電視人物訪談節(jié)目如何講好故事

李 丹

（作者單位：北京廣播電視臺(tái)）

我國電視人物訪談節(jié)目在近幾十年的發(fā)展歷程中經(jīng)歷了很多次轉(zhuǎn)型，如訪談場景從傳統(tǒng)的演播室轉(zhuǎn)向流動(dòng)的室外場景，訪談形式由單一的“一問一答式”轉(zhuǎn)向沉浸式紀(jì)實(shí)訪談。但萬變不離其宗，轉(zhuǎn)型的目的都是與時(shí)俱進(jìn)，更加真實(shí)地講好人物故事。本文以具體的人物訪談節(jié)目為實(shí)例，分析電視人物訪談節(jié)目如何講好故事。

1 人物訪談的定義

人物訪談，最開始只是一種采訪的手法，現(xiàn)在多被看作一種獨(dú)立的文體[1]，成為專訪報(bào)道中的一種文體。在人物訪談節(jié)目轉(zhuǎn)變的過程中，學(xué)界對(duì)人物訪談也有了多維度的定義。比如，曹璐認(rèn)為人物訪談是“記者對(duì)新聞人物、新聞事件進(jìn)行專題性訪問和報(bào)道的新聞樣式”[2]。榮樂娟把它定義為“記者在特定背景下，就某一特定問題對(duì)具有新聞性的特定的采訪對(duì)象進(jìn)行專門訪問的紀(jì)實(shí)性報(bào)道”[3]。薛國林認(rèn)為，人物訪談“是針對(duì)一些專門問題或事件，對(duì)有關(guān)人物進(jìn)行訪問的及時(shí)性報(bào)道”[4]。這些關(guān)于人物訪談的定義都使用了“新”“及時(shí)”“特定背景”等表現(xiàn)時(shí)效的詞匯，這體現(xiàn)出人物訪談具有及時(shí)性和時(shí)代性的特征。

2 選題：與時(shí)代有共鳴

好故事首先要有意義，要與時(shí)俱進(jìn)。“明者因時(shí)而變，知者隨事而制?！币私怆娨暪?jié)目故事的創(chuàng)作方式，就要知道目前社會(huì)的面貌與走勢。在選擇訪談對(duì)象時(shí)，也要發(fā)現(xiàn)這個(gè)人物與時(shí)代的關(guān)系。每一個(gè)人物的成長都和時(shí)代的發(fā)展緊密關(guān)聯(lián)、與時(shí)代同頻共振，所以講好故事一定要了解大局、跟隨時(shí)代。

2021年開播的《魯健訪談》是一檔30分鐘的高端人物訪談節(jié)目，節(jié)目將視線聚焦于在全球具有影響力的人物，涉及政治、經(jīng)濟(jì)、科技、體育、文化等多個(gè)領(lǐng)域。當(dāng)前，整個(gè)世界正處于百年未有之大變局，中國正處于昂揚(yáng)向上的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，這個(gè)節(jié)目是開創(chuàng)漢語國際傳播新局面、在對(duì)外傳播中講好中國故事的一次新嘗試。訪談節(jié)目的魅力在于，主持人與受訪者借言語碰撞出思想的火花。正因?yàn)槿绱?，一檔優(yōu)秀的人物訪談節(jié)目，一場成功的對(duì)話交鋒，足以讓受訪者自然流露其獨(dú)具特色的人格魅力，觀眾也可以從他們所分享的生活經(jīng)歷、成長心得當(dāng)中得到共鳴或啟迪，甚至得到時(shí)看時(shí)新的愉悅感?！遏斀≡L談》將受訪嘉賓定位為全球影響力人物，雖然他們的背景、身份、人生經(jīng)歷各不相同，但是他們的事跡和精神，都展現(xiàn)出個(gè)人的進(jìn)取心，以及對(duì)社會(huì)、國家的責(zé)任感與使命感，他們的人生感悟是屬于這個(gè)時(shí)代的珍貴印記，他們的人生故事是與時(shí)代同頻共振的。

