佘亞明

我國有成千上萬的少年兒童在學(xué)習鋼琴，鋼琴的音律是否準確，直接影響著每位少兒的聽覺記憶和對優(yōu)美音色的感受。因此，鋼琴調(diào)律是一項非常重要的工作。現(xiàn)實中我們發(fā)現(xiàn)，很多鋼琴音律是不準的，尤其是六組以上同度音調(diào)不準，具有普遍性。調(diào)準六組以上的同度音，已成了鋼琴調(diào)律中的一大問題。

一、鋼琴音調(diào)不準的原因分析

人們普遍認為，鋼琴很難調(diào)音，是因為它有二百多根琴弦，而且琴弦的張力很大，手法對扳手的控制很難把握，感覺老是不到位，剛調(diào)好的音一會兒就跑了。為什么會出現(xiàn)這種音不穩(wěn)定現(xiàn)象？經(jīng)過分析我們發(fā)現(xiàn)：弦軸和弦軸板間的摩擦力極大，弦軸板有著極強的握軸力來承受琴弦的張力。在調(diào)律過程中，隨著扳手的扳動，弦軸與弦軸板間的摩擦力，導(dǎo)致弦軸板握軸表面產(chǎn)生扭轉(zhuǎn)（彈性變形），弦軸板握軸表面的橫截面上就產(chǎn)生剪切應(yīng)力。在彈性范圍內(nèi)，當外力撤除后，弦軸板握軸表面就會回彈到原來的狀態(tài)。為了便于理解，我們把這種力稱為“回彈力”，這個力與扳手旋轉(zhuǎn)的方向相反，是造成音不穩(wěn)定的主要原因。

扳手扳動弦軸在拉緊琴弦時，當扳手力撤除后，“回彈力”消失的速度與弦的張力成正比。即：弦的張力越大，“回彈力”消失越快;弦的張力越小，“回彈力”消失越慢。五組以下弦的張力大，“回彈力”消失就快些，音準比較容易控制;六組以上弦的張力小，“回彈力”消失慢，它釋放的時間有時長達十幾秒，導(dǎo)致音準不容易控制。事實也是這樣，調(diào)律師調(diào)五組以下的音相對比較容易，調(diào)六組以上的音很費神。

通常的調(diào)音手法是先把音調(diào)到高于標準，然后慢慢降到標準。音高于標準的幅度越大，扳手往回扳的幅度也越大，弦軸板握軸表面的“回彈力”也越大。扳手將音慢慢回降到標準，當作用在扳手上的外力去除后，“回彈力”又慢慢使音升高。調(diào)律師往往要反復(fù)很多次，有的將扳手來回快速晃動，想以此消除“回彈力”，也很難恰好將音落在標準上，并使它保持穩(wěn)定。特別是六組以上的音，感覺穩(wěn)定了，實際上并沒有，當作用在扳手上的外力去除后，“回彈力”慢慢釋放，調(diào)準的音一會兒就跑了。這就是傳統(tǒng)調(diào)律方法很難將音調(diào)準的原因。

二、調(diào)律中如何分解“回彈力”

“回彈力”的存在是鋼琴音律難以調(diào)準的主要原因。因此，解決這個問題的辦法，就是要設(shè)法消除或減小“回彈力”，把“回彈力”分解掉。當“回彈力”足夠小時，作用在扳手上的外力去除后，“回彈力”就不起作用了，音就能穩(wěn)定了?！盎貜椓Α钡拇笮∨c扳手扳動弦軸旋轉(zhuǎn)完成一次音升幅的角度成正比。即：完成一次音的升幅，扳動旋轉(zhuǎn)的角度越大，“回彈力”就越大;完成一次音的升幅，扳動旋轉(zhuǎn)的角度越小，“回彈力”就越小。分解“回彈力”的手法，就是使扳手扳動旋轉(zhuǎn)的角度要在盡可能小的情況下，完成一次音的升幅。

