董占軍 邢凱

百年來(lái)，我國(guó)工藝美術(shù)發(fā)展久經(jīng)波折、歷久彌新，在歷史的不同階段，工藝美術(shù)狀況截然不同。在經(jīng)歷承載使命、重組合作、曲折發(fā)展、重大轉(zhuǎn)型、繁榮騰飛幾個(gè)階段，工藝美術(shù)行業(yè)煥發(fā)出新的生機(jī)，滿足和豐富了廣大人民群眾對(duì)物質(zhì)文化生活的需求，為社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化需要貢獻(xiàn)藝術(shù)力量。本文分析了不同時(shí)期工藝美術(shù)行業(yè)數(shù)據(jù)，更進(jìn)一步了解工藝美術(shù)百年發(fā)展歷程。

工藝美術(shù)；百年歷程；行業(yè)發(fā)展

中國(guó)歷史上“工藝”一詞使用非常頻繁，例如《新唐書(shū)：閻立德傳》中有：“父毗……本以工藝進(jìn)，故立德與弟立本皆機(jī)巧有思”[1]?！肮に嚒钡母拍?，不只是局限在現(xiàn)在廣義“工藝”的范疇，更體現(xiàn)在科技行業(yè)、制造行業(yè)、農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)等領(lǐng)域，內(nèi)涵豐富。明治維新（19世紀(jì)90年代）之后，“工藝”的概念被傳入日本，譯成“工蕓”。1900 年前后，日本將詞匯“プロfjス”和“美術(shù)”結(jié)合，出現(xiàn)“美術(shù)工蕓”（美術(shù)工藝）一詞，后傳入中國(guó)。如1901年《東洋貿(mào)易論》中就有“美術(shù)工藝品”類(lèi)似詞匯[2]。1917年，姜丹書(shū)所著《美術(shù)史》提道：“工藝美術(shù)謂工藝之帶有美術(shù)性質(zhì)者，即含有裝飾的意味者也。其主要品類(lèi)為陶瓷、鑄造、染織、刺繡、 髹漆、琢金玉諸工”[3]。1920年蔡元培在《美術(shù)的起源》一文提及：美術(shù)有狹義的、廣義的。狹義的“美術(shù)”是專(zhuān)指建筑、雕刻、圖畫(huà)與工藝美術(shù)等；廣義的“美術(shù)”不僅包括建國(guó)初期的特種手工業(yè)，也包括國(guó)家工業(yè)統(tǒng)計(jì)中的雕塑、漆器、天然植物纖維編織、珠寶首飾等有關(guān)物品制造。[4]對(duì)工藝美術(shù)的研究應(yīng)該是廣義范圍的，因此本文的研究對(duì)象及數(shù)據(jù)選用，均為廣義的工藝美術(shù)。

1.1 921年至新中國(guó)建立：承載民族經(jīng)濟(jì)發(fā)展使命，服務(wù)生活方式轉(zhuǎn)變

清朝末期，我國(guó)處于半殖民地半封建社會(huì)時(shí)期，民族工商業(yè)和手工業(yè)受到清朝統(tǒng)治者和國(guó)外帝國(guó)勢(shì)力的多重壓迫，發(fā)展極其緩慢。工藝美術(shù)產(chǎn)品大多由國(guó)外傳入國(guó)內(nèi)，由宮廷貴族統(tǒng)治階級(jí)所擁有。隨著清政府的垮臺(tái)，各地軍閥混戰(zhàn)，為了適應(yīng)時(shí)代要求和人民的生產(chǎn)、生活需要，工藝美術(shù)品逐步民眾化、實(shí)用化。

一戰(zhàn)期間，日本借助戰(zhàn)爭(zhēng)力量向中國(guó)大量輸送機(jī)印花布，數(shù)量遠(yuǎn)超其他國(guó)家輸送數(shù)量之和。城市和大型城鎮(zhèn)的布藝市場(chǎng)被機(jī)印花布占領(lǐng)，只有在農(nóng)村及少數(shù)民族所在地流行傳統(tǒng)手工印花布，即藍(lán)印花布。[5]

1912年南京中華民國(guó)臨時(shí)政府一經(jīng)成立，便提出“剪辮易服”等一系列“新觀念”。隨著“易服”的進(jìn)行，“辮發(fā)一物，頓覺(jué)稀罕，西式冠帽，風(fēng)行一時(shí)”[6]，西裝、中山裝在社會(huì)上被極力追捧，而絲綢、紡織品等民族產(chǎn)品因質(zhì)地柔軟，難以用作西裝、中山裝面料，其原料更多地依賴(lài)于外國(guó)原材料進(jìn)口，紡織業(yè)和傳統(tǒng)絲綢業(yè)出現(xiàn)危機(jī)。1921年開(kāi)始，中國(guó)紡織工業(yè)發(fā)展如履薄冰，一些歐美國(guó)家先后在中國(guó)建廠，呢絨、熟革等產(chǎn)品大量生產(chǎn)，且由于一戰(zhàn)后匯率的不利影響，中國(guó)絲綢在國(guó)際市場(chǎng)受阻。這一時(shí)期，美國(guó)研制出人造絲。1923年后，日本人造絲業(yè)迅猛發(fā)展，[7]人造絲在質(zhì)感、成本方面具有相當(dāng)明顯的優(yōu)勢(shì)。1924年6月，美國(guó)生絲價(jià)格6.49美元/磅，人造絲2.15美元/磅。[8]中國(guó)傳統(tǒng)紡織手工業(yè)受到強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)，發(fā)展受到嚴(yán)重威脅。如表1所示，1923年至1930年八年間，中國(guó)絲綢價(jià)格一路走低，去除匯率影響，年均跌幅7.5%。

