李 娜

（上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院，上海201620）

中國(guó)現(xiàn)存古代壁畫(huà)分為墓葬壁畫(huà)、石窟壁畫(huà)和寺觀壁畫(huà)三種類(lèi)型。在三種類(lèi)型的古代壁畫(huà)中，顏料變色問(wèn)題都有出現(xiàn)，其中以石窟壁畫(huà)表現(xiàn)最為明顯。中國(guó)古代顏料的使用最早可追溯到商周時(shí)期，在殷商時(shí)期的甲骨刻辭中已經(jīng)出現(xiàn)表示色彩的顏色詞。在殷商甲骨文中，用來(lái)表示色彩的顏色詞有五個(gè)，分別是幽、黃、黑、白、赤。[1]甲骨文中的幽可以歸入“黑”色大類(lèi)，“黑”類(lèi)中包括了黑色、綠色和藍(lán)色。[2]春秋至秦漢時(shí)期，出現(xiàn)大量描述色彩的顏色詞，表明對(duì)色彩識(shí)別的種類(lèi)越來(lái)越多，先秦的顏色詞種類(lèi)有127種。[3]秦漢之后，顏色詞更多，東漢之前的顏色詞達(dá)348例。[4]中國(guó)古人面對(duì)眾多種類(lèi)的色彩，將紛亂的色彩整理、歸納為五類(lèi)，簡(jiǎn)稱“五色體系”。從歷代的文獻(xiàn)來(lái)看，青、赤、黃、白、黑這五個(gè)顏色成為五色的代表。如《釋名·釋地》：“徐州貢五色土，有青、黃、赤、白、黑也?！盵5]三國(guó)時(shí)代的《廣雅》對(duì)漢魏時(shí)期顏色詞進(jìn)行了整理，以青、赤、黃、白、黑歸納這一時(shí)期若干常見(jiàn)顏色詞，將其一一納入五色之下。

《廣雅》卷八《釋器》中說(shuō)：

碧、縹、紺、繰、綠、緅、蔥、蒼，青也；

丹、彤、朱、赩、纁、絳、騂、赪、赫、緹、赭，赤也；

斢、驔、黈、 ?、黅，黃也；

皔、皛、皙、皢、皚、的、皏、皦、?、皭，白也；

黝、黦、黯、?、黶、黸、早、涅、元、儵、淄、墨、盧、黧、黬、黥、泑、黚（黔）、獹、鬒、黰、蠅、玈，黑也。[6]

由此可見(jiàn)單一的某一類(lèi)顏色，如白色，擴(kuò)展開(kāi)可以包括各種近似于白色的顏色。這些顏色的組成成分也有很大區(qū)別，有的性質(zhì)較為穩(wěn)定，有的則可能因?yàn)楸４姝h(huán)境濕度、溫度、降水、酸堿鹽等介質(zhì)的影響，發(fā)生褪色、色彩傾向性變化、變暗等現(xiàn)象。

一、中國(guó)古代壁畫(huà)顏料層變色的現(xiàn)象

壁畫(huà)按制作工藝可分為干壁畫(huà)、濕壁畫(huà)、鑲嵌壁畫(huà)三種類(lèi)型。我國(guó)境內(nèi)現(xiàn)存的古代壁畫(huà)都屬于干壁畫(huà)。其結(jié)構(gòu)可分為三個(gè)部分：壁畫(huà)的基礎(chǔ)支撐體（墻體或崖體）、顏料層的載體（地仗層和灰泥層）、顏料層。古代壁畫(huà)顏料變色，表面看是屬于顏料層發(fā)生病害，但是也與地仗層和灰泥層發(fā)生問(wèn)題有關(guān)。

本文所重點(diǎn)研究的顏料變色，就是顏料層產(chǎn)生了肉眼可見(jiàn)的變化，這種病害雖然不會(huì)直接導(dǎo)致壁畫(huà)的毀損，但是也在一定程度影響了壁畫(huà)的美觀，并給后人解讀、欣賞帶來(lái)了困惑和誤解。莫高窟北魏254窟薩埵太子舍身飼虎圖（圖1），畫(huà)面除青藍(lán)色、白色之外全是一片褐色或黑色，只有仔細(xì)觀察，才能辨別出繪畫(huà)的生動(dòng)情節(jié)，變色使畫(huà)面灰暗模糊，大大減弱了繪畫(huà)的視覺(jué)藝術(shù)效果。類(lèi)似的變色問(wèn)題也出現(xiàn)在隋代的419、420窟頂部的經(jīng)變本生故事（圖2），以及初唐、盛唐的329、205、171窟。這種凝重和模糊的畫(huà)面色彩，很容易被解讀成古代畫(huà)師刻意營(yíng)造的藝術(shù)效果，但其實(shí)是壁畫(huà)顏料層發(fā)生變色的一種現(xiàn)象。

