文學(xué)地理學(xué)作為一種新興的文學(xué)研究方法，它的出現(xiàn)為研究文學(xué)作品提供了一個(gè)新的視角和切入點(diǎn)。文學(xué)地理學(xué)主要就小說中的地理空間、作家創(chuàng)作地點(diǎn)和生活的周圍環(huán)境進(jìn)行研究，其中，地理空間可以是作家在文學(xué)作品中所創(chuàng)造出來與地理相關(guān)并且真實(shí)可查的現(xiàn)實(shí)空間，也可以是在現(xiàn)實(shí)和虛幻之間的想象空間或心理空間等。當(dāng)前對(duì)于普拉東諾夫作品的研究，主要是從人物形象和主題等方面展開研究，對(duì)于作品背后真實(shí)發(fā)生地的關(guān)注并不夠，且大多數(shù)的文學(xué)批評(píng)是從時(shí)間、縱向的維度去分析文學(xué)作品，較少?gòu)目臻g、橫向的維度去研究。《格拉多夫城》作為普拉東諾夫的重要代表作之一，主要講述了莫斯科官員施馬科夫被派往格拉多夫城后的一系列變故，小說中，許多詞具有鮮明的地理性，其中涉及普拉東諾夫?qū)ξ至_涅日和坦波夫的文學(xué)地理空間的構(gòu)建。從文學(xué)地理學(xué)視域下對(duì)普拉東諾夫的《格拉多夫城》進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)小說中存在封閉空間、開放空間以及封閉開放并存的三種空間構(gòu)建。

《格拉多夫城》作為安德烈·普拉東諾夫一部具有豐富文學(xué)地理學(xué)內(nèi)涵的短篇小說，故事的主線集中在格拉多夫城城內(nèi)，作品中的地理空間和文本場(chǎng)景不僅還原了20世紀(jì)20-30年代，俄羅斯坦波夫地區(qū)的真實(shí)景象，還展現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝藗兊纳顮顟B(tài)與社會(huì)變遷。本文在文學(xué)地理學(xué)現(xiàn)有研究成果的基礎(chǔ)上，運(yùn)用系地法和空間分析法，探討《格拉多夫城》中的地理空間建構(gòu)及其意義。試圖把握普拉東諾夫的創(chuàng)作理念，發(fā)掘《格拉多夫城》中所蘊(yùn)含的思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，以期發(fā)現(xiàn)《格拉多夫城》的創(chuàng)作、文本與地理要素之間的特殊關(guān)系，從而更加全面理解這部作品。

一、文學(xué)地理學(xué)概述

文學(xué)地理學(xué)作為一種跨學(xué)科研究，主要是從地理和空間的角度去研究文學(xué)，探究文學(xué)與地理空間之間的關(guān)系。目前，該學(xué)科被設(shè)定為比較文學(xué)的一個(gè)分支。從18世紀(jì)初開始，隨著啟蒙主義的傳播，地理學(xué)逐漸成為歐洲主流學(xué)科，由此衍生出許多的地理學(xué)家和著作?！拔膶W(xué)地理學(xué)”這一地理學(xué)概念最早是在康德的《自然地理學(xué)》中提出來的，這一理論蘊(yùn)涵著豐富的人文地理學(xué)和地域美學(xué)思想，因而在美學(xué)和文學(xué)批評(píng)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。清末民初時(shí)期，梁?jiǎn)⒊?、章太炎、劉師培等學(xué)者，又將這一理論運(yùn)用到中國(guó)古代文學(xué)藝術(shù)的南北差異研究上，由此開創(chuàng)了中國(guó)文學(xué)地理學(xué)的學(xué)科歷史。而后經(jīng)過眾多學(xué)者不斷地深入探討研究，文學(xué)地理學(xué)作為一門獨(dú)立學(xué)科被正式提出，它的產(chǎn)生無疑為國(guó)內(nèi)文學(xué)批評(píng)界和文學(xué)研究者提供了全新的理論視野和方法。文學(xué)地理學(xué)是地理學(xué)與文學(xué)評(píng)論、地域美學(xué)相交的新興學(xué)科，文學(xué)地理學(xué)主要關(guān)注地理空間的對(duì)照、空間概念的構(gòu)建以及文學(xué)地理環(huán)境的內(nèi)部與外部的交互?？偠灾膶W(xué)地理學(xué)研究的是作家、作品和文學(xué)中的空間結(jié)構(gòu)分布。因此，從文學(xué)地理學(xué)角度研究，不可能脫離作品背后的創(chuàng)作地點(diǎn)及作家出生地，其中一部分作品是基于真實(shí)存在的地理位置與地理環(huán)境開展的，也有一部分是將其故事背景設(shè)置在虛擬想象的空間，對(duì)故事情景的描述是作者根據(jù)故事情節(jié)發(fā)展進(jìn)程、個(gè)人經(jīng)歷以及主觀情感色彩等要素展開的創(chuàng)作。所以，在分析的過程中，也要注意其中的文學(xué)地理與歷史真實(shí)情況之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，不要將二者混淆。