表1 20世紀(jì)20年代紐約市場(chǎng)中國(guó)絲綢情況

1924年，江浙滬地區(qū)爆發(fā)齊盧戰(zhàn)爭(zhēng)。手工業(yè)、工商業(yè)本是江浙地區(qū)支柱產(chǎn)業(yè)，戰(zhàn)爭(zhēng)持續(xù)四十天，致使民不聊生、產(chǎn)業(yè)消亡殆盡?！懊駠?guó)十三年，江浙發(fā)生戰(zhàn)事，硤石絲商放賬于南京、鎮(zhèn)江之機(jī)戶(hù)、絲商，共值二百余萬(wàn)元。至今尚未收回者，猶有四五十萬(wàn)元，因此絲業(yè)大受影響?！盵9]硤石就是今天浙江海寧市，自古以來(lái)絲綢、皮革產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)。戰(zhàn)爭(zhēng)使民不聊生，手工業(yè)也遭遇重大創(chuàng)傷。“近年（1927年），歇業(yè)之土產(chǎn)商號(hào)，不下五、六十家，此非一二人之經(jīng)營(yíng)失敗使然，實(shí)合幫同業(yè)根本動(dòng)搖所致。”[10]1926年，革命軍北伐，工人運(yùn)動(dòng)逐漸抬頭，手工藝人為潮流所趨，觀念逐漸改變。在軍閥專(zhuān)橫時(shí)代，行會(huì)制度無(wú)法滿足罷工的需要，更無(wú)法滿足這一時(shí)期手工業(yè)發(fā)展的需求，到1934年，行會(huì)演變?yōu)楣?huì)成為必然趨勢(shì)。對(duì)這一階段工藝美術(shù)的研究，不難察覺(jué)到，可靠的手工行業(yè)調(diào)查數(shù)據(jù)非常缺乏，究其原因，是國(guó)民黨各地黨政機(jī)關(guān)對(duì)手工業(yè)工作異常敷衍，如有征詢(xún)，多雜湊塞責(zé)，無(wú)系統(tǒng)可言，甚至連從業(yè)數(shù)量都未曾掌握。[11]“九一八事變”后，日本悍然發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，全國(guó)許多地區(qū)陷入恐慌的狀態(tài)中。戰(zhàn)火的影響使得工藝美術(shù)行業(yè)受損，產(chǎn)業(yè)衰落、停擺，更有部分產(chǎn)業(yè)面臨失傳。日軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng)也使得日本貨物通過(guò)走私的形式大肆進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，本土手工業(yè)面臨嚴(yán)重?fù)p害。當(dāng)時(shí)從事翡翠玉石行業(yè)的手藝人中流傳小調(diào)“嫁女不嫁玉器郎，一年四季守空房，磨破十指血淋漓，賣(mài)兒賣(mài)女餓斷腸?！盵12]足以看出當(dāng)時(shí)手工藝人面臨極其艱苦的生產(chǎn)生活環(huán)境。1932年上海事變致使戰(zhàn)火不斷，民眾生產(chǎn)生活受到極大影響，加之美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條的傷害，國(guó)內(nèi)工商業(yè)生產(chǎn)、出口均受到前所未有的影響，手工業(yè)廠商關(guān)停、倒閉超過(guò)半數(shù)。且這一時(shí)期，我國(guó)關(guān)稅尚未完全自主，外貨傾銷(xiāo)我國(guó)，毫無(wú)限制，對(duì)本土手工業(yè)影響頗大。[13]九一八事變、淞滬戰(zhàn)役之后紹興絲緞業(yè)嚴(yán)重受損，如表2所示，1935年，生產(chǎn)家數(shù)銳減至1900戶(hù)，降幅50.65%。年產(chǎn)值縮水7倍。

表2 紹興絲緞業(yè)發(fā)展情況

全國(guó)瓷器產(chǎn)業(yè)影響巨大。1931年，江西瓷業(yè)燒場(chǎng)、四川川南瓷業(yè)公司、北京瓷業(yè)公司等大型公司先后停業(yè)。[14]雖然部分家庭性質(zhì)的公司保持生產(chǎn)，但全國(guó)陶瓷業(yè)已奄奄一息，如表3所示，德化瓷器產(chǎn)業(yè)自1931年至1937年工人數(shù)、銷(xiāo)售額逐年下降，年產(chǎn)值僅剩3600擔(dān)。

表3 德化瓷器產(chǎn)業(yè)情況

地毯業(yè)一直是華北地區(qū)的支柱產(chǎn)業(yè)，產(chǎn)品在歐美地區(qū)深受歡迎，鼎盛時(shí)期（1923年）天津北京地區(qū)生產(chǎn)企業(yè)600余家，年貿(mào)易額達(dá)2000萬(wàn)兩。1931年以來(lái)，受戰(zhàn)火影響生產(chǎn)低迷，加之歐美課以重稅，使得華北地毯行業(yè)奄奄一息，到1933年，京津地區(qū)生產(chǎn)企業(yè)僅剩120余家。受行業(yè)影響，地毯從業(yè)人員驟減，京津地區(qū)資本最大的地毯生產(chǎn)者慶生恒，“九一八”事件爆發(fā)前工人1200余人，至1934年只剩140余人，足以看出這一時(shí)期行業(yè)十分不景氣。[15]

花邊、抽紗、刺繡業(yè)、陶瓷等手工業(yè)，因其造型精美、工藝美術(shù)價(jià)值高，曾深受德國(guó)消費(fèi)者喜愛(ài)。1929年世界經(jīng)濟(jì)大危機(jī)，激化德意志帝國(guó)內(nèi)部經(jīng)濟(jì)政治矛盾，發(fā)動(dòng)世界戰(zhàn)爭(zhēng)，造成德國(guó)內(nèi)部資金短缺。為緩解危機(jī)，德國(guó)實(shí)行外匯管理，嚴(yán)格限制外來(lái)貨物進(jìn)口。如表4所示，1933年至1936年，僅花邊衣飾一項(xiàng)對(duì)德出口值由1.72萬(wàn)元縮水至0.25萬(wàn)元。如表5所示，自1931至1937年，全國(guó)陶瓷出口情況不容樂(lè)觀，年出口數(shù)量與出口值僅為1913年的一半水平。

表4 對(duì)德國(guó)輸出手工業(yè)品情況（單位：元）

表5 陶瓷出口情況

1938年1月到1943年12月，抗戰(zhàn)進(jìn)入焦灼、對(duì)峙階段。陜甘寧邊區(qū)自然條件匱乏，經(jīng)濟(jì)上難以維系生活，文化上缺少精神食糧。面對(duì)這樣的現(xiàn)狀，毛澤東在生產(chǎn)動(dòng)員大會(huì)上提出“自己動(dòng)手，豐衣足食”，這也成為邊區(qū)攻堅(jiān)克難、堅(jiān)持抗戰(zhàn)的重要力量源泉。[16]而邊區(qū)民眾文化水平較低，思想較為保守，為了促進(jìn)生產(chǎn)，邊區(qū)政府和群眾組織開(kāi)展了一系列工藝美術(shù)活動(dòng)。1938年陜甘寧邊區(qū)舉辦第一屆工農(nóng)生產(chǎn)展覽會(huì)，展出兵工廠、印刷工廠制造品，鐵工、木工、銅工等與生活息息相關(guān)的手工藝品420余件；1939年在延安舉辦工業(yè)展覽會(huì)，展出手工業(yè)、工廠刊物照片等2460余件。[17]隨著抗戰(zhàn)的進(jìn)行，延安舉辦了一系列美術(shù)展覽，豐富了邊區(qū)物質(zhì)文化生活，也為生產(chǎn)提供交流機(jī)會(huì)。1938年，魯迅藝術(shù)學(xué)院舉辦了“紀(jì)念9?18”專(zhuān)項(xiàng)展覽會(huì)，作品囊括木刻、漫畫(huà)等形式，日參觀人數(shù)達(dá)3000余人。1941年，部隊(duì)藝術(shù)學(xué)校舉辦陶瓷展覽會(huì)。這些藝術(shù)工作者都是馬列主義工作者，[18]展覽的作品貼近生活，反應(yīng)抗戰(zhàn)主旋律，從參展作品不難看出工藝美術(shù)與抗戰(zhàn)斗爭(zhēng)形影不離。1942年，延安工藝美術(shù)社成立，極大地團(tuán)結(jié)了工藝美術(shù)者、手工業(yè)從業(yè)者，提升了生產(chǎn)力，提供滿足市場(chǎng)需求的藝術(shù)品。十四年的抗戰(zhàn)過(guò)程中，手工藝產(chǎn)業(yè)雖然飽受摧殘，發(fā)展曲折，但工藝美術(shù)以其生生不息的生命力和感召力，為中國(guó)共產(chǎn)黨在艱苦年代的成長(zhǎng)和壯大，為新民主主義革命的勝利注入力量。1945年以來(lái)，以“圖案研究會(huì)”為代表的一批先進(jìn)學(xué)術(shù)組織在浙江杭州成立，眾多工藝美術(shù)工作者團(tuán)結(jié)起來(lái)，向時(shí)代和社會(huì)發(fā)出保護(hù)傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)的呼喚，同時(shí)在暗處積極開(kāi)展學(xué)術(shù)活動(dòng)，配合中國(guó)共產(chǎn)黨開(kāi)展政治工作。[19]