圖1

圖2

二、中國(guó)古代壁畫(huà)顏料組成分析

壁畫(huà)的顏料層是能夠直觀看到各種病害的區(qū)域，也是最有價(jià)值的部分。目前，針對(duì)古代壁畫(huà)的顏料分析儀器和方法，有十余種，包括化學(xué)分析法、發(fā)射光譜法、電子探針、X射線熒光法、紫外—可見(jiàn)光譜法、紅外光譜法、質(zhì)譜法、色譜法、X射線衍射法、光學(xué)顯微鏡及電子顯微鏡[7]，綜合這些研究結(jié)果，發(fā)現(xiàn)古代壁畫(huà)所使用的色彩主要為天然礦物和植物染料，種類(lèi)有三十多種，最常見(jiàn)的礦物顏料色系為紅色、藍(lán)色、綠色、黑色、白色、黃色以及少量金色，如表1所示。

表1 常見(jiàn)礦物顏料成分特點(diǎn)

顏色種類(lèi) 成分 特點(diǎn) 顏色白色系滑石Mg3(Si4O10)(OH)2為硅酸鹽礦物，較為滑膩，用于作畫(huà)打底或潤(rùn)筆白色略帶青色和綠色白堊CaCO3為單細(xì)胞浮游生物遺骸構(gòu)成，唐代使用較多 白色或灰色高嶺土Al2O3·2SiO2·2H2O制作壁畫(huà)白粉層或灰泥層，外觀呈松散土塊狀或致密性巖塊狀純度較高時(shí)色白細(xì)膩，如含雜質(zhì)時(shí)可帶有灰、黃、褐等色石英SiO2多與其他白色顏料配合使用 無(wú)色透明含少量雜質(zhì)云母KAl2(AlSi3O10)(OH)2伴生礦物具有玻璃光澤，無(wú)色透明，往往染有綠、棕、黃和粉色色調(diào)石膏CaSO4·2H2O宋以后用的較多，與滑石、石英、云母配合使用白色，含雜質(zhì)時(shí)顯黃、紅色鉛粉Pb白色粉末，或凝聚為不規(guī)則塊狀，在甘肅一帶彩塑、壁畫(huà)中使用較普遍，易受環(huán)境影響變色白色，遇硫離子變黑色黃色系黃丹Pb3O4公元3世紀(jì)出現(xiàn)，唐代使用普遍，用鉛、硫磺、硝石等合煉而成 橙紅色或橙黃色金色系金箔Au表層為金屬，配合瀝粉貼金等技法使用 金色

這些礦物顏料有些性質(zhì)較為穩(wěn)定，受環(huán)境影響較小，有些則會(huì)在溫度、濕度、空氣等媒介干擾下，發(fā)生變化。壁畫(huà)在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)間洗禮下，整體或局部會(huì)發(fā)生比較顯著的變色現(xiàn)象，比較嚴(yán)重的病害會(huì)影響畫(huà)面的藝術(shù)價(jià)值。如鉛白顏料，在對(duì)我國(guó)西北地區(qū)古代彩塑壁畫(huà)顏料進(jìn)行研究分析時(shí)，發(fā)現(xiàn)了許多鉛白色顏料，它們有些來(lái)源于礦物質(zhì)，有些來(lái)源于人工合成。[8]還有黃色顏料鉛丹等性質(zhì)不穩(wěn)定的礦物色，唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》附注中指出“雌黃，忌與胡粉同用”。宋代《營(yíng)造法式》中也有“雌黃忌鉛粉，黃丹”的說(shuō)法。這說(shuō)明，古人已經(jīng)開(kāi)始在思考某些礦物色的變色問(wèn)題，并且針對(duì)這一問(wèn)題采取了一些預(yù)防措施。

