黃作林風(fēng)景油畫的意象表達(dá)

馬健　程靈莉

摘 要：黃作林的藝術(shù)經(jīng)歷很豐富，從最開始的國(guó)畫和書法學(xué)習(xí)，到大學(xué)四年的版畫學(xué)習(xí)，再到前往俄羅斯進(jìn)行留學(xué)，接觸到的畫種很多，回國(guó)后也一直在思考如何將東西方文化進(jìn)行融合，以創(chuàng)造出自己的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言形式。黃作林的風(fēng)景油畫中融入了許多中國(guó)畫和書法的筆墨形式、造型語(yǔ)言、版畫的構(gòu)成語(yǔ)言等，畫面具有獨(dú)特性。因此，以黃作林的風(fēng)景油畫作品為研究對(duì)象，探討中國(guó)文化背景下黃作林的風(fēng)景油畫作品如何進(jìn)行意象性表達(dá)。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景油畫;意象表達(dá);黃作林

油畫最早起源于歐洲。風(fēng)景油畫作為我國(guó)繪畫藝術(shù)的重要組成部分，在我國(guó)美術(shù)史中占有重要地位。自油畫傳入中國(guó)以來(lái)，西方風(fēng)景畫的藝術(shù)觀與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的審美取向相互影響，形成了一系列獨(dú)特的當(dāng)代風(fēng)景油畫藝術(shù)。中國(guó)風(fēng)景油畫是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫和西方油畫的融合，不論是從筆法技巧上，還是從構(gòu)圖造型上，都可以看出中西方繪畫藝術(shù)的借鑒與融合。

當(dāng)下，中國(guó)美術(shù)界出現(xiàn)了一大批將中國(guó)文化特點(diǎn)融入油畫藝術(shù)表達(dá)之中的藝術(shù)家，這個(gè)群體在當(dāng)代中國(guó)美術(shù)界具有舉足輕重的作用，例如劉海粟、林風(fēng)眠、吳冠中、蘇天賜、洪凌、沈行工、劉文進(jìn)等。因此，東方文化與西方文化的融合是油畫未來(lái)發(fā)展的一個(gè)重要方向，也是油畫發(fā)展的一個(gè)全新路徑。黃作林是其中非常具有代表性的一個(gè)藝術(shù)家，所以研究黃作林的風(fēng)景油畫實(shí)際上也是在探討油畫的未來(lái)發(fā)展方向。

一、黃作林風(fēng)景油畫意象表達(dá)的生成環(huán)境

黃作林是土生土長(zhǎng)的中國(guó)人，兒童時(shí)期生活在農(nóng)村，那里的花朵、小溪、田野、樹木等都是他創(chuàng)作風(fēng)景油畫的素材。他的父親是一位民間藝術(shù)家，精通中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，還寫了藥理方面的書和武術(shù)方面的書，上面繪有一些圖案。這些圖案深深地吸引了他，可以說(shuō)是他的父親開啟了他的繪畫之路。高中畢業(yè)之后，黃作林來(lái)到一個(gè)竹簾廠當(dāng)美工，在做美工的時(shí)候，他接觸到了民間藝術(shù)，包括一些大師的畫冊(cè)，例如齊白石、張大千的作品。這個(gè)階段奠定了他的國(guó)畫基礎(chǔ)，加深了他對(duì)繪畫的興趣。為了堅(jiān)持夢(mèng)想，他在工作的同時(shí)也不忘發(fā)奮圖強(qiáng)，練習(xí)畫畫，最終考取四川美術(shù)學(xué)院繪畫系版畫專業(yè)，在那里，四年的版畫學(xué)習(xí)對(duì)他的風(fēng)景油畫創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。

