陳佳雨 丁華東

（上海大學(xué)文化遺產(chǎn)與信息管理學(xué)院，上海， 200444）

現(xiàn)如今，無論何種領(lǐng)域開展資源開發(fā)或保護(hù)工作，與數(shù)字化、互聯(lián)網(wǎng)、多媒體等現(xiàn)代科技手段進(jìn)行鏈接都是重要途徑。在社會快節(jié)奏發(fā)展所帶來的關(guān)注度稀缺分散的環(huán)境中，檔案記憶資源的開發(fā)工作應(yīng)順應(yīng)潮流趨勢，在開發(fā)手段方面與網(wǎng)絡(luò)接軌，在記憶內(nèi)容層面破除“唯集體論”，將著眼點(diǎn)轉(zhuǎn)移到微觀個體，塑造情感體驗(yàn)與價值共鳴。在檔案記憶資源開發(fā)工作中充分利用媒體融合優(yōu)勢，關(guān)注微敘事，善用微形式，讓檔案真正“飛入尋常百姓家”。

1 “微”開發(fā)：融媒體時代檔案記憶資源開發(fā)的突出優(yōu)勢

1.1 推動檔案記憶發(fā)聲主體由“官方主導(dǎo)”到“民間聚力”轉(zhuǎn)變

融媒體時代衍生的各類媒介具有鏈接萬物、打破隔膜、破除邊界等共通共享的理念本質(zhì)，其實(shí)踐的演進(jìn)也需借助資源供給方、技術(shù)支持方、審核評定方、宣傳推廣方等多領(lǐng)域主體的力量加持。媒體融合不但推動了不同媒介之間信息的交互傳播，也給予了各領(lǐng)域主體自我表達(dá)的廣袤空間，使檔案記憶的多樣化解讀與生產(chǎn)成為可能。近年來，隨著政府信息公開背景下檔案開放與利用的不斷深入發(fā)展，以及各類記憶工程的不斷實(shí)施，記憶資源開發(fā)實(shí)現(xiàn)了由檔案部門“獨(dú)角戲”轉(zhuǎn)變?yōu)楣参幕聵I(yè)機(jī)構(gòu)、企業(yè)以及社會公眾等“聯(lián)袂登場”的共榮局面，多方力量加持促進(jìn)檔案記憶資源開發(fā)工作“提質(zhì)增效”?；诖?，融媒體時代檔案記憶資源的“微”開發(fā)的發(fā)聲主體構(gòu)造方才呈現(xiàn)出多層級、多元化的特征。

1.2 促使檔案記憶敘述視角由“集體記憶”到“個體記憶”轉(zhuǎn)變

以往檔案記憶資源開發(fā)工作專注于歷史的宏大敘事，而忽略現(xiàn)實(shí)中更為豐富的個體記憶價值。［1］融媒體時代的到來為檔案記憶資源的開發(fā)打造了一個去中心化、透明化的數(shù)字場域。通過微信、微博等新興媒體，草根階級與精英階級的壁壘被破除消解，人們在虛擬空間中也更易展現(xiàn)出張揚(yáng)、熱情和不加掩飾的真我本體，更多微弱細(xì)小的光芒得以被捕捉，被記錄，被探究。這種帶有個人色彩的記憶不僅帶有數(shù)字媒體的碎片化特征，同時也可看成是“集體記憶”的構(gòu)成單位或補(bǔ)充印證，更易獲得公眾的理解與認(rèn)同。檔案不僅是宏觀敘事的見證，也是微觀記憶的載體，為滿足當(dāng)下愈發(fā)凸顯的個體情感與思考需求，檔案記憶開發(fā)的敘述視角也在順應(yīng)時代潮流而轉(zhuǎn)變，將社會敘事主導(dǎo)地位從國家敘事向個人敘事擴(kuò)張，促使檔案記憶生產(chǎn)表現(xiàn)出多元轉(zhuǎn)向。［2］

