何延華

袁洪庚教授是蘭州大學(xué)博士生導(dǎo)師，他研究英語文學(xué)、東西方比較文學(xué)、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，同時(shí)又是國內(nèi)著名翻譯家，出版《白色旅館》等譯著11部，聲名遠(yuǎn)播。袁洪庚教授多年來潛心于中外偵探小說的研究，在《文藝研究》《中國文學(xué)研究》《外國文學(xué)研究》《外國文學(xué)》《國外文學(xué)》《當(dāng)代外國文學(xué)》等學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表論文50余篇。2020年9月，北京大學(xué)出版社出版了袁洪庚教授在該領(lǐng)域的學(xué)術(shù)著作《中外文學(xué)中的“罪”研究》。該著作以其開闊而深刻的視野、翔實(shí)而經(jīng)典的資料、清晰而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼撌?、宏偉而?xì)密的辨析，為學(xué)術(shù)界提供了一部令人矚目的、堪稱填補(bǔ)空白的學(xué)術(shù)研究成果。

偵探小說的發(fā)展歷程自1842年美國作家埃德加·愛倫·坡發(fā)表《莫格街謀殺案》至今，已有一百八十年。作為西方通俗文學(xué)最受歡迎的體裁之一，它與富含恐怖、神秘、超自然、死亡、癲狂、詛咒等小說元素的哥特式小說，情節(jié)跌宕、懸念起伏、以獨(dú)特的寫作手法揭示犯罪者犯罪心理的犯罪小說，以及由它們衍生的警探小說、懸疑小說同屬驚險(xiǎn)神秘小說的范疇。一些經(jīng)典偵探小說在世界范圍內(nèi)長(zhǎng)盛不衰，除了愛倫·坡在其代表作中首創(chuàng)的密室殺人、破解密碼、偵探即兇手、人的盲點(diǎn)等偵探小說情節(jié)范式之外，被譽(yù)為“英國偵探小說之父”的阿瑟·柯南·道爾及其創(chuàng)作的福爾摩斯探案系列、世所公認(rèn)的“偵探小說女王”阿加莎·克里斯蒂所塑造的兩位經(jīng)典偵探波洛和馬普爾小姐及其故事也征服了很多讀者。她的作品被譯成103種文字，小說銷量達(dá)到20億冊(cè)，入選《2000版吉尼斯世界記錄》。其他作家如歐美推理小說黃金三大家之一的約翰·迪克森·卡爾和埃勒里·奎因也久負(fù)盛名。而在中國，被譽(yù)為“中國現(xiàn)代偵探小說第一人”“東方柯南·道爾”的程小青的《血手印》《斷指團(tuán)》《險(xiǎn)婚姻》等偵探小說至今仍有再版，孫了紅的俠盜魯平探案系列仍受讀者歡迎。

任何一種文學(xué)體裁的興旺發(fā)達(dá)，都會(huì)引起研究者乃至作者自身的興趣與探究。關(guān)于偵探小說的討論與書評(píng)，最早出現(xiàn)在報(bào)刊雜志上，其中不乏一些重要的偵探小說家撰文表達(dá)自己的創(chuàng)作理念，如《菲羅·萬斯探案集》的作者范·達(dá)因撰寫過《推理小說二十條守則》，《布朗神父》系列小說的作者吉爾伯特·基思·切斯特頓撰寫過《為偵探小說辯護(hù)》，《宋戴克探案集》的作者奧斯汀·弗里曼發(fā)表過《偵探小說的藝術(shù)》等。之后，各類研究如一般性推理史、寫作指南、論文和書評(píng)選集等層出不窮。中國學(xué)者研究偵探小說的著作以顏劍飛出版于1988年的《推理小說技巧散論》為始。1990年代出版的著作有黃澤新、宋安娜合著的《偵探小說學(xué)》，黃祿善、劉培驤主編的《英美通俗小說概論》，曹正文的《世界偵探小說史略》及其主編的《世界偵探推理小說大觀》等。對(duì)于本土尤其是民國偵探小說的研究也有相當(dāng)?shù)某晒?，如出版?990年的劉祥安主編的《中國偵探小說的宗匠——程小青》、出版于1996年的盧潤(rùn)祥的《神秘的偵探世界——程小青、孫了紅小說藝術(shù)談》等。這些中外學(xué)者的研究，各有側(cè)重，各有貢獻(xiàn)，但我們不難發(fā)現(xiàn)，它們主要集中在偵探小說的寫作藝術(shù)、史論和對(duì)單一作家的研究上。這是因?yàn)椋胍獙懗鲆徊渴浪J(rèn)的偵探小說研究或比較文學(xué)視閾內(nèi)的一國與他國甚至一國與世界范圍內(nèi)的整體性、綜合性研究專著并不簡(jiǎn)單，這不僅需要研究者有大量而長(zhǎng)期的精研基礎(chǔ)，還需要有高瞻遠(yuǎn)矚的推理史觀，以及深刻準(zhǔn)確而又新穎獨(dú)到的洞見。袁洪庚教授的《中外文學(xué)中的“罪”研究》以宏觀的視野，精微的探析，將中外偵探小說及二者的關(guān)系做了整體性、綜合性的研究，實(shí)屬學(xué)界首例。