20世紀(jì)50—60年代，國(guó)家公派藝術(shù)類人才赴俄羅斯進(jìn)行學(xué)習(xí)。在2003年的春天，第二批藝術(shù)家赴俄羅斯學(xué)習(xí)繪畫、音樂(lè)、舞蹈等，歸國(guó)后為我國(guó)的教育事業(yè)和藝術(shù)發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)，我們稱之為第二代留俄藝術(shù)家，其中就包括黃作林。在俄羅斯留學(xué)期間，黃作林不斷迸發(fā)出自己的創(chuàng)作熱情，僅用了一年時(shí)間便免費(fèi)獲得了一次在俄羅斯莫斯科美術(shù)家協(xié)會(huì)展覽中心舉辦個(gè)人畫展的機(jī)會(huì)，他用自己的實(shí)力敲開了展廳的大門，可以說(shuō)是創(chuàng)造了奇跡。黃作林來(lái)到俄羅斯之后，創(chuàng)作了近50幅作品，其中40幅都屬于風(fēng)景畫。

出國(guó)留學(xué)這一時(shí)期，可以說(shuō)是黃作林的藝術(shù)探索時(shí)期，這一時(shí)期讓他很痛苦也很彷徨。他自述道：“我自己認(rèn)為這次來(lái)俄羅斯學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)，主要的目的不是來(lái)訓(xùn)練基本功的，更不是來(lái)原封不動(dòng)地抄襲他們的藝術(shù)，而是來(lái)學(xué)習(xí)他們先進(jìn)的科學(xué)的藝術(shù)思想，從他們的傳統(tǒng)藝術(shù)中解脫出來(lái)，觀察和分析當(dāng)代俄羅斯繪畫的精神現(xiàn)狀，從中去獲取那部分有助于我們繪畫發(fā)展的營(yíng)養(yǎng)部分，這才是我們重新定位和思考的問(wèn)題?！睆淖铋_始的國(guó)畫學(xué)習(xí)到版畫學(xué)習(xí)，再到油畫學(xué)習(xí)，他不斷思考如何將這三者進(jìn)行融合，以形成自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言形式。在不斷的摸索中，黃作林的風(fēng)景油畫逐漸成熟起來(lái)。黃作林說(shuō)：“我的血管里流淌的是中國(guó)人的血液，滲透著中華民族的特有的審美天性。我的風(fēng)景畫大多數(shù)不是對(duì)景寫生的作品，而是借助實(shí)景印象而創(chuàng)作出的意象風(fēng)景?！秉S作林將中國(guó)書法的寫意性、中國(guó)畫獨(dú)特的線條、筆法、墨法和版畫的構(gòu)成語(yǔ)言進(jìn)行融合，形成了獨(dú)特的風(fēng)景油畫風(fēng)格。

二、黃作林風(fēng)景油畫作品中的形式特征

“意象”屬于中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的核心范疇。意象油畫是用油畫的材料，隨意描繪人物、色彩、風(fēng)景以及情感深處的某一種感動(dòng)，它顛覆了傳統(tǒng)的油畫創(chuàng)作流程，也更接近藝術(shù)的本體。意向油畫既包含西方的繪畫觀念、繪畫技法，也包含中國(guó)文人的審美情懷、山水精神。

黃作林說(shuō)：“我的風(fēng)格可以從不同的角度來(lái)看。第一，從中國(guó)文化的角度來(lái)看，屬于意象派;第二，從西方文化的角度來(lái)看，屬于表現(xiàn)派;第三，我的繪畫不是抽象繪畫，也不是具象繪畫，而是介于抽象與具象之間的、源于抒發(fā)自己內(nèi)心情感的，是對(duì)自然、社會(huì)、人認(rèn)識(shí)后所形成的一種全新的藝術(shù)樣式?！边@段話是他對(duì)自己的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)創(chuàng)作價(jià)值的一個(gè)總結(jié)。他的繪畫也是基于中國(guó)獨(dú)有的文化與美學(xué)體系形成的，有別于西方的油畫。

（一）獨(dú)特的“筆法”和“墨法”

黃作林的作品中既有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫筆墨特征的體現(xiàn)，又具有油畫色彩豐富的特征。中國(guó)繪畫非常重視筆法和墨法。勾、皴、擦、點(diǎn)、染是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的筆法。在我國(guó)，墨即是色，墨在繪畫中具有舉足輕重的作用。墨分五色，即“干、濕、濃、淡、焦”。