2.新中國(guó)成立至1956年：工藝美術(shù)合作化運(yùn)動(dòng)，生產(chǎn)與組織方式轉(zhuǎn)型

1949年建國(guó)初期，工業(yè)基礎(chǔ)差、底子薄，短時(shí)間內(nèi)無(wú)法迅速提升。而手工業(yè)依托人民群眾，對(duì)于支援生產(chǎn)、彌補(bǔ)重工業(yè)產(chǎn)品不足等方面作用重大，能夠有效支援生產(chǎn)生活和經(jīng)濟(jì)發(fā)展。建國(guó)初期，百業(yè)待興，特種手工業(yè)剛剛恢復(fù)活力，其生產(chǎn)規(guī)模較小、專(zhuān)業(yè)化水平較低。這一時(shí)期手工業(yè)產(chǎn)值32.37億元，工藝美術(shù)產(chǎn)值僅3450萬(wàn)元，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之前產(chǎn)值的十分之一。[20]

1950年，中華全國(guó)合作工作者第一次會(huì)議指出：針對(duì)手工業(yè)的合作，要先考慮原材料供給和成品銷(xiāo)售等主要問(wèn)題，盡量避免開(kāi)設(shè)工廠的模式。自1951年開(kāi)始，國(guó)家每年都會(huì)組織召開(kāi)全國(guó)手工業(yè)生產(chǎn)合作會(huì)議，對(duì)手工業(yè)的發(fā)展進(jìn)行宏觀的整體調(diào)控。1953年，國(guó)家提出過(guò)渡時(shí)期總路線，路線明確要逐步實(shí)現(xiàn)對(duì)手工業(yè)的社會(huì)主義改造，而改造的重中之重，則是維護(hù)好廣大手工業(yè)者的利益。手工業(yè)者具有雙重身份，即勞動(dòng)者和生產(chǎn)資料私有者，最終通過(guò)勸說(shuō)引導(dǎo)、樹(shù)立典型、政府支持等方式，推進(jìn)手工業(yè)合作化進(jìn)程。[21]

1955年，第五次全國(guó)手工業(yè)生產(chǎn)合作會(huì)議明確提出：要在全國(guó)設(shè)立手工業(yè)生產(chǎn)合作社。同年3月5日，毛澤東主席明確了設(shè)立手工業(yè)生產(chǎn)合作社具體思路，即規(guī)模大小、除舊布新、政府支持、納入國(guó)家發(fā)展規(guī)劃等。[22]同時(shí)，確立手工業(yè)合作化三種模式：手工業(yè)生產(chǎn)小組，在供給和銷(xiāo)售領(lǐng)域把廣大勞動(dòng)人民組織到一起；手工業(yè)供銷(xiāo)合作社，幾個(gè)生產(chǎn)小組聯(lián)合起來(lái)進(jìn)行集中生產(chǎn)和銷(xiāo)售；手工業(yè)生產(chǎn)合作社，一部分生產(chǎn)手段歸全體共有，還有一部分實(shí)行入股分紅。[23]這種手工業(yè)合作化的方式，使得在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期流離失所的老藝人得到國(guó)家、合作社的關(guān)心和幫扶，工藝美術(shù)品的生產(chǎn)和徒弟培養(yǎng)更加集中和規(guī)范，由零散生產(chǎn)進(jìn)入合作化的模式。

截至1956年末，工藝美術(shù)行業(yè)設(shè)立成熟的合作社或合作小組865個(gè)，全行業(yè)基本實(shí)現(xiàn)合作化生產(chǎn)。如表6所示，1956年末，全國(guó)工藝美術(shù)總產(chǎn)值18912萬(wàn)元，為建國(guó)初期的5倍。工藝美術(shù)行業(yè)產(chǎn)值占國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值的比重穩(wěn)定在0.12%-0.25%，雖有小幅提升，但總體情況較為穩(wěn)定，這是由于合作組織剛剛成立，技術(shù)、設(shè)備、物資不充足，生產(chǎn)力尚在爬坡階段。由于大力推行合作社和合作化模式，工藝美術(shù)從業(yè)人員大幅增加，1956年從業(yè)人員擴(kuò)大為77.06萬(wàn)人，是建國(guó)初期的60倍。

表6 1949年-1956年工藝美術(shù)情況

3.20世紀(jì)60年代至改革開(kāi)放初期：立足系統(tǒng)化、現(xiàn)代化、國(guó)際化生產(chǎn)，服務(wù)國(guó)家經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)略發(fā)展需要

隨著手工業(yè)社會(huì)主義改造的完成，1957年，全國(guó)工藝美術(shù)藝人代表會(huì)議就工藝美術(shù)發(fā)展達(dá)成一致，貫徹“百花齊放、推陳出新”“保護(hù)發(fā)展和提高”的發(fā)展理念，明確了下一階段工作思路。工藝美術(shù)的產(chǎn)值、從業(yè)人員、出口值不斷提高，手工業(yè)產(chǎn)值占國(guó)民生產(chǎn)總值的比重不斷提高，工藝美術(shù)生產(chǎn)力極大提升。1961年，中央手工業(yè)管理總局成立，由國(guó)務(wù)院直接領(lǐng)導(dǎo)和管轄，管理全國(guó)眾多個(gè)體手工業(yè)者，提升了整個(gè)行業(yè)的發(fā)展士氣。同年，國(guó)家制定《關(guān)于城鄉(xiāng)手工業(yè)若干政策問(wèn)題的規(guī)定（試行草案）》，明確了下一步我國(guó)手工業(yè)發(fā)展的方向和政策引導(dǎo)。[24]至此，工美行業(yè)開(kāi)始走向系統(tǒng)化、規(guī)范化的政府管理模式。

