寧意

內(nèi)容摘要：在當(dāng)代青年的娛樂生活中，網(wǎng)絡(luò)小說占據(jù)了很高的地位，網(wǎng)文成為了許多人休閑娛樂中不可或缺的一部分。本文將從女性主義視角來觀察分析當(dāng)下流行的部分女頻小說文本，體會(huì)從中傳遞中的當(dāng)下部分女性的情感需求和心理體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：女頻小說 網(wǎng)絡(luò)小說 心理需求

網(wǎng)絡(luò)小說受市場影響很大，更新?lián)Q代的速度較快，因此當(dāng)代的網(wǎng)絡(luò)小說市場較之以前又發(fā)生了一定的變化。本文主要以“女頻”小說為文本，以女性主義視角觀照當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)小說，剖析當(dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)小說所反映的一些現(xiàn)象。女頻小說指的是小說作品內(nèi)容以女性為主角，大多數(shù)為言情類，讀者也多為女性的小說。其下有許多分支，以著名的女性向網(wǎng)絡(luò)小說網(wǎng)站晉江文學(xué)城為例，在晉江文學(xué)城首頁有不同的頻道名稱，如“古代言情、都市青春、幻想現(xiàn)言、現(xiàn)代都市純愛、古代純愛、百合小說”等，不同的頻道名稱代表了小說的不同傾向。首頁上有熱門標(biāo)簽和冷標(biāo)簽，這些標(biāo)簽在一定程度上反映了當(dāng)代讀者的閱讀口味，晉江文學(xué)城上的熱詞標(biāo)簽包括“快穿、穿書、甜文、重生、爽文、穿越時(shí)空、情有獨(dú)鐘、校園、女配、系統(tǒng)、娛樂圈”等。晉江文學(xué)城還設(shè)有排行榜，分為“月度排行榜、季度排行榜、半年排行榜、完結(jié)金榜、總分榜、作者積分總榜”等，從這些排行榜中我們可以觀察到一定時(shí)間段流行的小說類別和較長周期上流行的小說和作者。與五年、十年前相比，當(dāng)下女頻小說中的流行符號(hào)有一些變化。

一.對(duì)性和感情經(jīng)驗(yàn)的高要求

現(xiàn)在越來越多的讀者要求看“雙潔”“雙處”文，即主角雙方除彼此外不能和其他人有性交流，不論年齡，主角雙方只有遇到彼此后才會(huì)有性經(jīng)歷，更有甚者，主角雙方也不能有感情經(jīng)歷。讀者會(huì)要求作者在文案進(jìn)行預(yù)警，以此來讓讀者“避雷”。以晉江文學(xué)城上的完結(jié)高分純愛小說《二哈和他的白貓師尊》為例，作者就在文案中特地標(biāo)明“受潔攻不潔”。在更早的網(wǎng)絡(luò)小說中作者一般并不會(huì)在文案中特地標(biāo)明主角的感情經(jīng)歷和性經(jīng)歷來讓讀者“避雷”，但現(xiàn)在作者不特地標(biāo)明的話，則可能遇到讀者怒而給作品打負(fù)分的情況。通過對(duì)小說中情愛倫理敘事樣態(tài)的分析，我們可以洞察作家的情愛倫理價(jià)值傾向所在。但因?yàn)榍閻坳P(guān)系是一個(gè)歷史的、流動(dòng)的過程，社會(huì)文化語境的變化會(huì)引起情愛領(lǐng)域的深刻變化，所以，由于體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)的不同，每個(gè)時(shí)代的情愛倫理價(jià)值傾向會(huì)有所不同。[1]隨著網(wǎng)絡(luò)的不斷發(fā)展和西方性觀念的傳入，一方面，女性對(duì)性秉持更加開放的態(tài)度，理解婚前性行為和人對(duì)自己身體的支配權(quán)，反對(duì)對(duì)“處女”的追捧，認(rèn)為這是物化女性，將女性視為一種私有財(cái)產(chǎn)。另一方面，讀者加深了對(duì)主角性經(jīng)歷的避諱，提高了對(duì)主角感情純潔性的要求。早期的女頻小說類型中有一種為“總裁文”，配置多為風(fēng)流霸道的總裁和純情善良的灰姑娘，男主角可能性經(jīng)驗(yàn)豐富，而女主角在性經(jīng)歷方面則如一張白紙。在五年以前男主角的性經(jīng)歷并不會(huì)成為“雷點(diǎn)”，而現(xiàn)在讀者對(duì)雙方性經(jīng)驗(yàn)的要求都有所提高，在作者并不會(huì)給女主角安排較多的性經(jīng)歷的情況下，男主角的性經(jīng)驗(yàn)就被削減了。在呼吁男女平等的大潮下，部分讀者認(rèn)為男主的性經(jīng)歷必須要與女主相當(dāng)，從這樣一個(gè)維度來尋求雙方的平等。筆者認(rèn)為這種處理方式其實(shí)是讀者在下意識(shí)回避觀看更加復(fù)雜微妙的情感經(jīng)驗(yàn)，強(qiáng)化了愛情的崇高性和排他性，以一種簡單粗暴的方式將雙方的性經(jīng)驗(yàn)放在情感的天平上衡量，但情感并不適合錙銖必較。

