琵琶演奏中氣息的運(yùn)用研究

王磊（甘肅省演藝集團(tuán)敦煌藝術(shù)團(tuán)（甘肅省京劇團(tuán)））

在我國經(jīng)濟(jì)社會(huì)轉(zhuǎn)型升級(jí)發(fā)展過程中，社會(huì)改革也逐漸深入，現(xiàn)階段關(guān)于琵琶演奏中氣息的運(yùn)用的相關(guān)探討研究也得到越來越多的重視。要想實(shí)現(xiàn)高效的氣息管理對(duì)于琵琶演奏發(fā)展的積極促進(jìn)作用，就需要重視應(yīng)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉防斫逃龣C(jī)制。本文對(duì)琵琶演奏中氣息的運(yùn)用進(jìn)行了簡要分析，以促進(jìn)現(xiàn)代琵琶演奏不斷提升整體發(fā)展水平。

一、前言

隨著我國社會(huì)發(fā)展水平的不斷提升，當(dāng)前古典音樂發(fā)展過程中，需要通過多種方式不斷傳承傳統(tǒng)樂器，使得當(dāng)前階段社會(huì)發(fā)展過程中琵琶等傳統(tǒng)樂器的演奏水平不斷提升，更好地滿足不同社會(huì)群體的精神需求。在琵琶等傳統(tǒng)樂器演奏過程中，需要通過多種方式不斷提升對(duì)于氣息的運(yùn)用能力，在不斷改善琵琶演奏水平的基礎(chǔ)上，提升整體音樂的演奏效果。因此，對(duì)琵琶演奏中氣息的運(yùn)用進(jìn)行研究分析具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

二、現(xiàn)階段我國琵琶演奏中氣息的運(yùn)用內(nèi)涵分析

我國琵琶演奏中氣息的運(yùn)用內(nèi)涵分析具有一定的系統(tǒng)性和復(fù)雜性，具體而言，我們可以從以下方面展開分析和探索：

（一）琵琶演奏方式

作為重要的古典樂器之一，在我國琵琶這一樂器研究過程中，需要通過多種方式不斷承接傳統(tǒng)古典音樂的演奏效果。另一方面，在琵琶演奏過程中，專業(yè)研究人員需要通過多種方式不斷提升整體演奏效果，在更好地滿足不同社會(huì)主體精神需求的基礎(chǔ)上，使得琵琶演奏持續(xù)優(yōu)化和發(fā)展。在整體演奏工作開展過程中，氣息發(fā)揮著重要的作用，不僅僅會(huì)在物理層面有所體現(xiàn)，甚至還會(huì)在琵琶演奏精神層面進(jìn)行渲染。琵琶作為一種傳統(tǒng)的古典樂器，并不依靠人類氣息發(fā)出聲音，因此，在琵琶演奏工作開展過程中，需要通過多種方式不斷增強(qiáng)琵琶自身的演奏活力，在體現(xiàn)琵琶藝術(shù)魅力的基礎(chǔ)上，使得演奏過程中的氣息運(yùn)用水平和應(yīng)用能力得到有效提升。

（二）琵琶演奏氣息

氣息作為一種綜合性的概念，在當(dāng)前階段琵琶演奏工作以及相應(yīng)理論探討過程中是重要的研究方向之一。要想有效理解氣息自身的內(nèi)涵，需要通過多種方式不斷細(xì)化氣息自身在廣義和狹義方面的內(nèi)涵和差異。一方面，在琵琶演奏過程中，演奏者要將氣息進(jìn)行有效運(yùn)用，從而有效發(fā)出琵琶演奏的聲音；另一方面，在人體不斷維持過程中，氣息與人類自身生命體存在著直接的關(guān)聯(lián)關(guān)系。在琵琶演奏工作開展過程中，專業(yè)演奏人員需要通過多種方式使得氣息內(nèi)化為藝術(shù)精神領(lǐng)域的重要組成部分之一。在演奏工作開展過程中，通過提升演奏靈活性的方式，從而使得琵琶演奏的精髓得到更加完整性的體現(xiàn)，在不斷增強(qiáng)整體演奏魅力和活力的同時(shí)，使得琵琶演奏現(xiàn)場整體藝術(shù)表現(xiàn)效果不斷提升。

