摘 要：電影《一點就到家》講述了從大城市到云南農(nóng)村創(chuàng)業(yè)的三位年輕人歷經(jīng)艱難與曲折，最后取得成功并獲得家鄉(xiāng)百姓認同的故事。影片在艱辛困苦的創(chuàng)業(yè)外衣下包裹了大量喜劇元素和快節(jié)奏的時空轉(zhuǎn)換，并通過嫻熟而新穎的剪輯手法將其展現(xiàn)在觀眾面前。剪輯師出身的導(dǎo)演許宏宇也在電影中顯現(xiàn)出較高的剪輯藝術(shù)水準，越軸、跳切、碎切等剪輯手法的運用讓電影的節(jié)奏更為明快。這些剪輯手法不僅高度契合人們觀影的心理節(jié)奏，也能給人以感官的舒適和滿足感。

關(guān)鍵詞：越軸;跳切;碎切;《一點就到家》;剪輯手法

電影《一點就到家》的鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)主題立意深遠，簡潔、節(jié)奏明快的剪輯也頗為驚艷。電影鏡頭的剪輯在完整地講述故事的同時也成功地塑造了立體化的人物形象，無論是對人物內(nèi)心情緒的外在表現(xiàn)還是對現(xiàn)實時空的自由轉(zhuǎn)變，抑或是明快節(jié)奏的精彩處理，都使觀影者能夠更加生動形象地感受到影片所凸顯的人物形象和其想要傳達的朝氣活力以及奮發(fā)向上的主旨內(nèi)涵。

一、越軸——特定語境

下的新語式

在以往的電影剪輯工作中，剪輯師大多會恪守明晰的人物與空間關(guān)系原則，并遵循180度軸線原則，這是觀眾感知電影中的方向與空間的基本參照線。但如今隨著人們觀影經(jīng)驗的增加，人們對電影空間的辨識力也有所增強，再加上一些創(chuàng)作者為了打造形式上的新奇感和豐富性，在影片的某一段落中會刻意打破軸線原則并進行反向利用，這樣所取得的藝術(shù)效果也頗為驚艷。

影片中失意落寞的魏晉北跟隨回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的彭秀兵來到云南老家，兩人蹲在半山坡，俯瞰正在吃酒席的村民，毫無創(chuàng)業(yè)經(jīng)驗的彭秀兵回頭對身后的魏晉北說，山下的村民就是他的蜜罐，并憧憬著自己前途一片光明的快遞夢想。此前，兩人的對話都是同軸的正反打鏡頭（圖1），但當魏晉北指出彭秀兵錯誤的創(chuàng)業(yè)思路時，攝像機越過軸線來表現(xiàn)兩人關(guān)系（圖2）。此時的越軸拍攝，一方面表現(xiàn)了彭秀兵創(chuàng)業(yè)邏輯的倒置，即黃路村不是因為沒有快遞而沒有網(wǎng)購需求，而是因為沒有網(wǎng)購需求所以才沒有快遞;另一方面表現(xiàn)了擁有豐富創(chuàng)業(yè)經(jīng)驗的魏晉北對創(chuàng)業(yè)小白彭秀兵發(fā)自內(nèi)心的否定與嘲笑。

在電影空間里，越軸有時可以與情節(jié)形成更加緊密的關(guān)系，如在形式上表現(xiàn)人物親密或疏離關(guān)系的改變，以及人物身份、地位、立場的轉(zhuǎn)換，這時的越軸并不是一種錯誤的剪輯方式，而是在特定語境下剪輯的一種新語式。

二、跳切——富有沖擊力的新視覺

隨著時代的發(fā)展、科技的進步，人們對藝術(shù)的欣賞已不滿足于以往平穩(wěn)、緩慢的傳統(tǒng)模式，而是更傾向于接受快節(jié)奏、高效率、大容量的藝術(shù)作品。當電影這門藝術(shù)被要求采用多樣化的方式組織影像時，擁有明快、凌厲特點的跳切剪輯便成了電影作品形成過程中的一個重要因素。跳切，又名“跳接”，作為一種無技巧剪輯手法，意為打破常規(guī)狀態(tài)鏡頭切換時遵循的時空和動作連續(xù)性要求，以情節(jié)的內(nèi)在邏輯聯(lián)系或觀眾欣賞心理的能動性、連貫性為依據(jù)，以較大幅度的跳躍式鏡頭組接，突出某種必要的內(nèi)容和情緒。電影《一點就到家》運用的跳切剪輯，主要表現(xiàn)為前后鏡頭的景別和動靜變化的巨大反差及對比，以此形成明顯的間隔效果，段落感較強。同時，它有助于加快影片節(jié)奏，產(chǎn)生新的視覺沖擊力。