1.3 助力檔案記憶呈現(xiàn)形態(tài)由“單維感知”到“多維立體”轉(zhuǎn)變

融媒體寓于檔案開發(fā)工作之中，也跳出了原有檔案部門一家之言的封閉局面，融百家之所長，不僅探索科學(xué)技術(shù)的更多適用領(lǐng)域，也幫助檔案事業(yè)煥發(fā)生機(jī)。融媒體與檔案記憶資源開發(fā)的結(jié)合有利于打破原先檔案的刻板陳式，將已經(jīng)固化的內(nèi)容轉(zhuǎn)變?yōu)榭晒┘庸さ臄?shù)據(jù)信息，并以此為原生資源，破除舊有單調(diào)的開發(fā)形式，脫離簡單維度，實(shí)現(xiàn)向細(xì)粒度、多維度價值形態(tài)的轉(zhuǎn)變。以往檔案記憶資源開發(fā)產(chǎn)品多以紙本、圖集、紀(jì)錄片等紙質(zhì)、音像形式為主，雖已對檔案內(nèi)容進(jìn)行了二次加工，但卻依然難以受到公眾的關(guān)注。而融媒體在演進(jìn)變革過程中形成了包含資源匯集、數(shù)據(jù)加工、知識轉(zhuǎn)化、場景再現(xiàn)、感官強(qiáng)化等的附加效能，其與檔案記憶資源開發(fā)所亟須的數(shù)字化加工、知識化組構(gòu)以及可視化呈現(xiàn)訴求相契合，使檔案記憶以更多樣、更立體的形態(tài)展現(xiàn)在大眾眼前。

1.4 實(shí)現(xiàn)檔案記憶傳播渠道由“僵化割裂”到“新興融合”轉(zhuǎn)變

以往傳統(tǒng)媒體各行其道，固化僵硬的呈現(xiàn)方式束縛了檔案記憶形態(tài)的外在表現(xiàn)，單一線性的傳播方式也限制了檔案記憶成果的宣傳推廣，致使檔案一直給外界呈現(xiàn)出神秘和難以接近之感，從而使檔案記憶開發(fā)工作一直局限于專業(yè)內(nèi)部，始終無法成功破圈突圍。融媒體是社會發(fā)展到一定階段，人類契合大眾需要而不斷衍生出的一種技術(shù)合作模式，是人類社會達(dá)到文化上相互交融、技術(shù)上相互溝通的一種高階層次，為檔案記憶資源造就了一個全時空、全覆蓋的傳播網(wǎng)。借此機(jī)會，檔案記憶資源突破了以往固定的場所，不受特定的時間制約，同時借助各類微端、非線性傳播媒介的加持，實(shí)現(xiàn)資源在共通互融環(huán)境中流轉(zhuǎn)，最終以開放透明的姿態(tài)出現(xiàn)在公眾視野，在當(dāng)下社會記憶建構(gòu)中發(fā)揮強(qiáng)效影響。

2 融媒體時代檔案記憶資源“微”開發(fā)的典型樣態(tài)

《“十四五”全國檔案事業(yè)發(fā)展規(guī)劃》指出，“要加大檔案資源開發(fā)力度，統(tǒng)籌館（室）藏資源，積極鼓勵社會各方參與……通過展覽陳列、新媒體傳播、編研出版、影視制作、公益講座等方式，不斷推出具有廣泛影響力的檔案文化精品”。［3］隨著各類新興媒體技術(shù)的深入發(fā)展和廣泛應(yīng)用，檔案記憶資源開發(fā)成果早已跳脫出傳統(tǒng)載體的束縛，平臺推送、線上展覽、數(shù)字圖冊、應(yīng)用程序、微電影、網(wǎng)絡(luò)動畫等形式不斷涌現(xiàn)，衍生產(chǎn)品的形態(tài)和推廣渠道也漸趨多樣化。