三、引發(fā)中國(guó)古代壁畫(huà)顏料變色的媒介及治理方法

古代壁畫(huà)顏料變色是古代壁畫(huà)多種病害情況中的一類(lèi)特殊類(lèi)型。壁畫(huà)病害分為活動(dòng)性與非活動(dòng)性?；顒?dòng)性病害一直在活動(dòng)發(fā)展，對(duì)壁畫(huà)的損傷是持續(xù)的。[9]非活動(dòng)性病害，在短時(shí)間內(nèi)不會(huì)對(duì)壁畫(huà)造成嚴(yán)重危害，這兩種病害都需要及時(shí)進(jìn)行人為干預(yù)。在進(jìn)行人為干預(yù)之前，首先要分析引起壁畫(huà)病害的媒介，并提出有效的處理措施，阻止病害進(jìn)一步蔓延。由于古代壁畫(huà)的保存受環(huán)境影響較大，自然界中各種因素、物質(zhì)都可以成為病害媒介，其中需要特別注意的是，水、鹽的侵蝕，光輻射，空氣污染，微生物腐蝕，這些都會(huì)對(duì)壁畫(huà)畫(huà)面造成危害。

（一）水、鹽的侵蝕及治理

在幾種媒介里，受水、鹽的侵蝕影響最顯著的是石窟壁畫(huà)，由于開(kāi)鑿石窟大都就地取材，石窟所在當(dāng)?shù)氐牡刭|(zhì)、崖體巖石性質(zhì)、膠結(jié)物類(lèi)型都會(huì)對(duì)壁畫(huà)的基底層產(chǎn)生影響。

石窟多依山而建，為方便開(kāi)鑿，選取的開(kāi)窟巖體多為砂礫巖。砂礫巖以不同粒徑的巖砂顆粒為主，填充物為灰泥、云泥、粘土泥基和砂級(jí)、粉砂級(jí)粗雜基構(gòu)成，膠結(jié)物以碳酸鹽為主，含少量綠泥石和黃鐵礦。其中的填充物及膠結(jié)物中含有的泥質(zhì)成分，非常容易發(fā)生水化作用，導(dǎo)致巖體結(jié)構(gòu)凝聚力降低，易發(fā)生膨脹、崩解。

除了砂礫巖體本身的問(wèn)題，降水和植物根系的滲透水、地表徑流，通過(guò)巖石的裂隙完成水分和鹽分的運(yùn)輸過(guò)程。當(dāng)環(huán)境處于高濕度時(shí)，在崖體的壁畫(huà)表面容易發(fā)生水珠的聚集，這些水珠通常夾帶著可溶鹽和大氣中的酸性物質(zhì)顆粒，通過(guò)表面裂隙向壁畫(huà)地仗層、灰泥層、巖體滲透，與壁畫(huà)中的可溶鹽結(jié)合，形成可溶鹽的不斷聚集。當(dāng)氣溫升高，水分蒸發(fā)，可溶鹽使壁畫(huà)地仗層、灰泥層裂隙不斷增大，與巖體逐漸分離的同時(shí)，在壁畫(huà)表面析出白色的晶體顆粒，如氯化鈉和硫酸鈉（NaCl和Na2SO4) ，腐蝕壁畫(huà)顏料層，使顏料層結(jié)構(gòu)疏松、剝落、發(fā)生變色現(xiàn)象。（圖3）在壁畫(huà)酥堿病害中，可溶鹽在畫(huà)面的析出結(jié)晶物，非常明顯地對(duì)顏料層造成破壞。

圖3

在對(duì)古代壁畫(huà)保護(hù)中，針對(duì)降水、滲透水對(duì)可溶鹽顆粒搬運(yùn)問(wèn)題的處理，可選擇的處理方法如下：

1、微巖芯取樣： 選擇壁畫(huà)0～2mm，2～5mm等不同深度，提取試驗(yàn)樣塊，采用離子色譜法對(duì)可溶鹽的含量進(jìn)行測(cè)定，同時(shí)分析鹽類(lèi)的構(gòu)成，以選擇適當(dāng)?shù)拿擕}材料。

2、吸水材料選擇：選擇純木漿、無(wú)紡布、細(xì)毛毯、脫脂棉、生綿紙、鏡頭紙、粗羊毛毯、海綿、淀粉接枝聚丙烯酰胺樹(shù)脂（厚度約為1cm）作為吸水材料比對(duì)試驗(yàn)。