3 講述：見解獨(dú)到，富有人情味，用好結(jié)尾

3.1 見解獨(dú)到

做過編導(dǎo)的人都會(huì)有這樣的感受，同樣的題材、同樣的人物已被報(bào)道過多次，重新再做就很難。而要想做出新意，就需要有獨(dú)到的見解。新意如何來？新意要有獨(dú)特的視角，要有深度的思考，在電視人物訪談節(jié)目中，這一點(diǎn)尤其重要，每一個(gè)訪談節(jié)目，都需要有自己獨(dú)有的特征。深度人物訪談節(jié)目《立場》的主持人易立競曾在公開課上講述了《立場》背后的節(jié)目制作故事。易立競身上有很多標(biāo)簽，如“故事大王”、“中國最好的人物訪談?dòng)浾摺薄ⅰ赌戏饺宋镏芸非案呒?jí)主筆……但最深入人心的，無疑是她優(yōu)秀的訪談能力。她的獨(dú)到見解和犀利提問，是她主持風(fēng)格的標(biāo)簽。也是因?yàn)檫@樣的風(fēng)格，我們看到了節(jié)目中，楊冪在面對(duì)提問時(shí)的直接回應(yīng)、陳楚生的尬笑搓手、郭敬明當(dāng)即截?cái)嘣掝^的“下一題”……這些真實(shí)的記錄并不是為了吸引眼球，為了追求“異”，是為了堅(jiān)持宏觀真實(shí)和微觀真實(shí)的統(tǒng)一。宏觀真實(shí)就是把握大局，使人物可以和當(dāng)下的時(shí)代相連，微觀真實(shí)就是提前做好功課，把采訪功夫下夠。

3.2 報(bào)道先進(jìn)人物不要拔高，打動(dòng)人的故事才有人情味

范敬宜在擔(dān)任人民日?qǐng)?bào)社總編輯期間每天寫一篇“值班手記”，然后以《每日快訊》的形式印發(fā)報(bào)社各部門。他曾有過這樣的表達(dá)：在對(duì)“鐵法官”譚彥的事跡報(bào)道中，雖然文章寫得感人，但是文章中過多地描述了譚彥在生病之后不肯休息，也不肯去醫(yī)院治療，反而依然堅(jiān)持在工作崗位加班工作的事情。這樣的描寫，在導(dǎo)向上會(huì)有問題。因?yàn)橐环矫?，我們呼吁廣大青年、干部要重視身體健康；而另一方面，卻表揚(yáng)他們有了病，不去看，反而更加努力工作。這在宣傳報(bào)道上，是有矛盾的?？傊麄飨冗M(jìn)人物，要講究分寸，講究科學(xué)，要合情合理。如果宣傳過了頭，反而會(huì)起到相反的效果[5]。

春風(fēng)化雨，潤物無聲。2021年，在北京廣播電視臺(tái)科教頻道開播的時(shí)代人物訪談節(jié)目《一師亦友》中，主持人采訪了中國科學(xué)院院士、南方科技大學(xué)校長薛其坤。在節(jié)目中，主持人這樣描述他：從沂蒙山區(qū)的一個(gè)普通青年進(jìn)階為享譽(yù)世界的科學(xué)大牛，薛其坤的成長之路似乎沒有什么奧秘?；仡櫵?0多年的經(jīng)歷，不難發(fā)現(xiàn)他遇到的困難，我們都曾遇到；他面臨的問題，我們也都曾面臨。數(shù)學(xué)、物理、考研、英語、孤獨(dú)、想家……但最后，我們和他差了一個(gè)未來科學(xué)大獎(jiǎng)的距離。這個(gè)距離的產(chǎn)生，源于薛其坤每一次的不放棄。

這樣的表達(dá)，具有親和力，也具有人情味，高明的講述是在不動(dòng)聲色中突出鮮明的觀點(diǎn)。要用真情去感染觀眾，用真實(shí)的、接地氣的故事去打動(dòng)觀眾；要把“英雄”作為“人”來對(duì)待，不能說先進(jìn)人物就全是完美的；要把這些英雄人物，放到真實(shí)的“人”的前提之下，體現(xiàn)他們的非凡之處。這樣的故事才能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴，才能夠給觀眾更多的啟示，也最能讓觀眾接受。最能打動(dòng)人、感染人的故事，一定是具有人情味、體現(xiàn)人性光輝的故事。對(duì)于人物的描述越生活化，就越顯得“真”，越有一些插曲和不完美，就越感覺“實(shí)”。如果一味地去仰視他們，就會(huì)讓觀眾感覺自己與他們離得太遠(yuǎn)，也會(huì)越來越不信任他們。

