◎高易安

(天津海河傳媒中心天津電視臺(tái)科教頻道，天津 300221)

現(xiàn)階段，隨著電視節(jié)目質(zhì)量的不斷提升，對(duì)電視新聞畫面以及字幕制作要求越來(lái)越嚴(yán)格，相比于報(bào)紙編輯版面的藝術(shù)化以及多樣化，電視新聞節(jié)目在設(shè)計(jì)以及制作方面有更為廣闊的開發(fā)空間。因此，為提升電視新聞效果和生動(dòng)性，應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)特技畫面和音效的運(yùn)用，保證電視新聞視覺沖擊力能增強(qiáng)，滿足信息時(shí)代觀眾對(duì)電視新聞的高要求、高標(biāo)準(zhǔn)。

一、電視新聞運(yùn)用特技畫面的原則

在對(duì)特技畫面運(yùn)用過(guò)程中，一定要依照原則進(jìn)行，保證電視新聞的節(jié)目效果能合理提升。

(一)時(shí)效性原則

伴隨著5G技術(shù)的廣泛應(yīng)用，大屏和小屏之間的差異性逐漸在變小，移動(dòng)客戶端的快速發(fā)展給電視媒體的發(fā)展帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)，電視媒體必須要正視自己的發(fā)展環(huán)境，積極謀求轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新，才能在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中謀得一席之地。因此，在電視新聞節(jié)目制作期間，應(yīng)該強(qiáng)化對(duì)特技畫面的利用，吸引觀眾注意力，提升電視新聞節(jié)目收視率。在對(duì)特技畫面應(yīng)用期間，需要本著時(shí)效性原則。在給新聞做特技時(shí)，盡可能利用簡(jiǎn)單且便捷的手法，以使制作效率得以提高[1]。同時(shí)要降低工作量，只有在聲音及畫面無(wú)法傳遞信息時(shí)才可以利用特技，尤其是要保證不能重復(fù)制作攝像機(jī)已經(jīng)拍攝過(guò)的原生態(tài)畫面，保證不會(huì)對(duì)畫面效果造成影響。

(二)擴(kuò)大信息量原則

媒體融合時(shí)代的到來(lái)給社會(huì)的發(fā)展帶來(lái)了巨大的變化，電視新聞在制作期間，一定要正確的看待這種變化，緊跟時(shí)代的發(fā)展腳步，積極轉(zhuǎn)變思維觀念，對(duì)傳統(tǒng)的新聞收集方式等進(jìn)行積極的探索和改進(jìn)。在電視新聞制作過(guò)程中，需要為廣大電視觀眾提供大量且及時(shí)的信息。近年來(lái)，人們的生活節(jié)奏不斷加快，對(duì)碎片化時(shí)間的利用率越來(lái)越高，因此，在對(duì)新聞信息獲取時(shí)，更加傾向于便捷且快速的方式。因而，特技畫面的運(yùn)用要本著擴(kuò)大信息量的原則，保證新聞內(nèi)容易于接受，讓觀眾快速了解新聞內(nèi)容。

(三)電視畫面美學(xué)原則

在現(xiàn)代化先進(jìn)技術(shù)手段的支持下，應(yīng)該將新聞智能化地呈現(xiàn)出來(lái)，切實(shí)達(dá)到全效式傳播的目標(biāo)，以便電視新聞在報(bào)道過(guò)程中，效率能越來(lái)越快，真正實(shí)現(xiàn)電視新聞傳播全覆蓋的目標(biāo)，能逐步朝著多領(lǐng)域拓展。所以在運(yùn)用特技畫面制作電視新聞期間，應(yīng)該強(qiáng)化對(duì)畫面的重視。如果沒有優(yōu)美動(dòng)人的畫面，電視新聞便會(huì)失去原有的魅力和生命力。若畫面呆板遲鈍，觀眾甚至?xí)a(chǎn)生厭煩心理，不愿意繼續(xù)觀看新聞節(jié)目。特技的使用可以讓新聞的畫面感相互對(duì)照。但在對(duì)特技畫面運(yùn)用過(guò)程中，需要對(duì)同期聲與解說(shuō)詞合理協(xié)調(diào)，特技畫面與音效要處于和諧狀態(tài)，給人一種輕松感和愉悅感，保證人們?cè)谟^看電視新聞時(shí)能心曠神怡[2]。

二、特技畫面在電視新聞中的運(yùn)用對(duì)策

(一)保證電視新聞畫面的活躍性

在電視新聞制作過(guò)程中，特技畫面的應(yīng)用首先要保證新聞畫面的活躍性，能解決以往電視新聞節(jié)目畫面的呆板現(xiàn)象，促進(jìn)電視新聞?wù)w效果的提升。

