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文牧野和陳可辛的共同點(diǎn)之一，在于他們的電影都比較中正平和，既不是那種學(xué)院派或者影展路線，也不是那種完全的商業(yè)路線，他們的電影不憤世嫉俗，也沒有那種流俗的嘩眾取寵。就如陳可辛在某次電視采訪中所說的（大意）：他不喜歡那些大師作品，也不喜歡那些大俗片，他喜歡的是那些處在中間的中等電影。也是這種特質(zhì)，讓他們對(duì)人性也從來不偏激，他們都不是從教條、概念去理解人。他們似乎天然能理解人性的復(fù)雜與豐富，總是能在這種多意之中找到一種精確的平衡，于是這里面也就自然地流露出一種諒解和同情。——梅雪峰1978 微博

部分西方電影，為了政治正確，完全不顧歷史的原貌，改編經(jīng)典也在加各種種族、性別、性少數(shù)的料。但是這種造假或者改編就讓電影變得特別的局促，再?zèng)]有原作以及過去版本的從容了。藝術(shù)的創(chuàng)造可以不尊重歷史，這樣的創(chuàng)作方向真的正確嗎？ ——董小姐聊電影 微博

“降價(jià)救市”，救的不僅是春節(jié)檔后半段的人氣，救的也是觀眾對(duì)國產(chǎn)片的信任與支持。這些年來國產(chǎn)電影之所以能夠在市場上節(jié)節(jié)攀升，很大一部分原因，來自觀眾對(duì)本土電影的偏愛。當(dāng)然，電影人的努力要被看見，可如果失去了觀眾的人心，那么好不容易積累出來的國產(chǎn)片觀影熱，不排除有進(jìn)入快速降溫期的可能，相信這是誰也不愿意看到的局面?！n浩月 微博