曾任香港大學(xué)比較文學(xué)教授、英國曼徹斯特大學(xué)文學(xué)教授的杰里米·坦布林在《中外文學(xué)中的“罪”研究》序言中所說：“或許，沒有哪一種文學(xué)形式像犯罪文學(xué)那樣魅力無窮。它的力量在于自身可輕易地轉(zhuǎn)化為不同的形式，融入絢麗的文化，此為本書研究之重點(diǎn)?！钡拇_，偵探小說與犯罪緊密結(jié)合在一起。該著共分四編十七章，三十余萬字，緊緊圍繞中外文學(xué)中的“罪”展開研究，探微抉奧，勝義紛呈。第一編“‘罪’在文學(xué)中的呈現(xiàn)”，主要論述了犯罪文學(xué)范疇內(nèi)的偵探小說起源、“探罪”敘事的演變與審美、偵探小說研究史述、主流與類型犯罪文學(xué)中的全景敞視主義等問題。起源即現(xiàn)代偵探小說是“英語國家的土壤使偵探小說生根、開花、結(jié)果的。”（3）淵源一直追溯到“在偵探小說出現(xiàn)以前，犯罪的故事早已同偵破罪案的故事糾葛在一起，以神話、寓言、趣聞?shì)W事等形式流傳?！保?）關(guān)于“犯罪小說”的定義，指出它有“廣義與狹義之分。廣義的‘犯罪小說’是一個(gè)涵蓋性術(shù)語（umbrella word），項(xiàng)下有偵探小說、法律驚悚小說（the legal thriller），法庭?。╰he courtroom drama）等次文類。狹義的‘犯罪小說’中雖然也描寫偵探的活動(dòng)，犯罪行為以及其中的原因與罪犯的心理則是作品的重心，是作者的關(guān)注點(diǎn)?！保?）而對(duì)于偵探小說問世的背景，指出“偵探小說的起因是多元互補(bǔ)的，它產(chǎn)生的背景錯(cuò)綜復(fù)雜，不宜以非此即彼、二元對(duì)立的范式概括。”（8）并在關(guān)于工業(yè)化的進(jìn)程促使警察制度在約200年前應(yīng)運(yùn)而生以及法律的趨于完善等論述中，進(jìn)一步指出“19世紀(jì)初，偵探小說出現(xiàn)之際正是大規(guī)模都市化開始之時(shí)。人類歷史上的每一個(gè)時(shí)代都會(huì)產(chǎn)生與其社會(huì)形態(tài)相適應(yīng)的文學(xué)形式，偵探小說之于近現(xiàn)代歐美城市居民正像神話之于尚處在人類童年的古希臘人、民間歌謠之于中世紀(jì)的英國農(nóng)夫?！保?）關(guān)于文學(xué)中“罪”的概念，袁洪庚教授在分析了英文中幾個(gè)相當(dāng)于漢語中的“罪”的常用詞“crime”“guilt”“evil”在宗教、道德和社會(huì)層面的差異之后，指出“無論在時(shí)間還是空間上，‘罪惡’是由文化習(xí)俗或立法者根據(jù)法律與道德兩套相互關(guān)聯(lián)的行為規(guī)范設(shè)定的相對(duì)多變的概念、沒有為世人普遍接受的定義?！保?0）對(duì)于偵探小說敘事的研究史，袁洪庚教授分為注重讀者反應(yīng)的早期批評(píng)、結(jié)構(gòu)主義貫穿其中的中期批評(píng)、面向未來的近期批評(píng)三個(gè)階段，指出“縱觀近百年來偵探小說敘事批評(píng)所經(jīng)歷的幾個(gè)階段，面對(duì)浩如煙海、高潮迭起的當(dāng)代偵探小說，我們不難預(yù)見這一敘事形式更豐富的內(nèi)容尚有待發(fā)掘?！保?1）

