雨魔 李瑋 沃熠嫻

雨魔，馭（也作御）獸類型文的開創(chuàng)者之一。他的《馭獸齋》《獸王》系列是諸多網(wǎng)生代的少年記憶，也奠定了他在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的重要地位。雨魔的馭獸文與好萊塢漫威創(chuàng)造的“蜘蛛俠”“蝙蝠俠”、日本動漫“寵物小精靈”等呼應(yīng)，是中國動物化幻想文的可貴探索。雨魔對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展十分敏感，在多種形式的創(chuàng)作中均有探索，《龍王大人在上》加入科幻元素，并思考網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向“劇本殺”的轉(zhuǎn)換。順應(yīng)這兩年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“現(xiàn)實(shí)化”轉(zhuǎn)向的發(fā)展潮流，雨魔創(chuàng)作了《少年，1927》。此部作品講述沉迷“王者榮耀”的少年穿越回1927年，感受民生疾苦和革命風(fēng)云的故事，設(shè)定精巧，構(gòu)思獨(dú)特，獲得“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主題征文大賽二等獎、2021揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品大賽二等獎和第三屆江蘇省新聞出版政府獎提名獎。雨魔的訪談，既體現(xiàn)了關(guān)于中國動物幻想IP生成可能性的思考，也呈現(xiàn)了一位成功的網(wǎng)文作家如何寫好現(xiàn)實(shí)題材的心得。

李瑋：雨魔好，我們了解到您從2001年就開始從事文學(xué)創(chuàng)作，可以說是玄幻類作品的“元老級”人物了。您能談?wù)勀鷱氖挛膶W(xué)創(chuàng)作的契機(jī)嗎，又是什么原因讓您在網(wǎng)絡(luò)上連載作品呢？

雨魔：這也算是一種陰差陽錯吧。在那個溝通交流不是那么便捷的時代，我?guī)е夷赣H新買的手機(jī)坐火車去見我的夫人（當(dāng)時的女朋友），結(jié)果卻在路上不慎遺失了那部在當(dāng)時算得上昂貴的手機(jī)。我想彌補(bǔ)我母親，只有去打工，可是打工也干不了什么事情。而那個時候網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛興起，有很多大的平臺，如龍的天空、天鷹文學(xué)和幻劍書盟等，正好我也經(jīng)常在上面看些小說，就想著要不試試寫小說。和許多作者不一樣的是，他們可能是因?yàn)樽返倪B載文作者更新太慢，等得很著急，于是自己來從事創(chuàng)作，而我的寫作緣起很簡單，就是為了賠償我母親一部手機(jī)，出于經(jīng)濟(jì)上面的考慮，就像兼職打工一樣，自此就走上了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的道路。

李瑋：您同時也是一個紙媒作家，為什么您會在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作之余去考慮紙媒的創(chuàng)作呢？

雨魔：其實(shí)我并沒有刻意去考慮紙媒創(chuàng)作。最早網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是沒什么經(jīng)濟(jì)效益的，從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作全憑愛好。而那個時候有經(jīng)濟(jì)效益的創(chuàng)作基本上分為兩個方面，一是繁體，二是簡體。在這二者之中，早期繁體出版的作品比較多。當(dāng)時作家要想靠創(chuàng)作變現(xiàn)就要靠出版作品，但在創(chuàng)作初期，出版對于我們來說就是一件神圣的事情，根本不敢想象自己的作品有朝一日能夠出版。其實(shí)，在網(wǎng)絡(luò)上能夠有讀者給作品評論或留言，我已經(jīng)覺得是極為榮幸的一件事了。當(dāng)突然在寫作的過程中有出版商或文化公司來找自己的時候，我才意識到原來自己的作品還能出版。

李瑋：今年如清泉流響的《不科學(xué)御獸》等御獸題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品受到了很多關(guān)注，而實(shí)際上御獸文的發(fā)展最先要追溯到您的《馭獸齋》和《獸王》系列。您最開始為什么會選擇御獸文這個類型來創(chuàng)作呢？您是怎么想到御獸這個題材或元素的呢？