琵琶演奏不僅僅需要通過多種方式正確運(yùn)用內(nèi)涵氣息，同時(shí)，也要在氣息運(yùn)用的基礎(chǔ)上，有效增強(qiáng)對(duì)于氣息以及演奏之間關(guān)聯(lián)的理解程度。在當(dāng)前階段琵琶演奏工作以及相應(yīng)理論研究工作開展過程中，需要通過多種方式提升對(duì)于氣息的運(yùn)用能力，使得琵琶演奏過程中的含義表達(dá)更加的精準(zhǔn)和全面。在最終傳達(dá)情感過程中，琵琶演奏者需要掌握句子的劃分方式，從而使得琵琶演奏過程中的氣息運(yùn)用更加靈活更加準(zhǔn)確，在不斷提升整體琵琶演奏水平的基礎(chǔ)上，使得聽眾可以聆聽到更加完美且精確的琵琶樂曲，感受到琵琶演奏過程中氣息運(yùn)用的有效效果以及體現(xiàn)出來的活力和生命力。

三、現(xiàn)階段我國琵琶演奏中氣息的運(yùn)用作用分析

我國琵琶演奏中氣息的運(yùn)用作用分析具有一定的系統(tǒng)性和復(fù)雜性，具體而言，我們可以從以下方面展開分析和探索：

（一）調(diào)整演奏者心態(tài)

在琵琶演奏過程中，專業(yè)演奏者通過多種方式提升對(duì)于氣息的運(yùn)用能力，具有顯著的積極作用。首先可以幫助演奏者自身調(diào)節(jié)心理狀態(tài)，從而不斷改善整體演奏效果。琵琶演奏質(zhì)量的提升不僅僅需要通過多種有效方式使得演奏者掌握不同類型的演奏技巧，同時(shí)，需要通過調(diào)節(jié)心理狀態(tài)的方式，使得演奏水平不斷提升。通過調(diào)查研究可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前階段許多琵琶演奏者還存在著心理素質(zhì)較差的問題。這不僅僅會(huì)使得個(gè)人心態(tài)影響整體發(fā)揮效果，而且也難以有效提升氣息運(yùn)用能力。因此，在當(dāng)前階段琵琶演奏工作開展過程中，演奏者氣息調(diào)整能力的提升以及對(duì)于氣息的靈活運(yùn)用，可以為演奏者提供心理和生理方面的多樣化支持，從而幫助演奏者在氣息調(diào)控提升的基礎(chǔ)上改善整體演奏效果。

（二）提升音樂表現(xiàn)力

氣息運(yùn)用能力的提升在不斷改善整體演奏效果的同時(shí)，還可以提升琵琶樂曲的整體音樂表現(xiàn)能力。在整體演奏工作開展過程中，專業(yè)演奏人員對(duì)于氣息的合理化運(yùn)用，不僅可以使得琵琶演奏與音樂進(jìn)行更加有效的融合，同時(shí)，可以在提升整體演奏活力和表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，使得整體演奏氛圍得到優(yōu)化調(diào)整。這使得當(dāng)前階段琵琶演奏工作開展過程中，可以通過古典樂器的演奏，營造更加良好的演奏意境和演奏氛圍，在不斷改善整體樂曲表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，促進(jìn)琵琶演奏水平的不斷提升。

（三）促進(jìn)肢體協(xié)調(diào)

肢體協(xié)調(diào)在琵琶演奏過程中是重要的組成部分之一，氣息運(yùn)用能力的提升可以幫助專業(yè)演奏人員在演奏過程中，對(duì)自身肢體進(jìn)行更加高效的控制，從而促進(jìn)肢體協(xié)調(diào)。肢體協(xié)調(diào)水平不僅僅與最終的演奏效果和演奏質(zhì)量產(chǎn)生密切關(guān)聯(lián)，同時(shí)，也可以影響到對(duì)于整體氣息的把握能力。因此，在整體演奏過程中，琵琶演奏者對(duì)于氣息應(yīng)用水平的提升，可以通過有效把控樂曲節(jié)奏的方式，使得樂曲的韻律得到更加精準(zhǔn)化的表現(xiàn)，在不斷提升演奏者肢體協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上，促進(jìn)整體演奏質(zhì)量的不斷改善與提升。另一方面，琵琶音色和演奏者自身的情緒波動(dòng)以及情緒變化存在著十分密切的關(guān)系，因此，氣息運(yùn)用水平的提升可以在調(diào)控以及控制演奏者整體情緒的基礎(chǔ)上，提升琵琶演奏過程中的發(fā)音質(zhì)量，進(jìn)一步改善整體演奏效果。

