/[法]莫泊桑

見過幾面之后，福樓拜對我很有好感。我于是大膽地將幾篇習(xí)作拿去請他指教。他熱心地讀過以后對我說道：“我不知道你是否有才氣，你拿給我看的東西證明你的確有些靈感。但是，年輕人，千萬別忘了，照布封的說法，才氣就是長期的堅(jiān)持不懈。努力吧！”

我努力著，并且常常到他那里去。我知道我很討他喜歡，因?yàn)樗_始笑著將我叫做他的弟子了。

七年之中，我寫過詩歌，寫過故事，寫過短篇小說，甚至還寫過一個(gè)蹩腳的劇本。這些東西一篇都沒有留下。老師將每篇習(xí)作都認(rèn)真讀過，然后會在隨后一個(gè)周末的午餐時(shí)闡述他的意見，并逐步傳授給我一些創(chuàng)作上的原則，這些原則是他長期而耐心教誨的精華?！爱?dāng)你有了獨(dú)創(chuàng)性時(shí)，”他說，“首先就要把這種獨(dú)創(chuàng)性發(fā)揮出來；如果沒有，就得找到它?！?/p>

“才氣就是長期的堅(jiān)持不懈。這就是說，要有足夠的時(shí)間和足夠的注意力來觀察自己想要表達(dá)的東西，并從中發(fā)現(xiàn)鮮為人知的現(xiàn)象。一切事物中都包含著未知的東西，它們之所以未被發(fā)現(xiàn)，是因?yàn)槲覀兛偸橇?xí)慣于用前人對某一事物的固有見解來觀察這些事物。再微小的事物也會包含未知的東西，把它們找出來吧！如果想描寫一團(tuán)正在燃燒的火焰或是原野上的一棵樹，就要面對著這團(tuán)火焰和這棵樹仔細(xì)觀察，直到它們在我們眼中與任何其他的樹或火焰不一樣才行?！?/p>

“只有這樣，才能具備獨(dú)創(chuàng)性?！?/p>

此外，他還告訴我，世界上絕對沒有兩顆沙粒、兩只蒼蠅、兩只手或兩只鼻子會完全相像，并要求我用寥寥數(shù)語來描寫一個(gè)人或一件物品及其與眾不同的特點(diǎn)。

“當(dāng)你經(jīng)過一個(gè)坐在自家鋪?zhàn)娱T前的雜貨商時(shí)，”他對我說，“或是經(jīng)過一個(gè)抽著煙斗的守門人面前時(shí)，或者路過一個(gè)驛站，請你把這個(gè)商人和守門人的姿態(tài)、外表和性格用畫家的手法描寫出來，讓我不會把他們同別的商人或守門人混淆起來，并且用一句話告訴我，一匹驛馬同它前后五十匹驛馬之間有什么不同?！?/p>

我曾在其他文章里詳細(xì)闡述過他對于修辭的主張，那些主張與我方才論述的關(guān)于觀察的理論有著密切的關(guān)系。

無論敘述什么事情，都只能用一個(gè)名詞來稱呼，用一個(gè)動詞來表達(dá)，用一個(gè)形容詞來修飾。這就需要我們開動腦筋找出這個(gè)名詞、這個(gè)動詞和這個(gè)形容詞，直至找到為止。絕不能滿足于“差不多”；絕不能借助于投機(jī)取巧的方法，即使這個(gè)方法用得很巧妙也不行；也絕不能玩弄文字游戲來避開難點(diǎn)。

“一個(gè)恰如其分的詞威力無窮?！卑凑詹纪呗宓倪@句詩去做，就會表達(dá)和刻劃出最微妙的事物。

要表達(dá)思想中極細(xì)微的變化，并不需要那些古怪、繁瑣、雕砌和費(fèi)解的辭匯，這類辭匯是今天那些所謂語言藝術(shù)家們強(qiáng)加給我們的。我們需要的是根據(jù)一個(gè)辭匯的位置，清楚地區(qū)別詞義的變化。

要少用那些意思難以捉摸的名詞、動詞和形容詞，多用些不同種類的句子、各式各樣的句型、巧妙明快的斷句，并注重精美的韻律。要努力成為一個(gè)文筆優(yōu)美的作家，不要做怪僻詞語的收集者。

的確，熟練自如地使用語言，使它表達(dá)出所有意思——哪怕是字面難以表達(dá)的意思也好——使語言在字里行間充滿作者的暗示或隱喻是不容易的，這比杜撰一些新的詞語或是在無人知曉的故紙堆里搜尋那些我們早已棄置不用、對我們早就如同消失的語匯一樣的辭匯，確實(shí)要困難得多。

然而，法蘭西語言是一泓碧水，那些矯揉造作的文人從來不能也永遠(yuǎn)不能將它攪渾。過去的每一個(gè)世紀(jì)，都有人將自己時(shí)髦的表達(dá)法、浮夸的古語、矯飾的辭藻投入這股清澈的水流中，但這些徒勞無益的嘗試如今卻蕩然無存。法蘭西語言的本質(zhì)是清晰、嚴(yán)謹(jǐn)和簡潔有力的，它不會讓自己衰老、黯淡和墮落。

如今，那些在刻劃形象時(shí)不注意避諱抽象詞語的人們，那些用冰雹和雨水玷污清潔玻璃的人們，同樣也會投擲石塊去破壞同行們簡潔淳樸的特點(diǎn)。這些石塊或許會擊中同行們的軀體，但絕對損害不了那沒有軀體的簡潔淳樸的風(fēng)格。