1.解決電視新聞節(jié)目畫面的呆板現(xiàn)象

部分電視新聞節(jié)目幾乎每天都會(huì)有很多會(huì)議報(bào)道，后期編輯人員在對(duì)新聞畫面編輯過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)感覺枯燥乏味，并且觀眾的觀看情緒不高，甚至?xí)a(chǎn)生厭煩感。一方面電視文字以及播音讓觀眾一睹而過(guò)，并不會(huì)在觀眾心里留下太深刻的印象，致使電視新聞的播放無(wú)法達(dá)到預(yù)期效果。另一方面會(huì)議新聞大多只是臺(tái)上臺(tái)下兩處，整個(gè)畫面較為單一，沒有趣味性，長(zhǎng)此以往，觀眾的吸引力會(huì)越來(lái)越低。這些現(xiàn)象的存在導(dǎo)致電視新聞節(jié)目很難被受眾喜愛。而通過(guò)特技畫面的運(yùn)用，可以有效改變這類問(wèn)題，能讓電視新聞變得耳目一新[3]。在字幕中，鋪色能起到解釋以及強(qiáng)調(diào)會(huì)議新聞的作用，可以對(duì)新聞的內(nèi)容進(jìn)行說(shuō)明，在新聞畫面中疊加字幕，讓字幕與畫面相銜接，能夠促進(jìn)電視新聞節(jié)目的統(tǒng)一和諧，也能讓整個(gè)節(jié)目更為美觀。因?yàn)殡娨曅侣劥蠖啾容^嚴(yán)肅，所以在對(duì)字幕處理過(guò)程中，一定要做到醒目，利用質(zhì)樸的黑體以及大氣的素體，在視覺方面給觀眾以沖擊，吸引觀眾欣賞并觀看電視新聞。

2.增強(qiáng)電視新聞畫面和無(wú)畫面的可視性

在傳統(tǒng)的電視新聞制作中，大多會(huì)采取就事論事的形式，保證新聞凸顯規(guī)范性特點(diǎn)，但是這種老套的新聞形式缺少趣味性和新鮮感，對(duì)觀眾的吸引力不強(qiáng)，從而影響了新聞的價(jià)值體現(xiàn)。因此，在電視新聞制作期間，應(yīng)該主動(dòng)轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)思維模式，不斷增強(qiáng)對(duì)新聞核心內(nèi)容的把控能力，盡量將新聞的價(jià)值展現(xiàn)給大眾，讓觀眾通過(guò)觀看新聞能夠有所收獲，增強(qiáng)個(gè)人體驗(yàn)，產(chǎn)生對(duì)電視新聞?dòng)^看的意愿。現(xiàn)階段，很多電視新聞，特別是一些科技性的新聞，只是依靠解說(shuō)，并不能達(dá)到預(yù)期的效果，需要利用一些動(dòng)畫示意圖或者圖片來(lái)輔助說(shuō)明，以此提升電視新聞的效果，吸引觀眾觀看電視節(jié)目。比如，在對(duì)航天飛船解說(shuō)過(guò)程中，可以在電視節(jié)目中插入一些三維動(dòng)畫，簡(jiǎn)單介紹航天飛船，利用動(dòng)畫特技的方式展現(xiàn)，解決以往攝像機(jī)無(wú)法在航天器中拍攝的弊端，利用真實(shí)的畫面給人以沖擊感，讓人們可以更多了解這方面內(nèi)容，有利于觀眾觀看心理的增強(qiáng)。并且運(yùn)用特技畫面，能夠?qū)⒎爆嵉暮教祜w船制作以及運(yùn)行過(guò)程呈現(xiàn)出來(lái)，短時(shí)間內(nèi)通過(guò)電子特技形象反映出所有畫面，幫助觀眾快速了解新聞內(nèi)容，有利于電視新聞節(jié)目收視率的提高。再如，若遇到一些突發(fā)性新聞，特別是災(zāi)難性新聞，記者無(wú)法在第一時(shí)間到現(xiàn)場(chǎng)拍攝畫面，但又要搶發(fā)新聞，可以利用特技畫面制作動(dòng)畫示意圖，在解說(shuō)詞的配合下，提高電視無(wú)畫面新聞的可視性，如香港電視臺(tái)在報(bào)道空難與海灘事件過(guò)程中，幾乎全部應(yīng)用了特技畫面，利用電子特技再配上生動(dòng)的字幕解說(shuō)，讓剛發(fā)生或者正在發(fā)生的事件得以真實(shí)的呈現(xiàn)在觀眾眼前，不僅可以提升電視新聞的制作效果，能促進(jìn)了電視節(jié)目收視率的提高。

