潘誼

摘要：中華民族是一個(gè)古老且內(nèi)斂的民族，在古代軍事、醫(yī)學(xué)、文化等方面都留下了舉世矚目的傳說(shuō)，在音樂(lè)領(lǐng)域方面也開(kāi)出了許多燦爛的花朵，并取得了令人矚目的成就。中華民族的傳統(tǒng)音樂(lè)文化發(fā)展到現(xiàn)在依舊是我們弘揚(yáng)傳承中華民族音樂(lè)精神的一個(gè)重要途徑之一，20世紀(jì)末到21世紀(jì)初，隨著世界文化包容性的深層次發(fā)展，音樂(lè)逐漸呈現(xiàn)交融的趨勢(shì)，在多元化的今天，音樂(lè)會(huì)繼續(xù)承擔(dān)起溝通橋梁的作用。本文就以《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題鋼管弦樂(lè)曲》陳爽鋼琴改編版為例，具體分析中古民族音調(diào)與西方演奏技法的融合。通過(guò)對(duì)這部鋼琴作品深入分析研究，探索中國(guó)這首鋼琴獨(dú)奏改編小樂(lè)曲的創(chuàng)新理念、創(chuàng)新技法。并研究總結(jié)《炎黃風(fēng)情》的創(chuàng)新成功經(jīng)驗(yàn)，探討中國(guó)當(dāng)代鋼琴改編樂(lè)作曲藝術(shù)創(chuàng)新的重要意義和社會(huì)應(yīng)用價(jià)值，展望中國(guó)當(dāng)代鋼琴改編樂(lè)曲的美好前景。

關(guān)鍵詞：中西融合? 鮑元愷? 《炎黃風(fēng)情》? 陳爽

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2021）21-0072-03

西方音樂(lè)的進(jìn)入對(duì)中國(guó)當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)音樂(lè)造成了非常大的沖擊，在這一背景下作曲家逐漸開(kāi)始進(jìn)行摸索，融合中西方音樂(lè)，主要是把西方的音樂(lè)理論、音樂(lè)風(fēng)格和音樂(lè)作曲技法加入中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中。《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》這部組曲以流傳久遠(yuǎn)的漢族民歌為主題且包含鮮明的民族風(fēng)格，用西方管弦樂(lè)的絢麗色彩描繪了炎黃子孫的生活場(chǎng)景。20世紀(jì)中葉至后期及21世紀(jì)初期，中國(guó)涌現(xiàn)出一批成績(jī)卓越的作曲家，中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作取得了長(zhǎng)足發(fā)展，以《炎黃風(fēng)情》為代表的作曲優(yōu)秀作品體現(xiàn)了現(xiàn)代中國(guó)音樂(lè)發(fā)展、創(chuàng)作的水準(zhǔn)。

一、關(guān)于《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》鋼琴改編的豐富多彩

《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》是鮑元愷創(chuàng)作的膾炙人口的中國(guó)民歌旋律和絢麗多彩的西方管弦樂(lè)色彩相融合后的優(yōu)秀作品，展示著地跨東西南北（河北、云南、陜西、四川、江蘇、山西等地），情及悲愁喜樂(lè)的漢族人民生活畫(huà)卷。根據(jù)地域不同可分為6組，每組有以歌曲、民歌、小調(diào)和敘事曲為題材的四首歌曲。這部作品先后經(jīng)歷了鋼琴獨(dú)奏改編版，和四手聯(lián)彈的改編版，本文主要針對(duì)四手聯(lián)彈改編版進(jìn)行分析。通過(guò)對(duì)整部改編曲的肌理類(lèi)型進(jìn)行分析和整理，歸納出四種類(lèi)型：快板、慢板、抒情、復(fù)調(diào)及和聲色彩。在演奏《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》鋼琴四首連彈時(shí)，演奏者要充分理解此類(lèi)型音樂(lè)中所蘊(yùn)含的民族情感和西方演奏技法，并運(yùn)用到演奏中，從而在樂(lè)譜中表達(dá)作曲家的意圖，以“心琴和諧”為目標(biāo)，使這組《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》陳爽鋼琴四首連彈改編版的作品演奏更加完美。