影片開頭，創(chuàng)業(yè)失敗的魏晉北站在三十八層樓的天臺，心里開始倒計時，準備和這個世界告別。當數(shù)到最后一秒準備跳樓時，導(dǎo)演給魏晉北一個張開雙臂即將跳樓自殺的側(cè)拍全景鏡頭（圖3），緊接著是一只手拉住魏晉北衣服的特寫鏡頭（圖4）。這種兩極鏡頭的結(jié)合可以使正處于緊張狀態(tài)中的觀眾突然放松，情緒的一張一弛，有力地調(diào)動著觀眾的視覺神經(jīng)。影片中的跳切剪輯除了運用景別上的巨大反差，還有前后鏡頭的動靜對比。比如電影中魏晉北和彭秀兵在山上聊創(chuàng)業(yè)，對快遞事業(yè)不感興趣的魏晉北起身扭頭要走，迎面碰到了走上前來的老牛，被嚇到的魏晉北下意識往后一躲，一腳踏空從山上滾落下來，同時還伴隨著他的慘叫聲和草木的斷裂聲，而下一個鏡頭則是躺在擔架上全身被包扎得嚴嚴實實的魏晉北。前后鏡頭的動靜銜接，省略了尋找、救治、搬運人物的過程，加快了影片的敘事節(jié)奏。同時，一動一靜的對比，具有較強的視覺沖擊力，時刻掌控著觀眾的注意力。

跳切剪輯在本片中的應(yīng)用不是特別多，雖然它能創(chuàng)造出動感較強并富有沖擊力的畫面，給人以節(jié)奏緊張、情緒轉(zhuǎn)變的感覺，但同時它也容易讓人產(chǎn)生間離感和心理不適感。不過，這種與眾不同的觀賞體驗?zāi)軌蚪o觀眾留下深刻的印象。

三、碎切——時空行進

中的新奇觀

碎切一般被定義為“以快速的短鏡頭組合或以快速的移動畫面轉(zhuǎn)換為主要形式特征的畫面形式”[1]，有學(xué)者補充了碎切另一個重要特質(zhì)，即“完全拋棄了流暢的心理幻覺”[2]。由此定義可以看出，碎切最明顯的特征即“快”和“碎”，它在拋棄時空上的邏輯順序后保留著形式上的通達順暢，形成迅疾但無秩序的畫面風(fēng)格，表現(xiàn)人物內(nèi)心深處不易顯現(xiàn)的情緒變化。

影片中魏晉北和彭秀兵在李紹群家中喝咖啡的一場戲是非常經(jīng)典的一段碎切剪輯，彭秀兵的快遞站面臨倒閉，此時李紹群正好有一些咖啡需要郵寄，三人邊喝咖啡邊聊天，嗅到商機的魏晉北突然想到李紹群在種咖啡，彭秀兵可以送快遞，而自己正好有個電商夢，在力勸李紹群加入創(chuàng)業(yè)團隊時，導(dǎo)演一共變換了五個場景。第一個場景在室內(nèi)，三人喝咖啡、發(fā)快遞（圖5）;第二個場景在咖啡樹旁，魏晉北問李紹群種了多少棵咖啡樹（圖6）;第三個場景在咖啡豆旁，李紹群告訴魏晉北咖啡豆的年產(chǎn)量;第四個場景在屋頂，李紹群拒絕彭秀兵幫自己賣咖啡;第五個場景在室外，魏晉北和彭秀兵被李紹群趕出家門。