3.3 好結(jié)尾令故事結(jié)構(gòu)更完美

好的節(jié)目從結(jié)構(gòu)上看，會(huì)給人一種自然和均衡的建筑美感。結(jié)尾是表現(xiàn)主題的最后一錘，也是令節(jié)目結(jié)構(gòu)完美的重要部位，精彩的結(jié)尾可以起到深化主題、畫龍點(diǎn)睛、激發(fā)感情、引發(fā)思考的作用，讓節(jié)目最后給受眾留下一個(gè)完整、深刻的印象?！兑粠熞嘤选饭?jié)目在采訪中國載人深潛“奮斗者”號(hào)總設(shè)計(jì)師葉聰時(shí)，節(jié)目結(jié)束語是這樣的：“萬米深淵，妙不可言。從無到有，從自主集成到自主創(chuàng)新，這段萬米之路我們走了20年。在葉聰看來，這段萬米之路也只是剛剛打開了深海的一個(gè)門縫兒，深海科研工作者對(duì)海洋的探索永不會(huì)停步。所以，未來地球表面面積71%的海洋深處可能發(fā)生的故事，令人無限遐想?！弊詈蟮倪@句話，宕出遠(yuǎn)神，提高了節(jié)目的意境。進(jìn)入新媒體時(shí)代，結(jié)尾這“最后一錘”的重要性進(jìn)一步提升。一位由媒體人轉(zhuǎn)行去寫公眾號(hào)文章的作者認(rèn)為，公眾號(hào)寫作要求文章結(jié)尾有很高的水準(zhǔn)，因?yàn)橥ǔＧ闆r下，讀者看到最后，才會(huì)轉(zhuǎn)發(fā)。

4 結(jié)構(gòu)：以人物命運(yùn)為主線，巧妙設(shè)計(jì)“沖突”

4.1 以人物命運(yùn)為主線

楊振武在《把握對(duì)外傳播的時(shí)代新要求》一文中提道：“以小事件透視大時(shí)代，以小人物折射大變化，以小故事揭示大趨勢?！盵6]有時(shí)候，用樸素的事實(shí)來講述一個(gè)人跌宕起伏的命運(yùn)，比高聲贊揚(yáng)更能有力量。

近年來，我國科技事業(yè)蓬勃發(fā)展，重大創(chuàng)新成果競相涌現(xiàn)，我國正在從世界上具有重要影響力的科技大國邁向世界科技強(qiáng)國。圍繞首都北京的國際科技創(chuàng)新中心，北京廣播電視臺(tái)科教頻道《一師亦友》節(jié)目對(duì)話了中國探月工程總設(shè)計(jì)師吳偉仁。中國探月工程受到了全世界的矚目，那么該工程的總設(shè)計(jì)師吳偉仁是一位怎樣的科學(xué)家？又有著怎樣的奮斗歷程？《一師亦友》節(jié)目展現(xiàn)了這位總設(shè)計(jì)師的成長之路，以“三段距離”的結(jié)構(gòu)書寫他的成長故事。第一段距離是從地球到月球的距離，講述吳偉仁作為中國探月工程總設(shè)計(jì)師，克服重重難關(guān)，最終完成了“探月工程”偉大壯舉的故事。第二段距離是從四川到北京的距離。吳偉仁的出生地四川省平昌縣曾是國家級(jí)貧困縣，吳偉仁本來只是大山里的砍柴娃，但是通過不懈的努力，他最終實(shí)現(xiàn)了自己的夢想。這段經(jīng)歷讓人動(dòng)容。第三段距離是從夢想到現(xiàn)實(shí)的距離，講述了他從有志青年到頂尖科學(xué)家的成才之路。吳院士在節(jié)目最后表示，世界上最遠(yuǎn)的距離是“知道”到“做到”的距離，鼓勵(lì)大家只有努力奮斗、排除萬難，才能實(shí)現(xiàn)終極夢想。節(jié)目通過內(nèi)涵、跨度、多個(gè)維度講故事，讓觀眾從故事細(xì)節(jié)中得到了更多的激勵(lì)。

4.2 沒有沖突就沒有故事

觀眾在觀看電視人物訪談的時(shí)候時(shí)常會(huì)有一種感覺，雖然很多人物非常優(yōu)秀，節(jié)目的題材也相當(dāng)好，但是總感覺“火候”不夠，其實(shí)很大的原因就是人物訪談沒有細(xì)節(jié)、沒有沖突。那么，該如何在沖突中展開故事呢？《水滸傳》里武松打虎的情節(jié)給人留下的印象最為深刻，原因便是作者是通過描寫武松的內(nèi)心沖突來表現(xiàn)他怎么打虎的。