鋼琴作為樂(lè)器之王，是中國(guó)最知名的樂(lè)器之一。伴隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)行業(yè)的持續(xù)發(fā)展，人們對(duì)于鋼琴藝術(shù)的重視程度也不斷提升，鋼琴也隨之成為了最受家長(zhǎng)歡迎的樂(lè)器之一，這也為鋼琴作品的創(chuàng)作提供了一片沃土，鋼琴曲的創(chuàng)作逐漸向著多元化與藝術(shù)化的方向進(jìn)行發(fā)展。在此過(guò)程中，逐漸出現(xiàn)了大量蘊(yùn)含著古代中國(guó)元素的鋼琴藝術(shù)作品，這些作品在傳承了古代中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)，還對(duì)其進(jìn)行了推陳出新，融入了部分西方音樂(lè)的元素，受到了人們的熱烈追捧，究其根本，原因在于鋼琴的樂(lè)音符合中國(guó)人審美的線性思維。鋼琴?gòu)椬嗟囊魳?lè)往往是跌宕起伏的，它還非常重視立體結(jié)構(gòu)、和聲、復(fù)調(diào)等?！堆S風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》是鮑元愷將中國(guó)民間旋律結(jié)合西方管弦演奏技法改編成的管弦樂(lè)曲，陳爽將其改編成四手聯(lián)彈版，體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)通過(guò)傳承、創(chuàng)新和文化融合后能煥發(fā)出新的活力的特點(diǎn)。通過(guò)將《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》改編為鋼琴四手聯(lián)彈曲目，陳爽在鮑元愷之后再次展現(xiàn)了中華音樂(lè)強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。通過(guò)欣賞民間音樂(lè)的鋼琴演奏，我們可以感受到中華民族的魅力。在鋼琴曲改編中，其作品的創(chuàng)作手法和演奏教學(xué)再現(xiàn)了中國(guó)音樂(lè)的藝術(shù)魅力和藝術(shù)欣賞價(jià)值，使人們充分認(rèn)識(shí)到鋼琴改編作品的意義。在《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》鋼琴四手連彈改編版中，我們可以清晰地看到，四手聯(lián)彈增加了鋼琴聲部，中音區(qū)頻繁在演奏中出現(xiàn)，擴(kuò)展了鋼琴的力量?！堆S風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》的鋼琴四收連彈改編版再現(xiàn)了優(yōu)美的民歌旋律，并結(jié)合了鋼琴的音色音響特征。將民歌中的滑音用鋼琴的修飾音來(lái)表達(dá)，用連續(xù)快速的音程體現(xiàn)管弦打擊樂(lè)的效果。

中國(guó)民歌多為民間藝人傳唱，旋律簡(jiǎn)單，音樂(lè)色彩淡?！短写呵铩分?，作曲家運(yùn)用復(fù)調(diào)音樂(lè)，將原本簡(jiǎn)單的民間音調(diào)重新排列組合成全新的音樂(lè)曲調(diào)。這種方法讓音樂(lè)的音效變得更加具體，同時(shí)也讓整首音樂(lè)的感染力不斷增強(qiáng)，更容易和聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。而《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》鋼琴四手連改編版中更多地采取了對(duì)比、模仿和自由復(fù)調(diào)等多種方式讓民歌的內(nèi)容變得更加豐富，更加形象地展現(xiàn)了炎黃子孫春種秋收、婚喪嫁娶、生老病死、悲歡離合的生活圖景。在管弦版《炎黃風(fēng)情》中，挑選了幾個(gè)典型的管弦樂(lè)器進(jìn)行演奏，對(duì)民歌進(jìn)行完善，豐富了原先的音樂(lè)形象。鋼琴四手聯(lián)彈版中的《走西口》，再現(xiàn)了山西民歌的特點(diǎn)，鋼琴的音色可以模仿管弦樂(lè)樂(lè)器，利用鋼琴在整首樂(lè)曲中發(fā)出三連音的特色，形象的展現(xiàn)了雨滴落下的場(chǎng)景和掉落在花草樹(shù)木的聲音。鋼琴的音色非常清脆，具有比較強(qiáng)的穿透力，可以營(yíng)造安靜的氛圍。對(duì)于觸鍵方面來(lái)說(shuō)，高音部分的高音要求指尖像“一點(diǎn)水”一樣觸鍵，力度節(jié)奏均勻，音色通透，給人一種對(duì)悠悠仙境之美的向往之情。

