陳躍華 謝 瑩

時(shí)至今日，作為日本的傳統(tǒng)美學(xué)之一，物哀已經(jīng)被引申發(fā)展為物哀審美。物哀這一文學(xué)理念是由江戶時(shí)代復(fù)國(guó)學(xué)的集大成者本居宣長(zhǎng)提出的。物哀中的“物”與“哀”分別代表了不同的含義。由于深受日本本土宗教、神道教的影響，日本人民普遍相信萬(wàn)物有靈。在他們的觀念中，一朵花、一棵樹(shù)、一座山、一片水洼，都可以被當(dāng)作神明供奉，所以，物哀中的“物”就會(huì)具體到某一個(gè)事物。藝術(shù)家們常用花朵、落葉、星辰、月亮代表自己，抒發(fā)種種細(xì)膩的思緒。但與古時(shí)中國(guó)不同的是，日本古代的文學(xué)、藝術(shù)作品大多并不是以科進(jìn)士、承載政治、說(shuō)理育人為目的，而是作者追求內(nèi)心中對(duì)于美的享受。而“哀”在日語(yǔ)中并沒(méi)有具體含義，只是作為感嘆詞而使用，可接于所有情感上。到平安時(shí)代，這個(gè)詞不再表達(dá)激烈的情感，取而代之的是和諧沉靜的美感，用以表達(dá)自己的感嘆。與侘寂一樣，由于日本土地貧瘠，天災(zāi)多且資源匱乏，不僅許多文化作品表現(xiàn)了人在面對(duì)變幻莫測(cè)的大自然時(shí)的無(wú)力脆弱，也讓一種飄忽不定的不安全感和即將與萬(wàn)事萬(wàn)物告別的“物哀”感與生俱來(lái)地伴隨著日本人。

一、主題中的物哀塑造

在日本傳統(tǒng)文化體系和審美系統(tǒng)中，“物哀”始終是極其重要的思想和理念，并且這種理念不僅在日本文學(xué)藝術(shù)中受到重視，與日本人的日常生活和民族觀念也存在著緊密的聯(lián)系，在一定程度上彰顯出濃郁的宗教色彩。

在青春愛(ài)情故事的背后，新海誠(chéng)的動(dòng)畫電影也蘊(yùn)含著深刻的日本傳統(tǒng)文化。他的作品圍繞著神道教文化、宿命、時(shí)空等元素，以細(xì)膩的風(fēng)景描繪了人物豐富的內(nèi)心，將戀人之間的離愁別緒嵌入日本民族的“物哀”文化和情感結(jié)構(gòu)中，使愛(ài)的追尋具有了審美意義。承認(rèn)并欣賞生命的美麗和脆弱正是“物哀”觀念的集中體現(xiàn)。

（一）孤悲與愛(ài)戀

在新海誠(chéng)的動(dòng)畫電影中，愛(ài)戀是最常見(jiàn)的表現(xiàn)主題。《言葉之庭》是一部以日本詩(shī)歌名著《萬(wàn)葉集》為主題的作品?！皭?ài)之往昔，孤悲的物語(yǔ)”充分展現(xiàn)了影片孤悲與愛(ài)戀的主題。影片講述了一個(gè)15歲高中生秋月孝雄在面臨母親離家出走、兄長(zhǎng)即將獨(dú)立搬離家中的情況下，為了生計(jì)與學(xué)業(yè)利用課余時(shí)間辛苦打工。面對(duì)當(dāng)下的環(huán)境，孝雄對(duì)未來(lái)人生充滿迷茫。在雨季的一天，他來(lái)到公園的一個(gè)涼亭設(shè)計(jì)鞋子，短暫地抒發(fā)內(nèi)心的煩惱。偶然遇到了同樣因工作壓力而獨(dú)酌的雪野百香里。之后，在每個(gè)雨天，二人都不約而同地來(lái)到這個(gè)涼亭躲避煩惱。兩顆孤獨(dú)的內(nèi)心因?yàn)橐粓?chǎng)場(chǎng)雨而越來(lái)越近，雖然梅雨季已過(guò)，但兩人的故事仍在繼續(xù)。隱約雷鳴，陰霾天空，但盼風(fēng)雨來(lái)，能留你在此；隱約雷鳴，陰霾天空，即使天無(wú)雨，我亦留此地。這是兩人的默契，也是見(jiàn)證兩人關(guān)系的重要象征。