二.人物的同質(zhì)化和情節(jié)的模式化

網(wǎng)絡(luò)小說是受市場選擇的，點(diǎn)擊率和收益會(huì)促使某些作者去寫熱門題材，或者某個(gè)作者的某本書成績較好，那么這個(gè)作者的下一本書可能就和上一本書是相似的。這樣就造成了大量相似的人物形象和情節(jié)架構(gòu)。以熱門的校園文為例，校園言情小說的一種常見人物設(shè)定是男主角為校霸兼學(xué)霸，即使在開始不是學(xué)霸，在小說的后半段也會(huì)有學(xué)霸的屬性，性格張揚(yáng)不好惹，而女主角多性格柔弱，說話輕聲細(xì)語。這類校園文的情節(jié)多是圍繞男主角被女主角的柔弱可愛所打動(dòng)來展開情節(jié)，男主角對(duì)其他人跋扈，唯獨(dú)對(duì)女主角溫柔，處處保護(hù)女主角，為兩人相愛提供合理性。晉江文學(xué)城上一篇成績不錯(cuò)的校園言情小說《她的小梨渦》即是這樣，男主謝辭是脾氣很差的問題少年，而女主許呦則是性格溫柔的好學(xué)生，最開始許呦是回避謝辭的，但在謝辭的攻勢下，許呦漸漸被打動(dòng)，二人最終相愛。晉江文學(xué)城上存在許多這樣的校園文，人物性格和情節(jié)模式相差不大，男主角總是進(jìn)攻的一方，女主角即是獵物。女主角乖巧柔順，反抗的方式是哭泣，用眼淚來讓男主角心軟，這種方式仍是將決定權(quán)交到了男性手中，得到的妥協(xié)是因?yàn)槟行缘膽z惜。珍妮斯·A.拉德威在《閱讀浪漫小說：女性，父權(quán)制和通俗文學(xué)》中寫到，浪漫小說中由于男主角認(rèn)為女主角讓人無法抗拒，“于是女主人公就無需為自己的情欲感覺負(fù)任何責(zé)任。她由此也就避開了是否要聽從它們并采取行動(dòng)的艱難抉擇?！盵2]女性的身體與情欲以這樣一種方式被他者掌握。這種類型文中的女主角，并非不獨(dú)立，然而本質(zhì)上仍然是處于男性審視與把玩的目光下，依靠男性的力量彰顯女性，用配偶的優(yōu)秀烘托女主角的優(yōu)秀。

