程丹玉

（作者單位：四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院）

色彩作為一種重要的視覺(jué)符號(hào)，在視聽(tīng)作品當(dāng)中占據(jù)著重要的地位，不僅能為作品提供豐富的視覺(jué)享受，還具有表達(dá)象征意義、烘托情感氛圍等深層次的敘事效果，是當(dāng)代視聽(tīng)作品中不可或缺的組成部分。2017年，達(dá)米恩·查澤雷執(zhí)導(dǎo)的電影《愛(ài)樂(lè)之城》因其出色的制作，攬獲了包括最佳原創(chuàng)配樂(lè)、最佳導(dǎo)演在內(nèi)等多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)。雖然《愛(ài)樂(lè)之城》最為人津津樂(lè)道的是影片中的配樂(lè)和歌曲，但這部影片在色彩運(yùn)用方面其實(shí)也有許多可圈可點(diǎn)之處。本文就電影《愛(ài)樂(lè)之城》中場(chǎng)景空間的色彩運(yùn)用特點(diǎn)進(jìn)行分析與討論。

1 場(chǎng)景空間與色彩屬性

關(guān)于“場(chǎng)景”這個(gè)概念，目前研究中存在著不同的理解，有的傾向于時(shí)空概念的結(jié)合，有的則更多強(qiáng)調(diào)空間概念。例如，姜賓虹曾指出，電影中的場(chǎng)景是故事發(fā)生的背景，也是角色進(jìn)行表演的場(chǎng)所，既要交代故事發(fā)生的時(shí)間，又要展現(xiàn)故事發(fā)生的地點(diǎn)，提供地域、季節(jié)、民族、文化、時(shí)代等背景依據(jù)[1]?？梢钥闯?，場(chǎng)景空間更為偏向空間的概念，在這里可以認(rèn)為，場(chǎng)景空間指的就是電影當(dāng)中的環(huán)境空間，是故事發(fā)生的場(chǎng)所。周登富認(rèn)為，場(chǎng)景空間的色彩配置可以分為兩類(lèi)，一類(lèi)是人工搭置場(chǎng)景空間中的色彩配置，一類(lèi)是自然環(huán)境空間中的色彩配置[2]。在本次分析中，我們也將采納這一分類(lèi)進(jìn)行研究。

在色彩屬性方面，英國(guó)電影理論家彼得·沃倫曾經(jīng)將電影的屬性分為自然屬性和文化屬性兩種屬性，他認(rèn)為電影的自然屬性也就是直接意指的形象，擁有一個(gè)自然形成的第一表現(xiàn)層，文化屬性則是含蓄的意指圖式，使形象擁有第二表現(xiàn)層。電影的色彩其實(shí)也具有自然的和文化的這兩種屬性，色彩的自然屬性直觀反映事物的表象，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的直觀感受和真實(shí)記錄，文化屬性則具有象征的深層表意功能，帶有創(chuàng)作者的主觀意圖，前者表現(xiàn)自然真實(shí)，后者表現(xiàn)藝術(shù)真實(shí)[3]。

基于以上理論，在本次分析當(dāng)中，筆者將對(duì)《愛(ài)樂(lè)之城》中場(chǎng)景空間的色彩建構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行逐項(xiàng)分析，并在對(duì)每一特點(diǎn)的分析過(guò)程中，基于色彩的自然屬性和文化屬性，從色彩建構(gòu)的技巧運(yùn)用及其審美效果，以及色彩建構(gòu)的象征意義、思想內(nèi)涵及情感表征等方面進(jìn)行分析。

2 《愛(ài)樂(lè)之城》中的場(chǎng)景空間色彩建構(gòu)特點(diǎn)

2.1 對(duì)比色的大量應(yīng)用——以紅藍(lán)為例

《愛(ài)樂(lè)之城》這部電影當(dāng)中使用了大量的對(duì)比色，出現(xiàn)在同一畫(huà)面當(dāng)中或進(jìn)行前后銜接，主要包含紅藍(lán)對(duì)比、紅黃對(duì)比、黃綠對(duì)比、綠紫對(duì)比等，其中使用最多的就是紅藍(lán)對(duì)比。例如，影片中米婭第一次去試鏡，在藍(lán)色的試鏡間被無(wú)視之后走出房間，緊跟著就是紅色的地毯，墻壁上是藍(lán)色的畫(huà)，然后再走入深藍(lán)色的電梯。畫(huà)面一轉(zhuǎn)，家中的景物也是由紅色切到藍(lán)色，繼而紅藍(lán)交替。在審美感受上，由于對(duì)比色在視覺(jué)感受上的強(qiáng)烈沖突或受到色覺(jué)相繼對(duì)比現(xiàn)象和同時(shí)色反差現(xiàn)象的影響，這種對(duì)比應(yīng)用會(huì)在很大程度上影響人們對(duì)色彩鮮艷程度、色彩傾向、和諧與對(duì)比關(guān)系的感知，并對(duì)心理產(chǎn)生影響。