(二)保證字幕在電視新聞中的活躍性

如總是對(duì)電視新聞畫面使用固定的顏色或者字體很容易導(dǎo)致電視新聞單調(diào)性，沒有任何趣味性可言，甚至?xí)沟秒娨曅侣劰?jié)目情節(jié)呆板。為了能有效解決這一弊端，在電視新聞制作過(guò)程中，可以利用特技畫面，為字體打上陰影，改變字體的顏色或者樣式。針對(duì)一些較為嚴(yán)肅且嚴(yán)重的電視新聞?lì)}材，配置明暗有序的漸變字體；如果電視新聞的題材比較愉悅、輕松，可以利用明亮的字體顏色，以此對(duì)觀眾的疲勞感加以緩解。色調(diào)的變換以及節(jié)奏感的加快，會(huì)讓電視新聞呈現(xiàn)出完美的視覺沖擊感，能夠讓整個(gè)新聞畫面和情節(jié)更為流暢。

利用特技畫面制作電視新聞，可以讓電視新聞的字幕形式更為豐富，畫面色彩不再單一。特技畫面貫穿于電視新聞的制作始終，每一段的始末都能固定，稍有變化，需要多次重復(fù)，能對(duì)每一件事進(jìn)行劃定，并對(duì)主題精準(zhǔn)闡述，這種特技畫面常常運(yùn)用于科教類或者專題片節(jié)目。根據(jù)電視新聞節(jié)目的基調(diào)，配置橫向或者縱向的特技畫面，橫向可以運(yùn)用相鄰色或者互補(bǔ)色來(lái)襯托，對(duì)點(diǎn)面結(jié)合以及重點(diǎn)突出的色彩序列進(jìn)行確定，以便電視新聞的色彩能夠更加均衡，縱向則要配置互補(bǔ)色，以便電視新聞互利與平衡的效果能夠達(dá)到最佳。

三、音效在電視新聞中的應(yīng)用原則

在電視新聞制作過(guò)程中，音效的應(yīng)用必須嚴(yán)格依照原則進(jìn)行，保證整個(gè)新聞節(jié)目能更為舒適和流暢。1.有明確的目的。音效與電視新聞的風(fēng)格、節(jié)奏、情緒一定要保持統(tǒng)一，形式要服務(wù)于新聞的主題和內(nèi)容。比如，在情感報(bào)道中，可以選擇盡量舒緩的音樂；在娛樂資訊方面，選擇靈活生動(dòng)的音效，并注意節(jié)奏的快慢，需要做到張弛有度，最大程度地迎合觀眾的視聽習(xí)慣，促進(jìn)電視新聞節(jié)目收視率的提高。2.宜少而精。在選擇音效過(guò)程中，應(yīng)該保證音效的短小精煉，能凸顯出音效的作用。如果在電視新聞中應(yīng)用太多音效，很有可能出現(xiàn)喧賓奪主的問(wèn)題，不僅會(huì)分散觀眾的注意力，甚至?xí)绊懶侣劦恼w結(jié)構(gòu)，最終起到反作用。3.流暢銜接。在應(yīng)用音效時(shí)，把控好音效的音量大小和節(jié)奏，不能讓人產(chǎn)生突兀的感覺，確保銜接合理，能與畫面解說(shuō)詞一致，可以更好契合于作品傳遞的信息。又如，在畫面的空鏡頭、人物與物體運(yùn)動(dòng)的拐點(diǎn)等方面，可以插入音效，以便音效的融入能自然流暢，不會(huì)出現(xiàn)銜接不合理的情況。

四、音效在電視新聞中的使用

(一)明確何時(shí)何處應(yīng)用音效

在電視新聞制作過(guò)程中，哪一個(gè)地方應(yīng)用到音效？放何種音效？這些需要編輯人員在平時(shí)多積累[3]。在媒體融合背景下，不同媒體在發(fā)展期間，強(qiáng)化了對(duì)新聞的整合，加大了對(duì)新聞生產(chǎn)流程的健全和優(yōu)化。故而，電視新聞編輯在此過(guò)程中，應(yīng)該不斷提升自身能力，培養(yǎng)良好的音樂素養(yǎng)，可以在日常生活中多聽多看電視、電影等中的音效，多收集相關(guān)素材。比如，電視新聞中，如果有的地方比較哀傷，可以應(yīng)用《遠(yuǎn)處的星光》《淚花》等；如果有歡愉的畫面，則可以運(yùn)用《溜冰圓舞曲》；如果是比較抒情的場(chǎng)景，可以運(yùn)用《纏綿往事》等；在畫面比較緊張的情況下，可以選擇利用冒險(xiǎn)刺激的音效，如果電視新聞的整體畫面十分感人，可以選擇利用《月亮門》等音效。在節(jié)目編輯過(guò)程中，在當(dāng)事人淚眼婆娑時(shí)，可以配上哀婉的音效，在一定程度上讓觀眾引起共鳴。因?yàn)橛辛舜罅康囊魳匪夭姆e累，在對(duì)電視新聞編輯過(guò)程中，當(dāng)看到畫面時(shí)，可以第一時(shí)間想到應(yīng)用何種音效，不僅可以節(jié)省制作的時(shí)間，也能提升電視新聞節(jié)目制作的有效性[4]。

