李悅瑋

在同質(zhì)化作品大量出現(xiàn)但受眾審美不斷提升的當(dāng)下，受眾對(duì)影視作品的質(zhì)量要求越來越高。影視作品的創(chuàng)作也在不斷地尋求新的發(fā)展路徑，力求突破創(chuàng)新。由文學(xué)作品改編的影視作品為影視市場(chǎng)帶來了巨大的活力，目前此類作品也正經(jīng)歷著價(jià)值、內(nèi)容、媒介的轉(zhuǎn)向，同時(shí)也遭遇了在類型、市場(chǎng)、制度上的多維困境。面對(duì)這樣的變局，如何滿足不同受眾的審美期待？如何在增加內(nèi)容價(jià)值的同時(shí)提升受眾黏性？電視劇《你是我的榮耀》提供了經(jīng)驗(yàn)。該劇播出后，贏得了良好的口碑和收視，騰訊視頻播放38億次，評(píng)論10萬(wàn)+。該劇所做的創(chuàng)新，對(duì)今后的文學(xué)影視改編創(chuàng)作有所啟發(fā)。

一、立足受眾的期待視野：基于文學(xué)作品本身的審美再創(chuàng)新

尊重原著是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的關(guān)鍵，《你是我的榮耀》原著小說在網(wǎng)絡(luò)連載階段就積累了數(shù)量可觀的讀者。尊重原著可以讓小說讀者順利轉(zhuǎn)化為觀眾，為劇集上線后提供收視的基礎(chǔ)保障?！赌闶俏业臉s耀》的影視改編緊貼原著，在滿足原著讀者期待視野的同時(shí)又在內(nèi)容和形式層面進(jìn)行了更貼合影視表達(dá)的再度創(chuàng)作。

（一）言：語(yǔ)言形式的轉(zhuǎn)換

在文學(xué)性文字轉(zhuǎn)化為鏡頭語(yǔ)言的過程中，只有最大程度地減少在兩種語(yǔ)言形式轉(zhuǎn)換中受眾的心理落差，才能讓鏡頭語(yǔ)言更好地服務(wù)于故事敘述。在顧漫之前的小說影視化過程中，她就多次擔(dān)任編劇，并獲得了良好的口碑。此次《你是我的榮耀》的影視劇編劇仍是小說作者顧漫，她針對(duì)文學(xué)與影視的不同特性進(jìn)行了二次創(chuàng)作。例如，小說以一則關(guān)于女主人公喬晶晶的八卦爆料開篇，男女主人公的身份是跟隨劇情發(fā)展逐漸被讀者了解的。但影視劇則是以男主人公于途參與的航天會(huì)議開篇，后經(jīng)巧妙的鏡頭設(shè)計(jì)切入喬晶晶參與的活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。開篇前五分鐘就讓觀眾清楚地了解男女主人公的身份背景，這樣的設(shè)計(jì)更符合影視劇敘事的展開，也符合影視劇觀眾的欣賞習(xí)慣①。

（二）象：可視形象的呈現(xiàn)

《你是我的榮耀》講述了身為航天設(shè)計(jì)師的男主人公于途和女主人公明星喬晶晶之間在不同領(lǐng)域攜手同行的故事，男女主人公分別由楊洋和迪麗熱巴出演。“航天設(shè)計(jì)師”和“女明星”這兩種特殊身份的具體展現(xiàn)也是觀眾能否認(rèn)可影視改編的關(guān)鍵。在《你是我的榮耀》播出期間#楊洋扣書式演技#、#迪麗熱巴好適合演女明星#等相關(guān)話題引起觀眾熱議，足以見得演員所呈現(xiàn)的形象是符合觀眾期待的。

（三）意：現(xiàn)實(shí)意義的加入

原著小說集中體現(xiàn)了男主人公于途在個(gè)人夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)生活之間的一次次糾結(jié)和選擇。而在影視劇的創(chuàng)作中，為了突顯航天的職業(yè)特殊性，航天相關(guān)的專業(yè)性戲份有所擴(kuò)充。衛(wèi)星營(yíng)救、火箭發(fā)射等戲份的充實(shí)更是讓整部劇跳脫出一般言情劇只聚焦于個(gè)人情感的局限。影視劇播出期間正值東京奧運(yùn)會(huì)和神舟十二號(hào)飛船執(zhí)行飛行任務(wù)時(shí)期，現(xiàn)實(shí)和劇情的交互之間更增強(qiáng)了觀眾對(duì)于個(gè)人命運(yùn)和國(guó)家命運(yùn)之間的聯(lián)系，激發(fā)了觀眾的家國(guó)情懷。