雨魔：這個和自己的興趣有關(guān)。我自己很喜歡動物，在剛開始創(chuàng)作的時候，常常會不由自主地增加幾個動物進(jìn)去，我也很喜歡這種增添方式。在之后的寫作過程中，我的腦海中就逐漸形成了一定的脈絡(luò)。當(dāng)它成為一種體系，自己也就形成了一種創(chuàng)作風(fēng)格。因此，它是一個漸進(jìn)的過程，由開始下意識的寥寥幾筆，到逐漸形成一種體系，最終融入到自己的寫作風(fēng)格中。

李瑋：所以說，您從《馭獸齋》到《獸王》系列實(shí)際上是在一步一步地開拓。我們也發(fā)現(xiàn)您的系列創(chuàng)作都在盡量避免陷入重復(fù)，不斷為讀者開拓新的空間。您能否為我們描述一下您是如何避免系列文創(chuàng)作中的同質(zhì)化問題的呢？您在創(chuàng)作過程中又是如何尋求變化的呢？

雨魔：其實(shí)我寫的第一本書是《魂游天下》，那時還沒有人獸合體的概念，只是單純地賦動物于主人公以陪伴關(guān)系，主人公的個人戰(zhàn)斗力相對較強(qiáng)。之后我就慢慢地想要尋求一種新的突破，探求動物與主人公之間不一樣的關(guān)系。受狼人、吸血鬼等變身元素的影響，我思考自己筆下人與動物的關(guān)系，就出現(xiàn)了“合體”的概念。但這種概念一開始僅僅是零散的創(chuàng)作體現(xiàn)，到了《獸王》的一系列創(chuàng)作，才慢慢有了體系的建立，如金木水火土、動植物、水生物等。因此，這個過程是從一種朦朧的狀態(tài)慢慢地呈現(xiàn)出一個清晰的體系。

李瑋：那您是從什么時候開始著重于作品的故事性和世界觀的創(chuàng)設(shè)的呢？

雨魔：《魂游天下》是我的第一本書，第二本則是《蜘蛛情緣》，這兩本書其實(shí)有很強(qiáng)的模仿在里面?！痘暧翁煜隆肥悄７曼S易老師的作品，初代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家很多深受黃易老師的影響，那個時候有大量模仿黃易小說風(fēng)格的作品出現(xiàn)，其中也包括我的小說；而《蜘蛛情緣》則是模仿好萊塢影片《蜘蛛俠》，《蜘蛛俠》里其實(shí)已經(jīng)有變身的元素，但它是通過基因的變異來實(shí)現(xiàn)變身。到了《馭獸齋》，寵獸的元素和風(fēng)格就逐漸突出了。

李瑋：聽您的講述，其實(shí)您的作品中有很強(qiáng)的世界性元素，也有和好萊塢作品的溝通性和同步性。而腦洞大開也算是您作品的一個突出特征了，比如在《馭獸齋》里，從人族、獸族到妖族、仙族、魔族、圣族，再到星際間的跨越，這也屬于您創(chuàng)作過程中最初的嘗試。

雨魔：我認(rèn)為腦洞不是一種刻意的苦思冥想，而是在大量接受外界文化過程中自然而然產(chǎn)生的某種化學(xué)反應(yīng)，也就是靈感。

李瑋：您的寵獸題材不僅在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中受到許多粉絲的喜愛，在兒童文學(xué)界也有很大的影響，您是怎么看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和兒童文學(xué)之間的關(guān)系呢？

