孔令楠

摘要：中華民族歷史悠久，傳承著豐富多彩的歷史文明，地方戲曲在其中占據(jù)著舉足輕重的地位，它凝聚了地方的風土人情，以喜聞樂見的藝術(shù)形式走進了大眾，豐富了群眾的精神享受。然而，隨著社會的發(fā)展進步，流行音樂的崛起嚴重阻礙了戲曲的發(fā)展，人們對戲曲的重視也越來越少，地方戲曲在傳承發(fā)展中面臨諸多問題。因此，本文將立足實際，深入分析當下地方戲曲傳承發(fā)展中面臨的問題，并提出幾點解決措施，以供參考。

關(guān)鍵詞：地方戲曲;問題分析;對策研究

前言：戲曲是一種獨特的藝術(shù)表演，在我國，大概衍生了300多種地方戲曲，諸如人們耳熟能詳?shù)狞S梅戲、越劇等等，產(chǎn)生了《天仙配》、《牛郎織女》、《穆桂英掛帥》等膾炙人口的佳作，具有較高的文化藝術(shù)價值和審美價值。然而，在當今社會中，傳統(tǒng)的地方戲曲出現(xiàn)了邊緣化的現(xiàn)象，戲曲表演者越來越少，如何挽救地方戲曲的生存危機成為當前文化發(fā)展的重要課題。

一、地方戲曲傳承發(fā)展中面臨的問題

立足當下，國家提出要樹立文化自信，倡導弘揚中華民族傳統(tǒng)文化，提升國民的文化素養(yǎng)，但地方戲曲在傳承發(fā)展的過程中受到了較大的沖擊，盡管有時也會產(chǎn)生一些比較好的作品，從總體而言，地方戲曲的頹勢日趨明顯。

其一，投入不足。一定程度上，文化的發(fā)展是以市場為導向的，近幾年來，地方戲曲的發(fā)展越來越不被看好，戲曲表演很多時候無人問津，產(chǎn)生不了經(jīng)濟效益，尤其是戲曲本身所需要的時間、金錢成本都比較高，要制造精品節(jié)目往往需要耗費大量的人力、物力和財力。加上當下經(jīng)濟全球化發(fā)展帶來的諸多挑戰(zhàn)，新冠疫情、洪澇災(zāi)害等天災(zāi)人禍，我國很多地方財政都比較吃緊，壓縮了對地方戲曲的財政投入。第二，人才缺少。從社會背景來看，戲曲表演者越來越少。隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的崛起，當下許多人都想成為網(wǎng)紅，力求通過流量變現(xiàn)，肯踏踏實實學習地方戲曲藝術(shù)的人越來越少，許多民間藝術(shù)團瀕臨解散。從市場來看，戲曲創(chuàng)新型人才極度匱乏。當下許多人對于藝術(shù)欣賞都較為傾向于流行音樂，人們對于藝術(shù)的審美要求變了，地方戲曲的表演形式也應(yīng)當有所改變，才能創(chuàng)造經(jīng)濟效益，而作為戲曲表演者仍然固守傳統(tǒng)的藝術(shù)表演形式，極度缺乏創(chuàng)新地方戲曲的人才。

二、解決地方戲曲傳承發(fā)展問題的對策

針對地方戲曲傳承發(fā)展中存在的問題，我建議從以下幾個方面著手解決。

（一）高度重視地方戲曲的傳承發(fā)展

地方戲曲在中國的歷史文化舞臺上發(fā)揮了巨大的積極作用，它是中華民族的歷史文化瑰寶，是廣大人民群眾在數(shù)千多年的發(fā)展中總結(jié)形成的智慧結(jié)晶。地方戲曲的發(fā)展必須深刻認識到地方戲曲的積極意義，高中重視地方戲曲的傳承發(fā)展，推進地方戲曲的藝術(shù)復興。其一，地方戲曲要體現(xiàn)人文素養(yǎng)，服務(wù)精神文明建設(shè)。例如，湖北省劇團表演的黃梅戲《未了情》這部戲曲中，青年女教師盡管身患絕癥，自知時日無多，但他仍然竭盡所能的去幫助身邊的人，撥啟魯憨哥的喚醒迷途的俏妹，幫助逃學的佳佳振作精神，還捐出了自己的眼角膜。無數(shù)觀眾為陸運不屈服命運、積極樂觀、樂于助人而感到熱淚盈眶，稱其“凈化了人們的靈魂，提高了人們的道德情操?！逼涠鳛槲乃嚬ぷ髡?，要加大對于戲曲的宣傳力度，提高地方戲曲的知名度，讓廣大人民群眾更加了解戲曲藝術(shù)。例如，抖音社交軟件上有位京劇演員果小菁，她在抖音App上發(fā)布了許多京劇微視頻，讓更多人看到了京劇的魅力，并獲得了廣大網(wǎng)友的一致好評。因此，地方戲曲劇團們也可以通過互聯(lián)網(wǎng)等形式表演戲曲藝術(shù)，向大眾普及戲曲藝術(shù)知識，推動地方戲走進人民群眾中去。