黃作林的《天山奇峰》畫的是位于新疆的庫(kù)車大峽谷（圖1）。黃作林使用了黑色來(lái)勾勒畫面中的山石、房屋、云朵的外輪廓，同時(shí)也使用黑色畫出了山體的暗部。仔細(xì)一看，不同的地方用墨不一樣，有些地方墨色較多，畫得很實(shí)，給人以濕潤(rùn)、厚重的感覺(jué);有些地方墨色較少，畫得很虛，使畫面具有一種透氣感，也使暗部充滿了細(xì)節(jié)。

庫(kù)車大峽谷的山體呈棕紅色，在日光的照耀下，有一種直沖云霄的感覺(jué)，仿佛一團(tuán)燃燒的火焰，黃作林在畫中將這種感覺(jué)很生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。整幅畫除了運(yùn)用墨色之外，還運(yùn)用了其他色彩，用色也很單純。山體、房屋、地面都是鮮亮的紅色，色彩飽和度高。天空是淡淡的藍(lán)灰色，樹是深綠灰色，色彩飽和度低。畫面中大部分的色彩是暖色，所以這幅畫是暖色調(diào)，色彩飽和度、純度都很高。同時(shí)，畫面不僅有油畫色彩的豐富感與光色感，而且具有國(guó)畫筆墨的韻味。

（二）畫在似與不似之間

西方繪畫非常注重寫實(shí)。在中國(guó)，西方油畫傳入之后，繪畫作品的畫面才慢慢具有了凹凸感。中國(guó)的畫家通常不會(huì)刻意地去追求形似，而是借助形來(lái)抒寫胸中逸氣，更注重“以形寫神”。齊白石以“作畫妙在似與不似之間”為繪畫理念，因?yàn)橹袊?guó)畫并沒(méi)有光影明暗和素描關(guān)系，也沒(méi)有很重視色彩，如果一味地追求形似，那么畫面就會(huì)顯得很俗氣。

黃作林的畫面中帶有不少主觀成分。黃作林講述：“在風(fēng)景寫生中，確有可能見(jiàn)不到俄羅斯應(yīng)有的痕跡，我甚至有意放棄光和色的塑造，因?yàn)樵谖业漠嬂?，的確是在經(jīng)營(yíng)自己的內(nèi)心花園，沒(méi)有時(shí)髦的圖式和語(yǔ)景，沒(méi)有按照油畫程序施工，可以說(shuō)更沒(méi)有純粹的油畫技法?！?/p>

例如《天山奇峰》這幅畫。黃作林并沒(méi)有用西方寫實(shí)油畫的技法進(jìn)行描繪，而是有些像以兒童畫的方式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的，很好地體現(xiàn)了高山像一團(tuán)火焰一樣，直沖云霄。山石、房屋和云朵被勾勒了深色邊緣線，再在里面填充顏色，填充的色彩純度較高，呈現(xiàn)出一些微弱的明暗對(duì)比。房屋是用高純度的紅色以近似于平涂的方式來(lái)畫的。黃作林把云朵畫得簡(jiǎn)練而又概括，隨意地勾勒了深色外輪廓，并填充以白色。畫面中的色彩塊面感強(qiáng)，像是用大的筆刷繪制而成的。色彩的明暗對(duì)比很大，人們第一眼就能看見(jiàn)深色的輪廓線和填充的亮顏色。

《秋日私語(yǔ)》這幅畫中有樹，有天空，有山，有河（圖2），但是如果把這幅畫放大來(lái)看，則很難看出這些元素具體的形。黃作林將物體畫得非常概括朦朧，他認(rèn)為并不需要拘泥于寫實(shí)性地描摹對(duì)象，而是只需畫出“秋日私語(yǔ)”這種意境即可。

（三）“線”的運(yùn)用

中國(guó)畫以線造形，線是中國(guó)畫的重要元素。在黃作林的畫面中，線元素的體現(xiàn)尤為明顯。畫面中的線，有時(shí)靈動(dòng)輕盈，有時(shí)又古樸粗獷，可謂是筆觸飛舞，表現(xiàn)性極強(qiáng)。

