劉 雪 江蘇省漣水中等專業(yè)學校

褶皺在服裝設計中的藝術性表達，就是把褶皺元素應用其中，為穿著者營造出視覺遐想空間，對服裝本身的整體感進行最大化的協(xié)調，不僅可以達到“遮瑕”的效果，同時可以增強穿著者的立體感和層次感，賦予穿著者及服飾本身更多的藝術價值。

一、褶皺概述

早在漢代，司馬相如就在《子虛賦》中提到“襞積”一詞，襞即折疊，積為聚集之意，至元代《感皇恩·賦迭羅花》“楚腰舞怯，襞積裙馀舊宮褶”，可見古人就非常注重服飾當中褶皺的堆疊。據(jù)《西京雜記》記載，當時趙飛燕無意當中將面料壓出了褶皺，做出了一款風靡一時的裙裝，喚作“留仙裙”，引得當時民眾爭相效仿。“留仙裙”飄逸的視覺效果讓人能夠聯(lián)想到天仙形象，穿在身上可使穿著者氣韻陡增，隨著穿著者的活動，還能形成一定韻律的“體量感”，動靜結合彰顯出豐富的視覺韻味，完全符合傳統(tǒng)服裝的審美，自然得到了大家的爭相追捧。盛唐時期，達官顯貴將那些質地輕薄的高端面料堆疊出褶皺做出的 “留仙裙”，配以短衣、披肩等，加長了裙擺，增大了可視面積，大幅提高了整體視覺占比，提升了服飾本身的藝術性，一直延續(xù)至元明清還十分常見。我國少數(shù)民族服飾中最具代表性的“百褶裙”，制作工藝精湛，大致分為過膝的中裙款和不過膝的短款，縱向硬挺，橫向彈性十足，成為苗族服飾文化的重要標志之一。

縱觀世界，在古羅馬時期人們大多圍繞“一塊布”的著裝藝術展開，當時人們尊崇自然、敬畏自然，不同的纏繞和披掛方式使得“一塊布”由于本身重量下垂產(chǎn)生了自然豐富的褶皺，充分展示了最自然的服裝狀態(tài)，巧妙發(fā)揮了布料的自然特性，不僅起到了“遮瑕”效果，同時展示了女性的自然曲線美和形式美。18世紀誕生了巴洛克藝術及洛可可藝術，極具戲劇性和視覺沖擊力，特別是塔夫綢面料的廣泛使用，男裝通過衣領、袖口、褲腳等處的抽褶處理，女裝則通過極致收腰后在裙擺或者臀部的大量堆褶疊皺，腰身處形成了強烈的視覺沖擊，凸顯了女性的體態(tài)特征，增強了服飾的層次感和裝飾性。再看洛可可藝術時期，當時的服飾文化則相對更簡潔輕盈，譬如袖口或者門襟處的飛邊褶皺，裙身之外再以褶皺線條搭配，使得服飾整體看上去細碎煩瑣又不失華麗。近些年來，巴黎國際時裝周上，褶皺裝飾元素的應用，諸如褶皺流線設計配以類似于金屬材質的配飾，讓人充分感受到服飾的立體感以及建筑感造型，給人帶來眼前一亮的制作工藝和設計創(chuàng)意。這種褶皺設計概念，讓女性可以在各種環(huán)境下穿著，更容易清洗，舒適度也大幅提高，既能大幅提升服裝的內(nèi)空間，通過對服裝外空間的處理，也能很好地隱藏人體的自然柔美，這樣的創(chuàng)作表現(xiàn)形式也和東方傳統(tǒng)的審美觀遙相呼應。

二、褶皺與服裝設計的結合

（一）面料

褶皺用于服裝造型設計的主要媒介是面料，盡管手法相同，但是面料質地、性能的不同就可能導致呈現(xiàn)出的褶皺風格也不一樣，同理，盡管面料相同，但是不同的褶皺工藝也能呈現(xiàn)出形態(tài)各異的效果。因此，褶皺造型的呈現(xiàn)效果面料自然是首要因素。

1.柔軟型

混紡針織面料和柔軟型面料諸如絲綢、棉麻等，它們質地輕薄、硬度小，本身塑型能力比較差，很難達到塑造整體造型的效果，但是其優(yōu)勢就在于質地輕盈細膩、懸垂性強，可以很好地修飾人體曲線，呈現(xiàn)出自然柔和之美。2.硬挺型

硬挺型面料和柔軟型面料不同，它本身的支撐力就比較強，譬如皮革、毛呢、牛仔等面料，看上去相對厚重些。褶皺應用于硬挺型面料中，主要是以細密有序的褶皺形式呈現(xiàn)出來，強調構建服裝廓形，弱化曲線來遮蓋某些穿著者本身的缺陷，呈現(xiàn)出一種堅硬的視覺體量感。