（四）表現(xiàn)演奏者的風(fēng)格

同一首歌曲在聽不同的演奏家進(jìn)行演奏的過程中，聽眾都會(huì)有不同的感受，出現(xiàn)這種情況的原因主要包括兩個(gè)方面，首先是每個(gè)演奏家對(duì)于不同歌曲的理解，另外還有一個(gè)非常重要的方面就是演奏者在演奏過程中對(duì)于氣息的運(yùn)用。而第二個(gè)方面，同時(shí)，也是基于第一個(gè)方面基礎(chǔ)上的，只有演奏者充分地理解每首歌曲的具體內(nèi)涵，它能夠根據(jù)自身的理解，在演奏過程中選擇不同的演奏風(fēng)格，而調(diào)整演奏風(fēng)格的一個(gè)重要方面，就是對(duì)于氣息的運(yùn)用。比如說，如果琵琶的氣息悠長而平穩(wěn)，那么所表達(dá)的音樂肯定是優(yōu)美而淡雅的，如果氣息比較開闊而急促，那么，音樂所表達(dá)的情感就應(yīng)該是激烈澎湃的，有什么樣的氣息就決定了這首歌曲有什么樣的風(fēng)格，而不同的風(fēng)格又是取決于演奏者自身對(duì)于每一首歌曲的理解。在音樂家的理念里面，每一首曲子都是有它自身的生命力的，他所表達(dá)的情感也是相對(duì)比較固定的，因此，在演奏過程中對(duì)于每首歌曲氣息的運(yùn)用相對(duì)來說是比較固定的，同時(shí)，在這個(gè)基礎(chǔ)上，還可以靈活地進(jìn)行自我發(fā)揮，但是，不能偏離整首歌曲的情感基調(diào)，準(zhǔn)確的拿捏每首歌曲的情感，并且，正確的運(yùn)用琵琶演奏過程中的各種氣息技巧，才能夠更好地理解和表達(dá)每首歌曲所表現(xiàn)的情感，才能夠引起聽眾的共鳴，得到聽眾的認(rèn)可。

四、現(xiàn)階段我國琵琶演奏中氣息的運(yùn)用方法分析

我國琵琶演奏中氣息的運(yùn)用方法分析具有一定的系統(tǒng)性和復(fù)雜性，具體而言，我們可以從以下方面展開分析和探索：

（一）科學(xué)劃分樂句

在琵琶這些古典樂器演奏過程中，氣息扮演著重要的角色，氣息運(yùn)用能力的不斷提升以及運(yùn)用技巧的掌握，可以使得整體演奏效果不斷改善。因此，在氣息應(yīng)用研究工作開展過程中，一方面，研究者只有通過多種方式對(duì)整體氣息運(yùn)用進(jìn)行更加透徹準(zhǔn)確的了解，才可以通過更加良好的方式理順不同樂句之間的關(guān)聯(lián)，從而更好地把握整體作品的演奏內(nèi)涵。另一方面，琵琶演奏者要想提升對(duì)于作品的感受能力和體會(huì)能力，就需要在理解內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，對(duì)氣息控制進(jìn)行更加細(xì)微、恰當(dāng)?shù)木毩?xí)和調(diào)整，從而使得不同情境之下的琵琶演奏能力不斷提升，在改善琵琶演奏者用形體舞的基礎(chǔ)上，使得廣大聽眾獲得更加良好的琵琶演奏享受。

（二）優(yōu)化觀眾互動(dòng)

在琵琶這一傳統(tǒng)樂器演奏工作開展過程中，演奏者自身的肢體協(xié)調(diào)能力和演奏過程中的動(dòng)作力度運(yùn)用能力存在著十分緊密的關(guān)聯(lián)。因此，專業(yè)演奏人員需要通過對(duì)琵琶演奏動(dòng)作的仔細(xì)研究，進(jìn)行更加優(yōu)化的強(qiáng)弱處理。這不僅僅可以和聽眾進(jìn)行更加有效的持續(xù)互動(dòng)，同時(shí)，可以在提升琵琶樂曲整體演奏和表現(xiàn)能力的基礎(chǔ)上，引起觀眾群體的情感共鳴。在實(shí)際演奏過程中，專業(yè)演奏者需要結(jié)合現(xiàn)場聽眾的互動(dòng)情況，更加靈活地調(diào)整自身的演奏節(jié)奏，在把握演奏技巧的基礎(chǔ)上，使得琵琶最終呈現(xiàn)效果更具感染力，體現(xiàn)出樂曲自身的共情價(jià)值。

在琵琶演奏過程中，如果出現(xiàn)了肢體不協(xié)調(diào)或者氣息不協(xié)調(diào)問題，不僅僅會(huì)影響樂曲自身表達(dá)的情感，同時(shí)，會(huì)在演奏過程中降低樂曲的感染能力，不能夠發(fā)揮整體樂曲的最終效果。因此，演奏過程中氣息強(qiáng)弱的控制需要依據(jù)樂曲自身來確定，通過適當(dāng)調(diào)整氣息速度和演奏節(jié)奏的方式，避免整體演奏速度被打亂，從而體現(xiàn)出琵琶演奏過程中更深層次的韻味。