二、構(gòu)建多維度的沉浸式體驗(yàn)：抓住影視化呈現(xiàn)特點(diǎn)的巧創(chuàng)新

近年來，伴隨著用戶的審美變遷，觀眾已經(jīng)疲于面對(duì)流于表面的戲劇模板和套路。影視劇需要呈現(xiàn)出浪漫想象和現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的“復(fù)合性”，讓劇情發(fā)展符合真實(shí)世界的常識(shí)和邏輯，這樣才能讓觀眾在追劇過程中更有“沉浸感”，為影視作品打開更多的受眾市場(chǎng)。

（一）故事“真實(shí)感”的建構(gòu)

現(xiàn)實(shí)主義是讓觀眾產(chǎn)生共鳴的必要條件。受眾首先要相信故事內(nèi)容才會(huì)成為忠實(shí)受眾，為故事提供長(zhǎng)線的支持?！赌闶俏业臉s耀》包含的愛情、航天、電競(jìng)等元素在一定程度上觸動(dòng)了不同圈層的觀劇需求。有了社會(huì)價(jià)值與多元素的故事基底加持，讓它并非只是單純的愛情劇，在一定程度上也能與社會(huì)現(xiàn)實(shí)相映射。

1.人物形象的現(xiàn)實(shí)化

該劇主人公三十歲左右的人物設(shè)定、都市生活的情景展現(xiàn)、婚姻家庭職場(chǎng)選擇等議題的加入，讓看似懸浮的人物設(shè)定“落地”，也讓觀眾更加相信角色之間的情感聯(lián)系。不同于一般言情劇中“男強(qiáng)女弱”的設(shè)定，在《你是我的榮耀》中，喬晶晶和于途之間的愛情是雙方勢(shì)均力敵的“平等”戀愛。這符合當(dāng)代年輕人對(duì)于愛情的期待，也增加了影視劇的現(xiàn)實(shí)色彩。喬晶晶對(duì)待工作兢兢業(yè)業(yè)和不服輸?shù)木?，以及在面?duì)前男友“結(jié)婚就要放棄事業(yè)”的要求下毅然與其分手的種種表現(xiàn)，也展現(xiàn)出當(dāng)代女性的獨(dú)立意識(shí)。這些設(shè)計(jì)把原本屬于童話世界的于途和喬晶晶拉回現(xiàn)實(shí)，在豐富人物形象的同時(shí)也引發(fā)了觀眾與角色之間的共鳴，在潛移默化中影響了觀眾的價(jià)值選擇。

2.特殊元素的專業(yè)化

這部劇與此前的言情劇最大的不同在于劇中的專業(yè)性元素較多，尤其是航天和電競(jìng)為兩大板塊，這兩種元素突出的專業(yè)性也為故事建構(gòu)了真實(shí)感。在劇中，于途作為中國(guó)航天人的縮影，帶領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)披荊斬棘近十年，成功將“搜神號(hào)”深空探測(cè)器送上太空。整個(gè)劇集中與航天相關(guān)的劇情設(shè)計(jì)有很多都可以在現(xiàn)實(shí)中找到依據(jù)，而于途的名字又與我國(guó)首輛月球車“玉兔號(hào)”諧音。劇中于途及其團(tuán)隊(duì)經(jīng)過努力最終送入太空的“搜神號(hào)”也并非完全虛構(gòu)，而是來自于未來我國(guó)太陽(yáng)系的邊際探測(cè)任務(wù)。北京空間科技信息研究所、上海航天技術(shù)研究院等航天單位也給予了劇組相關(guān)支持，讓劇情發(fā)展貼合現(xiàn)實(shí)的同時(shí)達(dá)到科普航天知識(shí)的效果。

在劇中，喬晶晶因?yàn)闇?zhǔn)備一場(chǎng)電競(jìng)表演賽與于途重逢。近年來，電競(jìng)題材或包含電競(jìng)元素的影視劇層出不窮，但一些劇情與現(xiàn)實(shí)脫軌，遭到了電競(jìng)玩家和觀眾的吐槽。在《你是我的榮耀》的創(chuàng)作中，劇組與王者榮耀項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)共同進(jìn)行了游戲內(nèi)容的創(chuàng)意策劃。盡管劇中的游戲賽事是純虛擬的，但為還原真實(shí)的電競(jìng)氛圍，職業(yè)電競(jìng)選手和知名電競(jìng)解說也參與到電視劇的拍攝中，以期讓觀眾獲得更強(qiáng)的沉浸感。

（二）觀眾“沉浸感”的建構(gòu)

根據(jù)受眾“使用與滿足”理論，受眾出于某種需求動(dòng)機(jī)來接觸媒介從而得到需求滿足?！笆鼙娕c滿足”理論強(qiáng)調(diào)受眾的能動(dòng)作用和地位。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，受眾已不再是簡(jiǎn)單的接收者，更是影視劇話題的制造者與參與者。受眾地位的提升也意味著，影視劇創(chuàng)作中需要將受眾考慮進(jìn)來，為他們構(gòu)建觀賞的沉浸感②。