另一種熱門類型是“女配”文，即以女配視角來展開故事的小說。這種類型的小說的主人公多是另一本作為背景存在的小說中的女配，機(jī)緣巧合之下，性格發(fā)生了很大的改變。在大多數(shù)小說的開頭，女配都會(huì)下定決心遠(yuǎn)離原本的男女主角，過好自己的生活。但在結(jié)局的時(shí)候，女配要么是因?yàn)樽陨淼母淖兾嗽镜哪兄鹘呛湍兄鹘窃谝黄鹆?，要么是跟世俗意義上比原本的男主角更加優(yōu)秀的男性在一起了，這個(gè)男性可能是原本男主的長輩或者敵人，擁有更強(qiáng)大的力量。簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》的開頭寫道：“凡是有財(cái)產(chǎn)的單身漢，必定需要娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理?！盵3]而在“女配文”中，改變性格后的女配必定擁有一位更加優(yōu)秀的伴侶是一條舉世公認(rèn)的“真理”。這種類型文中的女配，表面上看是獨(dú)立自強(qiáng)，依靠自己的力量改變命運(yùn)，然而本質(zhì)上仍然是依靠男性的力量彰顯自己，小說展現(xiàn)了一種不自覺的對(duì)于強(qiáng)權(quán)和男性力量的向往之意。

三.耽美小說呈現(xiàn)的燎原之勢

中文的“耽美”與日本的“耽美主義文學(xué)”有關(guān)系，但詞義發(fā)生了流變，如今中文語境下的“耽美小說”在日本一般會(huì)用yaoi或者BL作為總括性名稱，而“耽美”通常指的是比yaoi或BL（boy’s love）在文學(xué)上更趨主流和高雅的寫作。而現(xiàn)在中國大陸“耽美”受普遍認(rèn)可的定義為：女性作者寫作的，女性讀者為預(yù)設(shè)接受群體的，女性欲望為導(dǎo)向的，主要關(guān)于男性同性之間的愛情或情色故事，一般在流行文化領(lǐng)域內(nèi)流通。由于凈網(wǎng)行動(dòng)，2013年晉江文學(xué)城上耽美小說改名為純愛小說。在現(xiàn)在的晉江文學(xué)城上，耽美小說占據(jù)了相當(dāng)大的比例，且成績不俗。以晉江排行榜上的總分榜為例，總分指的是作品積分，是根據(jù)文章的點(diǎn)擊、字?jǐn)?shù)、收藏、書評(píng)等數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)的積分，是作品影響力的一個(gè)表現(xiàn)?，F(xiàn)時(shí)總分榜上有二百部小說，其中純愛小說有一百三十四部，言情小說有六十四部，百合小說有兩部，前二十名皆為純愛小說，耽美小說的受歡迎程度可見一斑。

耽美小說中有感情糾葛的兩方一般被稱為“攻”和“受”，“攻”是更為主動(dòng)的一方，強(qiáng)勢聰明，體型高大，在性關(guān)系中也多是位于上面。與之相對(duì)的“受”承擔(dān)的多是言情小說中女性角色的職能，身上不僅有男性氣質(zhì)，女性氣質(zhì)也較為突出，在性關(guān)系中多是位于下面。在耽美小說的文案中，部分作者會(huì)用簡短的標(biāo)簽就攻受的組合在簡介中為讀者做出說明，如漫漫何其多《AWM[絕地求生]》的攻受組合為“電競明星大神慵懶老流氓隊(duì)長攻x外硬內(nèi)軟孤僻新銳隊(duì)員受”，木蘇里《某某》的攻受標(biāo)簽為“桀驁不馴吃軟不吃硬的制冷機(jī)攻x自認(rèn)很金貴的懶蛋小少爺受”。這些標(biāo)簽多是與攻受的職業(yè)或性格有關(guān)，讀者在正式開始閱讀前就會(huì)有一個(gè)預(yù)設(shè)，一個(gè)簡單的人物側(cè)寫可以讓讀者更好地選擇自己喜歡的文類，同時(shí)也可以“避雷”。

