有故事的名畫

王佳蕓

名畫傳承著歷史，記錄著一個個時代的文明，有些名畫中還隱藏著重要的事件線索。今天就讓我們來探索一下。

《韓熙載夜宴圖》是中國十大傳世名畫之一，作者是南唐著名畫家顧閎（hóng）中，而相傳該畫竟然是一張諜報圖。畫作采用連環(huán)畫的形式描述了南唐的中書侍郎韓熙載的一次宴會的過程，分為“聽樂”“觀舞”“午憩”“清吹”和“宴歸”五個部分。整幅畫生動形象地表現(xiàn)出了南唐時期貴族人家奢靡（mí）的生活場景，欣賞過后使人生出無限感慨。

下面我們一起來欣賞一下這幅名畫吧。

畫作在起始部分刻畫了韓熙載的樣貌，此時的韓熙載斜坐在臥榻之上，雙手自然下垂，注視前方。滿場賓客都在聆聽美妙的琵琶曲。畫面上雖然人物眾多，但是畫家用高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法把此時的場景刻畫得極為有序。

接下來到了觀舞的部分，韓熙載抖擻精神，與現(xiàn)場賓客展開了互動，整個宴會的氣氛隨即活躍了起來。這一部分通過擊鼓、跳舞、鼓掌等人物形象烘托出了宴會的歡樂氣氛。畫家對人物的面部表情也作了細致刻畫，每個人觀看舞蹈的姿勢和神情各不相同，傳達著各自內(nèi)心的不同情緒。從觀舞過渡到畫作的中間部分，人們逐漸呈現(xiàn)出一種倦意，韓熙載也是心不在焉地看著眾多賓客。臥榻之上的仕女似在輕聲交談，韓熙載好像心事重重。

到了午憩的時候，韓熙載脫去外套，執(zhí)扇驅(qū)熱，與一個仕女在交談，整個畫面賓主有序，人物和背景用色自然，白色的服裝更好地襯托出了韓熙載微妙的表情。在這場歡樂的宴會里，韓熙載的表情從來不是輕松歡快的，這從某一方面也反映出韓熙載晚年失意的生活狀態(tài)。吹奏樂器的五位仕女，姿態(tài)各異，吹奏著手中的樂器，此時的人們都沉浸在美妙的樂曲之中。至畫作的末尾部分，曲終人散，韓熙載似乎意猶未盡，但是畫面至此已經(jīng)截止。整幅畫完整地再現(xiàn)了夜宴的場景，五個場景既可以相對獨立，又可以前后相連，顯示出畫家非凡的繪畫技藝。

《韓熙載夜宴圖》采用了我國傳統(tǒng)表現(xiàn)連續(xù)故事的手法，隨著情節(jié)的進展而分段，以屏風(fēng)為間隔，主要人物韓熙載在每段中出現(xiàn)。畫家在構(gòu)圖上做了精心安排，使每段圖畫都統(tǒng)一在嚴密的整體布局當中，繁簡相對，虛實相生，富有節(jié)奏感。畫家對圖中三個屏風(fēng)作了不同的處理，并且使得人物安排疏密有致，人物動作變化豐富，人物神態(tài)動靜相宜。

畫家對人物的刻畫尤為細致深入，以形寫神。從畫面上來看，韓熙載形體高大，長髯，戴冠飾，從倚欄傾聽到揮錘擊鼓，直至曲終人散，他在各個不同的場合始終眉峰雙鎖，若有所思，郁郁寡歡，與夜宴歌舞戲樂的場面形成鮮明對比，表現(xiàn)出韓熙載復(fù)雜的內(nèi)心世界，突出了人物個性，深化了畫面內(nèi)涵。

無論是設(shè)色還是用筆，《韓熙載夜宴圖》的表現(xiàn)技法堪稱精湛嫻熟。此圖多處采用了緋紅、朱砂、石青、石綠等色，對比強烈，然而整個畫卷卻得以統(tǒng)一在豐富的色彩變化之中。而且畫作在用筆方面挺拔勁秀，線條流轉(zhuǎn)自如，在鐵線描與游絲描相結(jié)合的圓筆長線中，時見方筆頓挫，頗有韻味。人物衣紋組合富有變化，人物須發(fā)顯得“毛根出肉，力健有余”，線條極富生命力。

那為什么說《韓熙載夜宴圖》是一張諜報圖呢？這便不得不提到它的背景故事。在南唐已經(jīng)瀕臨滅亡之時，皇帝李煜（yù）還是不能及時醒悟，他一邊不斷向北方的敵人妥協(xié)，另一邊又不斷猜疑自己的官員，尤其是那些從北方來的官員，而韓熙載就是其一。因而，當李煜得知韓熙載將舉辦宴會時，他非常害怕韓熙載是打著宴會的名頭來商討造反的計謀，于是便派出了自己比較信任的畫家顧閎中與周文矩一起前往韓宅參加宴會，并要求他們記錄下整個過程。在參加宴會的時候，畫家們并沒有直接拿出畫筆，而是在結(jié)束之后，憑借自己“速記默背”的本領(lǐng)，畫下了宴會中的各個場景。李煜在看到畫卷之后，才大大地松了口氣，暫時放下了戒心。

對于被猜疑這件事，韓熙載其實早有察覺，作為一個胸懷大志而無法施展自身才華的人，他的內(nèi)心是很痛苦的。在一系列的打擊之下，韓熙載最終徹底放棄了掙扎，辭了官，用歌舞升平的生活來營造出一幅假象，以此來躲避猜忌，保全自己。

親愛的同學(xué)們，有故事的名畫還有很多很多，不妨用你發(fā)現(xiàn)的眼睛去尋覓、探索，再和你身邊的小伙伴們分享一下吧。

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