中國(guó)改編鋼琴協(xié)奏曲的改編曲從近代中國(guó)文化大革命戰(zhàn)爭(zhēng)勝利時(shí)期中國(guó)開(kāi)始逐步萌芽、興起，發(fā)展至今，改編鋼琴協(xié)奏曲的主要音樂(lè)創(chuàng)作內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)形式經(jīng)過(guò)不斷的創(chuàng)新探索正在創(chuàng)新、蛻變，日趨成熟。是作曲家鮑元愷在1991年的音樂(lè)二次創(chuàng)作期間重新完成，并于同年9月1日正式舉行首演。最后現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)容是作為一部由24首歌和一個(gè)新的流行管弦樂(lè)曲分別進(jìn)行二次創(chuàng)作混合流行音樂(lè)而完成的。

《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》鋼琴四手聯(lián)彈改編版，這部經(jīng)由多種改編方式的鋼琴組曲最大限度地保留了民歌的特點(diǎn)，在中國(guó)大陸省市間流傳久遠(yuǎn)。膾炙人口的漢族鋼琴民歌改編曲也成為合唱組曲的重要主題，可以說(shuō)《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題鋼琴曲》組成了一幅色彩絢麗的中華民族音樂(lè)表演藝術(shù)畫(huà)卷。《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》四手聯(lián)彈鋼琴改編組曲，先后在世界各地區(qū)陸續(xù)進(jìn)行巡回演出，得到了國(guó)內(nèi)外廣大聽(tīng)眾的廣泛認(rèn)同贊譽(yù)并獲得了各界人士高度評(píng)價(jià)?！堆S風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》四手聯(lián)彈鋼琴改編組曲，以膾炙人口的多首漢族傳統(tǒng)民歌歌曲為設(shè)計(jì)主題，組成了一幅色彩斑斕的漢族音樂(lè)藝術(shù)畫(huà)卷，充分體現(xiàn)實(shí)踐了“中國(guó)風(fēng)”的音樂(lè)創(chuàng)作設(shè)計(jì)理念，中西文化結(jié)合、雅俗共賞、時(shí)空流動(dòng)的充分結(jié)合。不僅如此，作者鮑元愷老師獨(dú)具匠心地用現(xiàn)代化的鋼琴演奏技巧來(lái)對(duì)作品當(dāng)中所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)音樂(lè)元素進(jìn)行表達(dá)，將中國(guó)的古典音樂(lè)特色與西方的流行音樂(lè)文化相結(jié)合，賦予了它更多色彩的同時(shí)，也使得我國(guó)古代人民的優(yōu)秀文化在現(xiàn)代背景下煥發(fā)了全新的活力，稱(chēng)得上是對(duì)古代優(yōu)秀文化的傳承與創(chuàng)新之作。

二、《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》四手聯(lián)彈鋼琴改編組曲具有獨(dú)特的文化融合風(fēng)格