二、普拉東諾夫與《格拉多夫城》

（一）安德烈·普拉東諾夫的足跡

安德烈·普拉東諾夫諾維奇·普拉東諾夫于1899年出生在沃羅涅日鐵路工廠的工人家庭，1920-1921年間，伏爾加河畔的干旱使得沃羅涅日地區(qū)也遭受到嚴(yán)重的饑荒。在這種情況下，從沃羅涅日工學(xué)院畢業(yè)的普拉東諾夫在當(dāng)?shù)貜氖峦寥栏牧己娃r(nóng)業(yè)電氣化工作。作為一名出色的土壤改良工程師，在他的領(lǐng)導(dǎo)下，沃羅涅日的電氣化和灌溉工作進(jìn)行得頗為順利，因而他被提升到莫斯科的高級(jí)職位。1926年，被派往坦波夫土地管理局進(jìn)行土地復(fù)墾工作的普拉東諾夫，在輾轉(zhuǎn)多地目睹了戰(zhàn)亂和饑荒給人民帶來的困苦后，又被當(dāng)?shù)貒?yán)重的官僚主義風(fēng)氣所震驚，憂國(guó)憂民的責(zé)任感使得他不得不去書寫這樣一部反映現(xiàn)實(shí)的作品。坦波夫情況混亂，令普拉東諾夫無法工作，因而于1927年返回莫斯科并創(chuàng)作出短篇小說《格拉多夫城》。

（二）《格拉多夫城》系地

所謂系地法，就是考證文學(xué)發(fā)生和創(chuàng)作的地點(diǎn)。這就要求我們充分探究普拉東諾夫筆下所描繪的地理空間?！陡窭喾虺恰肺谋局械目臻g就是普拉東諾夫根據(jù)現(xiàn)實(shí)空間——格拉多夫城，并將在坦波夫的親身經(jīng)歷融入自己想法后創(chuàng)造的。

真實(shí)歷史上的格拉多夫城，本是莫斯科伊斯特拉區(qū)的一個(gè)雅德拉明斯基農(nóng)村居民點(diǎn)，現(xiàn)已被撤銷。1919年，它曾隸屬于莫斯科魯茲縣新彼得羅夫斯克縣的一部分，但1921年3月9日，新彼得羅夫斯克縣又被移交復(fù)活區(qū)。小說中，取消格拉多夫城這一情節(jié)，就是以此事為背景，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的蘇聯(lián)正在實(shí)行分區(qū)制度，需要重新劃分蘇聯(lián)省市區(qū)域，但是，到1926年為止，分區(qū)制度只是在人數(shù)較少省得到開展。仔細(xì)研讀的過程中可以發(fā)現(xiàn)，在作者細(xì)致入微的描寫下，不僅淋漓盡致地展現(xiàn)了格拉多夫城城內(nèi)的畫面，同時(shí)，也喚起了讀者對(duì)于現(xiàn)實(shí)地理空間——格拉多夫城和坦波夫的真實(shí)印象。

（三）《格拉多夫城》故事梗概

《格拉多夫城》是一部極具諷刺的小說，主要講述了莫斯科官員施馬科夫被派往格拉多夫城負(fù)責(zé)行政工作的一系列故事。但施馬科夫?qū)@里的工作現(xiàn)象感到不滿，試圖去改變，并自創(chuàng)了一套復(fù)雜的思想體系，還編撰了《治國(guó)方略》。但由于中央下達(dá)指令，決定將格拉多夫城撤省并州，格拉多夫城官員的平靜生活受到意外情況的破壞。施馬科夫參與保護(hù)該省的斗爭(zhēng)，但這場(chǎng)斗爭(zhēng)以失敗告終，該省沒有擺脫被取消的命運(yùn)，施馬科夫也由于撰寫毫無用處的公文勞累而死。普拉東諾夫?qū)@個(gè)城市愛得有多深沉，嚴(yán)重的官僚主義作風(fēng)就令他有多心痛，《格拉多夫城》表達(dá)出作家企圖消滅官僚主義和實(shí)現(xiàn)美好社會(huì)的強(qiáng)烈愿望。