隨著工藝美術(shù)生產(chǎn)規(guī)模的擴(kuò)大、生產(chǎn)技術(shù)的不斷改良，工美行業(yè)傳承方式開(kāi)始走上正軌，中國(guó)工藝美術(shù)教育事業(yè)開(kāi)始起步。20世紀(jì)50年代末，中央工藝美術(shù)學(xué)院設(shè)立，是我國(guó)首個(gè)集研究、設(shè)計(jì)、教學(xué)于一體的工藝美術(shù)專(zhuān)業(yè)類(lèi)高等學(xué)府。此后，全國(guó)各地工藝美術(shù)專(zhuān)業(yè)類(lèi)學(xué)校陸續(xù)成立，為行業(yè)發(fā)展提供人才支持。新型學(xué)院的設(shè)立和學(xué)校教學(xué)模式的變化，使得以往師徒言傳身教的學(xué)習(xí)形式發(fā)生變化。從另一角度來(lái)看，這種變化規(guī)范了工藝美術(shù)行業(yè)的發(fā)展模式和從業(yè)人員質(zhì)量。[25]這一時(shí)期，具有設(shè)計(jì)、科研、教學(xué)功能，承擔(dān)學(xué)術(shù)研討、技術(shù)支持、科技服務(wù)的工藝美術(shù)研究所開(kāi)始在全國(guó)設(shè)立。

“大躍進(jìn)”和人民公社化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，工藝美術(shù)行業(yè)受到極大的摧殘，產(chǎn)值出現(xiàn)下降。如圖1所示，1963年產(chǎn)值僅為2.05億元，較六十年代初期下降46.8%。這一時(shí)期，中蘇關(guān)系的惡化，使得我國(guó)與歐洲、蘇聯(lián)的貿(mào)易大幅下降，產(chǎn)品出口受到限制。同時(shí)，受經(jīng)濟(jì)環(huán)境影響，工藝美術(shù)產(chǎn)品的功能由出口換匯逐步轉(zhuǎn)為百姓生活需要，工藝美術(shù)行業(yè)供給端急需調(diào)整。供求關(guān)系的變化，使得工藝美術(shù)生產(chǎn)者受挫，工藝美術(shù)企業(yè)從1961年的1745家銳減至1964年的1046家。從業(yè)人數(shù)從1956年77.06萬(wàn)人斷崖式下降至15.27萬(wàn)人。

“文革”初期，工藝美術(shù)的眾多作品因其表現(xiàn)形式，與帝王、寺廟、文化有關(guān)的傳統(tǒng)題材作品被定義為“復(fù)辟”“倒退”，大量工藝美術(shù)廠被迫關(guān)停，行業(yè)損失嚴(yán)重。受“文革”影響，1966年到1970年間工藝美術(shù)行業(yè)不景氣，且行業(yè)無(wú)人管理，生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)數(shù)據(jù)幾乎沒(méi)有保留。1970年6月，國(guó)務(wù)院進(jìn)行了行政機(jī)構(gòu)職能的調(diào)整與整合，工藝美術(shù)行業(yè)由輕工業(yè)部接管，一改無(wú)人管理的局面，工美事業(yè)開(kāi)始出現(xiàn)好轉(zhuǎn)。

1972年，國(guó)務(wù)院批復(fù)同意《關(guān)于加強(qiáng)工藝美術(shù)管理工作的請(qǐng)示報(bào)告》，各地方根據(jù)實(shí)際情況設(shè)立專(zhuān)管機(jī)構(gòu)，中央設(shè)立工藝美術(shù)公司，工美行業(yè)更趨于規(guī)范化、制度化。次年，國(guó)家明確提出：擴(kuò)大工藝美術(shù)的生產(chǎn)，是擴(kuò)大外貿(mào)支援社會(huì)主義建設(shè)的重要途徑，必須強(qiáng)化政府對(duì)工藝美術(shù)生產(chǎn)的全面領(lǐng)導(dǎo)，建立管理機(jī)構(gòu)，健全管理制度。[26]

1973年春季廣交會(huì)，工藝美術(shù)品陳列多達(dá)8000余件，展出規(guī)模史上最大。同年工美外交活動(dòng)得到恢復(fù)和發(fā)展，越來(lái)越多的手工藝品隨著外交活動(dòng)出現(xiàn)在國(guó)外各種活動(dòng)、會(huì)議上。這一時(shí)期，中國(guó)工藝美術(shù)展覽會(huì)先后在澳大利亞、羅馬、阿爾巴尼亞、科威特等國(guó)家舉辦。大馬士革國(guó)際博覽會(huì)展出了工藝品2100余件，累計(jì)接納觀眾75萬(wàn)余次。[27]1973年工藝美術(shù)產(chǎn)值達(dá)15.98億元，較1963年2.05億元增長(zhǎng)6倍；出口換匯3.57億美元，較1963年7300萬(wàn)美元增長(zhǎng)4倍。[28]

1974年，工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展受到限制，生產(chǎn)企業(yè)和銷(xiāo)售環(huán)節(jié)均受到干擾和破壞。如圖1所示，1974年工藝美術(shù)企業(yè)1907家，較上年下降11.67%。但國(guó)務(wù)院對(duì)工藝美術(shù)行業(yè)秉持積極和支持的態(tài)度，提出工藝美術(shù)品要繼續(xù)“搞好出口，換取外匯”。盡管受到了輕微干擾，一些部門(mén)和產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值下降，但總體上全國(guó)工藝美術(shù)的生產(chǎn)和銷(xiāo)售還是積極向好。1977年全國(guó)工藝美術(shù)總產(chǎn)值27.67億元，比1970年8.06億元增長(zhǎng)243%，平均每年增幅34.7%。其中出口值突破20億元，換匯6.24億元，是1961年的12倍。[29]

圖1 60年代初到70年代末工美企業(yè)數(shù)量

圖2 60年代初到70年代末工美行業(yè)產(chǎn)值

4.20世紀(jì)70年代末至90年代：工藝美術(shù)行業(yè)經(jīng)歷重大轉(zhuǎn)型，服務(wù)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展需要