耽美小說的攻受組合大體上可以分為“強(qiáng)攻弱受”和“強(qiáng)攻強(qiáng)受”。顧名思義，“強(qiáng)攻弱受”指的是攻在感情中處于明顯的主導(dǎo)地位，更富有侵略性，在社會(huì)地位和金錢上都更具有優(yōu)勢。而受是弱勢的一方，性格更為溫和忍讓。水千丞的《娘娘腔》即是一篇典型的強(qiáng)攻弱受文，書中對(duì)攻邵群的描寫是“深邃俊美，英氣逼人的臉，光潔的額頭，寬闊的肩膀”“渾身散發(fā)著高人一等的盛氣”;而旁人對(duì)受李程秀的印象是“一個(gè)年近三十的男人，瘦弱得跟高中生似的，怎么形容呢，就是弱不禁風(fēng)……說話聲兒小得讓人恨不得給他嘴上安個(gè)喇叭，一副低眉順眼的娘們兒樣?！痹谶@種類型的小說里，某種程度上，受代表的是女性角色，呈現(xiàn)的更多是通常意義上女性化的一面。有些受也會(huì)有和比較早期的虐文女主角一樣的遭遇，比如同樣遭受到來自男主角或攻的傷害，愛得卑微隱忍，受到過許多傷害后會(huì)想著逃離，但在男主角或攻的求情服軟下，最后仍然會(huì)選擇與對(duì)方成為戀人關(guān)系，這種無怨無悔的付出和寬容大量的圣母式人物在“強(qiáng)攻弱受”的組合中是較為常見的。不論是耽美還是言情小說，這種戀愛模式充斥的仍然是強(qiáng)勢的一方對(duì)弱勢的一方的壓迫，而部分讀者喜聞樂見的“追妻火葬場”也不過是弱勢的一方依靠感情對(duì)強(qiáng)勢的一方進(jìn)行情感上的傷害，這種傷害的力量在小說中會(huì)被放大，成為殺傷力大的武器，在這種情感“報(bào)復(fù)”之后，讀者的情緒也會(huì)得到釋放，最后在看到強(qiáng)攻弱受達(dá)成恩愛結(jié)局后感到一種圓滿。

“強(qiáng)攻強(qiáng)受”指的是在地位、能力和性格方面都旗鼓相當(dāng)?shù)闹鹘?。雙方的能力都很強(qiáng)，一般也不會(huì)存在一方被另一方侮辱迫害的情節(jié)。在現(xiàn)在流行的耽美小說中，“強(qiáng)攻強(qiáng)受”組合要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于“強(qiáng)攻弱受”組合。以晉江文學(xué)城上的純愛小說總分榜為例，前五十名的小說中的攻受組合無一例外是“強(qiáng)攻強(qiáng)受”類型的。攻受性格各異，但他們都具有相同的特質(zhì)，即聰明、強(qiáng)大、相貌出眾，他們在人格上是平等的，不存在其中一方對(duì)另一方的蓄意傷害。從“強(qiáng)攻弱受”到“強(qiáng)攻強(qiáng)受”設(shè)定的流行，體現(xiàn)了讀者對(duì)勢均力敵的感情的需求增高，雙方差距過大，一方對(duì)另一方明顯的壓迫和傷害不再是大多數(shù)讀者喜愛的情節(jié)。

亞文化中有一種名為“ABO”的特殊設(shè)定的類型文，ABO是Alpha、Beta、Omega的縮寫，其中A的通常設(shè)定是體質(zhì)最強(qiáng)，具有強(qiáng)烈的攻擊性和侵略性，智力和身體力量都是最強(qiáng)的種類，而B各方面都比較平庸，是數(shù)量最多的種類，O則負(fù)責(zé)生育，體質(zhì)很弱，需要保護(hù)。在這種設(shè)定中，力量支配生育，A類人不能抗拒O類人散發(fā)出的“信息素”，但A類人可以通過標(biāo)記O類人獲得配偶權(quán)，一旦被標(biāo)記，O類人即喪失配偶選擇權(quán)。O類人沒有權(quán)力拒絕A類人的標(biāo)記。生理上和世界觀的強(qiáng)制設(shè)定可以讓掠奪的行為變得更加合理化，展現(xiàn)了更殘酷的叢林法則，這種設(shè)定的世界觀殘酷之處在于人的命運(yùn)在出生的那一刻就確定了，身體素質(zhì)和社會(huì)規(guī)劃好的角色并未給人的主觀能動(dòng)性留有太大空間。但在耽美小說中，這種設(shè)定仍有可操作的空間。通常情況下攻的設(shè)定為A，受的設(shè)定為O。但即使是這種設(shè)定類型的小說，受讀者歡迎的仍然是“強(qiáng)攻強(qiáng)受”組合。所以在部分作者筆下，O并不會(huì)作為生育資源被掠奪，A和O雙方在平等的地位上對(duì)話，弱肉強(qiáng)食的叢林法則被弱化，這種設(shè)定天然所帶的壓迫和不公的色彩被刻意淡化。比如晉江文學(xué)城總分榜上的兩本ABO設(shè)定的耽美小說《我喜歡你的信息素》和《兩A相逢必有一O》，受的設(shè)定都是O，但信息素并沒有成為O的一種與生俱來的枷鎖，反而成為了推動(dòng)攻受感情進(jìn)展的催化劑。還有些作者會(huì)選擇讓受O在建構(gòu)的世界里開展平權(quán)運(yùn)動(dòng)，做爭取自由的先鋒，最后和攻A一起建立一個(gè)A和O平等相處的世界，通過這種方式來完善讀者喜聞樂見的“強(qiáng)攻強(qiáng)受”的設(shè)定。