《言葉之庭》最大的特點(diǎn)是將大和民族骨子里的“孤悲”與愛(ài)戀結(jié)合得淋漓盡致?！度f(wàn)葉集》中所表現(xiàn)的“戀”和“孤悲”都帶有一種哀愁、憂郁的情緒特征。含蓄內(nèi)斂的表達(dá)是日本戀愛(ài)的主要特征。對(duì)于美好的向往以及對(duì)于美好時(shí)光逝去的感傷都充分體現(xiàn)了日式戀愛(ài)中的物哀心理。

（二）時(shí)空與真愛(ài)

2016年大火的《你的名字》是一部以時(shí)空交錯(cuò)為契機(jī)的兩個(gè)跨時(shí)空戀人經(jīng)過(guò)拯救因天災(zāi)而毀滅的小鎮(zhèn)最終相遇的動(dòng)畫電影。2011年的日本大地震是新海誠(chéng)制作這部電影的重要契機(jī)，他希望通過(guò)這樣一個(gè)故事告訴少男少女們努力的重要性，努力后的未來(lái)?yè)碛懈訜o(wú)限的可能性。

三葉頭上的繩結(jié)是帶有花紋的。花紋的中心是湖泊，上面有隕石，周邊是如夕陽(yáng)一般的紅色。電影意在用這種傳統(tǒng)工藝告訴人們過(guò)去也發(fā)生隕石墜落的事情，只不過(guò)是大家都忘記了。而在現(xiàn)實(shí)生活中，一千年前的日本也發(fā)生過(guò)類似2011年的大地震，但是人們都已遺忘。新海誠(chéng)說(shuō)：“人會(huì)忘記好多東西，但人要拒絕忘卻，要去掙扎，只有這樣才能堅(jiān)強(qiáng)地活下去?！蓖ㄟ^(guò)這個(gè)以災(zāi)難為大背景的愛(ài)情故事，人們不僅可以看到彗星到來(lái)時(shí)壯美絢爛的天空、與之相伴的大災(zāi)難，更能深刻感受到那一瞬間的哀美與內(nèi)心的震撼。

（三）距離與初戀

《秒速5厘米》中的距離成為阻礙在戀人之間不可逾越的鴻溝。櫻花飄落下來(lái)的速度是每秒5厘米，那么我要以什么樣的速度去生活，才能和你再次遇見(jiàn)？影片共分為三部分，第一節(jié)《櫻花抄》在中文里意為“櫻花落下的故事”。絢爛盛開(kāi)的櫻花一如當(dāng)初兩小無(wú)猜的貴樹(shù)和明里，美好的回憶如同粉色的夢(mèng)境。但夢(mèng)境終究會(huì)像櫻花花瓣一樣，度過(guò)不到一周的花期便會(huì)隨風(fēng)飄散。第二節(jié)《太空人》則是從暗戀貴樹(shù)的花苗入手，細(xì)膩地展示了青春期少女的暗戀生活，也從側(cè)面體現(xiàn)了寫著沒(méi)有收件人的短信的貴樹(shù)對(duì)明里的執(zhí)念以及花苗那沒(méi)有道出的告白。最終一節(jié)《秒速5厘米》中的貴樹(shù)和明里如同櫻花一樣，櫻花飄進(jìn)窗戶，即使在人潮中相遇，也會(huì)曲終人散，黯然錯(cuò)過(guò)。這不僅是櫻花的物哀，也是愛(ài)情的悲劇。

（四）傳統(tǒng)與現(xiàn)代

新海誠(chéng)的物哀還體現(xiàn)在他對(duì)日本傳統(tǒng)文化的承襲中。他的作品受神道教的影響，具有許多日本本土傳統(tǒng)思想的文化符號(hào)。在《你的名字》中，女主角宮水三葉一家所經(jīng)營(yíng)的宮水神社、代表三葉一半的口嚼酒、作為護(hù)身符的繩結(jié)、時(shí)空相交的黃昏之時(shí)以及盛大的祭祀慶典，《天氣之子》中的鳥(niǎo)居、“晴女”的傳說(shuō)以及最終被淹的東京回到了江戶時(shí)代圍地造海的地方，這些頗具日本特色的事物在新海誠(chéng)的作品中巧妙地出現(xiàn)，影響了他的創(chuàng)作風(fēng)格，為他的作品蒙上了一層含蓄朦朧的美感。

