倪晨

電影《穿過寒冬擁抱你》海報(bào)

賀歲檔，一部取景武漢，以武漢方言呈現(xiàn)、講述武漢普通市民抗擊疫情的電影上映，片名應(yīng)景，叫《穿過寒冬擁抱你》。拍攝前，導(dǎo)演薛曉路團(tuán)隊(duì)在武漢采訪了一個(gè)個(gè)普通人，片名靈感，便來自其所目睹的兩個(gè)在街頭擁抱的陌生人。

從展現(xiàn)抗疫英雄的《中國醫(yī)生》《最美逆行者》，到如今的《穿過寒冬擁抱你》，兩年來，關(guān)于疫情的影視作品并不少。距離武漢暴發(fā)新冠疫情過去了兩年，戰(zhàn)疫英雄們已回歸平常生活，抗疫題材也不再新鮮，如何用電影語言再現(xiàn)國民集體記憶？

從“正面剛”到“側(cè)面柔”

2020年，導(dǎo)演薛曉路為了新電影帶隊(duì)深入武漢采訪，這時(shí)的武漢剛解封不久。大街上車水馬龍，街巷里已恢復(fù)了人間煙火氣。薛曉路聽到這樣一個(gè)故事：疫情結(jié)束后，有一天馬路上兩輛車發(fā)生了剮蹭，車主從車?yán)镒叱鰜韯傄獱幷?，旁邊人一句“?jīng)歷這么多了，怎么還不懂珍惜，要相互生氣”使兩個(gè)本來劍拔弩張的人頓時(shí)釋然，互相擁抱了一下回到各自車?yán)铩?/p>

這個(gè)故事讓薛曉路心動(dòng)：“跨越了一段非常艱難的日子，甚至是生死相隔之后，城市重新充滿了煙火氣和活力，生活依舊如故，而且可能有了很多更不同的善意的改變。”

電影《穿過寒冬擁抱你》沒有過度渲染疫情下的恐慌，它避開了最為傷痛、艱苦的現(xiàn)場，選擇用一種浪漫的情懷側(cè)寫抗疫，重溫了一段特殊歲月。

不同于《中國醫(yī)生》用硬核的手法展現(xiàn)醫(yī)護(hù)人員逆行的壯烈經(jīng)歷，《穿過寒冬擁抱你》風(fēng)格更柔和溫情——電影沒有過度渲染疫情下的恐慌，它避開了最為傷痛、艱苦的現(xiàn)場，選擇用一種浪漫的情懷側(cè)寫抗疫，重溫了一段特殊歲月。擅長刻畫情感的薛曉路，這次完全將焦點(diǎn)對準(zhǔn)了普通人——這個(gè)視角既需要人物沖突和代表性非常強(qiáng)，又要避免符號(hào)化，非?？简?yàn)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的功力。

中國電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻評價(jià)《穿過寒冬擁抱你》：“我們甚至可以不完全把它看成一個(gè)以抗疫為題材的電影。”

疫情為每個(gè)人提供了自我反省、重新梳理人與人關(guān)系、找到社會(huì)共識(shí)和社會(huì)共情的契機(jī)?！洞┻^寒冬擁抱你》試圖以抗疫為背景來書寫中國人的生活。

影片也表達(dá)了一些社會(huì)現(xiàn)實(shí)，比如老年人的婚戀問題、全職太太的危機(jī)、離異男女的困境。這些具有現(xiàn)實(shí)意義的表達(dá)，讓整個(gè)片子更有質(zhì)感，也拉近了和觀眾之間的距離。

平凡人的守望相助

薛曉路不算是一個(gè)多產(chǎn)的導(dǎo)演，可是風(fēng)格清晰，擅長捕捉社會(huì)話題，也擅長以情動(dòng)人。

《海洋天堂》關(guān)注自閉癥群體，緣于她十幾年來在自閉癥康復(fù)機(jī)構(gòu)做義工的經(jīng)歷，影片的樸素、真實(shí)和深情直擊人心，恰是因?yàn)樽鳛閷?dǎo)演和編劇的薛曉路，在創(chuàng)作前進(jìn)行了大量的取樣，并融入了自己的情感。