1978年，十一屆三中全會(huì)召開(kāi)，黨和國(guó)家工作重心逐步轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟(jì)建設(shè)進(jìn)程中，對(duì)內(nèi)實(shí)行改革，對(duì)外實(shí)行開(kāi)放。這一時(shí)期，換取外匯的主要途徑不再依靠工藝美術(shù)品出口，為了確保工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展不受影響，國(guó)家在政策、資金等方面有一定傾斜鼓勵(lì)。[30]但與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)相比，工藝美術(shù)整個(gè)行業(yè)對(duì)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的貢獻(xiàn)度大幅降低。如表7所示，1981年以后，工藝美術(shù)出口值占工藝美術(shù)品總產(chǎn)值的比例出現(xiàn)下降趨勢(shì)，出口換匯值也在1982年后呈下行態(tài)勢(shì)。國(guó)家和行業(yè)開(kāi)始意識(shí)到，傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品要轉(zhuǎn)換市場(chǎng)思維，既重出口，又重內(nèi)銷(xiāo)，要更多著眼于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。

表7 工藝美術(shù)產(chǎn)值及出口換匯情況

1982年，隨著工藝美術(shù)出口形勢(shì)的變化，工藝美術(shù)行業(yè)逐步摸索發(fā)展新模式，出現(xiàn)國(guó)有企業(yè)、集體改制為股份有限公司、個(gè)體經(jīng)營(yíng)、作坊經(jīng)營(yíng)的情況。但總的來(lái)看，國(guó)有、集體所有的生產(chǎn)模式依然占據(jù)主導(dǎo)地位，同時(shí)新出現(xiàn)少量城鎮(zhèn)門(mén)市、小規(guī)模企業(yè)的情況。由于這一時(shí)期手工業(yè)出口增速放緩，工藝美術(shù)產(chǎn)品需求減少，為減少運(yùn)營(yíng)成本，部分工美企業(yè)開(kāi)始加工副產(chǎn)品。面對(duì)人民生活水平的逐步提高和生活生產(chǎn)的實(shí)際需要，過(guò)去致力于觀賞性的工美生產(chǎn)已經(jīng)無(wú)法適合當(dāng)時(shí)人民的生活，于是工藝美術(shù)產(chǎn)品更多與人民生活相關(guān)。例如：服飾設(shè)計(jì)、日用品設(shè)計(jì)、食品設(shè)計(jì)，逐步成為工美事業(yè)的新方向。[31]

1984年，在沒(méi)有資本支持和外援幫助的情況下，廣州美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系的幾名老師在系里一間破爛雜貨間白手成立集美設(shè)計(jì)工程公司，[32]這是工藝美術(shù)從體制到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的首次嘗試。經(jīng)過(guò)十幾年的發(fā)展，集美設(shè)計(jì)工程公司已然成為行業(yè)中的一個(gè)品牌，成為廣州校辦企業(yè)的主力軍，躋身國(guó)內(nèi)廣告公司前列。1985年，籌備已久的中國(guó)工藝美術(shù)館在北京開(kāi)工奠基，毗鄰國(guó)家外貿(mào)大樓，象征著國(guó)家對(duì)工藝美術(shù)價(jià)值的認(rèn)可。1988年，以生產(chǎn)企業(yè)為主體的中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)成立，在政府和企業(yè)間形成良好溝通機(jī)制，由最初完全國(guó)有、集體所有政府全面管理模式轉(zhuǎn)向企業(yè)行業(yè)組織管理形式。

20世紀(jì)90年代，隨著互聯(lián)網(wǎng)的推廣，以消費(fèi)為特征的工藝美術(shù)引領(lǐng)經(jīng)濟(jì)模式，由工業(yè)設(shè)計(jì)演化而來(lái)的現(xiàn)代工藝美術(shù)以強(qiáng)勁的勢(shì)頭迅速替代純美術(shù)設(shè)計(jì)，在生活領(lǐng)域和實(shí)際的應(yīng)用部門(mén)迅速地取代了純藝術(shù)的地位。1992年，黨的十四大提出要逐步建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制。工藝美術(shù)行業(yè)各處也出現(xiàn)“拆分”“公轉(zhuǎn)私”的改革形式，國(guó)營(yíng)、集體工藝美術(shù)企業(yè)在三五年內(nèi)完成改制或轉(zhuǎn)型。[33]如表8所示，1993年工藝美術(shù)企業(yè)數(shù)量4763個(gè)，較改革前1992年10681個(gè)減少55.41%。主營(yíng)業(yè)務(wù)收入受到較大影響，1993年收入191.91億元，較1992年240.94億元下降20.35%。在經(jīng)歷陣痛發(fā)展的停滯期后，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的引導(dǎo)下，股份制、民營(yíng)工藝美術(shù)企業(yè)大范圍出現(xiàn)并快速發(fā)展，成為工藝美術(shù)行業(yè)的主力軍，工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展進(jìn)入市場(chǎng)化、正規(guī)化。1993年至1997年，工藝美術(shù)文教行業(yè)總產(chǎn)值和主營(yíng)業(yè)務(wù)收入逐年增高，年增長(zhǎng)率始終保持在10%以上。1994年總產(chǎn)值增長(zhǎng)率超過(guò)40%，1995年主營(yíng)業(yè)務(wù)收入增長(zhǎng)率超過(guò)40%，市場(chǎng)化成果斐然。

表8 1985年-1997年工藝美術(shù)文教行業(yè)發(fā)展情況

1979年開(kāi)始，國(guó)務(wù)院在全國(guó)范圍內(nèi)評(píng)選國(guó)家工藝美術(shù)大師，截至1999年末，全國(guó)累計(jì)評(píng)選中國(guó)工藝美術(shù)大師205名，進(jìn)而催生個(gè)體工藝作坊、工藝美術(shù)大師工作室等行業(yè)新形式的探索。[34]隨著工藝美術(shù)發(fā)展模式的改變，陸續(xù)出現(xiàn)了國(guó)家級(jí)大師開(kāi)設(shè)公司或設(shè)立工作室的情況。企業(yè)和藝人之間合理競(jìng)爭(zhēng)，取得了良好的效益。

1997年5月，國(guó)家層面開(kāi)始加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)工藝和從業(yè)人員的保護(hù)力度，明確了對(duì)工藝美術(shù)的資料搜集、人才培養(yǎng)、珍品保護(hù)等措施，通過(guò)強(qiáng)制力保障了傳統(tǒng)工藝美術(shù)的繁榮與進(jìn)步。[35]隨后全國(guó)近20個(gè)省市自治區(qū)出臺(tái)的相關(guān)保護(hù)條例，極大提升了工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的重視程度。同年，國(guó)家對(duì)高校學(xué)科進(jìn)行了調(diào)整，產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)、陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)等眾多專(zhuān)業(yè)被合并為“藝術(shù)設(shè)計(jì)”學(xué)科，[36]進(jìn)一步激發(fā)整個(gè)社會(huì)尤其是教育行業(yè)對(duì)工藝美術(shù)的關(guān)注熱度。