色覺(jué)相繼對(duì)比現(xiàn)象和同時(shí)色反差現(xiàn)象都是由于人們的感色纖維疲勞而產(chǎn)生的視覺(jué)現(xiàn)象，它們的區(qū)別在于，色覺(jué)相繼對(duì)比現(xiàn)象是歷時(shí)性的，在色彩切換過(guò)程中產(chǎn)生；而色反差現(xiàn)象是共時(shí)性的，往往出現(xiàn)在同一畫(huà)面當(dāng)中。

色覺(jué)相繼對(duì)比現(xiàn)象就是色后像，可以通俗理解為人眼中的顏色殘留。例如，當(dāng)人們直接去看黃色，黃色物體會(huì)把等量紅光和綠光通過(guò)視覺(jué)神經(jīng)傳遞到大腦，人眼所見(jiàn)就為黃色；而當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間盯著紅色之后再去看黃色，由于感知紅色的感色纖維疲勞，產(chǎn)生的綜合色覺(jué)就是紅少綠多，這時(shí)看到的黃色就會(huì)偏綠。影片中，導(dǎo)演在對(duì)場(chǎng)景銜接的顏色選擇上，除了使用大量近似色進(jìn)行自然轉(zhuǎn)場(chǎng)外，還使用了類(lèi)似紅藍(lán)場(chǎng)景變換這樣的對(duì)比色變換。這樣不僅有效避免了色覺(jué)疲勞，并且由于色彩在感知上的強(qiáng)烈反差，使人們感到影片色彩非常鮮艷且富有變化。

同時(shí)色反差現(xiàn)象是指物體在人眼中的顏色受到周?chē)蛳噜徤实挠绊懚l(fā)生變化的現(xiàn)象。在影片中，有些紅藍(lán)對(duì)比色場(chǎng)景進(jìn)行了同時(shí)色反差現(xiàn)象的應(yīng)用，而有些則為單純的對(duì)比色疊加。以塞巴斯汀參加樂(lè)隊(duì)演出時(shí)的演唱會(huì)場(chǎng)景為例，演出畫(huà)面當(dāng)中充斥著大量紅色與藍(lán)色，色塊中間往往用紫色作為過(guò)渡。由于紫色是紅色與藍(lán)色的混色，且受到同時(shí)色反差現(xiàn)象的影響，當(dāng)觀眾看到這一畫(huà)面時(shí)，紅色會(huì)令人們的感紅纖維開(kāi)始感到疲勞，此時(shí)紅色周?chē)淖仙瓷溥M(jìn)人們的神經(jīng)系統(tǒng)就會(huì)感覺(jué)紅少藍(lán)多，紫色會(huì)被誤認(rèn)為是藍(lán)色，而紅藍(lán)又是一組強(qiáng)烈的對(duì)比色，因此會(huì)使觀眾覺(jué)得畫(huà)面色彩非常鮮艷，富有對(duì)撞感和沖擊力。但同時(shí)，因?yàn)橛凶仙珡闹羞^(guò)渡，乍一看這種對(duì)比感又沒(méi)有那么清晰，畫(huà)面色彩整體性較強(qiáng)，不會(huì)令人感到突兀。而在米婭的家中等場(chǎng)景則使用了紅藍(lán)對(duì)比色的直接疊加，凸顯出強(qiáng)烈的色彩反差效果。值得一提的是，影片中的對(duì)比色應(yīng)用并不僅限于場(chǎng)景空間色彩的自身對(duì)比，場(chǎng)景空間色彩往往還會(huì)與人物服飾色彩互為對(duì)比反差，使得畫(huà)面色彩更為豐富和強(qiáng)烈。

