他的畫(huà)一映入眼簾，我第一時(shí)間本能地想要逃離，但畫(huà)上那黑貓人，就像一個(gè)孤獨(dú)的戰(zhàn)士，誘惑著我忍不住再走進(jìn)去，探究它背后的情緒從何而來(lái)。

在“貓王”巴爾蒂斯的畫(huà)里，貓大多是自我的象征，青年藝術(shù)家李少杰也不例外。他是個(gè)多感動(dòng)物，畫(huà)畫(huà)就是一種情緒實(shí)驗(yàn)，他將內(nèi)心的某種莫名轉(zhuǎn)化為有形可觸摸的存在。似乎，情緒不停止畫(huà)畫(huà)就不會(huì)停止！

一個(gè)藝術(shù)道路上的追夢(mèng)人

李少杰出生于山東德州的一個(gè)小鄉(xiāng)村，兒時(shí)受到祖父的影響，癡迷畫(huà)畫(huà)?！坝洃浝餇敔敻赏贽r(nóng)活回到家，就開(kāi)始寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)，我也在旁邊學(xué)著爺爺畫(huà)，現(xiàn)在回想起來(lái)，在三四十年前的農(nóng)村艱苦條件下，能夠像爺爺這般毅力的實(shí)屬難得，這也是我畫(huà)畫(huà)的啟蒙時(shí)期?！?/p>

祖父最大的愿望是希望李少杰能成為一名畫(huà)家。在祖父去世那年，還把他叫到病床前叮囑——應(yīng)該去美術(shù)班系統(tǒng)地學(xué)習(xí)。于是，從初中開(kāi)始，李少杰就踏上了藝術(shù)求學(xué)之路。

2005年李少杰考入德州學(xué)院美術(shù)系，但迫于生計(jì)，剛畢業(yè)那幾年為換得幾兩碎銀，他做過(guò)設(shè)計(jì)，開(kāi)過(guò)冷飲店、快餐店、網(wǎng)店……一轉(zhuǎn)眼多年過(guò)去，李少杰感慨，離最初的夢(mèng)想已越來(lái)越遠(yuǎn)。

2019年的某一天，在與一位多年沒(méi)聯(lián)系的高中同學(xué)聊天中，同學(xué)對(duì)他說(shuō)：“李少杰，你這輩子不畫(huà)畫(huà)可惜了！”同學(xué)的這句話(huà)在李少杰的腦子里轉(zhuǎn)了好久好久，他開(kāi)始思索人生的意義是什么，這輩子要怎么度過(guò)。為此他暗暗做下一個(gè)決定：“我要用十年時(shí)間實(shí)現(xiàn)我的藝術(shù)夢(mèng)想?！?/p>

他開(kāi)始重拾畫(huà)筆，拼命地畫(huà)畫(huà)?！拔蚁?，即使失敗了也沒(méi)關(guān)系，至少我現(xiàn)在努力了，等我老了就不會(huì)為年輕時(shí)期的虛度時(shí)光而后悔！”

這就是李少杰，藝術(shù)道路上萬(wàn)千追夢(mèng)人的其中一個(gè)。

孤獨(dú)情緒成為創(chuàng)作母體

德國(guó)哲學(xué)家亞瑟·叔本華曾在書(shū)中寫(xiě)道：“在這個(gè)世上，除了極少數(shù)例外，我們其實(shí)只有兩種選擇：要么是孤獨(dú)，要么是庸俗?！崩钌俳艿淖髌罚幸环N不可名狀的孤獨(dú)感、情緒化。這種“孤獨(dú)情緒”，應(yīng)該和藝術(shù)家本人的性格有關(guān)。

李少杰屬于內(nèi)向型，生活中喜歡獨(dú)來(lái)獨(dú)往。不善言辭的他選擇畫(huà)筆與畫(huà)布作為情感的輸出窗口，將壓制在內(nèi)心深處的情緒，如火山爆發(fā)般強(qiáng)烈表達(dá)?！懊慨?dāng)我完成一幅作品，那種舒暢的心情，難以言表?！?/p>

自然而然地，情緒就成了他的創(chuàng)作母體。

“孤獨(dú)的貓”系列是藝術(shù)家這兩年一直持續(xù)創(chuàng)作的元素?！拔蚁矚g養(yǎng)小動(dòng)物，之所以用黑貓為題材，是我曾經(jīng)養(yǎng)過(guò)一只黑貓，大家印象中，黑貓總給人一種神秘莫測(cè)的感覺(jué)，其實(shí)它也有豐富的內(nèi)心世界。黑貓喜歡獨(dú)來(lái)獨(dú)往，但這不能代表它就是兇狠孤僻，其實(shí)它只是太高冷、太獨(dú)立了，它就像一個(gè)孤獨(dú)的戰(zhàn)士。”黑貓和藝術(shù)家的性格很像，喜歡獨(dú)處，又渴望被人所了解。畫(huà)中的黑貓人形象其實(shí)代表的就是藝術(shù)家自己吧。

李少杰本身是一個(gè)缺乏安全感且懷舊的人，“黑貓人”系列作品中，有些是他生活經(jīng)歷的隱喻，有些是他夢(mèng)中的場(chǎng)景，有些表達(dá)的是兒時(shí)的記憶……因?yàn)楫?huà)的貓系列太多了，李少杰有時(shí)候晚上做夢(mèng)都會(huì)夢(mèng)到，夢(mèng)境里自己站在一群白貓之中，顯得如此另類(lèi)與不適，夢(mèng)中還會(huì)感覺(jué)到壓抑與無(wú)助。