3、通過(guò)試驗(yàn)選擇合適的吸水材料配比：

（1）將吸水材料切割成8cm×8cm的方塊，并混合黏土，制成吸水袋。

（2）將細(xì)毛毯平鋪在桌面上，用水噴濕。

（3）分別稱量吸水袋干燥時(shí)的重量以及吸水潮濕后的重量。

（4）上方加蓋金屬板和重物。

（5）記錄試驗(yàn)開(kāi)始時(shí)間，每間隔15min稱量吸水袋的重量，直到吸水袋重量不再增加。

（6）吸水能力評(píng)估：吸水量=吸水平衡后重量-吸水前重量；

吸水速率(g/h)=(吸水平衡后最大量-吸水前重量)/ 吸水平衡后總時(shí)間

（7）根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果，結(jié)合壁畫(huà)病害區(qū)特征選擇合適的現(xiàn)場(chǎng)脫鹽材料。

4、壁畫(huà)病害區(qū)除塵：用洗耳球小心地將壁畫(huà)顏料層翹起部位背后的塵土、細(xì)沙吹干凈，然后用軟毛筆將壁畫(huà)表面塵土清干凈。

5、填充泥漿：水對(duì)可溶鹽的搬運(yùn)過(guò)程，造成壁畫(huà)地仗層、顏料層與巖體基底層的分離，針對(duì)壁畫(huà)顏料層懸浮、地仗層粉化和脫落，可用針頭注射器將0.2%的明膠多次注入地仗缺失部位，讓膠液慢慢滲透，同時(shí)用針頭注射器或滴管，將摻有一定比例細(xì)沙的稀泥漿（脫鹽）均勻平鋪于地仗層缺失處。

6、注射粘合劑（明膠）回貼顏料層，稍干后，用棉球進(jìn)行滾壓，壓平壁畫(huà)。

7、敷貼吸水脫鹽墊：用帶有2cm厚海綿的透氣性頂板把吸水脫鹽材料敷貼在壁畫(huà)表面，進(jìn)行脫鹽處理，定時(shí)檢測(cè)脫鹽情況，視壁畫(huà)干燥情況更換脫鹽墊。

8、清除壁畫(huà)表面結(jié)晶鹽：將裁剪成方塊的高強(qiáng)度吸水紙，用蒸汽噴霧打潮后，敷貼在壁畫(huà)結(jié)晶鹽位置，用軟海綿輕輕拍打紙面，使其與壁畫(huà)畫(huà)面充分結(jié)合，待吸水紙干燥后取下，結(jié)晶鹽顆粒就吸附在紙面上。

9、記錄修復(fù)過(guò)程，做好可溶鹽處理后期的效果檢測(cè)。

（二）光輻射的危害及治理

光輻射也是造成壁畫(huà)顏料變色的重要因素，一些特定位置的壁畫(huà)容易被日光長(zhǎng)期直接照射。太陽(yáng)光中的紫外線對(duì)畫(huà)面影響很大，長(zhǎng)時(shí)間的光照會(huì)引發(fā)顏料層的褪色，與背光的顏料層相比，許多壁畫(huà)在向光的地方有明顯色差。光照除了會(huì)引起顏料層晶體顆粒的褪色，還會(huì)導(dǎo)致膠結(jié)材料的老化，使顏色顆粒不斷脫落，導(dǎo)致畫(huà)面色彩越來(lái)越淺。光輻射還會(huì)直接引起顏料層變色，如鉛丹、青金石、石青、赭白、鉛白、朱砂、白堊等顏料，都會(huì)在光的輻射作用下發(fā)生顏色的改變，如鉛丹、朱砂會(huì)失掉表面的鮮紅，變成黑或灰褐色，例如敦煌莫高窟第428窟的北周壁畫(huà)《說(shuō)法圖》（圖4），南北壁上的壁畫(huà)人物身體的肉色變成灰色，表面的線條完全風(fēng)化掉了，在光線比較明亮的部位，變色較為明顯，而光線照射不到的部位，畫(huà)面色彩則比較清晰。

圖4

自然光和人工光源都會(huì)對(duì)壁畫(huà)顏料層造成傷害。在這一問(wèn)題的處理上，原址保護(hù)的壁畫(huà)大多處于石窟或者寺院內(nèi)，需要保證文物所處環(huán)境具有避光的密閉性，壁畫(huà)所處環(huán)境避免東西向開(kāi)窗，以防止紫外線直接照射在文物上。具體可采取以下措施：