2.1 攝制檔案微視頻

隨著信息時代的演變與發(fā)展，碎片化和非線性傳播的方式逐漸成為主流導(dǎo)向。微視頻內(nèi)涵豐富，是微電影、微紀(jì)錄片、微動漫、短視頻等以視頻短劇為呈現(xiàn)形態(tài)的統(tǒng)稱，因其時長短小、內(nèi)容精煉、制作快捷等特點(diǎn)逐漸成為當(dāng)下最熱門的開發(fā)方式之一。目前許多以微視頻為傳播形式的檔案記憶資源開發(fā)成果不斷涌現(xiàn)，并取得了不俗的反響。如2019年，中國國家電網(wǎng)有限公司牽頭拍攝的檔案微電影《阿體拉巴》在第二屆檔案與文件管理電影節(jié)中榮獲素有“檔案界奧斯卡”之稱的最高獎項(xiàng)“人民獎”［4］，該微電影以精準(zhǔn)扶貧為主題，以影像的形式生動再現(xiàn)了馬邊彝族自治縣的脫貧記憶，其中所展現(xiàn)的脫貧智慧也為我國檔案工作融入脫貧攻堅事業(yè)提供了活態(tài)樣本。再如2021年，江蘇省檔案館與江蘇省委組織部等單位合作組織創(chuàng)作了百集黨史微紀(jì)錄片《記憶·100》，通過江蘇黨史上100個閃光點(diǎn)串聯(lián)講述紅色黨史故事，留存紅色記憶，因其內(nèi)容翔實(shí)、形式新穎，受到大眾廣泛好評，由此入選中宣部2021年主題出版重點(diǎn)出版物。［5］

2.2 設(shè)計檔案微程序

2022年8月31日，中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的第50次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，截至2022年6月，中國網(wǎng)民使用手機(jī)上網(wǎng)的比例達(dá)99.6%。［6］由此可見，手機(jī)已經(jīng)成為最主流的網(wǎng)絡(luò)接入方式。為適應(yīng)這種社會發(fā)展形勢，以手機(jī)為承接載體的小程序開發(fā)逐漸興起，小程序融合了本地應(yīng)用和網(wǎng)頁應(yīng)用的特點(diǎn)，具有便捷易用、無需下載、功能強(qiáng)大等優(yōu)勢，能夠滿足用戶的各類利用需求。例如，浙江省借助于微信小程序“掌上查檔”、“浙里辦”APP提供省域范圍內(nèi)手機(jī)查檔服務(wù)，群眾可借助微程序端向省內(nèi)綜合檔案館發(fā)起查檔申請，從而真正實(shí)現(xiàn)讓“數(shù)據(jù)多跑路，群眾查檔少跑腿”。［7］新冠肺炎疫情暴發(fā)初期，中國國家電網(wǎng)有限公司基于“國網(wǎng)檔案”微信公眾號研發(fā)收集疫情防控文件材料的微信小程序，并與公司數(shù)字檔案館進(jìn)行數(shù)據(jù)互通，支持疫情材料的錄入與傳輸，從而有效提高了疫情防控檔案收集效率，為全面真實(shí)地留存新冠疫情記憶貢獻(xiàn)力量。［8］

2.3 舉辦檔案微展覽

展覽作為檔案記憶資源開發(fā)的經(jīng)典形式，在融媒體時代也有了新的表現(xiàn)。隨著數(shù)字化技術(shù)、數(shù)據(jù)管理與分析技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等手段的革新，公眾足不出戶、隨時隨地就能享受云端線上觀展體驗(yàn)。線上微展覽在形式上能夠突破時空局限，在內(nèi)容上不限于文字、圖片，而以視頻、音頻、虛擬現(xiàn)實(shí)等方式進(jìn)行檔案記憶的轉(zhuǎn)化，實(shí)現(xiàn)了檔案展覽可看、可聽、可互動，從而使記憶資源的展示更生動、更具感染力。如，北京市檔案館與首都圖書館、首都體育學(xué)院聯(lián)合推出的“奧林匹克教育數(shù)字孿生館”，該線上展館借助3D模型、AR技術(shù)，通過虛擬講解員帶領(lǐng)公眾回顧奧運(yùn)歷史，再現(xiàn)奪冠記憶。［9］又如蘇州檔案部門利用VR全景技術(shù)推出以“錦繡江南古韻今輝——近現(xiàn)代中國蘇州絲綢檔案展”為主題的網(wǎng)絡(luò)三維虛擬展館，讓用戶身臨其境地感受世界記憶的獨(dú)特魅力。［10］