雨魔：對我來說，二者主要在創(chuàng)作的自由度上有區(qū)別。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)在的監(jiān)管越來越嚴(yán)，但是很多題材和內(nèi)容都能書寫，只要避免一些低級趣味即可。但兒童文學(xué)相對而言約束更多，比如早年在《獸王》的創(chuàng)作中我曾引入“蓋亞意識”這個概念，它是一個未經(jīng)證實(shí)的科學(xué)猜想，當(dāng)時也有很多科幻作品都有提及“蓋亞意識”。但是出版社以它是一個偽科學(xué)為由不采納這個概念，于是這一部分內(nèi)容就被刪改了。實(shí)際上，我認(rèn)為它并沒有什么不好的影響，恰恰是一種充滿想象力的科幻元素的彰顯。主人公的成長需要伴隨打怪升級，而出版社則禁止殺生，這里的“生”包括人和動物。因此我在創(chuàng)作兒童文學(xué)的過程中就像戴著“手銬”和“腳鐐”在“舞蹈”。特別是《獸王》，因?yàn)檫@部作品是出版社直接找我約稿，所以在內(nèi)容上提出了很多要求?！东F王》系列我寫了十年，將近500萬字，長期的“被束縛”狀態(tài)下的寫作也使得我在之后的創(chuàng)作中常常會思考和顧慮很多。

李瑋：《龍王大人在上》是您2019年的作品，是繼《馭獸齋》之后在起點(diǎn)上連載的又一部作品。這部作品強(qiáng)調(diào)了寵獸文明和機(jī)械文明兩種文明在更迭期的一種對抗沖突，是繼《馭獸齋》和《獸王》系列之后的又一創(chuàng)作轉(zhuǎn)變。

雨魔：謝謝，你們讀得蠻深的。其實(shí)對于這部作品，我個人認(rèn)為我的嘗試是不太成功的。因?yàn)殚L時間沒有在網(wǎng)絡(luò)上連載作品，因此一下子有點(diǎn)“用力過猛”，導(dǎo)致作品中很多的爽點(diǎn)沒有跟上。有些自以為挺好的但實(shí)際上已經(jīng)過時的“?！狈旁谛≌f中，就造成一些不太好的影響。實(shí)際上有很多梗我知道已經(jīng)有些過時，但其實(shí)我也只是把老梗拿出來自嘲自嗨，供大家會心一笑罷了。再加上我追求文字、追求表達(dá)的習(xí)慣仍在，就把讀者對閱讀中爽感的期待放在了第二位，甚至是第三位，這使得這本小說沒有達(dá)到我自己的預(yù)期。

小說中的世界觀集中在寵獸文明和機(jī)械文明的對抗中，但之前還有蟲災(zāi)文明、太陽神文明和諸神紀(jì)元的文明。這些文明紀(jì)元的更迭就像洋蔥一樣能夠一層一層地剝開。但由于前面沒有剝好，后面創(chuàng)作的勁頭就不是很足，寥寥收尾。我的作品講述的其實(shí)就是在文明發(fā)展進(jìn)程中各個物種的演化歷程，以及當(dāng)不同的物種失去了在地球上原有的地位之后，又是如何重新崛起的。

李瑋：您謙虛了！我們認(rèn)為一個作家在成功的基礎(chǔ)上總是要有發(fā)展創(chuàng)新，而這些發(fā)展創(chuàng)新對于老讀者而言或多或少會感到不適應(yīng)。對于轉(zhuǎn)變期的作品來說，《龍王大人在上》還是非常不錯的。您作為御獸文的開創(chuàng)者之一，可以說是見證了御獸文的興起和發(fā)展，您怎么看待御獸文的發(fā)展以及未來呢？

雨魔：御獸文在發(fā)展過程中有很多變化。雖然御獸文在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中算是一個比較小眾的題材，但一直都沒有停斷，形式豐富的御獸文不斷產(chǎn)出。而很多御獸文也不完全是在我的“寵獸”“合體”等概念下演變而來的，也有很多創(chuàng)作里把日本的動漫及好萊塢作品中的元素不斷吸納過來，融入自己的小說當(dāng)中形成的，變化多種多樣。