《秋日私語(yǔ)》這幅畫的筆觸感就極強(qiáng)。畫樹的樹干時(shí)像是寫書法一般，有些地方畫得很實(shí)，有些地方畫得很虛。運(yùn)筆的方向是朝上的，且留下了一些筆觸，似乎這些樹正在向上生長(zhǎng)一般。畫面最前方的這兩棵樹，它們的枝干相互穿插，樹干與樹枝正在扭動(dòng)，就像是在說(shuō)悄悄話一樣，凸顯了作品的主題“秋日私語(yǔ)”。

但是這些樹似乎又很蒼老，因?yàn)闃淦じ砀泶翊袂也还饣杂昧阈堑臉淙~進(jìn)行點(diǎn)綴。這些樹并沒(méi)有畫得很寫實(shí)，最左邊這棵樹的樹干是用了兩條線來(lái)完成的，亮部使用了深綠色的線，暗部使用了深紫色的線，且都是一筆到位，看不出重復(fù)描摹的痕跡。如果按照西方寫實(shí)油畫的作畫方法來(lái)畫，這棵樹便缺少了高光、反光、明暗交界線、灰面。黃作林畫的這棵樹只用了亮面和暗面兩種色彩來(lái)完成，繪畫方式極為簡(jiǎn)單概括。

這幅畫的背景畫得也很概括，很朦朧，看不出具體畫的是什么景物，給讀者留下了很大的想象空間。背景的天空和河水是兩個(gè)比較單純的色塊，中景的顏色較為豐富。因此，背景就成了這幅畫的面，樹干為線，漫天飛舞的樹葉為點(diǎn)。

（四）詩(shī)情畫意

秋天，總是會(huì)有枯黃的落葉，給人以蕭瑟、凄涼的感覺(jué)。《秋日私語(yǔ)》這幅畫描繪的是秋日景色，但給人的感覺(jué)卻有些溫馨、浪漫，富有詩(shī)意。

畫面靠左有兩棵歪歪扭扭的大樹，樹很高，看起來(lái)甚至比遠(yuǎn)處的山還要高，樹梢直達(dá)天空上方，似乎蘊(yùn)藏著向上生長(zhǎng)的強(qiáng)大生命力。它們的枝干很多，上面還留有少量的樹葉，枝干微微彎曲，就如同正在跳舞一般，整個(gè)畫面充滿了動(dòng)感。

天空的顏色純度極高，像是未經(jīng)調(diào)和的鈷藍(lán)色直接往畫布上畫的一樣，鈷藍(lán)色的天空呈現(xiàn)出一種神秘感，營(yíng)造出了一種低調(diào)而又唯美的意境。河水呈現(xiàn)出純度更灰一些的藍(lán)色，并且與天空的藍(lán)色相互呼應(yīng)。水面上出現(xiàn)了岸邊植物的倒影，藍(lán)色的河水表面出現(xiàn)了橙色和綠色的色塊。中景的顏色也非常豐富，最亮的部分用了高純度的中黃色和橙色，與天空、河水的藍(lán)色形成了補(bǔ)色對(duì)比。色彩更灰的部分是玫紅色、淺紫色、灰綠色，更深的部分是藍(lán)紫色。總之，《秋日私語(yǔ)》這幅畫的色彩很豐富，但看不出具體的形，難以辨認(rèn)出畫的具體是什么，只知道有遠(yuǎn)山和樹叢。整幅畫的氛圍感非常好，給人一種在秋日的夜空下，樹林里非常熱鬧的感覺(jué)。

黃作林的其他作品中也富有詩(shī)情畫意，例如《花楸樹》，可以使人聯(lián)想到一位民間詩(shī)人寫的“一棵纖弱的花楸，風(fēng)吹左右搖晃，看她低垂著枝椏，垂在籬笆墻上”?！短一ㄉ较隆愤@幅畫不禁讓人聯(lián)想到“浮云不共此山齊，山靄蒼蒼望轉(zhuǎn)迷”以及“桃花淺深處，似勻深淺妝”?！锻┳踊ㄩ_》這幅畫充滿了詩(shī)情畫意，就連筆觸都很唯美，讓人想到“落花逐流水，共到茱萸灣”。

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作者單位：

重慶師范大學(xué)