三、《格拉多夫城》地理空間分析

（一）封閉空間

1.辦公室

封閉空間是指與外界相對(duì)隔離的有限空間場(chǎng)所，其中包括生存空間和心理空間的封閉。本文僅探討其中的生存封閉空間，即物理性封閉空間。在小說《格拉多夫城》中共出現(xiàn)了兩次物理性封閉空間，分別是辦公室和宴會(huì)。在《格拉多夫城》中，施馬科夫自創(chuàng)了一套復(fù)雜而荒謬的思想體系，他相信在辦公室的工作內(nèi)容可以把世界改造成完美的世界，為世界制造文件、手續(xù)，就是為世界增添秩序與和諧;小說第三節(jié)中寫道，“施馬科夫在閱完全部案卷后認(rèn)為，此案可有三種解決辦法，并給機(jī)關(guān)領(lǐng)導(dǎo)寫了一份特別報(bào)告，但問題并沒有解決，而是把它交給了上級(jí)機(jī)關(guān)裁定。在報(bào)告結(jié)尾，他插上自己一句格言，拖沓是利用集體智慧尋求社會(huì)真理的過程，而不是一種罪過?！笨梢姡谑R科夫的辦公室日?；顒?dòng)中，除了翻閱公文，起草報(bào)告，就是填寫統(tǒng)計(jì)報(bào)表。但結(jié)果常常是以層層上報(bào)、推諉、不做決定作為工作處理的結(jié)果，他每天的所作所為變得毫無意義。辦公室還成了同僚們爭(zhēng)吵辯論的場(chǎng)地，工作期間，就不明事物是“沙子”還是“黏土”這一問題爭(zhēng)論不休，施馬科夫針對(duì)這一情形向局長(zhǎng)起草了《加強(qiáng)內(nèi)部紀(jì)律》的報(bào)告，但是，這種現(xiàn)象成了一種被允許的行為。此外，一個(gè)科室內(nèi)，僅需五人工作足矣，施馬科夫的科室卻足足有四十余人。辦公室這一封閉空間，將官僚主義的繁文縟節(jié)等現(xiàn)象表現(xiàn)得淋漓盡致，為后文宴會(huì)奠定了諷刺基調(diào)，進(jìn)而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

2.宴會(huì)

在扎莫娃租來的房間，為波爾莫托夫舉行在國(guó)家機(jī)構(gòu)工作25周年的宴會(huì)。聚會(huì)主要活動(dòng)是“喝茶”，在這場(chǎng)品茶過程中，百態(tài)頻出。例如，對(duì)于像施馬科夫這類普通官員的到來，宴會(huì)主人扎莫娃沒有表現(xiàn)出任何歡迎;卻提前為波爾莫托夫預(yù)留了“寶座”，只因他是整個(gè)宴會(huì)上頭銜最大的人，會(huì)因波爾莫托夫?qū)ρ鐣?huì)場(chǎng)地布置的不滿而立刻去更改;所有受邀人員等波爾莫托夫入席，便馬不停蹄趕過來，期間的扎莫娃不停地為其替換喝茶的杯子，往茶葉里加糖。在這一空間模式中，巧妙地講述出格拉多夫城被撤省并州，但州府拒絕接收格拉多夫城這一重大事件的來龍去脈，因?yàn)檫@樣一來，一個(gè)城市失去了國(guó)家的支持，至此被擱置起來，今后的道路該何去何從，無人知曉。由此而引發(fā)出官僚主義——反官僚主義代表（施馬科夫——奧博羅波耶夫）之間的沖突。宴會(huì)這一封閉的空間，通過激烈的矛盾沖突塑造出扎莫娃這一典型的阿其所好的人物形象，也使得各種人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜地糾纏在一起。

（二）開放空間

開放空間是小說中人物活動(dòng)范圍的延展，強(qiáng)調(diào)人物活動(dòng)的自由性和行動(dòng)隨意性。小說中的開放空間，主要是通過主人公施馬科夫在城市街道穿梭的活動(dòng)路線形成的。城市是由房屋和街道組成，道路又把獨(dú)立的房屋連接起來，人在道路上走動(dòng)，才會(huì)有事件的發(fā)生?！陡窭喾虺恰纷鳛橐徊棵鑼懗鞘兄黝}的小說，其中，“街道”是最能體現(xiàn)城市氣息的場(chǎng)所，小說通過許多街頭的片段，從不同角度記錄了格拉多夫城全貌?！敖值?”這一元素在積極地參與到小說空間敘事的同時(shí)，也為文中的故事提供了空間。