御獸文應(yīng)該會一直存在，只要熱愛動物的作者還在，喜愛動物的讀者還有，那么御獸文就永不過時。很多小說雖然不能稱為嚴(yán)格意義上的御獸文，但其作品中卻存在著許多御獸的元素，這也算是御獸文的一個演變或影響吧。但不可否認(rèn)，由于御獸文題材的小眾性，這個領(lǐng)域能夠容納的作者，尤其是知名作者就會很少。

李瑋：那您如何看待玄幻題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在近年來的發(fā)展趨勢呢？

雨魔：以前扛鼎的主流作品都是大玄幻題材，凡是寫此類題材的作家?guī)缀醵寄堋胺馍瘛?。但是現(xiàn)在大玄幻逐漸沒落，如今“稱神”的作家的創(chuàng)作大多建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，很少是從玄幻題材起家的。這些作品的空間設(shè)定大多是在地球上，哪怕作品中不單獨(dú)提及，但實(shí)際上故事設(shè)定的背景仍然還是沒有脫離地球。它們以現(xiàn)實(shí)為依靠和基礎(chǔ)來構(gòu)思故事，即便要增添想象元素，那也是架構(gòu)在既有神話的基礎(chǔ)之上。不管是汲取中國遠(yuǎn)古神話還是西方神話，作品中都會有一定的原型。將既有神話中的元素拿過來重新進(jìn)行藝術(shù)加工，再注入自己的小說中，基本上就是現(xiàn)在流行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作模式。相對而言，現(xiàn)在純架空的故事就很難再獲得成功了。

李瑋：在《龍王大人在上》之后，您又創(chuàng)作了《少年，1927》，這兩個創(chuàng)作動機(jī)還是有很大不同的。

雨魔：是的，《少年，1927》這部作品主要是為了在創(chuàng)作中突顯紅色元素。其實(shí)我之前一直在思考如何寫好紅色元素，但苦于一直沒有找到市場和紅色元素結(jié)合的點(diǎn)，因此我一直都沒有動筆。直到《少年，1927》的大致思路呈現(xiàn)在腦海中，我才開始創(chuàng)作。少年因與父親價值立場的不同而和父親鬧了矛盾，他穿越到過去黑暗的社會背景中進(jìn)行系統(tǒng)生存。我試圖通過生存的殘酷性揭露社會的陰暗面和底層人民生活的艱辛，如此就使得小說既有娛樂性，又具備教育功能，這樣的結(jié)合我就很愿意寫。

李瑋：這部作品把紅色經(jīng)典元素和現(xiàn)在青少年喜聞樂見的游戲元素結(jié)合起來，一方面增強(qiáng)了小說的趣味性，一方面也能使青少年體會到當(dāng)時社會的黑暗，從而深切地感受到我們黨在斗爭中所做的艱苦奮斗。而您在表現(xiàn)少年參與黨的斗爭生活過程中也運(yùn)用了一定的諜戰(zhàn)元素，這也增強(qiáng)了小說的可讀性。這些元素的融入是在創(chuàng)作前就已經(jīng)構(gòu)思好的嗎？

雨魔：沒有完全考慮好，一開始僅有一個大致的創(chuàng)作概念。主人公穿越回到過去，不能僅僅去體驗(yàn)社會的黑暗，它還需要有一個 “父親”形象來為主人公與其父親和解提供前提與基礎(chǔ)，因此我就安排了一個類似于他父親的人物形象。

李瑋：您的創(chuàng)作一直貫穿著主人公“成長升級”的故事架構(gòu)模式，這在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中也是一個常見的創(chuàng)作模式。您也把這種模式成功地運(yùn)用到了《少年，1927》中，書寫了主人公一步步的成長歷程。

雨魔：沒錯，雖然這部作品中沒有明確的升級打怪，但其內(nèi)涵與“成長升級”是一致的，主人公在經(jīng)歷社會種種黑暗的過程中，對社會了解一分，他就成長一點(diǎn)，以此不斷累積從而實(shí)現(xiàn)人物的“最終”成長，這部作品的成長就主要體現(xiàn)在與父親的主動和解上。