2.4 研發(fā)檔案微游戲

想要盤活檔案記憶資源、創(chuàng)新檔案產(chǎn)品開發(fā)形式，當(dāng)下廣受歡迎的網(wǎng)絡(luò)游戲是不可忽略的一環(huán)。游戲所具有的娛樂性、休閑性、沉浸感、互動感使其能夠快速地抓住用戶眼球，在公眾內(nèi)心占據(jù)一席之地，具有不可比擬的影響力。近年來檔案記憶資源開發(fā)也在不斷向游戲化靠攏，通過將檔案中所蘊(yùn)含的豐富文本資源與游戲背景、情節(jié)相結(jié)合，探索出一條寓檔于樂的檔案微游戲之路。例如中國人民大學(xué)師生團(tuán)隊(duì)利用前沿科技手段研發(fā)了以清代樣式雷圖檔為主題的娛教游戲；［11］4399平臺創(chuàng)造性利用甲骨文元素推出的益智、問答、策略類游戲；騰訊結(jié)合傳統(tǒng)文化、歷史史實(shí)研發(fā)的MOBA手游《王者榮耀》等。通過將檔案藍(lán)本與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，隱藏在時間長河里的歷史記憶、歷史人物被生動地呈現(xiàn)在公眾面前，這也是檔案微游戲產(chǎn)品的獨(dú)到之處。

3 融媒體時代檔案記憶資源“微”開發(fā)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

3.1 以身份認(rèn)同為紐帶聯(lián)結(jié)多元主體

身份認(rèn)同是個體對自我身份的肯定與接受，即對某種特定身份所代表的價值觀念、情感趨向表示理解與認(rèn)可。在一定時空范圍內(nèi)，這種認(rèn)知賦予主體在感情、心理以及行為上的一致性，并通過情感聯(lián)系實(shí)現(xiàn)個體力量凝聚。借助因某種檔案記憶所引發(fā)的集體身份認(rèn)同，催生出集體參與檔案記憶資源開發(fā)與建構(gòu)的熱情與動力。在此過程中，參與者也能從中獲得歸屬感、幸福感與滿足感，進(jìn)而達(dá)到自我價值實(shí)現(xiàn)的需要。在當(dāng)代檔案資源開發(fā)與利用工作中，檔案情感價值發(fā)揮受到公眾的青睞，主體情感需求也成為不可忽略的重要環(huán)節(jié)。因此，現(xiàn)如今越來越多的開發(fā)實(shí)踐工作致力于利用情感共鳴、身份認(rèn)同吸引更多領(lǐng)域的主體參與，如目前我國各類紅色檔案記憶開發(fā)工作正如火如荼地開展，其中紅色檔案記憶所內(nèi)含的民族精神家喻戶曉，各主體對紅色記憶的理解越發(fā)深刻，促使公眾自發(fā)地參與到開發(fā)傳播當(dāng)中，為記憶的刻畫與描述提供更多元的視角，從而更好地激發(fā)出檔案記憶中的多元價值，延續(xù)記憶的生命。

3.2 以微觀敘事為指引拓展內(nèi)容邊界

敘事是以講述手段幫助受眾更好理解外部世界的有效方式。猶太裔漢學(xué)家舒衡哲在其文章中曾指出：“抽象是記憶最狂熱的敵人，它殺死記憶，因?yàn)槌橄蠊拇道_距離并且常常贊許淡漠。”［12］微敘事將視角從相對抽象與包羅萬物的宏觀世界縮小、具象為微觀個體的行為，進(jìn)而通過個體層面的敘事展現(xiàn)集體記憶身后隱秘的角落，讓以往易被人忽略的思想、情感、態(tài)度重現(xiàn)于世。個體記憶雖然處于群體的框架之下，但群體記憶也由個體記憶所構(gòu)成，因此在當(dāng)代及未來的檔案記憶開發(fā)過程中，微觀個人記憶不斷出現(xiàn)在公眾視野，通過以小見大的方式反映出記憶的整體脈絡(luò)。正如當(dāng)下鄉(xiāng)村記憶工程的推進(jìn)，將分布于村民、家庭、村落中的多維度檔案記憶進(jìn)行整合，利用再生產(chǎn)手段喚醒、復(fù)活鄉(xiāng)村記憶。此外，當(dāng)下融媒體具有短、平、快的顯著特征，以微觀敘事為內(nèi)容進(jìn)行檔案記憶資源的開發(fā)也順應(yīng)了受眾的現(xiàn)實(shí)需求，能夠真正促使開發(fā)成果實(shí)際效用得到彰顯。