（三）演奏風(fēng)格多樣化

在琵琶這一古典樂曲演奏過程中，氣息運(yùn)用是重要的技巧之一，會(huì)影響到整體樂曲演奏的整體風(fēng)格，同時(shí)，也會(huì)對(duì)演奏者整體演奏水平進(jìn)行有效考核和檢驗(yàn)。因此，在氣息平穩(wěn)運(yùn)用的基礎(chǔ)上，有效表現(xiàn)出樂曲自身的風(fēng)格具有重要的作用。在當(dāng)前琵琶演奏以及氣息運(yùn)用研究工作開展過程中，要想有效提升演奏者自身對(duì)于風(fēng)格的把握能力，需要對(duì)氣息進(jìn)行更加科學(xué)的運(yùn)用，從而更加適應(yīng)多元化的演奏風(fēng)格。隨著古典音樂整體演奏水平不斷提升，當(dāng)前階段演奏者需要對(duì)氣息運(yùn)用進(jìn)行更加科學(xué)地運(yùn)用安排，在不斷適應(yīng)不同類型樂曲風(fēng)格的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)自身對(duì)于樂曲的共情能力和展現(xiàn)活力。

（四）氣息運(yùn)用的表現(xiàn)形式

通過上文的論述可以發(fā)現(xiàn)，正確的運(yùn)用氣息技巧可以表達(dá)一首曲子的情感基調(diào)，這也是尊重作曲家意愿的根本表現(xiàn)。氣息的恰當(dāng)運(yùn)用不僅僅會(huì)帶動(dòng)整場演奏會(huì)的演奏范圍，同時(shí)，也會(huì)帶動(dòng)聽眾的情緒和熱情，獲得聽眾的認(rèn)可和贊揚(yáng)，而氣息在運(yùn)用過程中非常重要的一個(gè)要素就是要與歌曲的曲調(diào)高契合度，在曲調(diào)相對(duì)來說比較高的時(shí)候，那么氣息應(yīng)當(dāng)比較強(qiáng)，而曲調(diào)比較緩慢的時(shí)候，氣息相對(duì)來說要比較悠長，所以，在氣息運(yùn)用過程中的技巧是非常多的，而且，對(duì)于氣息的運(yùn)用有一個(gè)非常重要的基礎(chǔ)，就是對(duì)歌曲曲調(diào)高低及情感的把握，在氣息運(yùn)用過程中，如何進(jìn)行換氣也是一門非常重要的學(xué)問，對(duì)于不同的演奏樂曲，對(duì)于吸氣和呼氣的要求也是存在差異的，呼吸的強(qiáng)弱和長短也要根據(jù)每首歌曲的曲風(fēng)來具體確定，如果想要正確的拿捏換氣的實(shí)際頻率，是需要長期的練習(xí)和反復(fù)的思考的，不同的演奏者都具有不同的演奏風(fēng)格，但是，在這個(gè)過程中非常重要的一方面就是對(duì)于氣息的把握，每一種演奏風(fēng)格對(duì)于氣息的要求都是非常嚴(yán)格的，一個(gè)成功的演奏家，不止要賦予歌曲人的特性，更要有自身的氣息演奏方式和技巧。

在研究工作開展之前，演奏者首先需要對(duì)樂曲進(jìn)行更加深層次的作品分析，在掌握樂曲自身風(fēng)格特色的基礎(chǔ)上，了解樂曲演奏過程中想要表達(dá)的復(fù)雜多樣的情感。在整體演奏過程中，演奏者還需要通過多元化的氣息，將不同場景下的感情進(jìn)行更加細(xì)致的描繪，在突出樂曲整體風(fēng)格的基礎(chǔ)上，使得演奏過程中的聲音強(qiáng)弱得到更加優(yōu)化調(diào)整。另一方面，琵琶演奏過程中氣息是不斷提升，整體表現(xiàn)力的關(guān)鍵方面，需要在角色扮演的基礎(chǔ)上不斷在精神層面得到提升，從而有效改善琵琶的音樂表現(xiàn)能力，使得樂曲的演奏水平不斷提升。

五、結(jié)束語

綜上所述，隨著我國社會(huì)發(fā)展水平的不斷提升以及琵琶演奏的逐漸改革，當(dāng)前，關(guān)于琵琶演奏中氣息運(yùn)用的分析得到了越來越多的重視。當(dāng)前琵琶演奏過程中提升對(duì)于氣息的運(yùn)用具有顯著的積極意義，不僅可以調(diào)整演奏者心態(tài)，同時(shí)，可以提升音樂表現(xiàn)力，促進(jìn)肢體協(xié)調(diào)。要想有效提升琵琶演奏中氣息運(yùn)用水平，首先需要科學(xué)劃分樂句，其次需要優(yōu)化觀眾互動(dòng)，最后需要促進(jìn)音樂元素風(fēng)格多樣化。