《你是我的榮耀》的觀賞沉浸感一方面基于原著小說，部分受眾因?yàn)閷?duì)原著小說的喜愛而引發(fā)對(duì)影視劇的期待。影視制作為適應(yīng)影視劇拍攝需求進(jìn)行劇本化改編，其拍攝內(nèi)容和劇情會(huì)與原著存在差別，受眾會(huì)將原著與改編后的影視劇進(jìn)行比較，從而形成新的觀賞角度。在劇集播出期間，這些受眾針對(duì)劇情內(nèi)容在社交平臺(tái)上制造和參與話題討論，成為影視劇宣傳話題的制造者與傳播者，在滿足受眾“參與”的心理需求的同時(shí)也幫助影視劇打開了更多不同圈層的受眾市場(chǎng)。另一方面，受眾通過一種游戲似的“親身”經(jīng)歷來滿足自身的需求，讓自己短暫地逃離周遭世界、排遣生活或工作的壓力等，這些需求會(huì)誘使受眾去主動(dòng)接觸影視劇并期待其能與自身產(chǎn)生互動(dòng)。

三、搭建召喚結(jié)構(gòu)：受眾解讀路徑的軟創(chuàng)新

“文學(xué)作品中存在意義空白和不確定性，語(yǔ)義之間存在著連接的‘空缺’，對(duì)讀者習(xí)慣視界的否定會(huì)引起其心理上的‘空白’?！边@些空白和不確定成為誘發(fā)讀者進(jìn)行創(chuàng)造性填補(bǔ)和想象性連接的驅(qū)動(dòng)力，這就是文學(xué)創(chuàng)作中的“召喚結(jié)構(gòu)”③。影視作品同文學(xué)作品一樣能夠在劇情的發(fā)展中搭建“召喚結(jié)構(gòu)”。

劇中大量采用插敘的敘述方式推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。例如，當(dāng)喬晶晶看到相關(guān)八卦爆料后，鏡頭就立刻閃回到喬晶晶的高中時(shí)代，讓觀眾跟著喬晶晶一起回憶高中。通過插敘的手法，將已經(jīng)發(fā)生過的事進(jìn)行再現(xiàn)，使情節(jié)更加完整，也讓人物形象變得立體。在《你是我的榮耀》中，劇情的重點(diǎn)在于兩位主人公重逢之后，并沒有整段的劇情描寫喬晶晶如何愛上于途，但是這絲毫沒有影響讀者的閱讀體驗(yàn)。劇情中通過不斷的插敘來使情節(jié)內(nèi)容豐滿，在與現(xiàn)實(shí)生活的對(duì)接中，產(chǎn)生大量空白與不確定。這些“空缺”激發(fā)了觀眾的創(chuàng)作想象，在這樣的解讀過程中讓作品敘述更為完整流暢。

另外，人物的心理可以在文學(xué)作品中被描寫得清楚明白，但是影視作品只能通過一些畫面去展現(xiàn)人物當(dāng)下的情緒，這一空白就留給了觀眾更多的解讀空間。劇中，于途是一個(gè)性格相對(duì)內(nèi)斂的人，他的很多情緒都內(nèi)化于心。于途第二次拒絕喬晶晶的表白后，劇中用一組于途的動(dòng)作鏡頭配以環(huán)境音樂的烘托，讓受眾感受到于途內(nèi)心的惆悵糾結(jié)，但是他自身的想法并沒有被明確地表達(dá)出來。鏡頭表達(dá)的“空白”使受眾產(chǎn)生多樣化的解讀，也給了觀眾之間交流觀后感的欲望。

四、結(jié)語(yǔ)

受眾越來越多地參與到影視劇的創(chuàng)作宣傳中，受眾審美標(biāo)準(zhǔn)的轉(zhuǎn)變也影響著影視劇創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向。后疫情時(shí)代，影視劇創(chuàng)作面臨著在類型、市場(chǎng)、制度上的多維困境，唯有規(guī)范市場(chǎng)開發(fā)，引導(dǎo)版權(quán)意識(shí)，注重內(nèi)容產(chǎn)出，增強(qiáng)其內(nèi)容價(jià)值和人文價(jià)值，朝著“精品化”的良性發(fā)展方向邁進(jìn)，才能不斷促進(jìn)中國(guó)影視劇產(chǎn)業(yè)的提質(zhì)升級(jí)。

注釋：

①黃玉芬.淺談網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇現(xiàn)象——以顧漫小說為例[J].西部廣播電視,2018(12):85-86+88.

②張?jiān)?姚玉嬌.“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代網(wǎng)絡(luò)IP劇的傳播研究[J].現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)),2016(06):85-89.

③李青穎.此處無(wú)聲勝有聲——“召喚結(jié)構(gòu)”理論視域中的顧漫小說《何以笙簫默》[J].名作欣賞,2017(14):72-73+128.