在實際操作中，扳手扳動弦軸要有足夠的力量克服弦軸和弦軸板間的靜摩擦力，才能產(chǎn)生位移，完成一次音的升高，這一突變過程很難做到精準控制。傳統(tǒng)調(diào)律手法是為了省力，用力方向是與扳手成90°，施力不易控制，很難做到很小幅度的音升高。解決這個問題的辦法就是分解掉部分轉(zhuǎn)動力，便于控制完成一次音升幅弦軸旋轉(zhuǎn)的角度。我們采用的操作方法是：左手用力方向與扳手夾角小于45°，往上推扳手（見圖1），或右手用力方向與扳手夾角大于135度往右拉扳手（見圖2）。

從圖中可以看出，作用于轉(zhuǎn)動弦軸的分力很小，就能很好地控制每次弦軸轉(zhuǎn)動的角度，將傳統(tǒng)調(diào)律跨度相對較大的一次音升幅分多次來完成，逐次分解化小“回彈力”。用這種方法操作，五組以下的音可既精準又輕松的調(diào)節(jié)。

三、如何精準調(diào)律六組以上的音

六組以上的音由于弦細，張力小，弦軸板握軸表面的“回彈力”釋放慢，各個力之間的臨時平衡會慢慢打破，大大增加了調(diào)律難度。這就需要完成一次音的調(diào)整，弦軸旋轉(zhuǎn)的角度要更小。由于弦軸和弦軸板間的摩擦力很大，通常降音的手法是慢慢往下帶，降到標準后，弦軸與弦軸板間只是彈性變形，并沒有產(chǎn)生位移，音很快又回到原位，或力量大了，又超出了音的調(diào)整幅度。

動量定理告訴我們，力的沖量是力與力作用時間的乘積，可以改變質(zhì)點機械運動的狀態(tài)。因此，扳動弦軸克服摩擦力完成一次音的調(diào)整，就需要較大的沖量。要保證足夠的沖量使弦軸與弦軸板間產(chǎn)生微小精準可控的位移，只有用觸動的辦法來解決。我們需要改變通常的降音的手法，使運動的速度要快，動作幅度要小，作用力時間要短。

實際操作中，我們以左手操扳為例：用四個指頭（食中無?。┫騼?nèi)快速彈帶（不握扳手，手指與手背大于120°角，自然松弛），力量由掌指關(guān)節(jié)給出，指尖的彈帶行程1～2厘米左右，根據(jù)音高誤差的程度手指發(fā)出精準彈帶力度。通過這種彈帶方式操作，音會奇跡般的穩(wěn)定。這種彈帶法的魔力，是因扳手力臂較長，手指快速彈帶傳遞到弦軸一個點上，瞬間產(chǎn)生較大的沖量，而手指彈帶的行程很短，傳遞在弦軸一個點上，產(chǎn)生的位移就很小。如果彈帶一次不到位，可再彈帶一次，如果彈帶后音稍低，用拇指輕輕往上托一托，就能穩(wěn)定。

彈帶法只適用六組以上的音律，最多可擴大到五組。彈帶的手法運用很簡單，也很輕松，輕輕地彈帶就能到位，稍加摸索便能得心應(yīng)手。運用這樣的方法在操作時要注意兩點：一是左臂的肘部要有支撐點，可將肘部依靠在鋼板上面。二是當升高一次后，不急于彈帶，在大力度彈鍵后音會稍稍降低，然后根據(jù)誤差的大小再精準彈帶。

通過分解“回彈力”推導(dǎo)出的升、降音手法的運用，解決了傳統(tǒng)調(diào)律無法克服精準可控穩(wěn)定性的問題，特別是高音區(qū)同度音能輕松調(diào)準。對于調(diào)律師來說，鋼琴高音區(qū)的調(diào)律不再有心理負擔，將有足夠的自信調(diào)好高音區(qū)的同度音。

本文探討的鋼琴調(diào)律手法，只是提出操作的思路，由于人與人的身材、力量以及調(diào)琴的姿勢不同，實際調(diào)律時并沒有一個標準的操作手法，各人應(yīng)根據(jù)自身實際，摸索出適合自己的分解“回彈力”的操作手法。比如說，用右手操扳的調(diào)律師當調(diào)五、六組以上的音律時，可改用左手來彈帶或用右手拇指彈托，關(guān)鍵是只有適合自己，才能做到精準穩(wěn)定?？傊?，實踐證明，用分解“回彈力”法調(diào)律可以收到立竿見影的效果。