“我覺(jué)得我不太適合生活在這個(gè)高速發(fā)展的社會(huì)之中，記得小時(shí)候人們生活得都很平靜，沒(méi)有利益的追逐，金錢(qián)的攀比，一臺(tái)黑白電視機(jī)也看得津津有味?，F(xiàn)在雖然什么都不缺，但是過(guò)得一點(diǎn)都不快樂(lè)?，F(xiàn)代社會(huì)，每個(gè)人都好像是戴了一個(gè)面具，他們也似乎忘記了自己曾經(jīng)的模樣，說(shuō)著言不由衷的話(huà)，做著身不由己的事，工作著、生活著……”就像藝術(shù)家在作品《孤獨(dú)的貓之喜歡黑夜》中寫(xiě)道：“即便站在人群中內(nèi)心依然是孤獨(dú)的，只有在漆黑的夜里，才能找到一種自信和安全感?！?/p>

渴望接近而又保持距離，這種既相互排斥又內(nèi)在吸引的矛盾情感潛藏于他描繪的無(wú)聲世界中。情緒是一種力量，李少杰不是抽象地感受這份情緒，而是不斷地用畫(huà)筆、身體乃至整個(gè)身心投入到情緒的繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)。他的畫(huà)一如他的個(gè)性，你很難在他的畫(huà)里看到尖銳二字，卻是沉默的對(duì)峙，是生活與人性的對(duì)峙，更是現(xiàn)實(shí)與理想的角力。

內(nèi)在情感升華的精神性繪畫(huà)

在李少杰看來(lái)，每一幅畫(huà)都是有靈魂的。他作品的最終指向大概就是喧囂塵世中孤獨(dú)靈魂的呈現(xiàn)。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代和現(xiàn)代化工業(yè)加劇了多數(shù)人的孤獨(dú)感，也讓孤獨(dú)成為現(xiàn)代人的一種常態(tài)。“一個(gè)藝術(shù)家，他應(yīng)該是一個(gè)有哲學(xué)思想的藝術(shù)家，作品對(duì)人類(lèi)社會(huì)現(xiàn)狀有反思有批判，當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值其實(shí)就是對(duì)當(dāng)下社會(huì)與人，人與人之間的一種情緒的反饋，使觀(guān)者能有所思，有所想。”用比較學(xué)術(shù)的語(yǔ)言總結(jié)是，李少杰這種以孤獨(dú)情緒為主題的精神性繪畫(huà)是內(nèi)在情感升華狀態(tài)下的一種體現(xiàn)。

其實(shí)，早就有無(wú)數(shù)前輩藝術(shù)家驗(yàn)證了精神性表現(xiàn)繪畫(huà)，比如蒙克，不加粉飾的繪畫(huà)卻給人強(qiáng)烈的恐懼;梵高，以不同于常人的視角宣泄著自己的孤獨(dú)情感……李少杰筆下的情緒便是“人與人、人與社會(huì)之間的關(guān)系”所引發(fā)的孤獨(dú)。但是他很享受這種孤獨(dú)，雖然這個(gè)過(guò)程中可能會(huì)失去很多。

“每個(gè)人都應(yīng)在一段孤獨(dú)的日子里去成長(zhǎng)，突破自己的殼。也或許當(dāng)人們厭倦了人與人的交際，就會(huì)享受這種孤獨(dú)的安全感。在這個(gè)快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)，有些事情可能并非你所愿，卻不得不去做的時(shí)候，就會(huì)感覺(jué)到痛苦與壓抑，就像《肖申克的救贖》書(shū)中寫(xiě)道：‘任何一個(gè)你不喜歡又離不開(kāi)的地方，任何一種你不想過(guò)又?jǐn)[脫不了的生活，就是監(jiān)獄?！?/p>

對(duì)畫(huà)家而言，除了色彩，筆觸也是情感的載體，是畫(huà)家的直覺(jué)流露。不管是“孤獨(dú)的貓”系列還是“信仰”系列，李少杰的筆觸都含有情緒郁積或爆發(fā)的軌跡。

“我認(rèn)為一幅畫(huà)思想性要高于技法，技法是依附作品本身思想存在的，是畫(huà)者本身思想性的表現(xiàn)和需要，一個(gè)作品首先要有靈魂，靈魂就藏在作品之中的某處，它在向你凝視交流。我的風(fēng)格以表現(xiàn)主義風(fēng)格為主，創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)根據(jù)作畫(huà)時(shí)此刻的內(nèi)心情感而創(chuàng)作，會(huì)比較隨性，不會(huì)著重畫(huà)某個(gè)點(diǎn)，也不會(huì)做清晰的結(jié)構(gòu)，我喜歡這種朦朧、隨心，以及松節(jié)油那種自然流淌的感覺(jué)，當(dāng)觀(guān)者欣賞畫(huà)時(shí)，這樣自主的想象空間才可以更加開(kāi)闊?！?/p>

巴爾蒂斯說(shuō)：“畫(huà)我經(jīng)歷過(guò)的，傳遞出我的感受，這就像一種偉大的解放。但這同時(shí)也是艱難的，需要大量的自我審視、良知、批評(píng)與掙扎。”

李少杰很少與人交談自己的事情、剖析自己的內(nèi)心，但正是這樣的內(nèi)斂性格使他更愿意花時(shí)間去觀(guān)察、去思考表象背后的內(nèi)在。他要往深度里走，而不是趨于浮世的表面，只遵從內(nèi)心情感的指引與呼喚。

（編輯/余彩霞）