3.3 以融媒體為依托實(shí)現(xiàn)共創(chuàng)共享

邁入數(shù)字融媒體時代，日益紛雜絢麗的新鮮事物層出不窮，可供開發(fā)選擇的媒介方式不斷更新迭代，一端鏈接多端，一網(wǎng)聯(lián)結(jié)多網(wǎng)，其廣泛的覆蓋率與瞬時的傳播速率極大地便利了各方主體參與各項(xiàng)開發(fā)實(shí)踐，縱使足不出戶，也能輕易地獲取外界泛在化的檔案記憶資源，并借助文本加工、圖像轉(zhuǎn)換、音頻輔助等媒介固有功能實(shí)現(xiàn)檔案記憶的活態(tài)轉(zhuǎn)化。與此同時，社會數(shù)字化、信息化趨勢不斷加深也使得當(dāng)下公眾的注意力易被瞬息變幻的潮流熱點(diǎn)打散，由此導(dǎo)致社會需求呈現(xiàn)多樣化特征，但不斷衍生的各類微媒體因其無限制傳播的特點(diǎn)，能夠?qū)⒏黝愔黧w所開發(fā)的檔案記憶資源開發(fā)產(chǎn)品精準(zhǔn)推送至用戶手中，借此迎合普羅大眾各異的心理訴求和消費(fèi)習(xí)慣，實(shí)現(xiàn)檔案記憶成果的共創(chuàng)共享。

4 融媒體時代推進(jìn)檔案記憶資源微開發(fā)的策略思考

4.1 敘述內(nèi)容大小兼顧，立體展現(xiàn)檔案故事全貌

內(nèi)容是創(chuàng)作的核心要素，其好壞與否直接決定了最終呈現(xiàn)的產(chǎn)品的質(zhì)量。檔案是社會實(shí)踐的產(chǎn)物，與生俱來便帶有獨(dú)一無二的敘事內(nèi)容，直觀且鮮明地向大眾講述某一時空背景下的歷史痕跡。檔案記憶作為各種外力施加的開發(fā)對象，首先目標(biāo)便是篩選優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容素材作為骨架，而選擇素材的標(biāo)準(zhǔn)既要著眼于家國大事，又不忽略市井小事；既莊嚴(yán)捍衛(wèi)史實(shí)真相，又不缺失感性人文情懷。以往大眾談及檔案，皆冠之以神秘色彩，不敢輕易涉及。要想破除此類刻板印象，使檔案開發(fā)成果真正入眼入心，便不可偏安一隅，在檔案記憶資源開發(fā)過程中，內(nèi)容的挖掘要有深度也要有廣度，切實(shí)做到真正為大眾所用。

