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近些年好評(píng)如潮的西岸藝博會(huì)，今年無論從體量、級(jí)別、專業(yè)性，還是國(guó)際化的角度看，都是在線的。75%的畫廊返場(chǎng)率、60%的國(guó)際畫廊、半成的巴塞爾一線畫廊重合率，西岸博覽會(huì)已成為這些國(guó)際畫廊進(jìn)入中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的首選登陸地之一，也足見上海這個(gè)市場(chǎng)的強(qiáng)大吸附力。

和往年相比，嚴(yán)格的防疫要求似乎沒有阻擋藏家的熱情，人們忙碌地往來于各個(gè)展位，交流信息，更加迫切地想要在博覽會(huì)上有所收獲。在近兩年疫情中國(guó)際活動(dòng)與實(shí)際交流的減少趨勢(shì)下，今年西岸藝博會(huì)的表現(xiàn)確實(shí)提振了市場(chǎng)的信心。除了人氣、購(gòu)買力，今年藝博會(huì)上依然有一些值得我們進(jìn)一步關(guān)注的趨勢(shì)與新現(xiàn)象。

青年藝術(shù)家價(jià)格系數(shù)飆升

今年展會(huì)整體作品價(jià)格區(qū)間跟往年差不多，不過因?yàn)橐咔樵?，很多?guó)外大畫廊沒有自己來，或者是叫代理，所以以往那種天價(jià)大作品并不太多，展會(huì)大部分也都還是熟面孔。我們發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的畫廊好像越來越謹(jǐn)慎了，沒有一定市場(chǎng)基礎(chǔ)的藝術(shù)家，他們會(huì)不帶或者少帶，反而會(huì)在有限的這些藝術(shù)家里盡可能地去做文章，總的來看現(xiàn)在市場(chǎng)還是有點(diǎn)保守的，但這也分好的畫廊和不好的畫廊。

青年藝術(shù)家的價(jià)格非常瘋狂，系數(shù)飆升得太厲害，這是筆者今年看西岸藝博會(huì)最大的感受，完全可以用“當(dāng)紅炸子雞”來形容，但某些藝術(shù)家真的有點(diǎn)飄了，價(jià)格系數(shù)水分比較大，完全是市場(chǎng)和藏家在烘托。

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)很多塵埃落定的藝術(shù)家價(jià)格已經(jīng)很透明化了，沒有太多可操作的空間，年輕藝術(shù)家一切皆有可能，但被拔苗助長(zhǎng)式的炒高價(jià)是很危險(xiǎn)的。尤其是某些畫廊代理的藝術(shù)家感覺像殺雞取卵似的：賣得好就鼓勵(lì)他畫大畫，往商業(yè)方向去畫，比如這個(gè)藝術(shù)家往常一年只生產(chǎn)10張畫，就透支到他畫30張;本來他不適合畫大畫，就非要他畫，如此以往可能過幾年這個(gè)藝術(shù)家就被過度透支，變得沒有生命力了。

如果持續(xù)地被炒高價(jià)，市場(chǎng)還沒有真正認(rèn)可或者只有那幾個(gè)藏家認(rèn)可的話，后勁不足，價(jià)格也是會(huì)跌的。

年輕藏家審美靠譜

我們常說藏家一般會(huì)挑著買，其實(shí)好賣的藝術(shù)家也會(huì)挑著賣。比如筆者的一個(gè)朋友是由膠囊畫廊代理的，他今年很多作品藏家都得排隊(duì)買，這時(shí)候畫廊也會(huì)在眾多藏家里面挑一個(gè)好的藏家去交易。

而藏家也是很聰明的，他們買東西都很會(huì)慧眼識(shí)珠。今年現(xiàn)場(chǎng)也感受到了藏家群體有很大的變化，有更多年輕的力量注入這個(gè)市場(chǎng)，他們對(duì)年輕藝術(shù)家有更強(qiáng)烈的偏好。

如今，年輕一代的藏家正在成為藝術(shù)市場(chǎng)眾多的新主力。根據(jù)麥克安德魯撰寫的2021年度《巴塞爾藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》，在一份面向全球10 個(gè)主要市場(chǎng)2569名高凈值藏家的調(diào)查中，千禧一代（1983-2000年間出生）藏家成為2020 年的消費(fèi)主力軍，中位數(shù)為22.8萬美元，30% 的人花費(fèi)超過100萬美元。