截至1999年末，全國(guó)工藝美術(shù)企業(yè)2.5萬(wàn)個(gè)，工藝美術(shù)從業(yè)人數(shù)突破140萬(wàn)人，是改革開(kāi)放前的2.8倍。我國(guó)工藝美術(shù)年產(chǎn)值突破600億元大關(guān)。[37]

5.21世紀(jì)之后：工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，承擔(dān)服務(wù)人民美好生活需要、傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的歷史使命

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，文化建設(shè)成為中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)總布局中的關(guān)鍵發(fā)展內(nèi)容。2000年，我國(guó)城鎮(zhèn)居民家庭恩格爾系數(shù)0.392，新中國(guó)成立后首次降低至0.4以下，人均文化消費(fèi)支出占人均總消費(fèi)支出的比重達(dá)到12.56%。[38]這標(biāo)志著隨著我國(guó)居民生活水平和物質(zhì)條件不斷提升，廣大居民對(duì)精神層面的需要大幅增加。

2001年我國(guó)加入世界貿(mào)易組織，加快貿(mào)易伙伴間經(jīng)濟(jì)往來(lái)，貿(mào)易水平步入新時(shí)期。貿(mào)易往來(lái)的同時(shí)，文化也在交流，與部分西方發(fā)達(dá)國(guó)家相對(duì)比，這一時(shí)期我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力明顯不足，文化貿(mào)易逆差明顯。2001年，僅玻璃及其工藝品一項(xiàng)進(jìn)口額14.68億元，出口額13.23億元，貿(mào)易逆差1.45億元，差距明顯。[39]為改善文化產(chǎn)業(yè)在貿(mào)易中處于弱勢(shì)地位的情況，2002年，十六大提出要深化文化體制改革，首次將文化發(fā)展明確為事業(yè)和產(chǎn)業(yè)兩個(gè)概念，強(qiáng)調(diào)要不僅引領(lǐng)文化產(chǎn)業(yè)，更要推進(jìn)文化事業(yè)進(jìn)程。十六大之后，中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)、產(chǎn)品出口進(jìn)入發(fā)展快車(chē)道。2002年到2008年，中國(guó)核心文化產(chǎn)品每年平均出口規(guī)模為150億美元，平均增長(zhǎng)率為28.8%，并保持穩(wěn)健增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。這一階段，中國(guó)向全球170余個(gè)國(guó)家出口文化產(chǎn)品，28個(gè)貿(mào)易伙伴的出口額超1億美元。中國(guó)文化產(chǎn)品廣受海外消費(fèi)者喜愛(ài)，國(guó)際市場(chǎng)占有率逐漸擴(kuò)大。美國(guó)成為中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)最大消費(fèi)者，德國(guó)、英國(guó)、日本成為中國(guó)文化產(chǎn)品出口的較為穩(wěn)定的海外市場(chǎng)。[40]

2004年，田自秉提出“工藝美術(shù)是技藝的美術(shù)，也是用技藝造物的美術(shù)”的觀點(diǎn)，[41]隨著工藝美術(shù)藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合，其對(duì)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)作用也逐步凸顯。如表9所示，2003年至2011年間，工藝美術(shù)產(chǎn)值大幅提升，從2003年1306億元增長(zhǎng)至2011年7189億元，年增幅為23.76%。工藝美術(shù)行業(yè)生產(chǎn)資料和資產(chǎn)不斷積累，2011年全國(guó)工美行業(yè)資產(chǎn)總額超過(guò)4000億元。工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)對(duì)GDP的貢獻(xiàn)度逐年增加，由2003年的0.95%上升至2011年1.47%，貢獻(xiàn)度提高0.523個(gè)百分點(diǎn)。全國(guó)工藝美術(shù)行業(yè)年平均就業(yè)貢獻(xiàn)度為0.17%，依托較少的就業(yè)人員，拉動(dòng)了較高的工業(yè)產(chǎn)出。

表9 2003年-2011年工藝美術(shù)情況表

2005年，針對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)，國(guó)家層面提出要求：由各級(jí)政府牽頭，在全社會(huì)形成非遺合力保護(hù)機(jī)制；明確了保護(hù)的范圍，非遺目錄中出現(xiàn)了很多傳統(tǒng)手工藝的身影。[42]由此開(kāi)啟了政府引領(lǐng)、群眾參與的手工藝保護(hù)時(shí)代。雖然我國(guó)在1998年已經(jīng)明確“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”概念，但一直到《中華人民共和國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》實(shí)施以后，傳統(tǒng)技藝才從制度上有了更加完善的保障措施。立法的形式也使得群眾在主觀上提升對(duì)傳統(tǒng)技藝的重視，進(jìn)而形成良好的傳統(tǒng)文化氛圍。

2005年至2011年間，國(guó)家公布了1219項(xiàng)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，其中與工藝美術(shù)相關(guān)的有308項(xiàng)，占比25.27%。[43]由于工藝美術(shù)是在民族文化的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，工藝品背后表現(xiàn)出的不僅有工藝，更有傳統(tǒng)文化的精髓，因此工藝美術(shù)具有物質(zhì)文化和非物質(zhì)文化雙重屬性。保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，更是對(duì)工美行業(yè)的保護(hù)。[44]此外，在國(guó)家舉辦的各類(lèi)大型活動(dòng)中，中國(guó)傳統(tǒng)技藝出現(xiàn)頻率極高，完美融合。例如北京奧運(yùn)會(huì)的中國(guó)風(fēng)元素、APEC峰會(huì)領(lǐng)導(dǎo)人穿的唐裝、上合峰會(huì)陶瓷餐具等。這也充分反映出工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展的良好勢(shì)頭，展現(xiàn)出這一階段的重要成果。

2010年開(kāi)始，中國(guó)工藝美術(shù)行業(yè)進(jìn)入快速增長(zhǎng)的黃金時(shí)期。如圖3所示，我國(guó)工藝美術(shù)主營(yíng)業(yè)務(wù)收入呈現(xiàn)較高的增長(zhǎng)模式，2012年工美行業(yè)主營(yíng)業(yè)務(wù)收入突破萬(wàn)億元大關(guān)，增長(zhǎng)率高達(dá)42.87%。

圖3 2003年至2019年工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展情況

這一時(shí)期，國(guó)內(nèi)工藝美術(shù)行業(yè)消費(fèi)意愿激增，物流行業(yè)的發(fā)展助推生產(chǎn)企業(yè)規(guī)?；⒕酆匣l(fā)展，孕育多個(gè)年產(chǎn)值過(guò)億的生產(chǎn)聚集區(qū)。例如被譽(yù)為全球首個(gè)世界瓷都的福建德化縣，中國(guó)玉雕之鄉(xiāng)、地毯之鄉(xiāng)的河南鎮(zhèn)平縣等。如表10、表11所示，2014年到2016年，工藝美術(shù)行業(yè)生產(chǎn)和出口略有波動(dòng)，工藝美術(shù)行業(yè)主營(yíng)業(yè)務(wù)增速放緩，資本和資產(chǎn)積累腳步也放慢。但整體來(lái)看，行業(yè)依然保持穩(wěn)健的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