第一，檔案記憶資源開發(fā)既應(yīng)著眼于檔案，又須跳脫出檔案，取材于社會生活，適時追趕流行話題。如為慶祝澳門特別行政區(qū)回歸祖國20周年，北京道可盟文化傳播有限公司、當(dāng)代中國電視藝術(shù)制作中心共同拍攝的紀(jì)錄電影《澳門記憶》，其通過動態(tài)的影像重現(xiàn)清代澳門地方衙門檔案所記錄的歷史史實(shí)，展示澳門與葡語國家歷史交往的珍貴記憶，影片中還特別邀請各領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者亮相，從多個角度、多種層面解讀具有澳門地方特色的檔案故事。［13］第二，檔案記憶資源開發(fā)既要立足于館藏，又不局限于館藏，學(xué)會“集眾家之所長”。如上海市檔案館、印度駐上?？傤I(lǐng)事館攜手上海文藝出版（集團(tuán)）有限公司、中西書局推出的《泰戈?duì)柵c上海》圖冊，其匯集了國內(nèi)多家檔案館、博物館現(xiàn)存的館藏精粹，共收錄數(shù)百余幅與泰戈?duì)栍嘘P(guān)的照片檔案，展現(xiàn)了一代文學(xué)大師的人生傳奇。［14］第三，檔案記憶資源開發(fā)既要著眼于高尚廣博的宏大主題，又不可忽略別具一格的小眾專題。如福建省檔案局（館）開發(fā)的線上僑批展覽，介紹了發(fā)源于民間、流轉(zhuǎn)于民間的僑批故事，再現(xiàn)了海外僑胞的艱苦奮斗史。［15］又如為紀(jì)念《中華人民共和國檔案法》頒布30周年，浙江省檔案局利用微信公眾號發(fā)布法治動漫宣傳片《檔案就在你身邊（第一季）》，借助動漫的形式“以案說法”，向公眾科學(xué)普及《檔案法》相關(guān)知識。［16］

4.2 表達(dá)形式開拓創(chuàng)新，“微”力無窮“融”合發(fā)展

在自媒體、短視頻大行其道的快文化沖擊下，檔案記憶的講述方式應(yīng)從單一的實(shí)體展覽、長篇的書籍圖冊、深奧的講座研討會轉(zhuǎn)變?yōu)槠鹾袭?dāng)下受眾碎片化閱讀的微小敘事形式。檔案記憶內(nèi)容經(jīng)過多個環(huán)節(jié)的把關(guān)已然顯露出高質(zhì)量的水準(zhǔn)與規(guī)格，因此，記憶的呈現(xiàn)形式就要與大眾習(xí)慣性的閱讀接受方式相配合。如廣西壯族自治區(qū)檔案館利用虛擬展覽、微信推文、開發(fā)應(yīng)用程序等新型渠道向用戶分享推送館藏紅色記憶，喚起大眾對革命歷史的追憶情懷，使人們加倍珍惜和平歲月。再如，紀(jì)錄片《嵩山秘笈》結(jié)合部分建筑檔案，以皮影動畫的形式表現(xiàn)神話傳說和歷史文化記憶，利用三維動畫復(fù)原嵩山歷史建筑群，令觀眾耳目一新，為嵩山歷史建筑群擴(kuò)大影響力起到了很好的宣傳作用。［17］除此之外，西安《大唐不夜城》、杭州《印象·西湖》、婺源《夢里老家》等項(xiàng)目創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)檔案記憶資源向旅游產(chǎn)品演化，以演出的形式將檔案內(nèi)容搬上舞臺，借此打造了當(dāng)?shù)氐穆糜蚊虺隽酥?。以上均為檔案記憶資源呈現(xiàn)形式活化的典范，其成功之處具有較高借鑒意義。

4.3 主體協(xié)同合作賦能，群策群力走向“眾開發(fā)”