(二)掌握音樂音效的起落

電視新聞要將所要傳遞的信息生動(dòng)、真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)，能夠在思想方面對(duì)大眾進(jìn)行正確的指引，展現(xiàn)新聞權(quán)威性，可以深受大眾的信任和青睞。因此，在對(duì)電視新聞編輯過(guò)程中，應(yīng)該避免從畫面的第一幀同步音樂的單一方式，可以結(jié)合不同的電視新聞節(jié)目素材，有針對(duì)性地配上音效，促進(jìn)電視新聞節(jié)目效果的提升。比如，被采訪者如果正在敘述一段比較傷感的往事時(shí)，可以提前鋪墊一段聲樂較低的哀傷音樂，當(dāng)被采訪人話語(yǔ)哽咽且說(shuō)話斷斷續(xù)續(xù)時(shí)，音樂可以適當(dāng)升高，對(duì)整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)氛圍加以渲染，當(dāng)被采訪者說(shuō)完自己的故事若有所思時(shí)，音樂要漸漸落下，一直到畫面采訪結(jié)束。再比如，在對(duì)案件類電視節(jié)目編輯過(guò)程中，首先要從案件畫面角度著手，選擇某一節(jié)點(diǎn)利用一個(gè)較短的音效作為轉(zhuǎn)場(chǎng)，然后營(yíng)造一個(gè)較為緊張的氛圍，可以添加緊張的音樂，保證觀眾不會(huì)出現(xiàn)平鋪直敘的感受。音效的使用大多放在轉(zhuǎn)場(chǎng)位置，有時(shí)為了能將主題更好展現(xiàn)出來(lái)，有時(shí)則是為了讓畫面前后關(guān)系更加連貫。諸如在交通事故畫面處理過(guò)程中，剎車聲以及撞擊聲的音效能夠?qū)⑹录那昂蠼?jīng)過(guò)流暢體現(xiàn)出來(lái)。為了能讓電視新聞節(jié)目的氛圍烘托得更為強(qiáng)烈，可以插入救護(hù)車的鳴笛上，觀眾在聽到聲音之后，自然而然會(huì)想到人員被送進(jìn)醫(yī)院。在一些綜藝節(jié)目制作中，有時(shí)可能會(huì)聽到笑聲、鼓掌聲等音效，這種方法的主要目的是要讓主持人單調(diào)的語(yǔ)言敘說(shuō)得以緩解，保證觀眾的注意力能夠全部集中到觀看節(jié)目上[5]。

(三)保證音效應(yīng)用的流暢和舒適

在對(duì)電視新聞選配音效過(guò)程中，音樂音效一定要與電視新聞的主題節(jié)奏相吻合，要與新聞內(nèi)容和形式結(jié)合起來(lái)，不能出現(xiàn)混亂的情況，以免影響電視新聞的整體效果[6]。比如，在高興的畫面時(shí)不應(yīng)用悲傷的音效；在凸顯情緒緊張的環(huán)節(jié)應(yīng)選擇用緊張的節(jié)奏。在對(duì)電視新聞后期剪輯期間，應(yīng)用的手法要不留痕跡，整個(gè)銜接過(guò)程要十分流暢，各個(gè)畫面的過(guò)渡自然，保證電視新聞前后觀感能更為舒適，整體性更強(qiáng)，不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生枯燥乏味的感覺。又如，在深度報(bào)道《夜幕下的“黑手”》中，為了能契合發(fā)案—查案—破案—反思這一創(chuàng)作理念，在編輯過(guò)程中，選擇了《七劍下天山》中的三段音樂對(duì)新聞進(jìn)行處理。在音樂選擇過(guò)程中，分別利用《霧鎖對(duì)峙》《人間有正氣》《劍如山，氣如虹》，從名稱不難看出這三段音樂能將新聞的內(nèi)容烘托出來(lái)，這種遞進(jìn)的曲風(fēng)變化可以讓新聞報(bào)道層次更為分明，節(jié)奏感強(qiáng)。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，特技畫面和音效的運(yùn)用可以讓電視新聞節(jié)目的觀賞性和趣味性大大增強(qiáng)。但在節(jié)目編輯過(guò)程中，必須要根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容，控制好特技畫面以及音效的使用程度，以便觀眾可以看到更為舒適的電視畫面。同時(shí)特技畫面和音效不要頻繁運(yùn)用或者亂用，以免打亂電視新聞節(jié)目本身的節(jié)奏感，影響電視節(jié)目的整體收視率。