表10 2012年-2016年各類(lèi)工藝美術(shù)品產(chǎn)值（單位：億元）

表11 2012年-2016年各類(lèi)工藝美術(shù)品出口情況（單位：億元）

2015年，十八屆五中全會(huì)明確提出：要構(gòu)建中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承體系,振興傳統(tǒng)工藝。隨后國(guó)家提出《中國(guó)傳統(tǒng)工藝振興計(jì)劃》：要立足優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，提升傳統(tǒng)工藝再創(chuàng)造力，振興中國(guó)傳統(tǒng)工藝。[45]2016年以來(lái)，文旅部在哈密、黃山、濟(jì)南等地設(shè)立15個(gè)傳統(tǒng)文化工作站，發(fā)掘傳統(tǒng)技藝中的中國(guó)元素和工藝，累計(jì)研發(fā)新文化產(chǎn)品7700余件，進(jìn)一步滿足公眾文旅消費(fèi)新需求。[46]

2018年，國(guó)家公布了第一批傳統(tǒng)工藝振興目錄，包括陶瓷、服飾、雕刻等各領(lǐng)域在內(nèi)的383項(xiàng)入選。如圖4所示，紡染織繡類(lèi)傳統(tǒng)工藝數(shù)量最多，為81個(gè)，占比21.15%。

圖4 第一批國(guó)家傳統(tǒng)工藝振興目錄情況（單位：個(gè)）

2018年,國(guó)務(wù)院要求各級(jí)政府要重視對(duì)貧困地區(qū)傳統(tǒng)技藝保護(hù)和幫扶，選取了10個(gè)縣區(qū)作為“非遺+扶貧”重點(diǎn)幫扶地區(qū)，[47]從政策、資金上予以?xún)A斜，注重培養(yǎng)幫扶縣區(qū)非遺接班人和傳承人。截至2019年末，全國(guó)設(shè)立扶貧手工藝工坊156家，參與貧困戶(hù)5000余次。[48]

黨的十九大報(bào)告明確了文化建設(shè)在中國(guó)特色社會(huì)主義建設(shè)總體布局中的定位，提出了新時(shí)代文化建設(shè)的目標(biāo)、著力點(diǎn)和基本要求。此后，全國(guó)各地方政府陸續(xù)制定頒布文化產(chǎn)業(yè)激勵(lì)措施。截至2019年11月，全國(guó)共計(jì)22個(gè)省市出臺(tái)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展具體規(guī)劃，14個(gè)省市成立文化產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)，全國(guó)成立國(guó)家級(jí)文化創(chuàng)意基地360個(gè)。[49]文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的繁榮，推動(dòng)工藝美術(shù)與產(chǎn)業(yè)相融合，創(chuàng)新行業(yè)思路和活力。

6.結(jié)語(yǔ)

綜上所述，自1921年以來(lái)，工藝美術(shù)行業(yè)經(jīng)歷了重組合作、曲折發(fā)展、重大轉(zhuǎn)型、繁榮騰飛各個(gè)時(shí)期，遭過(guò)創(chuàng)傷，走過(guò)彎路，但在中國(guó)共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的指引下，通過(guò)幾代從業(yè)者們艱苦奮斗，工藝美術(shù)行業(yè)從新中國(guó)成立初期1125家工廠、1.28萬(wàn)從業(yè)者、3450萬(wàn)元產(chǎn)值發(fā)展到2020年6萬(wàn)家規(guī)模以上企業(yè)、1800萬(wàn)從業(yè)者、397位工藝美術(shù)大師、營(yíng)業(yè)收入超9萬(wàn)億元，實(shí)現(xiàn)了門(mén)類(lèi)品種、價(jià)值功能、產(chǎn)業(yè)延伸和國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的全方位突破，極大地滿足和豐富了社會(huì)大眾對(duì)當(dāng)代物質(zhì)文化生活的美好需求。

注釋?zhuān)?/p>

[1]商務(wù)印書(shū)館編輯部：《辭源》，北京：商務(wù)印書(shū)館,2004年，第954頁(yè)。

[2]佚名：《東洋貿(mào)易論》，《清議報(bào)》1901年，第80頁(yè)。

[3]姜丹書(shū)：《美術(shù)史》，北京：商務(wù)印書(shū)館，1917年，第34頁(yè)。

[4]蔡元培：《美術(shù)的起源》，北京： 北京大學(xué)出版部，1920年，第38頁(yè)。

[5]徐琛：《20世紀(jì)中國(guó)工藝美術(shù)》，廣西：廣西師范大學(xué)出版社,2011年，第30-31頁(yè)。

[6]王翔：《十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初中國(guó)傳統(tǒng)手工業(yè)的危機(jī)》，《江海學(xué)刊》1998年第3期，第20頁(yè)。

[7]國(guó)民政府工商部工商訪問(wèn)局：《日本人造絲及人造纖維工業(yè)》，《工商半月刊》1934年第18期。

[8]駐神戶(hù)總領(lǐng)事館：《生絲與人造絲之消長(zhǎng)問(wèn)題》，《外交部公報(bào)》1934年第8期。

[9]《硤石之經(jīng)濟(jì)狀況》，《中外經(jīng)濟(jì)周刊》1927年第15期，第18頁(yè)。

[10]趙琪修等：《膠澳志》，青島：青島華昌印刷局，1928年，第81頁(yè)。

[11]郭子勛：《中國(guó)手工藝人的行會(huì)和工會(huì)》，《民族雜志》1934年第11期，第1711-1720頁(yè)。

[12]徐琛：《20世紀(jì)中國(guó)工藝美術(shù)》，桂林：廣西師范大學(xué)出版社,2011年，第57-58頁(yè)。

[13]《外貨經(jīng)銷(xiāo)中我工商業(yè)衰落概況》，《湖南省國(guó)貨陳列館月刊》1934年第20期，第1-3頁(yè)。

[14]王方中：《1842-1949年中國(guó)經(jīng)濟(jì)史編年記事》，北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2014年，第401-407頁(yè)。

