中國當代風(fēng)景油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)意識

蘇婉

摘 要：油畫藝術(shù)是從西方傳入我國，至今已經(jīng)歷百年有余。油畫的分類比較廣泛，其中風(fēng)景油畫的發(fā)展最好。它與中國的傳統(tǒng)文化比較契合，有很高的相似度。因此，風(fēng)景油畫在我國有生根發(fā)芽的土壤，逐漸發(fā)展成為我國傳統(tǒng)文化的重要表達載體。當今時期，繪畫行業(yè)的發(fā)展日新月異，各種各樣的繪畫技能與理念的發(fā)展都取得了比較大的進步，同時也逐漸得以完善。風(fēng)景油畫能夠表現(xiàn)出非常鮮明的時代氣息，在當今時代的發(fā)展也日趨成熟。任何事物在發(fā)展的過程中都會面臨各種各樣的挑戰(zhàn)，不可能一帆風(fēng)順，風(fēng)景油畫在我國的發(fā)展也不例外，具體表現(xiàn)在創(chuàng)作意識方面，還存在許多的問題，要實現(xiàn)風(fēng)景油畫的健康發(fā)展，必須要著手解決這些問題，盡快完善其中的不足之處。基于此才能促使中國油畫盡顯其美，充分展示其中的魅力。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景油畫；創(chuàng)作；表現(xiàn)意識

油畫雖然起源于西方，并且從西方流入我國至今實現(xiàn)了很大的發(fā)展。但是油畫比較適合中國深厚的文化底蘊，有發(fā)展的土壤，在油畫流入的初期，我國的繪畫領(lǐng)域也出現(xiàn)了很大的振動，引得許多畫家對油畫盡顯臨摹。同時，很多畫家對于一些最新流入的油畫進行研究和分析。在這個時期，風(fēng)景油畫占據(jù)了半壁江山，引來了眾多畫家的青睞。風(fēng)景油畫與其他類型的油畫和繪畫種類有很大的不同，風(fēng)景油畫帶有比較濃郁的地方特色，主要內(nèi)容以當?shù)氐娘L(fēng)景和地貌為主，地域區(qū)分非常的明顯。在經(jīng)歷一百多年的發(fā)展之后，風(fēng)景油畫在理論體系上并沒有得到很大的進步，還沒有形成系統(tǒng)的理論框架，在很多方面缺乏比較嚴格的章法，比如繪畫的風(fēng)格和方法等還存在諸多的問題。要促進油畫在我國的長遠發(fā)展，必須要認清當期時期油畫在我國存在的問題，進行專業(yè)性的研究與探索，最終構(gòu)造出具有我國特色，比較系統(tǒng)和完善的風(fēng)景油畫的體系。

一、我國風(fēng)景油畫現(xiàn)階段的主要表現(xiàn)形式

（一）帶有民族和個性的色彩

油畫的創(chuàng)作方式不同于素描等，創(chuàng)作者在選擇筆法和色彩時，通常會根據(jù)自己的意境和心理任意的進行選擇，通過這種方式來表達創(chuàng)作者自身的情感，這也使得油畫的創(chuàng)作方式充滿了隨意性。并且創(chuàng)作者還會根據(jù)個人的喜好適當?shù)募尤胍恍├L畫的元素，更加表現(xiàn)了創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的個性，也是油畫對人情感的比較特殊的表達形式。社會的進步與發(fā)展也對風(fēng)景油畫的的創(chuàng)作與發(fā)展產(chǎn)生可很重要的影響，在其中也有很好的體現(xiàn)。在油畫傳入的初期，也就是清末和民國時期，創(chuàng)作者的個性很少會刻意體現(xiàn)在油畫的創(chuàng)作過程中。在新中國成立以后和改革開放時期，更加提倡文化的包容，各種優(yōu)秀的文化都能實現(xiàn)較好發(fā)展，對于風(fēng)景油畫的創(chuàng)作也受到社會思潮的影響，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中更加注重個人情感在油畫中的體現(xiàn)[1]。很多創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中滲入了表現(xiàn)個人特點的色彩和方式，增加了油畫的內(nèi)涵。并且風(fēng)景油畫所要展示的就是風(fēng)景，在我國，風(fēng)景的內(nèi)容更加的寬泛，創(chuàng)作者在原有風(fēng)景的基礎(chǔ)上可以自由的增加和刪減內(nèi)心的情感元素，促使風(fēng)景油畫在我國的創(chuàng)作發(fā)展更加的繁榮。在當今全球化背景下，各國之間的文化交流的形式和途徑不斷的拓展，油畫作品的交流也無關(guān)社會制度和國籍，使得我國的畫家有更多的機會與國外的畫家進行有關(guān)創(chuàng)作的交流，也是促進各民族文化交流的一種重要的形式。