除自然屬性給人帶來(lái)的審美效果外，影片當(dāng)中的紅藍(lán)對(duì)比在文化屬性上也對(duì)人物心理和場(chǎng)景氛圍的塑造起到了助推的作用。在人們的印象中，紅色往往代表興奮、憤怒、快樂(lè)、緊張等相對(duì)熱烈的情緒，在表意上與反抗、勝利、慶典、審判等意向相結(jié)合；而藍(lán)色作為紅色的對(duì)立面，則往往代表安寧、冷靜、憂郁等相對(duì)沉穩(wěn)靜態(tài)的情緒，在表意上往往會(huì)使人聯(lián)想到冷靜、理性、智慧等。影片中，利用紅藍(lán)意象進(jìn)行人物情緒表達(dá)、氛圍烘托以及深層表意的場(chǎng)景空間設(shè)置比較多。例如，影片開(kāi)頭，米婭在試鏡間受到了不公和冷遇，此時(shí)的藍(lán)色烘托出一種冰冷、窒息的氣氛，米婭外表壓抑著自己的情緒，但內(nèi)心的憂傷與無(wú)助感撲面而來(lái)；當(dāng)米婭走出試鏡間，場(chǎng)景轉(zhuǎn)變?yōu)橄鄬?duì)活潑的紅色，米婭的神情也放松下來(lái)，隨著她發(fā)泄般扯開(kāi)扣子，場(chǎng)景的紅營(yíng)造出了一種反叛與憤怒的意味，這也是米婭內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照；等到了藍(lán)色的電梯間，這種憤怒達(dá)到頂峰，轉(zhuǎn)為一種深深的無(wú)奈和低落，在整個(gè)片段當(dāng)中顏色的變化是隨著主人公的情緒起伏而轉(zhuǎn)變的。

2.2 通過(guò)色彩明度變化反映人物忘我的狀態(tài)

影片中，出現(xiàn)了很多表現(xiàn)人物忘我狀態(tài)的片段。例如，塞巴斯汀在咖啡廳打工時(shí)，在彈奏規(guī)定曲目彈到索然無(wú)味之后，終于還是忍不住彈奏了自己喜歡的音樂(lè)，隨著他逐漸陷入自己的音樂(lè)世界，周遭場(chǎng)景空間色彩明度變低至黑色，一束追光打下來(lái)籠罩在塞巴斯汀的身上，仿佛他就是世界的中心。此時(shí)，畫(huà)面中除了人物身上的色彩，就只有一小片追光的白色和鋪滿屏幕的黑色。導(dǎo)演用場(chǎng)景空間色彩明度的變化來(lái)展現(xiàn)主人公的投入，每當(dāng)此時(shí)，色彩明度就會(huì)逐漸降低直至變?yōu)楹谏?，由于黑色較低的存在感，觀眾會(huì)將目光聚焦在人物身上，同時(shí)隨著鏡頭的配合，主人公忘我的心理狀態(tài)便能得到更好凸顯，此時(shí)周遭的一切對(duì)于主人公來(lái)說(shuō)都不再重要。

影片末尾，還有一處對(duì)于色彩明度降低的特別使用。當(dāng)已經(jīng)成為當(dāng)紅影星的米婭無(wú)意間來(lái)到塞巴斯汀的爵士俱樂(lè)部，聽(tīng)到他彈奏他們?cè)黄饛棾母枨鷷r(shí)，兩人逐漸進(jìn)入歌曲的世界，周?chē)鷪?chǎng)景開(kāi)始變暗并轉(zhuǎn)至黑色。配合鏡頭的調(diào)度和場(chǎng)景設(shè)置，當(dāng)畫(huà)面重新亮起時(shí)，重新回到了兩人想象中初遇的那天，此時(shí)色彩明度的變化也為自然轉(zhuǎn)場(chǎng)提供了便利，使觀眾在觀看中不會(huì)感到生硬。

黑色自身的文化屬性也為這樣的場(chǎng)景空間色彩設(shè)置增添了更多的表意空間。黑色作為所有顏色中最深的顏色，往往令人覺(jué)得神秘而具有酷炫感，它吸收所有顏色而不反射，同時(shí)包含有多種不同的文化意義。黑色可以表達(dá)對(duì)宇宙的敬畏和向往，具有超越現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻和無(wú)窮的精神力，黑色的存在本身顯示著自身的力量。在影片中，主人公置身于一片黑色，昭示著他們此刻無(wú)窮的精神力量和超越現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)。