李瑋：這種“成長升級”的故事模式在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中可以說屢試不爽，您如何看待這種創(chuàng)作模式呢？

雨魔：對于很多小說來說，讀者如果沒有及時看到主人公的成長，就很難有繼續(xù)讀下去的動力，這也是系統(tǒng)文在近年來吸引眾多讀者的重要原因。系統(tǒng)能夠很明確地告訴讀者主人公今天的力量是否增強(qiáng)或者是否有所得、有所收獲。這種直白式的閱讀使讀者無須自己去思考、感悟和體會。而以前的武俠小說是不會明確地告訴讀者小說中人物的實(shí)力等級具體是哪一級的，至多用“爪牙”“高手”這類概括性的詞語來渲染人物的實(shí)力，剩下的便留給讀者自己去思忖和想象?，F(xiàn)在，隨著信息和書籍的猛增，讀者在浩瀚的信息世界中需要一個直接的感悟，而不是一味地去猜度，因此這種直白式的“成長升級”也增加了文本的“爽元素”。

李瑋：《少年，1927》也延續(xù)了您寵獸文中動物元素的設(shè)定，你為什么在主人公身邊安排一個動物的形象呢？

雨魔：最開始我在主人公身邊安排一個動物是出于自己的偏好，后來則是出于對主人公安慰陪伴功能的設(shè)置。一個生長在紅旗飄揚(yáng)下新社會的少年，突然穿越到一個如此黑暗的社會，他天天被欺負(fù)挨人揍，連吃飯都成了問題，所以他的身邊一定要有一絲安慰和溫暖給予他支撐下去的力量，渡過初期的艱難處境，從而使他繼續(xù)完成系統(tǒng)的“生存任務(wù)”。到了后期，我本想讓這個小狗參與到這個劇情之中發(fā)揮一些作用，但后來又怕系統(tǒng)文的傾向過于明顯，就將其削弱了。

李瑋：您曾將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分為無線文、精品文和IP文三類，并明顯傾向于IP文。請問您如何看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生命力呢？

雨魔：無線文的生命時長很短，生命期可能就是它創(chuàng)作的周期，一年，甚至就是幾個月。如果經(jīng)濟(jì)一點(diǎn)地考慮，花費(fèi)那么長時間進(jìn)行創(chuàng)作，結(jié)果作品的生命力只能維持很短的時間，這是很不值得的。而精品文就相對好一些，它的生命力可能有兩三年左右，但時間一長，它依然會泯于眾多作品中。IP文就不一樣了，它是一種更加深入化的創(chuàng)作，是精品文中的精品文。IP文最主要的特質(zhì)就是生命力很長，一個IP在，就可以反復(fù)地進(jìn)行改編，像《誅仙》的存在時間就很長，它可以隨著各種新興媒體的出現(xiàn)崛起不斷進(jìn)行改編從而延長它的生命周期，如影視劇、網(wǎng)劇、動漫、綜藝、劇本殺等都可以對一個IP進(jìn)行改編，這種作品的生命力就屬于比較長的。從后置的角度來看，IP文可能也并不在于當(dāng)時的創(chuàng)作水平有多高，想法有多么新穎獨(dú)特，而是在當(dāng)時耗費(fèi)了一定心力創(chuàng)作的作品經(jīng)過一定的宣傳之后形成了一個品牌，市場轉(zhuǎn)而需要的是這個品牌帶來的效應(yīng)。

李瑋：在您看來最具IP改編潛力的作品應(yīng)該具備哪些特質(zhì)呢？閱讀量高是否就意味著有較大的IP改編潛力呢？

雨魔：我認(rèn)為瀏覽量高只是其中的一個條件，如果一本小說沒有人關(guān)注，結(jié)果成為一個IP，這是不太現(xiàn)實(shí)的。不管是現(xiàn)在的即時關(guān)注，還是后期的重新關(guān)注，IP文一定是要有很多人關(guān)注的，如周星馳的《大話西游》就是在后期才受到了廣泛的關(guān)注，那他就是一個IP。因此，一個作品是否具有IP改編潛力，關(guān)注度是一個很重要的價值評判標(biāo)準(zhǔn)。

