則中帶著變化、變化中又帶有秩序性。

4.2 曲線折疊法

曲線折疊法是指利用布料的延展性與可塑性，按照曲線的折痕進(jìn)行折疊的手法，可以分為明顯曲線和隱形曲線兩種。如果是明顯的曲線折疊，最好使用具有彈力、柔軟度高的布料，或者使用斜絲的布料進(jìn)行塑造，能給布料更大的延展空間，方便塑造。如果是隱形的曲線折疊，布料在折疊時(shí)會(huì)形成圓弧狀的曲面，并且在內(nèi)部產(chǎn)生一定的空間量，這種折疊需要使用定型性好的布料，使造型持久不易變形。使用該折疊手法的服裝具有優(yōu)美的曲線、靈動(dòng)的美感，可應(yīng)用于服裝的任何部位。

4.3 折線折疊法

折線折疊法與直線折疊法相似，其折痕也是直線形，屬于直線折疊法的一種延伸，但是從整體效果來(lái)看，比直線折疊更加立體、視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)。具體的操作方法：首先，在布料上畫出連續(xù)的、有規(guī)律的平行折痕；其次，按照所畫折痕進(jìn)行正反方向的屈折，直到將布料屈折成立體的瓦楞形狀；最后，橫向進(jìn)行反復(fù)立體屈折，形成一種規(guī)則感與立體感極強(qiáng)的造型。和前兩種相比，折線折疊法在操作上更加復(fù)雜。由于折線折疊法較強(qiáng)的立體屬性，需要使用更加硬挺和可塑性強(qiáng)的布料，方便定型，體現(xiàn)作品的立體感和空間感。

4.4 不規(guī)則線折疊法

不規(guī)則線折疊法是指不按照既定的規(guī)則進(jìn)行折疊，是現(xiàn)場(chǎng)感和創(chuàng)意感最強(qiáng)的一種折疊手法，相對(duì)而言更加隨意。具體操作方法：根據(jù)設(shè)計(jì)的需求將布料按照不同的形狀、大小、面積進(jìn)行折疊。使用這種折疊方法的布料會(huì)出現(xiàn)兩種形態(tài)，即折痕和褶皺。在操作中，可以沿著布料自然褶皺呈現(xiàn)的趨勢(shì)發(fā)揮，有選擇性地打開或閉合起皺的表面，達(dá)到褶皺自然流暢而多變的疊加效果。這種隨意性的折疊方法更容易激發(fā)設(shè)計(jì)師的靈感，創(chuàng)造出更多新奇、蓬松、夸張的服裝立體造型。

通過(guò)對(duì)上述折紙手法的分析可知，可應(yīng)用在立體裁剪中的折紙手法多種多樣，組合起來(lái)可以產(chǎn)生千萬(wàn)種變化。折紙本身具有的翻轉(zhuǎn)、卷曲、折疊、層次等特點(diǎn)，也為塑造服裝立體造型提供了靈感，不僅豐富了服裝的藝術(shù)美感，還創(chuàng)造了嶄新的服裝結(jié)構(gòu)形態(tài)。

5 結(jié)語(yǔ)

在服裝越來(lái)越講究多元化、層次化的今天，將折紙?jiān)貞?yīng)用到服裝立體裁剪中已經(jīng)成為眾多設(shè)計(jì)師詮釋服飾美學(xué)的重要手法。折紙作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶，給予了設(shè)計(jì)師大量靈感和啟發(fā)，其多變的結(jié)構(gòu)特征也賦予了服裝豐富的立體造型。本研究分析的4種折紙手法在立體裁剪中既可以單獨(dú)應(yīng)用，也可以組合應(yīng)用，通過(guò)形式各異的折紙手法創(chuàng)造嶄新的服裝立體造型。折紙?jiān)嘏c服裝立體裁剪的有機(jī)結(jié)合，不僅使折紙這項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)得到了更好的傳承和發(fā)展，同時(shí)也為服裝立體裁剪的構(gòu)成方式拓展了新的空間。