《立場》第一期節(jié)目，將對(duì)話俞灝明的場景選在了上海的“醒來死亡體驗(yàn)館”。對(duì)于一個(gè)與死神擦肩而過的嘉賓，經(jīng)歷這種體驗(yàn)本身就是一場冒險(xiǎn)、一場沖突。不明就里的人會(huì)以為這是在博眼球，易立競也擔(dān)心受訪嘉賓會(huì)有此誤解，所以在向嘉賓征求意見時(shí)，她給了對(duì)方備選方案，真誠地向?qū)Ψ浇忉屵@個(gè)選擇的初衷，是想讓對(duì)方在這個(gè)空間里看到一些可能被自己忽略但一直存在于心里的情緒。俞灝明欣然答應(yīng)，并在體驗(yàn)和采訪的過程中、在內(nèi)心沖突中重新認(rèn)識(shí)了自己的內(nèi)心。

5 轉(zhuǎn)型：沉浸式訪談搭建“有故事”的場景

一些真人秀類綜藝節(jié)目，如《向往的生活》《一起露營吧》等節(jié)目，其實(shí)也具有訪談節(jié)目的功能。在這樣的節(jié)目中，嘉賓的聊天更加輕松，更容易吸引觀眾的注意。這使得節(jié)目在內(nèi)容挖掘上的難度變大，成本也變得更高。2016年，純粹演播室形式的訪談節(jié)目慢慢退出舞臺(tái)。從此之后，訪談節(jié)目逐漸探索其他的展現(xiàn)形式，旨在從內(nèi)容和形式上嘗試“訪談+”的多種元素混搭[7]。例如，《魯豫有約》選擇在訪談形式上進(jìn)行突破，走出固定的演播廳，讓嘉賓回到他所扮演的社會(huì)角色的環(huán)境中對(duì)其進(jìn)行沉浸式訪談。這樣的沉浸式訪談，是在嘉賓熟悉的場景中進(jìn)行的，在熟悉的場景下，嘉賓能夠更好地敞開心扉，回憶在這個(gè)場景中發(fā)生的故事。《魯豫有約（大咖）一日行》和《奇遇人生》的沉浸式訪談形式，都需要根據(jù)嘉賓的成長環(huán)境和性格特點(diǎn)提前進(jìn)行節(jié)目設(shè)計(jì)，去一個(gè)或幾個(gè)能讓嘉賓產(chǎn)生更多感觸、回憶起更多故事的場景當(dāng)中進(jìn)行訪談?！镀嬗鋈松饭?jié)目中，當(dāng)嘉賓說到某些故事、在某個(gè)場景下的感受時(shí)，主持人會(huì)表達(dá)獨(dú)有的觀點(diǎn)，這樣的訪談過程，是思想的碰撞過程，并且這種在特殊地方、特殊時(shí)間下進(jìn)行的訪談能給觀眾帶來更真實(shí)的感受，比純粹的訪談節(jié)目有力量。人物訪談節(jié)目在沉浸式訪談的形式下，可以利用不同的場景推進(jìn)節(jié)目流程。例如，《一師亦友》欄目在報(bào)道北京人民藝術(shù)劇院建院70周年的節(jié)目中，在其化妝間、排練廳、舞臺(tái)等地方的鏡頭轉(zhuǎn)換，推進(jìn)了節(jié)目的流程。而且，這樣的場景轉(zhuǎn)換，也能把嘉賓帶到情景之中。在具體的環(huán)境當(dāng)中，嘉賓的人物形象會(huì)更加立體、更加全面，嘉賓也能在熟悉的環(huán)境中去更好地探索自己。

6 結(jié)語

一切真正的藝術(shù)作品都是對(duì)普通人物生存和命運(yùn)的起伏的描述，肩負(fù)著一定的使命感和責(zé)任感。優(yōu)秀的人物訪談節(jié)目也是如此。我們強(qiáng)調(diào)人物訪談節(jié)目要講好故事，但何為講故事？何為講好故事？于電視人物訪談節(jié)目而言，講好故事是了解大局，選擇與時(shí)代同頻共振的時(shí)代人物；是見解獨(dú)到、注重人情味，重視結(jié)尾；是以人物命運(yùn)為主線，巧妙設(shè)計(jì)沖突；是運(yùn)用沉浸式訪談的方式搭建“有故事”的場景。事實(shí)上，發(fā)生在人身上的故事、圍繞人物命運(yùn)展開的訪談，比雄壯的感嘆更有感染力，更能震撼人心。