2.3 人工搭置場(chǎng)景中色彩豐富度與純度的主觀提升

《愛(ài)樂(lè)之城》這部電影當(dāng)中，影片在自然環(huán)境空間的色彩構(gòu)成上，大多呈現(xiàn)了原始的自然色彩表現(xiàn)，而在人工搭置的場(chǎng)景空間當(dāng)中，如試鏡室、米婭的家中、燈塔酒吧等都使用了與日常生活相比更加豐富的色彩。尤其是結(jié)尾塞巴斯汀在為米婭彈奏鋼琴曲時(shí)兩人腦海中的想象片段，顏色的豐富度被應(yīng)用到了極致：塞巴斯汀拉著米婭進(jìn)入一個(gè)白色的房間，畫(huà)面當(dāng)中包含白、紅、橙黃3種顏色，兩人繼續(xù)向前走，畫(huà)面色彩更加豐富起來(lái)，紅、藍(lán)、綠、黃、橙、黑、粉、紫、白……多種對(duì)比色彩交織在一起，構(gòu)成了萬(wàn)花筒一般的視覺(jué)效果。

純度指的是色彩的純凈程度和飽和程度，也叫作彩度、飽和度、含灰度等，純度越高，越接近原色。影片在對(duì)人工搭置場(chǎng)景空間色彩的選擇上，大多采用了同色系內(nèi)純度較高的顏色，這一色彩屬性提升使得影片畫(huà)面顯得更加鮮艷、明快而又夢(mèng)幻。這樣的人工搭置場(chǎng)景空間顏色設(shè)置和本就豐富的自然環(huán)境空間色彩相匹配，也使得整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)有一種迪士尼動(dòng)畫(huà)一般的童話感。

電影是一種主觀化的影像空間，這種表現(xiàn)性空間呈現(xiàn)出的色彩視覺(jué)真實(shí)并不是客觀真實(shí)，而是一種表現(xiàn)意義上的色彩真實(shí)，同時(shí)這種對(duì)于客觀真實(shí)的“再造”手段，也體現(xiàn)了導(dǎo)演的電影理念。西方的電影觀念從巴贊的“紀(jì)實(shí)電影”到麥茨的“電影符號(hào)學(xué)”，發(fā)展到了精神分析學(xué)領(lǐng)域，把電影從“畫(huà)框”“鏡像”階段深入“電影是夢(mèng)”，推翻了“電影是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”這一傳統(tǒng)觀念”[4-5]。由于西方常常用電影色彩來(lái)直接表現(xiàn)人物的精神世界，所以被泛稱為“夢(mèng)幻影像”，《愛(ài)樂(lè)之城》很好地體現(xiàn)了這種特點(diǎn)，并加以深化和發(fā)揚(yáng)，同時(shí)這種夢(mèng)幻感也正契合了電影的名字La La Land。

La La Land除了是洛杉磯的別稱之外，在英語(yǔ)俚語(yǔ)中還有一個(gè)含義——夢(mèng)幻之地，指脫離現(xiàn)實(shí)的地方，還可以理解為精神恍惚的狀態(tài)，也就是白日夢(mèng)的狀態(tài)。影片中豐富繁雜且鮮艷的色彩，很好地表現(xiàn)出了這種迷幻感，使得觀眾在觀看影片時(shí)，仿佛墜入了一場(chǎng)光怪陸離的夢(mèng)境之中。但影片呈現(xiàn)出的關(guān)于夢(mèng)想、愛(ài)情的思想內(nèi)核和劇情設(shè)置又有很多現(xiàn)實(shí)的成分，這種現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境之間強(qiáng)烈的對(duì)撞感給人帶來(lái)了一種奇特的觀影享受。

2.4 場(chǎng)景空間色彩樂(lè)曲感的塑造

場(chǎng)景空間色彩樂(lè)曲感的塑造是和電影當(dāng)中的其他色彩元素互相配合而形成的。在影片中，導(dǎo)演在進(jìn)行場(chǎng)景空間色彩配置時(shí)非常注意色彩結(jié)構(gòu)，在明暗變化、冷暖變化、純度變化等方面都有很多可圈可點(diǎn)之處，同時(shí)導(dǎo)演也非常注意場(chǎng)景空間色彩和道具、人物造型色彩之間的呼應(yīng)。