（二）色彩及其構(gòu)思的表現(xiàn)形式

風(fēng)景油畫由西方傳入，帶有西方畫家的色彩和構(gòu)思，具有一定的民族差異，我國創(chuàng)作者在創(chuàng)作油畫的過程中首先要遵從西方藝術(shù)家在創(chuàng)作油畫過程中遵循的法則，即透視法，在此基礎(chǔ)上才能進一步促進風(fēng)景油畫與我國文化土壤的融合。透視法對于油畫的創(chuàng)作具有非常重要的意義，能夠提升作品的層次感及其表達的特性，還能夠有效改善作品的結(jié)構(gòu)性的特征。我國畫家最初知識對風(fēng)景油畫進行臨摹，而對其中的創(chuàng)作油畫的方法認識的比較少。經(jīng)過一個多世紀的研究與融合之后，我國的畫家對于西方繪畫的透視法有了更加清晰的認識嗎，并且在很大程度上也認可了這種創(chuàng)作方法。但是我國畫家在之后的創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)，透視法在我國繪畫中的應(yīng)用還存在諸多的問題，并不能夠完全適用于我國的風(fēng)景油畫創(chuàng)作。這就引起了很多具有探索和學(xué)習(xí)意識的畫家，開始尋找一種能夠適合創(chuàng)作中國風(fēng)景油畫的方法。與此同時，許多畫家開始突破油畫的構(gòu)圖，在繪畫時使用散點透視法，對原有作品的組合方式進行徹底的更新，也在很大程度上增加了作品的表現(xiàn)力。風(fēng)景油畫具有很強的民族色彩，國內(nèi)的風(fēng)景油畫的創(chuàng)作者也因此具有很大的發(fā)展空間。很多畫家在創(chuàng)作油畫時加入我國的水墨畫的創(chuàng)作方法，對原有的創(chuàng)作方法進行革新，更能表現(xiàn)出風(fēng)景油畫的意境。

（三）造型和筆觸的表現(xiàn)形式

筆觸是風(fēng)景油畫造型和情感的主要表現(xiàn)形式，我國繪畫中的筆墨線條與印象派的筆融具有很高的相似性。我國民眾對于繪畫的敏感主要是因為對于線條的認識，比西方國家更具有一定的優(yōu)勢。我國現(xiàn)階段的風(fēng)景油畫的創(chuàng)作在融的表現(xiàn)過程中，充分吸收了寫意山水畫的一些技法，同時也革新了原有的創(chuàng)作風(fēng)格。

二、優(yōu)化我國風(fēng)景油畫表現(xiàn)方式的策略

（一）培養(yǎng)繪畫的創(chuàng)新意識

畫家在創(chuàng)作風(fēng)景油畫時，要把握住繪畫的對象，同時要能夠結(jié)合自身的情感，選擇好繪畫的方式和色彩的構(gòu)思，最后要對初步的繪畫成果進行認識認真的審視，及時糾正其中存在的問題。與此同時，畫家要在原有的基礎(chǔ)上，對繪畫方式進行創(chuàng)新，從而促進風(fēng)景油畫的發(fā)展。

（二）協(xié)調(diào)好風(fēng)景油畫的內(nèi)容與形式

最能有效表達畫家情感的就是作品的內(nèi)容和形式，兩者的關(guān)系非常的緊密。優(yōu)秀的風(fēng)景油畫對內(nèi)容和形式的要求非常高，需要畫家準確的進行把握。畫家要做到這一點必須要選擇好相關(guān)的素材，嚴密的構(gòu)思，把握好繪畫的整體。

（三）融入情感，追求意境美

要提升風(fēng)景油畫的品質(zhì)，不僅需要畫家高超的技藝，還需要在創(chuàng)作過程中通入個人的情感，提高作品的意境美。情感與意境本是我國山水畫創(chuàng)作時所要求的東西，也是畫家所追求的東西，是比較高的境界。畫家能夠?qū)⒁饩痴宫F(xiàn)在眼前，采用更好的表現(xiàn)內(nèi)容的方式，創(chuàng)作出來的作品也必然有較高的品質(zhì)。

三、關(guān)于我國當前時期風(fēng)景油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)意識

風(fēng)景油畫在我國最初只是被模仿，沒有取得很大的成就。要是促進發(fā)展，僅靠模仿，沒有創(chuàng)新是遠遠不夠的。對于畫家來說，如果能夠在生活中對事物和情感有比較細膩的認知，在創(chuàng)作時將這種認知加入到繪畫作品中去，能夠極大的提升作品的品質(zhì)。

我國畫家在創(chuàng)作風(fēng)景油畫時，畫家本人能夠更加自由的表達主觀感受。對于畫家的思想來說，影響程度較大的就是我國的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)的教育。包括儒家思想、道家思想等，也促使著畫家在創(chuàng)作時的情感表達更加靈活多樣，能夠比較自然的表達出自身的情感[2]。

我國具有數(shù)千年的文化底蘊，精華之處非常廣泛，在世界范圍內(nèi)廣受認可的文化形式之一就是國畫。風(fēng)景油畫進入我國能夠?qū)崿F(xiàn)較好的發(fā)展，主要原因就是能夠與我國畫家的一些繪畫方式、理念相結(jié)合，能夠很好的融入個人情感、民族特色等元素，其自身的魅力也在不斷的擴大。

風(fēng)景油畫作為一種藝術(shù)品，更加需要優(yōu)秀的畫家采取最為適合的方式將其呈現(xiàn)出來。因此，創(chuàng)作過程中，畫家要注重內(nèi)容與形式的結(jié)合，權(quán)衡好兩方面的具體表現(xiàn)方式，能夠有效創(chuàng)作出非常優(yōu)秀的作品。

四、結(jié)語

我國風(fēng)景油畫的發(fā)展時期還很短暫，沒有國畫深厚的發(fā)展基礎(chǔ)，總的來說發(fā)展之路還很遙遠，并且也會遇到許多挑戰(zhàn)。需要繪畫藝術(shù)家不斷創(chuàng)新創(chuàng)作方法，優(yōu)化創(chuàng)作理念，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品，供人們鑒賞。

參考文獻：

[1]梁家熠.探析中國當代風(fēng)景油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)意識[J].現(xiàn)代裝飾：理論， 2015（9）.

[2]張博.探析中國當代風(fēng)景油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)意識[J].美術(shù)教育研究， 2014（1）：36-36.