李瑋：那您接下來的創(chuàng)作計劃是怎樣的呢？

雨魔：接下來的作品正在構(gòu)思中，它們和我之前的作品相比一定會有一些變化，可能不會再把御獸題材作為創(chuàng)作的主要思路。我現(xiàn)在也在反思，御獸文與動物的聯(lián)系較為緊密，這一塊實(shí)際上滿足的是年齡較小的讀者群體的口味。而成年讀者的口味則較為廣泛，如果把御獸作為主要元素來創(chuàng)作，是很難在成年讀者或年紀(jì)大一些的讀者群體中打開市場的。所以在接下來的創(chuàng)作中，御獸可能只作為創(chuàng)作中的一個小元素。

李瑋：您未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作面向的群體還是成人市場。

雨魔：是的，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)面向的主要還是成年讀者，出版的兒童讀物是面向少兒群體，但目前出版又面臨很多限制。當(dāng)然，少兒讀物還是會繼續(xù)創(chuàng)作的，只是不會作為一個主要方向。

李瑋：您怎么看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的發(fā)展呢？

雨魔：我認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在以后依然會發(fā)展得很好，只是以前的“藍(lán)海”市場已經(jīng)不存在了，再回到那個版權(quán)暢銷、大量作者、作品異軍突起的“百花齊放”的生態(tài)就非常難。目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)競爭非常激烈，這就導(dǎo)致嚴(yán)重的跟風(fēng)性。雖然也有許多充滿創(chuàng)意的作品，但同質(zhì)化的作品仍占絕大多數(shù)。在過去，一個創(chuàng)意可供創(chuàng)作的時限很長，但現(xiàn)在一個創(chuàng)意問世之后，可能在短短幾個月內(nèi)就無法重新使用了。因?yàn)楦L(fēng)的創(chuàng)作群體會不斷站在你的創(chuàng)意角度，重新演繹，不斷生成，從原版的1.0演化到1.1、1.2，甚至演化到2.1、2.2。

以前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能半年或者一年才會有一種集中的流行趨向，但現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能兩三個月就有一種流行趨勢。但凡有一種新的流行趨向，就會有一大批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群起而仿之。比如電視劇《情滿四合院》，有一個作者據(jù)此創(chuàng)作了一部小說，爆紅之后無數(shù)人從各種角度和方向來對《情滿四合院》進(jìn)行再創(chuàng)作，同時加入系統(tǒng)、武俠、官場等各種元素。寫的人多了，這種題材就變得無人問津，于是創(chuàng)作者又開始轉(zhuǎn)向下一個熱潮。番茄網(wǎng)在2021上半年流行“奧特曼”元素，很多小說都帶有這種元素，就連書的名稱也加入“奧特曼”。只要有“奧特曼”在，小說的流量和搜索指數(shù)就不會低。同樣地，當(dāng)這種題材逐漸泛濫，創(chuàng)作者又會跟隨下一個流行趨勢。

李瑋：您如何看待劇本殺未來的發(fā)展呢？

雨魔：我們可以把劇本殺看作未來幾年的創(chuàng)作藍(lán)海?，F(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，無論是在哪個平臺上連載發(fā)表，都面臨著巨大的競爭力，且經(jīng)濟(jì)效益并不高。即便平臺為了不讓作者承擔(dān)風(fēng)險選擇買斷，但買斷的價格也是比較低的。所以相比于劇本殺，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作是一個創(chuàng)作的“紅?！?，競爭“廝殺”的激烈性使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要想突出是很難的。而劇本殺作為內(nèi)容創(chuàng)作的新興產(chǎn)業(yè)，因?yàn)槠涫袌鰶]有飽和，存在著大量需求，所以競爭并不是很激烈，作品即便缺乏一定的價值，帶來的經(jīng)濟(jì)效益還是很高的。并且，劇本殺能容納的創(chuàng)作者的數(shù)量要比網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可容納的數(shù)量還要多，一方面是由于它的篇幅較為短小，幾萬字的創(chuàng)作并不影響創(chuàng)作者從事的主業(yè)，可以容納眾多兼職作者；另一方面，劇本殺和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作層面上的要求和界限也并不是那么涇渭分明，它能吸納眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家轉(zhuǎn)而從事經(jīng)濟(jì)效益更高的劇本殺創(chuàng)作。