在與人物服飾和道具的配合上，倘若同一色系的顏色在同一畫(huà)面中出現(xiàn)，人物服飾和道具顏色的純度往往高于場(chǎng)景空間中的色彩，而道具顏色的純度又會(huì)比服飾要低，通過(guò)色彩的透視使得人物成為視覺(jué)中心。例如，開(kāi)頭在堵車(chē)的高速公路上的舞蹈，演員們身著亮眼的正紅、正黃、正藍(lán)色等顏色的服飾，身穿藍(lán)色服飾的演員身上的顏色純度要高于背景中天幕的灰藍(lán)色，若有同色系的汽車(chē)，車(chē)身的顏色明度也會(huì)相對(duì)低于演員們身上的顏色，這樣能夠突出畫(huà)面中的人物。同時(shí)，同一畫(huà)面中人物服飾色彩的明度往往也會(huì)高于場(chǎng)景空間中的色彩。例如，米婭在咖啡廳打工時(shí)，墻壁背景有大面積的灰綠色，而米婭本人身穿明度較高的白色制服。除此之外，人物服飾和場(chǎng)景空間色彩之間常?；閷?duì)比色，如紫綠對(duì)比、紅藍(lán)對(duì)比、藍(lán)黃對(duì)比等，使得人物在畫(huà)面當(dāng)中更能引起注意。

在場(chǎng)景空間色彩的自身對(duì)比和設(shè)置方面，除了之前所述的在同一畫(huà)面或轉(zhuǎn)場(chǎng)中的對(duì)比色應(yīng)用外，導(dǎo)演還通過(guò)色彩純度和明度的變化使得場(chǎng)景空間色彩更加富有層次感和變化。例如，塞巴斯汀到米婭工作的地方看望她時(shí)，兩人在好萊塢的街道上散步，路邊從咖啡廳到綠植呈現(xiàn)出不同純度的綠色，顯得和諧而不單調(diào)，即便是路邊建筑呈現(xiàn)出的米白色，也有不同的明度排列。同時(shí)，由于本片主線是按照時(shí)間順序展開(kāi)敘述，分為冬、春、夏、秋、冬5個(gè)部分，自然環(huán)境場(chǎng)景空間色彩的明度和純度也在同時(shí)隨著時(shí)間的推移而發(fā)生變化。秋冬整體色彩更加暗淡，而春夏則選取了色彩純度和明度更高的自然場(chǎng)景，在這里起到了提示時(shí)間的敘事作用，同時(shí)也照應(yīng)了男女主人公之間的 感情發(fā)展。

影片導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷在接受時(shí)光網(wǎng)訪談時(shí)曾經(jīng)提到：“《愛(ài)樂(lè)之城》這部電影是以曲線為主。另外，總體而言，它必須要浪漫，所以我希望這部電影中的鏡頭能跳舞，即便你把聲音關(guān)掉，你也能看出這是一部歌舞片。影片的色彩、布景、服裝、鏡頭的移動(dòng)，能讓你仿佛置身夢(mèng)境?！倍鴱淖罱K的呈現(xiàn)來(lái)看，通過(guò)對(duì)場(chǎng)景空間色彩透視效果的應(yīng)用和與人物服飾、道具、自身色彩變化的對(duì)比，再結(jié)合鏡頭的運(yùn)動(dòng)，整部影片的色彩顯得非常豐富且富有韻律，仿佛視覺(jué)上流動(dòng)的音樂(lè)，滿足了制作團(tuán)隊(duì)以及觀眾的期待。五彩斑斕的色彩對(duì)應(yīng)著五彩斑斕的夢(mèng)境，是美好的烏托邦，是人們心靈的暫棲之所，也是一場(chǎng)光怪陸離的“愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇境”。

3 結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是從視聽(tīng)審美感受還是影片敘事和立意方面，《愛(ài)樂(lè)之城》無(wú)疑是一部?jī)?yōu)秀的電影。在場(chǎng)景空間色彩建構(gòu)方面，《愛(ài)樂(lè)之城》通過(guò)色彩屬性的變化，照應(yīng)了影片的敘事結(jié)構(gòu)、人物的感情發(fā)展、場(chǎng)景氛圍等方面，同時(shí)也為人們營(yíng)造出了一場(chǎng)美妙的“夢(mèng)境之旅”。