3.光澤型

這類面料多用于舞臺表演，配合現(xiàn)場燈光來達到一種華麗炫目的效果。隨著大眾審美水平日益提高，越來越多的褶皺應用到光澤型面料的服裝設計中，也為生活增添了不少樂趣。比如波浪形的褶皺應用到光澤面料當中，既能使折射的光感千變?nèi)f化，同時也提升了著裝者的著衣風格，低調而不失內(nèi)涵，細節(jié)更值得他人去推敲。

4.透明型

這類針織面料多以雪紡、合成纖維、喬其紗、薄紗為主，不僅質地輕薄，同時還具有較高的通透性。它和柔軟型面料都很輕，但是透明型面料當中有相對有支撐力的挺括型薄紗面料，這種支撐力可以營造出一種人與服裝適量的半封閉式空間。褶皺用于透明型面料，其呈現(xiàn)出的立體感和通透感還能營造出一種朦朦朧朧、性感飄逸、時隱時現(xiàn)的視覺效果，顯得穿著者本身氣質更加清新脫俗，體態(tài)更加輕盈優(yōu)雅。

（二）造型設計

褶皺造型的設計風格實現(xiàn)了經(jīng)濟適用性和服裝藝術性的高度結合和統(tǒng)一，可謂是動靜結合。設計者應當充分考慮到褶皺與外部空間、時間以及人體這三位一體的作用關系，大膽去嘗試突破造型設計，從褶皺的平面化設計到褶皺的立體化處理來創(chuàng)新造型設計手法，譬如折疊、堆積、扭曲、錯位、抽褶等，呈現(xiàn)出強烈的視覺沖擊力和立體感。

（三）制作工藝

1.形式與種類

按照制作形式，褶皺大致分為兩類，一種是自然褶皺，另外一種是與之相對應的規(guī)律褶皺。就像古希臘服裝，就是自然褶皺最好的例證，它的視覺表現(xiàn)隨機性比較大，美感隨著褶皺面料的質地、懸垂性、面積大小和穿著者本身的體態(tài)以及穿著的變化而變化。不同于自然褶皺，規(guī)律褶皺依托豐富多樣的處理方式和處理工藝，在塑造結構版型上效果一點不輸自然褶皺，且其形式美相對可控一些。

2.表現(xiàn)手段

規(guī)則型面料表現(xiàn)手段大多以淺浮雕為主，通過對面料進行規(guī)律、有序的褶裥排列達到多樣化的表現(xiàn)，營造出有規(guī)律的錯落感。按照構成規(guī)律基本可分為空間立體構成、點線面的構成、四方連續(xù)構成、漸變韻律構成四種。空間立體構成的規(guī)則型褶皺面料組合出具有一定規(guī)律、連貫性、空間感的骨骼和紋樣；點線面構成為主的規(guī)則型褶皺面料更加方便設計者進行“定點”構成；四方連續(xù)為主的規(guī)則型褶皺面料主要根據(jù)紋樣和設計圖案進行有規(guī)律的定點后逐一挑縫收縮，達到裝飾效果；以漸變規(guī)律為主的規(guī)律型褶皺面料處理工藝相對復雜，不斷地重復變化、組合搭配，呈現(xiàn)出極具流動性和動態(tài)感的漸變規(guī)律。在完成款式設計后，設計師也會考慮到服裝本身的靜態(tài)效果和穿著者上身以后的動態(tài)效果，再進行疊加纏繞、局部收放、拼接套疊、縱橫穿插等二次設計，疊加纏繞為款式添加了亮點設計，同時擴充和豐富了服裝的整體廓形和體量感，強化了整體的肌理效果。局部收放的手法可以打破直線型規(guī)則褶皺過于僵硬的感覺，用弧線為服裝整體增添一些動感。拼接套疊的目的在于豐富規(guī)則型褶皺面料的視覺效果?？v橫穿插以兩塊面料進行穿插，也可以在一塊面料中間隔穿插多塊面料，通過角度調節(jié)來豐富其褶皺交替產(chǎn)生的效果。

三、結語

褶皺元素的使用不僅豐富了服裝形式的文化多樣性，同時也極大地增強了服裝的藝術審美和情趣，古今中外褶皺元素在服裝設計的廣泛運用，極好地詮釋了傳統(tǒng)的唯美主義和現(xiàn)代的功能主義，從最初的單一材料到當下的多種規(guī)律褶皺材料也正滿足著當前人們對服裝功能性的需求，加上設計師豐富多樣的表現(xiàn)手法，使得褶皺這項元素在服裝設計中發(fā)揮不可或缺的作用。