現(xiàn)代都市社會(huì)也是新海誠(chéng)動(dòng)畫電影的慣用故事背景。通過(guò)描寫壓抑乏味的快節(jié)奏都市生活以及人和人之間的人情冷暖，使二者之間形成對(duì)比，從而突顯出青澀而真摯的感情。它甚至比纏綿悱惻的愛(ài)情珍貴，那是人間最為純真的愛(ài)，不需要任何基礎(chǔ)和依靠的愛(ài)，不需要停泊和追逐永恒的愛(ài)，因?yàn)樗旧砭褪怯肋h(yuǎn)。這樣真摯、純粹的感情在他的作品《她和她的貓》《秒速5厘米》中均有體現(xiàn)，也恰恰是新海誠(chéng)作品對(duì)物哀的最好詮釋。

二、造型中的物哀塑造

當(dāng)今的日本動(dòng)畫電影已經(jīng)作為日本的一張重要名片走在世界的前沿，獨(dú)具匠心的畫面、深入人心的配樂(lè)、恰到好處的剪輯共同構(gòu)成了一部部制作精良的動(dòng)畫電影。視聽(tīng)元素在其中占據(jù)著不可或缺的重要地位。動(dòng)畫的視聽(tīng)脫胎于電影的視聽(tīng)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，動(dòng)畫也逐漸形成了具有自身獨(dú)特風(fēng)格的表現(xiàn)形式。視覺(jué)元素與聽(tīng)覺(jué)元素共同構(gòu)成的視聽(tīng)語(yǔ)言使得新海誠(chéng)更好地傳達(dá)出自己的思想內(nèi)涵。

（一）視覺(jué)元素中物哀的體現(xiàn)

由色彩、光影、景別等構(gòu)成的視覺(jué)元素是新海誠(chéng)動(dòng)畫電影畫面的一大特色，實(shí)景轉(zhuǎn)描的畫面風(fēng)格更是新海誠(chéng)特有的電影格調(diào)。色彩運(yùn)用豐富多彩，給人以或細(xì)膩或大氣之感，光影關(guān)系對(duì)比強(qiáng)烈，寫實(shí)度極高，景別的精確變換更是能在關(guān)鍵時(shí)刻引發(fā)觀眾的思考。

1.色彩元素

在色彩的使用方面，新海誠(chéng)的作品大多以鮮艷明快的顏色為主。其中最具代表性的是充斥著大量鮮明綠色的動(dòng)畫電影《言葉之庭》。作為新海誠(chéng)最具古典詩(shī)意和文學(xué)性的作品，最初映入眼簾的就是淅淅瀝瀝的雨滴落在一片翠綠的湖面。在這部動(dòng)畫電影中，雨和短歌都是物哀元素。夏季大雨中，男女主角在周圍遍布綠樹(shù)的涼亭相遇，雨滴從房檐滴落，落到池塘里，打在秋月透明的雨傘上。新海誠(chéng)使用低調(diào)光來(lái)表現(xiàn)閃閃發(fā)光的雨滴，使庭院的一片高飽和、高亮度畫面同六月的梅雨一般蒼翠欲滴。然而仰望天空，水墨暈染似的云層帶有陰天獨(dú)有的晦暗和潮濕，灰得仿佛失去飽和度的公路和交錯(cuò)的軌道上，車輛來(lái)往，川流不息，只有交通指示燈單調(diào)地閃爍著。在“紅燈停、綠燈行”的規(guī)則中，人們?cè)谟晏烊匀痪挥行颍@種有序帶來(lái)的是一種無(wú)形的壓抑。這兩大鮮明的場(chǎng)景對(duì)比形成了人物的兩大內(nèi)心世界，初生萌芽的愛(ài)情正被困擾在世俗之中。

2.光影關(guān)系

在二維的動(dòng)畫電影中，光線是營(yíng)造畫面立體生動(dòng)效果的重要一環(huán)。好的光線運(yùn)用可以給人以視覺(jué)上真實(shí)的體驗(yàn)，達(dá)到以假亂真的效果。新海誠(chéng)的作品中，對(duì)光影關(guān)系運(yùn)用最為突出巧妙的是《天氣之子》。在氣候調(diào)節(jié)失控的時(shí)代，東京每日都被雨水覆蓋，陰暗終日籠罩在這片土地上，而女主角陽(yáng)菜具有讓天空短暫放晴的異能力。每當(dāng)她虔誠(chéng)地向天空祈禱，降雨就會(huì)短暫停止，轉(zhuǎn)而迎來(lái)局部地區(qū)短暫的晴空。強(qiáng)烈的光影對(duì)比使得陽(yáng)菜不僅能夠給天空帶來(lái)一束耀眼的陽(yáng)光，更是讓這束陽(yáng)光照射進(jìn)每位觀眾的內(nèi)心。