（一）注重人才培養(yǎng)，開發(fā)新市場

人才是發(fā)展地方戲曲的關(guān)鍵，唯有加大人才培養(yǎng)力度，才能創(chuàng)新發(fā)展地方戲曲文化，找到地方戲曲發(fā)展的開發(fā)點，推動戲曲文化走向世界。個人認為，政府對于人才的培養(yǎng)應(yīng)當從兩方面著手。其一，留得住現(xiàn)有的地方戲曲表演者。很多戲曲工作者即便對戲曲藝術(shù)感興趣，也迫于生存的壓力而放棄，作為政府層面，是否考慮將有藝術(shù)造詣的戲曲工作者納入編制，為他們提供穩(wěn)定的工作環(huán)境，使其能夠靜下心來創(chuàng)作。其二，培養(yǎng)地方戲曲表演后備人才。政府應(yīng)當加強與學校的合作交流，加大對于高校戲曲專業(yè)的扶持力度，擴大戲曲專業(yè)的招生范圍，提高人才基數(shù)，再從中選擇優(yōu)秀人才。同時，政府也要鼓勵老戲曲藝術(shù)家招收學員，給足一定的政策補助，激勵老藝人們開展講學，增加他們上臺表演的機會。當然，地方戲曲的表演僅靠政府扶持是不夠的，作為藝術(shù)表演者，要以社會的審美為導向，開拓新的藝術(shù)市場。例如，湖北省的黃梅戲劇團開發(fā)了臺灣市場，以鄉(xiāng)情為主題，打動了海外游子的心，一曲地方戲曲表演市場，鄉(xiāng)音連鄉(xiāng)情，家鄉(xiāng)的戲曲最容易打動在外游子的情懷，一曲《未了情》贏得在場所有觀眾的心，其成功說明了地方戲曲具有極高的藝術(shù)價值，文藝工作者要推動地方戲曲走向國際市場。

（三）批判繼承，創(chuàng)新發(fā)展

習近平總書記曾說，創(chuàng)新是發(fā)展的第一要義，時代在不斷的變化，對于地方戲曲的要求也應(yīng)有所改變，如果固守常規(guī)，地方戲曲勢必會被時代淘汰。作為藝術(shù)工作者，要對地方戲曲藝術(shù)批判性繼承，摒棄其與時代不相符合的元素，并在其基礎(chǔ)上進行加工、創(chuàng)新。其一，五千多年的歷史沉淀中，形成了諸多地方戲曲藝術(shù)，文藝工作者要積極挖掘民間的戲曲素材，通過現(xiàn)代化的技術(shù)創(chuàng)新戲曲設(shè)計。其二，地方戲曲在經(jīng)營模式上有所創(chuàng)新，使其真正產(chǎn)生經(jīng)濟效益，這樣才能使地方戲曲獲得長足發(fā)展。例如，文藝工作者可以把地方戲曲文化與其它產(chǎn)業(yè)相融合，打造專門的戲曲文化打卡點，為游客提供表演平臺，讓旅客能夠著戲服，上臺唱唱當?shù)氐膽蚯?，既可以增強地方戲曲的傳唱度，還可以豐富游客的旅游體驗，運用戲曲藝術(shù)形成新的經(jīng)濟增長級。除此之外，地方戲曲在創(chuàng)作中要和我們的實際生活緊密結(jié)合起來。

結(jié)語：總而言之，地方戲曲作為一門綜合藝術(shù)，它極具觀賞性和傳承性，在戲曲表演中我們可以欣賞到美術(shù)、音樂、表演等多種技藝，受到了海內(nèi)外觀眾的一致好評。傳承發(fā)展地方戲曲，有利于促進藝術(shù)之間的融合與交流，提高中國的文化軟實力，推動世界各民族的文化繁榮與和諧。

參考文獻

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