這群以“85后”和“90后”為主的年輕藏家品位超好、眼光新銳、獲取信息的渠道非常多元化，他們的審美完全秒殺了很多國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家和買家，反而那種花幾百萬元上千萬元買東西的，不一定有多懂。這些人多從事金融、IT 或高新產(chǎn)業(yè)，普遍擁有較好的教育背景，不少人有海外生活或留學(xué)經(jīng)歷，對(duì)藝術(shù)品的認(rèn)知和接受程度高于一般人。最重要的是他們一般因“賞”而“藏”，相信這一代藏家群體強(qiáng)大后，藝術(shù)收藏市場(chǎng)的審美都會(huì)提高。

海外年輕藝術(shù)家成爆點(diǎn)

在今年的西岸藝博會(huì)上，不僅是往年經(jīng)常出現(xiàn)的重要的國(guó)際藝術(shù)家受到追捧，一大批年輕的國(guó)外包括日韓的藝術(shù)家開始在博覽會(huì)上展露頭角，且在銷售上大獲成功。比如Xavier Hufkens畫廊帶來美國(guó)年輕藝術(shù)家塞爾·戈麥斯個(gè)展，作品價(jià)格8萬-10多萬美元，已全部售罄。白石畫廊帶來的小松美羽，是近兩三年來非常受歡迎的日本年輕藝術(shù)家，生于1984年。不僅是此次西岸藝博會(huì)帶來的藝術(shù)家個(gè)展全部售罄，在以往畫廊呈現(xiàn)的個(gè)展項(xiàng)目，或者博覽會(huì)上展出的作品，基本全部賣完。

作為西岸藝博會(huì)的長(zhǎng)情觀眾，會(huì)發(fā)現(xiàn)近幾年國(guó)外很多優(yōu)質(zhì)的中小型畫廊很愿意帶他們的年輕藝術(shù)家來中國(guó)，這邊的買家也很買賬，尤其是年輕藏家。觀察這些藝術(shù)家，大部分都出生于1980年甚至1990年之后，作品價(jià)格相對(duì)較低，普遍在10 多萬元至幾十萬元，少部分藝術(shù)家大尺幅的作品可能達(dá)到百萬元，作品價(jià)格水分極低，作品品質(zhì)有保證，市場(chǎng)也比較良性。

海外年輕藝術(shù)家也是未來市場(chǎng)的一個(gè)重要關(guān)注點(diǎn)。

畫廊的“配貨”現(xiàn)象普遍

現(xiàn)場(chǎng)也收到很多藏家的反饋：現(xiàn)在心儀的作品越來越難買到了，要么已經(jīng)被哄抬得很高，要么就要排隊(duì)等。

為什么藏家會(huì)說買作品難？因?yàn)楝F(xiàn)在大家喜歡的好些藝術(shù)家，畫廊都得“配貨”。

“配貨”一詞我們常在奢侈品界聽說，比如你想要某個(gè)限量版，你得先在這個(gè)品牌有購(gòu)買記錄，并且達(dá)到一定額度，才有機(jī)會(huì)去買這個(gè)限量版。但畫廊的“配貨”卻有點(diǎn)不同。比如說某個(gè)畫廊，手頭上代理了明星藝術(shù)家，同時(shí)也代理了一些不是很好賣的藝術(shù)家，或者說是一些藝術(shù)家不太好賣的作品，當(dāng)你想買那個(gè)明星藝術(shù)家搶手作品的時(shí)候，你就得“配貨”——想買這張畫可以，同時(shí)你得把其他的作品一起買走。這樣你才可以買到你想要的那張作品。

據(jù)藏家反饋，“配貨”已經(jīng)是業(yè)界很常見的現(xiàn)象了，并不單指某一場(chǎng)藝博會(huì)。更令藏家頭疼的是，畫廊并不會(huì)提前告知你配額，都是看誰(shuí)最后配貨配的額度高。舉個(gè)例子，同時(shí)有3個(gè)藏家想買某個(gè)藝術(shù)家的作品（作品單價(jià)是5萬美元），一個(gè)藏家配貨30萬美元，一個(gè)藏家配貨50萬美元，另一個(gè)配貨60萬美元，最后拿走這件5萬美元作品的就是最高配額的藏家。意思是就算“配貨”也不一定能買到自己心儀的作品。

回看這個(gè)走過了九年的上海本土藝博會(huì)，不難發(fā)現(xiàn)其總體布局的調(diào)整之處。在一片數(shù)字歡騰的背后，或許我們還應(yīng)該有一些真正的思考：一些西方當(dāng)代藝術(shù)“新寵”迅速登陸背后，不難看見資本的炒作之手;而與西方藝術(shù)家同場(chǎng)競(jìng)技的重要的中國(guó)藝術(shù)家，不僅在整體作品數(shù)量上相對(duì)較少，在作品的價(jià)格以及整體成交情況上也有明顯的不足;潮流藝術(shù)受到盲目追捧的背后，到底是喜還是憂？

（編輯/余彩霞）