在社會分工走向?qū)哟位?、?biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化的時代，任何領(lǐng)域都無法做到“畢其功于一役”。檔案部門在萬物互聯(lián)時代中也深刻意識到通力合作重要性，逐漸走上了跨界聯(lián)合的道路。信息化社會，新聞媒體行業(yè)占據(jù)了舉足輕重的地位，經(jīng)濟(jì)政治文化的交流與傳播背后都能看到他們的身影，檔案記憶資源開發(fā)在保證自身所具有的高水平之外，還需要各種平臺媒體的宣傳造勢，才可源源不斷地擴(kuò)大受眾群體。除此之外，文化創(chuàng)意相關(guān)產(chǎn)業(yè)也是檔案部門需要重點(diǎn)合作的對象，受限于專業(yè)壁壘，檔案行業(yè)對檔案記憶資源開發(fā)產(chǎn)品的形象設(shè)計、風(fēng)格定位、創(chuàng)意元素等能夠激發(fā)受眾熱情的營銷概念知之甚少。因此，要借助成功的文化產(chǎn)業(yè)已有的籌劃、分工、營銷經(jīng)驗(yàn)，取長補(bǔ)短，以此壯大自身，從而取得更好的開發(fā)效果。例如，北京電視臺與檔案部門聯(lián)手利用檔案史料開辦的《檔案》電視欄目，闡述內(nèi)容由專家學(xué)者嚴(yán)格把關(guān)，講述形式源于傳媒人士的奇思妙想，最終的成品既保有專業(yè)知識的嚴(yán)謹(jǐn)，又不失檔案記憶傳播的內(nèi)涵，受到大眾的一致稱贊，至今仍作為眾多教師進(jìn)行教學(xué)的生動素材。加強(qiáng)檔案機(jī)構(gòu)與非檔案專業(yè)部門的協(xié)同開發(fā)可以汲取各行各業(yè)的長處，有利于擴(kuò)大專業(yè)生存空間，提高專業(yè)認(rèn)知與認(rèn)同，進(jìn)而促進(jìn)檔案記憶資源開發(fā)利用的良性發(fā)展。

4.4 場域融通同頻共振，實(shí)現(xiàn)檔案故事全域傳播

檔案記憶資源的“微”開發(fā)不應(yīng)將單個個體記憶機(jī)械地組合，而需將分散于檔案中的零散內(nèi)容進(jìn)行系統(tǒng)化梳理，按照客觀需求“敘事”編排，用故事串聯(lián)記憶、再現(xiàn)記憶、活化記憶。此外，想要實(shí)現(xiàn)檔案故事多場景、全領(lǐng)域傳播，首先應(yīng)在制度層面將檔案故事傳播融入檔案宣傳工作體系中，構(gòu)建融媒體檔案記憶資源宣傳制度，促使檔案記憶資源開發(fā)制度化，借此引導(dǎo)檔案故事傳播效能得到良好發(fā)揮。［18］其次，在檔案記憶資源開發(fā)實(shí)際工作過程中要靈活運(yùn)用新興互聯(lián)網(wǎng)傳播媒介，根據(jù)不同檔案記憶資源呈現(xiàn)形態(tài)選取恰當(dāng)?shù)膫鞑シ绞剑缫晕⒉?、微信、抖音、快手為代表的微力量傳播媒介，不同媒介之間也可相互聯(lián)通、引流，打造資源建設(shè)的生態(tài)集群效應(yīng)，從而構(gòu)建檔案故事全場域傳播態(tài)勢。如，2020年，湖北省檔案館與湖北廣播電視臺湖北之聲共同推出的《檔案里的戰(zhàn)“疫”故事》，借助圖文、音頻廣播、視頻以及出版書籍等全樣態(tài)的生產(chǎn)加工方式生動再現(xiàn)戰(zhàn)“疫”故事，利用微信、蜻蜓、喜馬拉雅、“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”學(xué)習(xí)平臺等全鏈條媒體平臺推廣戰(zhàn)“疫”故事。通過融媒體平臺多種渠道的聯(lián)合發(fā)力，《檔案里的戰(zhàn)“疫”故事》在網(wǎng)絡(luò)上的點(diǎn)擊率超過了1億次，成為融媒體生產(chǎn)運(yùn)營傳播檔案故事的成功案例，為后續(xù)檔案記憶資源開發(fā)提供了借鑒參考。［19］再如，河南省檔案館聯(lián)合國際在線于2021年6月8日推出《檔案里的黃河故事·河南篇》微紀(jì)錄片，得益于河南省檔案館收藏的4000余件黃河檔案提供的翔實(shí)素材以及中央重點(diǎn)新聞網(wǎng)站“國際在線”的媒體力量加持，微紀(jì)錄片以直接呈現(xiàn)、口述實(shí)錄、情景再現(xiàn)三種方式從獨(dú)特視角講述黃河故事，在世界范圍內(nèi)傳播源遠(yuǎn)流長的黃河文化，讓黃河記憶永遠(yuǎn)閃耀。［20］