例如，在小說中，施馬科夫走在格拉多夫城的大街上，看到孤零零的消防隊(duì)員在瞭望塔因觀察火情而苦惱不堪，在那里唉聲嘆氣。施馬科夫懷著一種公民的滿足感對(duì)其表示贊嘆，心想：他畢竟也沒睡，還是有責(zé)任義務(wù)感的。這時(shí)不可能發(fā)生火災(zāi)，因?yàn)榇蠹叶己馨卜质丶骸Ｔ谑R科夫的眼中，人們安分守己、生活安逸;工作人員忠于職守，所以不會(huì)發(fā)生火災(zāi)。但實(shí)際上，第二日的格拉多夫城就發(fā)生了一場(chǎng)火災(zāi)，燒毀了五幢房子和一間面包房，起火源是面包房，但面包師肯定地說自己將煙頭扔進(jìn)面團(tuán)中是不會(huì)燃燒引起事故的，因?yàn)槊鎴F(tuán)只會(huì)噼啪作響并將火熄滅，人們信了他的話，因而面包師得以繼續(xù)在這工作。這一解釋是何等滑稽，在面包房吸煙本就是一種安全隱患，非但沒有將此事引以為戒還大肆宣揚(yáng)自己的行為是正確的。街道這一場(chǎng)景的描寫與后續(xù)面包廠起火形成鮮明的對(duì)比，將諷刺效果達(dá)到極致。

此外，街道也成了施馬科夫創(chuàng)作靈感的場(chǎng)所，當(dāng)施馬科夫?yàn)楫吷鞯慕Y(jié)尾和音而苦惱，在街道散步的時(shí)候，抬頭展望天上的星星，突然替文章找到了最后幾個(gè)和音，“雄鷹在我心中翱翔，和諧之星在我腦中閃耀?！本瓦@樣完成了自己的著作——《治國(guó)方略》。

（三）封閉與開放空間相結(jié)合

在小說第三節(jié)開篇就提及“施馬科夫住進(jìn)了科爾金大街46號(hào)，這幢房子不大，里面只有一個(gè)老太太守著自己的那份家當(dāng)……施馬科夫坐在一張光禿禿的桌子旁邊，朝院子里打量了一下，院子里的草都快枯死了，施馬科夫坐了一會(huì)就躺下了……回到自己空蕩蕩的住處，老太太在廚房一面唉聲嘆氣，一面噼里啪啦地劈燒茶炊的柴火?！薄笆R科夫在設(shè)計(jì)自己未來文件上簽字的樣式，深思許久時(shí)，聽到老太太不再嘆息了，并輕聲哼起小曲兒來，或許是睡著了。不一會(huì)，她又醒了……”可以發(fā)現(xiàn)，一方面，以施馬科夫臥室為主導(dǎo)視角，向外可以看見院內(nèi)早已經(jīng)枯死的草，向內(nèi)可以聽見老太太在廚房唉聲嘆氣、劈柴、哼曲的聲音。通過這一空間，向我們展現(xiàn)了施馬科夫的住所狀況和老太太的日常生活，在這一敘事空間內(nèi)展現(xiàn)了當(dāng)下正在發(fā)生和已然發(fā)生的事情。當(dāng)施馬科夫?qū)τ诠倭胖贫人伎荚S久時(shí)，街道傳來的狗叫聲打斷了他的思路，最后才沉沉入睡。另一方面，又能與街道保持適當(dāng)?shù)木嚯x，直到夜里，街道上的狗吠聲打斷了他所構(gòu)思的政治理念。這種平行內(nèi)外聯(lián)動(dòng)的關(guān)系，使室內(nèi)、室外相互交融，又無法將其擱置開來，從而達(dá)到一種若即若離、模糊、跳脫的復(fù)雜效果。至此，對(duì)于施馬科夫來到格拉多夫城的第一天的所有行程描繪完畢，施馬科夫的住所也成了一個(gè)內(nèi)外場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換器。

四、結(jié)語

地理空間作為連接文學(xué)作品中虛幻和現(xiàn)實(shí)的中介，為解讀作品和當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境提供了新的視角。《格拉多夫城》既有封閉空間、開放空間，又有封閉開放相結(jié)合空間，這三個(gè)空間的建構(gòu)，形成了一種疊加并共存的關(guān)系，故事情節(jié)隨著時(shí)間推移和空間場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換而變化，并能夠保持高度的一致性，運(yùn)用地理空間描寫，能夠烘托故事氣氛，從而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。這些地理空間的運(yùn)用，使得小說整體的布局更加巧妙，將切身的經(jīng)歷融入筆下人物的地理空間來關(guān)注人物的生存環(huán)境，聚焦人物的性格與命運(yùn)，飽含著普拉東諾夫?qū)?guó)家未來命運(yùn)的深刻思考。因此，從這個(gè)角度來講，《格拉多夫城》是一部具有地理屬性的文學(xué)作品，擁有豐富的文學(xué)內(nèi)涵。

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（作者簡(jiǎn)介：趙軒盈，女，碩士研究生在讀，哈爾濱理工大學(xué)外國(guó)語學(xué)院，研究方向：俄羅斯文學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）