窗門(mén)安裝遮陽(yáng)板，或采取搭涼棚、掛厚窗簾、竹簾等避光措施。

受陽(yáng)光直接照射區(qū)域的壁畫(huà)加裝夾層玻璃，中間夾一層紫外線濾光膜。

對(duì)于存放入博物館展示的古代壁畫(huà)，要注意合理選擇光源，應(yīng)選擇有防紫外線功能的無(wú)紫外線熒光燈、冷反射鹵燈，或者使用帶有紫外線濾光器的熒光燈，也可以在熒光燈及玻璃罩上涂紫外線吸收劑。

（三）空氣污染物的危害及治理

空氣的污染物對(duì)壁畫(huà)顏料層也會(huì)造成危害。隨著城市工業(yè)廢氣的排放，硫化氫、二氧化碳、臭氧、二氧化硫，在空氣中比重不斷增加。這些污染物附著在壁畫(huà)表面，在長(zhǎng)期無(wú)人清理的情況下，會(huì)使壁畫(huà)顏料層發(fā)生變化?？諝馕廴疚锏膩?lái)源較為復(fù)雜，這些污染媒介在溫度和濕度作用下，形成酸性物質(zhì)，附著在壁畫(huà)表面，對(duì)于以上多種因素需要進(jìn)行分別處理。

1、工業(yè)廢氣：

(1)硫化合物：二氧化硫（SO2)和硫化氫(H2S)。二氧化硫性質(zhì)活潑，易溶于水，在空氣中廣泛存在，能夠與空氣中的水蒸氣產(chǎn)生反應(yīng)，形成強(qiáng)腐蝕性的亞硫酸（SO2+H2O→H2SO3）。硫化氫會(huì)與很多含鉛的壁畫(huà)顏料發(fā)生反應(yīng)，如使鉛白、鉛丹轉(zhuǎn)化為黑色的硫化鉛（圖5），與含銅的石青反應(yīng)生成硫化銅，使壁畫(huà)原有的色澤改變，極大地影響畫(huà)面效果。

圖5

(2)一氧化氮（NO)。一氧化氮與空氣中的氧氣和水蒸氣發(fā)生反應(yīng)形成硝酸，具有強(qiáng)腐蝕性（4NO+3O2+2H2O→4HNO3），也會(huì)破壞壁畫(huà)顏料層和地仗層的穩(wěn)定性。

(3)氯化物。氯氣與水發(fā)生反應(yīng)形成鹽酸及氧化性的次氯酸（Cl2+H2O→HCl+HClO），是壁畫(huà)產(chǎn)生酥堿病害的主要原因，不僅使壁畫(huà)原有的色澤改變，極大地影響了畫(huà)面效果，而且使壁畫(huà)墻體酥散、粉化。

對(duì)于工業(yè)廢氣的處理，除了調(diào)整能源結(jié)構(gòu)、改進(jìn)煤炭等燃燒方式，利用綠色植物凈化大氣，還可以使用表面封護(hù)材料，對(duì)暴露于室外的文物進(jìn)行表面處理，增強(qiáng)對(duì)空氣污染物的抵抗力。也可以在石窟或壁畫(huà)展館安置空氣凈化器和過(guò)濾裝置，阻隔酸性污染物顆粒的降落。

2、二氧化碳(CO2)：

二氧化碳主要來(lái)源于參觀壁畫(huà)的游客呼出的氣體。二氧化碳濃度過(guò)高時(shí)，會(huì)導(dǎo)致壁畫(huà)起甲（壁畫(huà)的底色層或顏料層發(fā)生龜裂，進(jìn)而呈鱗片狀卷翹）。過(guò)高濃度的二氧化碳會(huì)使壁畫(huà)的地仗層中含有的可溶鹽在濕度作用下，在結(jié)晶—溶化這兩個(gè)狀態(tài)中搖擺，造成壁畫(huà)內(nèi)部的空洞、起鼓、剝落。一般石窟壁畫(huà)可溶性鹽的溶解閾值是二氧化碳1500PPM，濕度62%。對(duì)二氧化碳?xì)怏w危害的防治辦法，主要是嚴(yán)格控制石窟寺游客的人流量，進(jìn)行錯(cuò)峰和限定參觀人數(shù)的安排。同時(shí)，加強(qiáng)空氣質(zhì)量的監(jiān)測(cè)評(píng)估，對(duì)空氣中的溫度和濕度進(jìn)行有效控制。