從這個片段我們可以看出，一場完整的三人對話被分成五個場景來展現(xiàn)，且這些分切的場景表面上看都毫無關(guān)聯(lián)，但在人物臺詞的結(jié)合下，每個場景都發(fā)揮了它特有的作用。比如當魏晉北問李紹群種了多少棵咖啡樹時，這時的場景是在咖啡樹旁邊;當問到咖啡豆的產(chǎn)量有多少時，場景又來到了晾曬咖啡豆的臺架旁。場景緊隨人物臺詞的變化而變化，有一種“完全拋棄了流暢的心理幻覺”的體驗，但這種場景的快速變化又能在流暢的臺詞引導(dǎo)下無縫銜接，從而給人一種行云流水般的順暢錯覺。在第四個場景中，魏晉北和李紹群站在高高的屋頂，而彭秀兵則站在空空的院子里，從三人的位置關(guān)系我們可以看到人物內(nèi)心情感的變化，李紹群拒絕賣咖啡，從而對彭秀兵的提議倍感討厭，甚至在空間位置中不想與其站到一起，但此時他對比較懂咖啡的魏晉北則比較友好，所以兩人一起站在屋頂。但在第五個場景中，當魏晉北也力勸李紹群賣咖啡時，三人的位置關(guān)系又發(fā)生了變化，李紹群自己一人站在房頂，魏晉北和彭秀兵則被趕到門外，魏晉北在空間位置上的變化表現(xiàn)了李紹群對他的態(tài)度轉(zhuǎn)變，同時也表現(xiàn)李紹群堅持不賣咖啡的決心。在這一場戲中，導(dǎo)演拋棄時空的邏輯順序，用場景的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)了人物內(nèi)心情緒的變化。

以往傳統(tǒng)的剪輯會恪守明晰的時空關(guān)系原則，基本上是在統(tǒng)一的時間、空間中。但在本片的碎切剪輯中，空間雖然改變了五次，三人的對話卻很流暢，同時人物的情緒波動和感情變化也能通過空間的改變表現(xiàn)出來，碎切在完全拋棄現(xiàn)實的時空邏輯后不僅能在形式上做到流暢表達，在表現(xiàn)情感變化方面也能大放異彩。

四、結(jié)語

從影片中這三個極具創(chuàng)新性的剪輯手法中，我們可以看出影片輕松、明快、凌厲的喜劇風(fēng)格，導(dǎo)演通過精妙的鏡頭語言和嫻熟的剪輯手法傳達了影片輕松歡快卻又發(fā)人深省的影像氣質(zhì)。影視后期剪輯是創(chuàng)作過程中的最后一環(huán)，同時也是對影片的最后一次修補和完善，前期拍攝好的一系列鏡頭只有經(jīng)過合理、精妙的剪輯才能講好一個故事，甚至可以進行藝術(shù)再創(chuàng)作，傳達更深層次的含義。 在電影行業(yè)中有句老話：“劇本是一度創(chuàng)作，現(xiàn)場拍攝是二度創(chuàng)作，剪輯是三度創(chuàng)作?！奔糨嫀煻沛乱苍f過，一個合格的剪輯師應(yīng)能擔當起后期導(dǎo)演的責(zé)任，要在主題情緒的把握上、事件脈絡(luò)的發(fā)展上、人物形象的塑造上更有創(chuàng)造力。

電影《一點就到家》中三個具有鮮明特色的剪輯手法，使得影片的劇情跌宕起伏，扣人心弦，節(jié)奏明快流暢，引人入勝，人物形象更加立體飽滿。標新立異的剪輯不僅增加了本影片的藝術(shù)感染力，還產(chǎn)生了震撼人心的藝術(shù)力量。在以后的創(chuàng)作實踐中，相關(guān)人員還要繼續(xù)對剪輯進行更多有益的探索，發(fā)揮剪輯的創(chuàng)造力，從而賦予它新的生命力。

參考文獻：

[1]李顯杰.電影修辭學(xué)：鏡像與話語[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2005：142.

[2]鄭漢民.碎片剪輯，動作剪輯的另一種可能[J].北京電影學(xué)院院報，2012（3）：83-89.

作者簡介：

鄧亞麗，信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，研究方向為廣播電視藝術(shù)學(xué)。