20世紀(jì)西方傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)開(kāi)始引進(jìn)中國(guó)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)造成了不小的沖擊，打破了原先單一、半封閉的藝術(shù)發(fā)展?fàn)顟B(tài)，也讓中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)開(kāi)始走上了多元化的發(fā)展道路，不斷豐富中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的內(nèi)容。西方知名樂(lè)評(píng)家對(duì)中國(guó)當(dāng)代鋼琴流行音樂(lè)演唱產(chǎn)生了非常重要的影響，在鋼琴音樂(lè)演奏理論、創(chuàng)作技法、風(fēng)格和演奏技巧等方面都為中國(guó)音樂(lè)領(lǐng)域的學(xué)者提供了不少的借鑒，讓中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作具有多元化的特點(diǎn)。而中國(guó)的音樂(lè)聽(tīng)眾在再次聽(tīng)到自己較為熟悉的旋律音樂(lè)的時(shí)候，會(huì)引起中國(guó)人骨子里的強(qiáng)烈共鳴，能以更好方式深入了解西方古典音樂(lè)新形式。西方的古典音樂(lè)家和聽(tīng)眾也能根據(jù)自己較為熟悉的音樂(lè)演奏方式重新理解、領(lǐng)悟中國(guó)音樂(lè)獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深刻文化內(nèi)涵，因此《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》四手聯(lián)彈鋼琴改編組曲在進(jìn)行改編的時(shí)候仍然保留了中國(guó)音樂(lè)最初的優(yōu)美旋律和最本質(zhì)的面貌。它既是中國(guó)古代樂(lè)器與鋼琴這一外來(lái)樂(lè)器完美結(jié)合的產(chǎn)物，同時(shí)也是鋼琴作品中最具中國(guó)傳統(tǒng)特色的經(jīng)典之一。它的內(nèi)容結(jié)構(gòu)與文化意蘊(yùn)中都充滿了古風(fēng)古韻的藝術(shù)特點(diǎn)，值得我們深入的學(xué)習(xí)與解讀，而在此過(guò)程中我們也可以完成對(duì)中國(guó)古代優(yōu)秀文化的傳承。

《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》四手聯(lián)彈鋼琴改編組曲，既充分遵循了中國(guó)古代音樂(lè)文化的基本特點(diǎn)，也符合西方古典樂(lè)和交響樂(lè)四個(gè)主要樂(lè)章的整體結(jié)構(gòu)演奏模式，構(gòu)成整部作品中西音樂(lè)元素相互碰撞的重要基礎(chǔ)。這一鋼琴改編曲使用了多種中國(guó)民歌創(chuàng)作技法，讓民間歌曲具有時(shí)代特征?！堆S風(fēng)情》之所以在全世界如此廣泛地傳播，并在許多中國(guó)人心中產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的共鳴，是因?yàn)檫@是我們的祖先留下了豐富的民歌遺產(chǎn)。這種改編的器樂(lè)在音樂(lè)主題上一直是對(duì)原本音樂(lè)風(fēng)格的關(guān)注和發(fā)展。這樣創(chuàng)作既不會(huì)失去原民歌的魅力，又豐富了器樂(lè)的形式，使音樂(lè)更具層次性。

《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》四手聯(lián)彈鋼琴改編組曲，以民族旋律為創(chuàng)作藍(lán)本，通過(guò)綜合運(yùn)用各種鋼琴作曲演奏技法、改編作曲技法最終使其發(fā)展成為，既充分保留原來(lái)民歌的整體風(fēng)貌、音樂(lè)特點(diǎn)，又同時(shí)兼具現(xiàn)代鋼琴演奏藝術(shù)特點(diǎn)的新型音樂(lè)作品，獲得了巨大的成功。如《小河淌水》中對(duì)和聲的處理，鮑元愷復(fù)調(diào)式的管弦樂(lè)作品少有聲部交叉，而陳爽改編的四手聯(lián)彈中多以和聲為例，管弦樂(lè)音要想在鋼琴樂(lè)音中保持色彩，必須重新對(duì)照民歌和管血的樂(lè)譜排列方式，重新規(guī)劃和聲的布局。從鋼琴和管弦的一音響特征分析，鋼琴的音色比管弦要碎，它不像管弦是連續(xù)的，鋼琴的簡(jiǎn)單單音就是單音，管弦樂(lè)的打擊部分樂(lè)音音高沒(méi)有定向標(biāo)準(zhǔn)，管弦樂(lè)的聲部交叉鋼琴也做不到。因此要簡(jiǎn)化一部分的交叉音。《小河淌水》中就實(shí)現(xiàn)了對(duì)交織音的處理。