（四）微生物的危害及治理

石窟壁畫(huà)、寺觀壁畫(huà)出現(xiàn)的發(fā)黑區(qū)域，是粉塵與微生物協(xié)同作用的結(jié)果。粉塵使壁畫(huà)顏料層變灰乃至呈黑色，在畫(huà)面表層形成既薄又硬的表層，具有一定的吸水性。這些堆積物使畫(huà)面色彩變得黯淡，同時(shí)為霉菌等微生物的生長(zhǎng)，提供了營(yíng)養(yǎng)，進(jìn)而對(duì)壁畫(huà)顏料層造成腐蝕。在一些地區(qū)，這種侵蝕不但對(duì)畫(huà)面色彩造成損害，也影響了顏色黏合劑，使粘結(jié)顏料顆粒的骨膠等動(dòng)物膠發(fā)生霉變。（圖6）

圖6

能夠?qū)Ρ诋?huà)顏料層造成影響的微生物主要有：

1、白曲霉。菌落最初為白色，后變?nèi)辄S色。具嗜干生性特點(diǎn)，腐生性很強(qiáng)。能夠分解壁畫(huà)顏料層中的動(dòng)植物膠結(jié)材料，致使膠結(jié)材料老化降解，使得顏料顆粒失去黏著性，引起褪色。

2、葡萄狀穗霉。菌落平展，粉狀，最初無(wú)色，后變褐色或黑色。含有的纖維素酶，可以分解地仗層的麥草、麻、棉等纖維，導(dǎo)致膠結(jié)材料腐爛變質(zhì)。

3、曲霉。有黃曲霉、黑曲霉、黃褐曲霉、稀疏曲霉，是多種物質(zhì)霉變的主要微生物之一，會(huì)導(dǎo)致顏料變色和膠結(jié)材料老化。

4、青霉。代表種是灰綠青霉，耐鹽、耐堿，造成石膏、白堊等白色系顏料層的污染。這些微生物是造成古代壁畫(huà)褪色、變色、酥堿、粉化等一系列病害的重要因素。

古代壁畫(huà)微生物的防治可以與昆蟲(chóng)、動(dòng)物的防治結(jié)合在一起，一般有如下措施：

1、壁畫(huà)霉菌采樣、菌種鑒定：用無(wú)菌采樣棒輕輕蘸取霉斑表面，用點(diǎn)培養(yǎng)法或載玻片培養(yǎng)法，將采集的霉菌進(jìn)行菌種鑒定。

2、在霉斑較明顯的區(qū)域，采用氯胺—丁的酒精溶液清洗，也可以用木瓜蛋白酶溶液進(jìn)行處理。

3、存放壁畫(huà)的室內(nèi)做好殺菌防霉處理，噴灑“霉敵”0.02%～0.03%水溶液，防止霉害發(fā)生。

4、控制壁畫(huà)存放環(huán)境的溫濕度條件及參觀人數(shù)，溫度在18℃以下，相對(duì)濕度在65%以下時(shí)，大多數(shù)霉菌的繁殖、生長(zhǎng)可以被控制。

四、結(jié)語(yǔ)

古代壁畫(huà)顏料變色問(wèn)題成因較為復(fù)雜，作為病害的一種表現(xiàn)形式，通常與酥堿、粉化、霉變等病害相伴產(chǎn)生。為了更好地解決這一問(wèn)題，除了在壁畫(huà)所在環(huán)境做好環(huán)境溫度、濕度日照、風(fēng)向、水分蒸發(fā)、降塵等自然因素的監(jiān)測(cè)工作，還要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)查工作，對(duì)壁畫(huà)病害情況進(jìn)行文字、圖片記錄。對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行測(cè)繪，對(duì)巖體、顏料、地仗層進(jìn)行深入的考察分析，對(duì)防治修復(fù)的方法、修復(fù)材料、修復(fù)工藝進(jìn)行多次、反復(fù)的實(shí)驗(yàn)比較，選擇對(duì)壁畫(huà)影響最小、解決病害最為徹底的方案。配合現(xiàn)代科技手段，如可以在Windows、Linux、Mac系統(tǒng)使用病害標(biāo)識(shí)系統(tǒng)，可以極大地減少病害調(diào)研的工作量，使病害防治工作落實(shí)更為有效。通過(guò)以上措施的綜合實(shí)施，將古代壁畫(huà)美好的面貌保存下來(lái)，更為長(zhǎng)久地展示在人們面前。