到了《北京遇上西雅圖》，為了展現(xiàn)赴美生子這一群體的真實(shí)性，她潛入美國的幾家華人月子中心，體驗(yàn)了幾周里面的生活。

因?yàn)閯?chuàng)作《穿過寒冬擁抱你》關(guān)注武漢時(shí)，薛曉路把目光聚焦在了鸚鵡洲長江大橋——這座橋連接武昌和漢陽，是薛曉路認(rèn)為武漢最美的大橋。

2020年除夕夜，武漢，大雨，這座城市正經(jīng)歷著疫情的水深火熱。薛曉路讓故事在鸚鵡洲長江大橋上產(chǎn)生了交集：已退休的婦產(chǎn)科專家謝詠琴坐車返回醫(yī)院準(zhǔn)備參與一線工作，好不容易拿到“出門條”處理公司債務(wù)的中年夫婦李宏宇和劉亞蘭驅(qū)車趕回家，騎著摩托車的女騎手武哥準(zhǔn)備奔赴下一單。

黃渤飾演的阿勇是志愿者的“帶頭大哥”，為了家人的安全，疫情期間他不敢回家，妻兒在陽臺(tái)，他在樓下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)相望是他們之間的溝通方式。

賈玲則飾演一名性格開朗的外賣騎手，片中她和朱一龍飾演的離異鋼琴教師產(chǎn)生了奇妙的碰撞。病毒肆虐的寒冬里，全城最后一碗蝦爆鱔面，只有一個(gè)觀眾的鋼琴曲，寒夜中摩托車后座上的尷尬和安心，這些微不足道的日常，在災(zāi)難面前，成為了限量版的溫暖。

高亞麟和徐帆飾演一對創(chuàng)業(yè)的中年夫婦，他們擁有財(cái)富，也因?yàn)橐咔槎鎸鶆?wù)危機(jī)，他們的隔閡在疫情中爆發(fā)，又在爆發(fā)中和解。

電影以娓娓道來的筆觸，講述了在武漢“封城”的70多天里，一些普通的武漢市民在突發(fā)大事件面前的守望相助。

人間煙火才動(dòng)人

值得一提的是，該片喜歡用“吃飯”展示生活煙火與人間溫情，無論是油鹽醬醋，還是喜怒哀樂，都能通過一方餐桌呈現(xiàn)，尤其是在退休婦產(chǎn)科專家謝詠琴和粵菜師傅沛爺這對老年人的故事中，“吃飯”緩緩?fù)苿?dòng)著故事的展開。

“這些人物不是符號(hào)化、概念化的，都是有扎根性的。這不僅體現(xiàn)在方言上，還體現(xiàn)在他們街上吃的食品中，體現(xiàn)在人物性格當(dāng)中，體現(xiàn)在處理人與人之間關(guān)系的方法上?！币櫿J(rèn)為，“一個(gè)中國故事，要有差異性，但是一定要體現(xiàn)我們熟悉的情緒和情感?！?/p>

《電影藝術(shù)》主編、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心研究員譚政則認(rèn)為：“影片展現(xiàn)了特殊境遇下人性的善良，以及普通人純樸美好的情感，進(jìn)而完成了一次民族記憶的藝術(shù)化主流敘事。”

影片主創(chuàng)以真實(shí)細(xì)膩的視角，記錄了一段“人民的史詩”。

從冬天到春天，從“空城”到櫻花盛開、煙火重啟，鏡頭下的武漢，展現(xiàn)了一座江城所特有的空間美感。

許多觀眾看到此景有了流淚的沖動(dòng)，情感在這一刻得到釋放：“在重創(chuàng)治愈之后，經(jīng)歷種種人生窘態(tài)的人們有了一種全新的公共意識(shí)，或者說，有了另一種‘容災(zāi)能力。”