[15]《華北地毯之衰落》，《國(guó)際貿(mào)易導(dǎo)報(bào)》1934年第5期，第289頁(yè)。

[16]張旭東等：《“自己動(dòng)手，豐衣足食”的歷史及現(xiàn)實(shí)意義》，《人民論壇》2020年第1期，第71-72頁(yè)。

[17]周勇：《中國(guó)共產(chǎn)黨抗戰(zhàn)大后方歷史》，重慶：重慶出版社,2017年，第232-237頁(yè)。

[18]《魯迅藝術(shù)學(xué)院熱烈慶祝周年紀(jì)念》，《新中華報(bào)》1939年5月16日第2版。

[19]徐?。骸?0世紀(jì)中國(guó)工藝美術(shù)》，廣西：廣西師范大學(xué)出版社，2011年，第66-67頁(yè)。

[20]中共中央黨史研究室著：《中國(guó)共產(chǎn)黨史》，北京:中共黨史出版社,2011年，第234頁(yè)。

[21]劉國(guó)光：《中國(guó)十個(gè)五年計(jì)劃研究報(bào)告》，北京：人民出版社,2006年，第175-188頁(yè)。

[22]張宏儒等：《二十世紀(jì)中國(guó)大事全書(shū)》，北京：北京出版社，1993年，第594-596頁(yè)。

[23]中國(guó)中共黨史學(xué)會(huì)組織編纂：《中國(guó)共產(chǎn)黨歷史系列辭典》，北京:中共黨史出版社、黨建讀物出版社，2019年，第233-234頁(yè)。

[24]中共中央文件：中共中央關(guān)于城鄉(xiāng)手工業(yè)若干政策問(wèn)題的規(guī)定(試行草案)，2007年6月12日，http://www.ce.cn/xwzx/gnsz/szyw/200706/12/t20070612_11710112.shtml，2007年6月20日。

[25]羅民等：《工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)白皮書(shū)（2019）》，北京：工業(yè)和信息化部工業(yè)文化發(fā)展中心，2019年。

[26] 中華人民共和國(guó)人民政府：國(guó)務(wù)院批轉(zhuǎn)外貿(mào)部、輕工業(yè)部《關(guān)于發(fā)展工藝美術(shù)生產(chǎn)問(wèn)題的報(bào)告》，1973年4月21日，http://www.gov.cn/zhengce/content/2015-11/20/content_10332.htm, 2015年11月20日。

[27]中共中央黨史研究室：《20世紀(jì)70年代前期的工藝美術(shù)》，《百年潮》2017年第10期，第85-92頁(yè)。

[28]羅民等：《工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)白皮書(shū)（2020）》，北京:工業(yè)和信息化部工業(yè)文化發(fā)展中心，2020年。

[29]工業(yè)和信息化部工業(yè)文化發(fā)展中心：《工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)白皮書(shū)2019》，北京：工業(yè)和信息化部，2019年。

[30]李金領(lǐng)等：《改革開(kāi)放下的傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展形態(tài)(1978-1988)》，《設(shè)計(jì)藝術(shù)研究》2012年第3期，第60頁(yè)。

[31]陶海鷹等：《漸進(jìn)的現(xiàn)代性——改革開(kāi)放初期的現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)形成（1978-1989）》，《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì))》2021年第2期，第6-14頁(yè)。

[32]張幼云：《包豪斯精神影響下的新時(shí)期廣州美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)教育》，《美術(shù)學(xué)報(bào)》2015年第1期，第15-19頁(yè)。

[33]邱春林：《創(chuàng)造美好生活改革開(kāi)放四十年中國(guó)工藝美術(shù)發(fā)展回顧》，中國(guó)文化報(bào)2018年12月5日，第3版。

[34]國(guó)務(wù)院決定：中國(guó)工藝美術(shù)大師評(píng)選轉(zhuǎn)由中國(guó)輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)舉辦，2013年5月17日， http://www.clii.com.cn/ReDianJuJiao/201305/t20130517_379284.html，2021年8月2日。

[35]國(guó)務(wù)院：《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)條例》，2021年4月20日，http://www.gov.cn/gongbao/content/2014/content_2692748.htm，2021年4月20日。

[36]教育部：《普通高等學(xué)校本科專(zhuān)業(yè)目錄（1998年頒布）(已失 效 )》，1998年， http://www.moe.gov.cn/srcsite/A08/moe_1034/s3882/199807/t19980706_109699.html，2021年8月30日。

[37]國(guó)家統(tǒng)計(jì)局工業(yè)統(tǒng)計(jì)司：《中國(guó)工業(yè)經(jīng)濟(jì)統(tǒng)計(jì)年鑒（2000）》，北京：中國(guó)統(tǒng)計(jì)出版社，2011年。

[38]國(guó)家統(tǒng)計(jì)局：中國(guó)統(tǒng)計(jì)年鑒，2001年12月31日，http://www.stats.gov.cn/tjsj/ndsj/，2001年12月31日。

[39]國(guó)家統(tǒng)計(jì)局：中國(guó)統(tǒng)計(jì)年鑒，2003年12月31日，http://www.stats.gov.cn/tjsj/ndsj/，2003年12月31日。

[40]王傳真、王攀：商務(wù)部發(fā)布文化產(chǎn)品及服務(wù)進(jìn)出口狀況年度 報(bào) 告，2008年 5月 16日，http://www.gov.cn/ztzl/2008-05/16/content_979010.htm，2008年5月16日。

[41]田自秉：《工藝美術(shù)的技術(shù)思維》，《上海工藝美術(shù)》2004年第3期，第2-3頁(yè)。

[42]國(guó)務(wù)院辦公廳：國(guó)務(wù)院辦公廳關(guān)于加強(qiáng)我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見(jiàn)，2005年3月26日，http://www.gov.cn/zwgk/2005-08/15/content_21681.htm，2005年8月15日。

[43]國(guó)務(wù)院：關(guān)于公布第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的通知，2006年 5月 20日， http://www.gov.cn/zhengce/content/2008-03/28/content_5917.htm，2006年6月2日。

[44]歐新黔：《中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)與發(fā)展》，北京:清華大學(xué)出版社,2007年，第39-40頁(yè)。

[45]王學(xué)思：黨的十八大以來(lái)我國(guó)非遺保護(hù)工作綜述，2017年 10月 17日， http://www.xinhuanet.com/culture/2017-10/16/c_1121808007.htm，2017年10月17日。

[46]文化部、工業(yè)和信息化部、財(cái)政部：中國(guó)傳統(tǒng)工藝振興計(jì)劃，2017年3月24日，http://www.cankaoxiaoxi.com/finance/20170324/1807778.shtml，2017年3月24日。

[47]文化和旅游部：文化和旅游部辦公廳關(guān)于大力振興貧困地區(qū)傳統(tǒng)工藝助力精準(zhǔn)扶貧的通知，2018年6月27日，http://zwgk.mct.gov.cn/auto255/201807/t20180717_833855.html?keywords=， 2018年12月13日。

[48]周瑋：文化和旅游部：大力推進(jìn)“非遺+扶貧” 振興貧困地區(qū)傳統(tǒng)工藝，2018年7月18日， http://www.gov.cn/xinwen/2018-07/19/content_5307561.htm，2018年7月18日。

[49]羅民等：《工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)白皮書(shū)（2019）》，北京：工業(yè)和信息化部工業(yè)文化發(fā)展中心，2019年。