第二編“遞進(jìn)中的犯罪文學(xué)范式”之“《俄狄浦斯王》中的偵探小說因子”一章中，袁洪庚教授注意到這部劇作的“罪”，指出“人降臨世間，‘個(gè)人無意識(shí)’無不期待施展遠(yuǎn)大抱負(fù)，但是社會(huì)的種種禁忌使他時(shí)刻處于枷鎖之中，掣肘之勢(shì)力亦不離左右，終究無法按照自己的意愿行事。鋌而走險(xiǎn)，以求改變現(xiàn)狀是英雄與罪犯的共同選擇，于是他們僭越犯上、逾軌亂倫、謀財(cái)害命，無所不為。他們的所作所為可以解釋為‘罪’，本質(zhì)卻是人與規(guī)訓(xùn)的對(duì)抗。在‘所有的故事’中，偵探小說尤其與《俄狄浦斯王》一脈相承，極為相似。俄狄浦斯意欲探明自己的身世，是現(xiàn)代偵探的原型?！保?8）此外還以個(gè)案研究的方式，專門章節(jié)討論了《莫格街謀殺案》中的“犯罪”以及關(guān)于“罪”的反諷、愛倫·坡散文首篇偵探小說、P.D.詹姆斯與偵探小說的英國傳統(tǒng)等內(nèi)容。

第三編“消弭‘罪’的另類犯罪文學(xué)”中，袁洪庚教授分析了貢布洛維奇的偵探小說《一件臆想殺人案》中的犯罪心理與精神分析學(xué)在結(jié)構(gòu)、主題和情節(jié)等方面的關(guān)系;以新視角重新審視了已顯出“元敘事”（meta-narrative）端倪，凸現(xiàn)全新認(rèn)知方式的納博科夫的玄學(xué)偵探小說《塞巴斯蒂安·耐特真實(shí)的一生》中的“尋覓”主題;探討了《玫瑰之名》對(duì)其他偵探小說類文本“互為文本性”的廣泛借用，后現(xiàn)代主義文學(xué)觀念對(duì)偵探小說范式的揶揄與顛覆;論述了將《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》視為偵探小說與一部戲仿古典悲劇的世態(tài)小說的兩種解讀方式及結(jié)果，指出“馬爾克斯似乎意欲借這個(gè)離奇的案件警示讀者，犬儒主義已經(jīng)成為當(dāng)今無悲劇英雄的歲月里迷茫者的普遍思維，孤獨(dú)、瑣屑與卑微則是劫后余生的圣·羅曼們無法擺脫的噩夢(mèng)?！保?72）。

第四編“另辟蹊徑的中國犯罪文學(xué)”中，袁洪庚教授對(duì)公案小說與偵探小說的“不可比性”做了細(xì)致而深入的辨析，重點(diǎn)剖析了公案小說、警探小說、肅反小說和當(dāng)代玄學(xué)偵探小說的歷史源流和文本特征，指出王朔是“當(dāng)代玄學(xué)偵探的開拓者”，是“被忽略并誤讀的偵探小說家”，并對(duì)格非早期作品中的佛洛依德主義作了探討。

這部著作視野宏闊、材料豐富、舉例經(jīng)典、視角新穎、論析精深、新意迭出，既有可讀性又有權(quán)威性，與已問世的中外偵探小說研究論著相比，不論在廣度與深度上都見微知著，具有非常高的研究?jī)r(jià)值與參考價(jià)值，是“中外比較文學(xué)研究的最新成果”（朱剛語），也是偵探小說研究者和愛好者的必備參考書。

責(zé)任編輯 郭維宏