李瑋：您接下來也會涉足劇本殺的創(chuàng)作嗎？

雨魔：是的。劇本殺雖然僅是一個“劇本”，但它也可以有很多的改編引申，包括各類影視作品和綜藝節(jié)目等，《揚(yáng)名立萬》便是典型的劇本殺結(jié)構(gòu)的影視作品。這樣的現(xiàn)象反過來也會帶動劇本殺產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，使改編的市場把更多的目光投向劇本殺領(lǐng)域中，這就很容易產(chǎn)生更多的IP衍生作品。因此，劇本殺是一個特別適合作者的創(chuàng)作藍(lán)海。

李瑋：我們可不可以這樣認(rèn)為，之后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展可能并不局限于我們熟悉的以連載形式呈現(xiàn)的幾個網(wǎng)站，也許它會出現(xiàn)更加多元和豐富的形態(tài)。

雨魔：也可以，那就不叫“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個名字了，可以稱為“新文學(xué)”。

李瑋：讓我們一起期待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的發(fā)展。謝謝雨魔接受我們的訪談！

2001年開始寫作，前期創(chuàng)作幻想類和都市武俠類小說《魂游天下》《蜘蛛情緣》。

2004年，創(chuàng)作出版幻想類小說《馭獸齋》，全文120萬字，由北京文化藝術(shù)出版社出版；同年，《馭獸齋》同名小說繁體版由維霖出版公司出版。

2005年，創(chuàng)作兒童幻想類小說《狗狗尋愛記》（出版名：《帥小子的克星》），全文14萬字，由北京文化藝術(shù)出版社出版。

2005年，與網(wǎng)易合作同名網(wǎng)游小說《大唐游俠》；創(chuàng)作中篇都市小說《人間有妖》。

2006—2016年，創(chuàng)作出版少年文學(xué)《獸王》，由長江少年兒童出版社出版。同名漫畫已由香港黃玉郎漫畫公司改編上市?！东F王》曾于幻劍書盟連載過兩年左右，連載時一直處在首頁點(diǎn)擊榜前十，后應(yīng)長江少年兒童出版社的要求停止了網(wǎng)絡(luò)更新。

2008年，創(chuàng)作長篇西方少年幻想小說《獸神》，全文200萬字，由湖北少兒出版社出版。

2013年，與上海童石文化公司合作騰訊知名網(wǎng)游DNF的同名小說《DNF之領(lǐng)主》。

2015年，創(chuàng)作中篇兒童小說《我的一日猴王夢》，全文15萬字；《馭獸齋》繁體版由風(fēng)云時代出版公司再版。

2016年，《少年幻獸師》簽約意林雜志，首印8萬冊，同年登陸新加坡，火爆新加坡。

2017年，《馭獸齋》簡體版再版。

2019—2020年，在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載小說《龍王大人在上》，全文140萬字。

2021年，于酷匠網(wǎng)創(chuàng)作小說《少年，1927》，全文25萬字。

作者簡介

雨魔，江蘇省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會副主席。已發(fā)表、出版作品上千萬字，主要有《馭獸齋》《少年幻獸師》《少年，1927》等。獲第四屆茅盾新人獎·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎提名獎、紫金山文學(xué)獎、金陵文學(xué)獎、2017年意林年度十大兒童文學(xué)作家等。

李瑋，南京師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，江蘇省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會副主席，揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心執(zhí)行副主任。

沃熠嫻，南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)生。

責(zé)任編輯 孫海彥