光暈的效果讓陽(yáng)菜整個(gè)人物更為生動(dòng)形象，使觀眾身臨其境般地感受到陽(yáng)光的溫度。陽(yáng)菜不斷地使用100%晴天的異能力，隨之而來(lái)的就是要付出的代價(jià)。陽(yáng)菜必須以晴女的方式向上天獻(xiàn)祭自己，以換取世界的晴朗天空。陽(yáng)菜選擇了犧牲自己，但男主角帆高做出了和陽(yáng)菜截然不同的選擇。他救出了陽(yáng)菜，將陽(yáng)菜帶回現(xiàn)實(shí)世界，換來(lái)的是東京的雨水泛濫。三年的雨水將大半個(gè)東京盡數(shù)淹沒(méi)。但對(duì)觀眾和帆高來(lái)說(shuō)，沒(méi)有陽(yáng)菜的世界，即使晴空萬(wàn)里也無(wú)異于大雨滂沱。那一束閃耀的光芒成了指引帆高的方向，為追尋心之所向，即使身處烏云，遍體鱗傷，也會(huì)勇往直前，義無(wú)反顧。

此處的光效照亮了大片的陰影空間，使這束光顯得格外耀眼?？吹竭@束光時(shí)，觀眾心中所產(chǎn)生的感慨、欣喜、對(duì)女孩命運(yùn)的憐惜之情，恰恰是物哀所提倡的淡淡的悲與真實(shí)的美交融在一起而形成的一系列情感。一花一木，故人相植。一思一念，今人成癡?！对词衔镎Z(yǔ)》中的這一言，也是新海誠(chéng)動(dòng)畫電影中物哀思想的刻畫帶給觀眾的難以言喻的奇妙情感。

3.景別設(shè)計(jì)

在動(dòng)畫電影中，最具新海誠(chéng)個(gè)人特色的是遠(yuǎn)景和特寫。大景別的運(yùn)用是新海誠(chéng)畫面創(chuàng)作中最為人熟知的一種。每一幀唯美的動(dòng)畫都能將觀眾帶入作品的世界中。它們的設(shè)計(jì)或是為了轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，或是為了抒發(fā)情感。在《你的名字》中，第一個(gè)鏡頭便讓觀眾跟隨著從天際墜落的流星的遠(yuǎn)景鏡頭來(lái)到了故事的發(fā)生地——糸守町。

小景別的運(yùn)用最為出彩的莫過(guò)于《秒速5厘米》。在第一節(jié)《櫻花抄》的故事中，電車運(yùn)行時(shí)貴樹(shù)的電子手表數(shù)字的變化與車站的時(shí)鐘指針的行走都體現(xiàn)了貴樹(shù)想要見(jiàn)到明里的迫切心情。而當(dāng)晚點(diǎn)到達(dá)的貴樹(shù)看到空曠的候車室中帶著便當(dāng)耐心等待的明里時(shí)，那黑暗中冒著熱氣的水杯成了他內(nèi)心的真實(shí)寫照。

景別的恰當(dāng)運(yùn)用使動(dòng)畫電影具有充足的情感表現(xiàn)。在遠(yuǎn)景鏡頭中，豐富的畫面內(nèi)容使觀眾看到更多的信息，而特寫鏡頭中細(xì)膩的畫面更能凸顯出影片所表達(dá)的思想感情。氣勢(shì)磅礴的遠(yuǎn)景與細(xì)膩、富有質(zhì)感的特寫共同營(yíng)造出物哀美學(xué)中的“觸景生情，感物生情”的意境。

（二）聽(tīng)覺(jué)元素中物哀的體現(xiàn)

聲音最初運(yùn)用到銀幕是為了引起觀眾的注意力，但隨著動(dòng)畫的不斷發(fā)展與進(jìn)步，聲音已不再是一種簡(jiǎn)單的輔助元素，而是一部動(dòng)畫電影中至關(guān)重要的構(gòu)成元素之一。隨著動(dòng)畫聲音的不斷發(fā)展，動(dòng)畫原創(chuàng)音樂(lè)也逐漸在音樂(lè)世界中占據(jù)一席之地，聲音元素的綜合運(yùn)用在聽(tīng)覺(jué)上給觀眾帶來(lái)更加深刻的感受。