伊利格瑞認(rèn)為，“女性本身就可以是一個(gè)凹面的窺鏡——這是一面具有理論意義、話語意義的鏡子，她具有自我反射的功能，她本身就可以是‘他者的他者’，即女性可以通過自身確證自己的主體性?！盵4]耽美小說的大行其道正是女性自我探索、自我滿足的一個(gè)體現(xiàn)，男性成為被凝視、被構(gòu)建的主體。而“強(qiáng)攻強(qiáng)受”組合的流行也在一定程度上體現(xiàn)了女性對(duì)平等權(quán)力和平等愛情的渴望。社會(huì)生活中某些方面的缺失讓女性更為渴求互相尊重、互相成長，沒有壓迫和損害的感情，這種需求在小說中得到了體現(xiàn)。

同時(shí)，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說也暴露了一些局限之處。某些小說中對(duì)人物設(shè)置的模板化和套路化，值得我們警醒?！敖裉欤藞?jiān)持自己的權(quán)利已不是多么困難，但她們還沒有完全克服由來已久的、把她們隔絕于女性氣質(zhì)的性別限制。”[5]在男性凝視下塑造出來的性格嬌羞軟糯的“小白兔”型女主角和本質(zhì)上依然是依附男性、尋求男性認(rèn)同的“女配”型主角身上都體現(xiàn)了父權(quán)文化的文化烙印。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)小說紛繁復(fù)雜，筆者只是擷取了一些類型。但網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作者如何在現(xiàn)下的創(chuàng)作環(huán)境中不斷對(duì)自己的性別偏見進(jìn)行反思，對(duì)下意識(shí)的常見的人物塑造保持警惕，創(chuàng)造出更多真正的鮮活的有獨(dú)立意識(shí)的主人公，仍是一個(gè)值得思考的問題。而女性讀者的選擇會(huì)在一定程度上影響市場，對(duì)于接受的訊息保持警惕，在評(píng)論區(qū)真誠探討自己的想法，提倡真正獨(dú)立自強(qiáng)的角色都有助于網(wǎng)絡(luò)小說的長遠(yuǎn)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]趙娟.女性網(wǎng)絡(luò)小說中的情愛倫理敘事研究[D].廣西：廣西師范學(xué)院，2011.

[2]珍妮斯·A.拉德威著，胡淑陳譯.閱讀浪漫小說：女性，父權(quán)制和通俗文學(xué)[M].江蘇：譯林出版社，2020：94.

[3]簡·奧斯丁著，孫致禮譯.傲慢與偏見[M].江蘇：譯林出版社，2016：6.

[4]露西·伊利格瑞著，屈雅君等譯.他者女人的窺鏡[M].河南：河南大學(xué)出版社，2017：5.

[5]西蒙娜·德·波伏娃著，陶鐵柱譯.第二性[M].北京：中國書籍出版社，2004：803.

[6]晉江文學(xué)城.www.jjwxc.net/.

注 釋

[1]鄭熙青.想象“耽美”：無法破壁的亞文化資本和耽美亞文化的合法性悖論

（作者單位：上海師范大學(xué)人文學(xué)院）