《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題鋼琴曲》的整部樂(lè)曲的次級(jí)主體結(jié)構(gòu)上，作曲家主要分別采用了兩段體、三段體、單重復(fù)主題和多重復(fù)等次級(jí)結(jié)構(gòu)。例如：兩段體的《小放?！?，三段體的《對(duì)花》《繡荷包》《小白菜》，單一中文主題字體結(jié)構(gòu)的《蘭花花》《茉莉花》等等。為了充分保證樂(lè)曲作品濃郁的中國(guó)民族性，在音樂(lè)旋律上的創(chuàng)作上，他由衷希望西方國(guó)家人民能通過(guò)自己較為熟知的民族管弦樂(lè)形式來(lái)充分了解這些來(lái)自中國(guó)的民間民族音樂(lè)。

既要保證中國(guó)民歌音樂(lè)不做任何修改，西方傳統(tǒng)弦樂(lè)、器樂(lè)也不過(guò)度刻意模仿中國(guó)民歌旋律或者在音色上的特點(diǎn)，使用中國(guó)傳統(tǒng)西方管弦樂(lè)配器寫(xiě)作演奏手法重新進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，靈活運(yùn)用各種弦樂(lè)配器創(chuàng)作手法及各種旋律的綜合擴(kuò)充手法來(lái)豐富民歌音響藝術(shù)色彩是《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題鋼琴曲》最出色的地方。

《炎黃風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》四手聯(lián)彈鋼琴改編組曲的成功并不是偶然，它來(lái)自不同作曲家的不懈堅(jiān)持。它不僅僅是中國(guó)民族音樂(lè)的共同巡禮，也不是中國(guó)作曲家對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作形式技法的共同探索，它的背后必然是兩種音樂(lè)文化的共同碰撞互相交融，是彼此間一次次共同力圖創(chuàng)新沖破藝術(shù)閾值的共同探索，是中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展、社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化經(jīng)濟(jì)發(fā)展的自然產(chǎn)物。

三、結(jié)語(yǔ)

西方鋼琴進(jìn)入中國(guó)已有上百年的歷史，西方鋼琴家也對(duì)音樂(lè)的融合展現(xiàn)出極大的興趣，西方的鋼琴演奏經(jīng)過(guò)與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的融合形成了一套獨(dú)特的演奏方式，中國(guó)鋼琴結(jié)合了西方音樂(lè)理論體系，借鑒了西方的鋼琴演奏方法和成功經(jīng)驗(yàn)，和中國(guó)民族鋼琴音樂(lè)相融合?！堆S風(fēng)情——24首中國(guó)民歌主題管弦樂(lè)曲》四手聯(lián)彈鋼琴改編組曲，把中國(guó)民族音調(diào)和西方鋼琴演奏技法相融合，讓鋼琴在音樂(lè)中的優(yōu)勢(shì)充分的展現(xiàn)出來(lái)，充分展示鋼琴的獨(dú)有魅力，把中國(guó)的鄉(xiāng)土人情和自然風(fēng)光展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也表達(dá)了作曲家對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。

參考文獻(xiàn)：

[1]鮑元愷，朱培賓.《炎黃風(fēng)情》二十四首中國(guó)民歌主題鋼琴曲3.茉莉花[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017（18）：109-113.

[2]鄭妍.改編自管弦樂(lè)組曲《炎黃風(fēng)情》的鋼琴作品本體及藝術(shù)價(jià)值的探究[D].齊齊哈爾：齊齊哈爾大學(xué)，2015年.

[3]歐陽(yáng)燦. 《炎黃風(fēng)情·二十四首中國(guó)民歌主題鋼琴曲》之研究[D].長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)，2011年.

[4]郭向明.字字珠璣，句句入勝——淺析《鮑元愷炎黃風(fēng)情·二十四首中國(guó)民歌主題鋼琴曲》[J].鋼琴藝術(shù)，2008（04）：59-62.