1.人聲元素

獨(dú)白是新海誠(chéng)電影中體現(xiàn)物哀的表現(xiàn)手法之一。大量的角色內(nèi)心獨(dú)白不僅能讓觀眾直觀地了解角色的所思所想，更能表現(xiàn)出內(nèi)心獨(dú)白背后更深層的潛臺(tái)詞，進(jìn)而讓觀眾產(chǎn)生感同身受的情感?！堆匀~之庭》的開(kāi)場(chǎng)就采用了男主角孝雄的內(nèi)心獨(dú)白，充分表現(xiàn)了一個(gè)初入高中的獨(dú)自成長(zhǎng)的少年形象。當(dāng)孝雄對(duì)還不知其姓名的女主角產(chǎn)生好感時(shí)，他的獨(dú)白是“每晚臨睡前，每天睜開(kāi)眼的瞬間，不知不覺(jué)，我都在祈盼雨天，祈盼雨天，祈盼和那個(gè)人，再次相會(huì)”，寥寥數(shù)語(yǔ)，便將他的內(nèi)心世界展現(xiàn)在觀眾的眼前。動(dòng)畫電影《她和她的貓》整部作品的臺(tái)詞運(yùn)用了大量的獨(dú)白設(shè)計(jì)，小貓說(shuō)：“明亮的時(shí)間越來(lái)越短，世界被刺骨的寒冷所填滿。受傷的他像大貓一樣，一直在沉睡?！边@些獨(dú)白的使用帶給觀眾內(nèi)心“哀”的感受是顯而易見(jiàn)的。

2.音響元素

《星之聲》中，女主角美佳子與多魯米斯星人作戰(zhàn)時(shí)的槍炮聲與日常下課后的蟬鳴聲之間形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，不僅展示了一個(gè)少女為保衛(wèi)地球所做出的犧牲，更是讓觀眾為這對(duì)被距離分隔的戀人之間矢志不渝的戀情所動(dòng)容?！堆匀~之庭》中出現(xiàn)了許多表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的音響元素，如雨滴打落在建筑物上的聲音、百香里赤足追逐孝雄時(shí)的呼吸聲與腳步聲。前者通過(guò)大自然的聲音傳遞流淌在二人之間的細(xì)膩情感，后者則是百香里下定決心做出改變的重要見(jiàn)證。

3.音樂(lè)元素

在《你的名字》之前，新海誠(chéng)的電影中用的基本上都是一些節(jié)奏較慢的舒緩音樂(lè)。而在《你的名字》中，他首次邀請(qǐng)到日本知名搖滾樂(lè)隊(duì)RADWIMPS為電影制作主題曲目。他希望借由搖滾樂(lè)的節(jié)奏感讓長(zhǎng)達(dá)107分鐘的電影給觀眾帶來(lái)快節(jié)奏、清爽的感覺(jué)，不讓觀眾有無(wú)聊的時(shí)間。《言葉之庭》的片尾曲《Rain》也是作品的點(diǎn)睛之筆。該曲延伸了整個(gè)影片的主題，且與影片的背景吻合度極高。這種帶有延伸意味的歌曲放到片尾處，給觀眾以言有盡而意無(wú)窮之感。

三、物哀對(duì)新海誠(chéng)電影的影響

如今，新海誠(chéng)的作品已在世界上具有相當(dāng)大的關(guān)注度，其動(dòng)畫電影具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。對(duì)實(shí)景與自然的生動(dòng)描繪、對(duì)故事情節(jié)的細(xì)膩刻畫和對(duì)人物心理的精準(zhǔn)把握，都令他的作品充斥著物哀之美。他的動(dòng)畫注重對(duì)都市生活的描繪，能夠讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，從而融入電影情節(jié)中。新海誠(chéng)電影中的那一抹若有似無(wú)的哀傷令觀眾沉迷。作為獨(dú)立動(dòng)畫制作人，新海誠(chéng)為其動(dòng)畫作品植入了深刻的文化內(nèi)涵，其中的物哀思想引發(fā)了觀眾的情感共鳴，使觀眾在深刻的感觸中領(lǐng)悟更深層的主題。