【夫妻夜話

合 樹葉輕響拂夜風(fēng)，草蟲低語喚遠(yuǎn)星；燈光透窗螢火舞，又聽得，屋內(nèi)傳出說話聲。

女 湊近窗前往里看，呀！入眼的情景令人吃驚；

男 見一男一女隔桌對(duì)坐，嘮著閑嗑兒忙個(gè)不停。

女 那男的獨(dú)臂無雙腳，

男 女的是無手無臂兩袖空；

女 看那男的，單手摘菜多靈便，肯定是，天長日久熟把巧生；

男 那女的，在用雙腳把花繡，飛針走線做女紅。

女 看得我，心酸腦脹眼噙淚。

男 可 聽話音兒，他們是高一聲，低一聲，長一聲，短一聲；憶先前，淚眼濛，含辛酸，裹傷痛；提眼下，喜盈盈；嘆氣后，豪氣生，開懷笑，蘊(yùn)深情——他們是有問有答、言來語去、斷斷續(xù)續(xù)地說個(gè)不停。

女 （白）那位說了，你快別在這兒胡說八道了！我知道咱中國有蘇繡、有湘繡、有蜀繡，可就是沒有聽說過還有能用雙腳繡花的。哎！——這你還別抬杠，今天唱的這兩人不但是真人真事兒，還非常的有名，他們是“第八屆全國道德模范”——云南省東川區(qū)烏龍鎮(zhèn)坪子村芭蕉箐組的農(nóng)民張順東、李國秀夫婦。詳細(xì)的情況容我以后再慢慢地細(xì)說。現(xiàn)在咱還是先聽聽他們說些什么吧。

男 你說咱倆可真的緣分不淺，兩個(gè)殘疾共度一生。

女 咱結(jié)婚時(shí)都不看好，擔(dān)心咱度日艱難有始無終；你卻說，我是你的手活計(jì)不落，你是我的腳溝坎兒踩平。

男 你也說，身殘志不能殘心要堅(jiān)定，別人家能致富咱家也能；

女 可生活現(xiàn)實(shí)多么殘酷，畫餅難以把饑充。

男 生活磕碰難免爭吵，

合 絕望之際也想輕生！

男 別人家勞動(dòng)生產(chǎn)生活起居的尋常事，

女 到俺家卻諸般艱難數(shù)不清。

男 開春后，我去山溝山洼圍水壩，

女 你只手難把鎬鍬擎；

男 你用腳插秧在稻田內(nèi)，

女 我一溜歪斜費(fèi)盡工。

男 入了夏，我定株修苗汗如雨，

女 又累又熱你手臂麻木頭發(fā)蒙；

男 你松土鋤草雙腳磨爛血浸土，

女 我咬斷牙根兒忍著痛。

男 到秋來，我掰下玉米無處盛放，

女 我背著籃子你往里扔。

男 冬日里，我劈柴洗菜生火做飯，

女 我縫補(bǔ)衣服照看孩童；

男 添了孩子就添了歡笑，

女 充滿生機(jī)充滿溫情。

男 日子雖苦苦中作樂，

女 有盼頭有期望干勁兒倍增；

男 趕上了好時(shí)代春風(fēng)化雨，

女 惠民的好政策指路明燈！

男 有道是人勤地不懶，

女 地增產(chǎn)家增收糧囤豐盈。

男 農(nóng)閑時(shí)搞副業(yè)也是收入，

女 腰包鼓提高了生活水平；

男 一水兒的電氣化多么方便，

女 你看咱這大瓦房賽過皇宮。

男 有一雙好兒女都有出息，

女 多省心早自立知道用功。

男 大女兒學(xué)習(xí)好要強(qiáng)上進(jìn)，

女 似鯉魚跳龍門金榜題名。

男 咱兒子打小兒就腦子好使，

女 培訓(xùn)班學(xué)電商懂得經(jīng)營。

男 咱一家這好日子來之不易，

女 更感念政策好黨的恩情。

男 是?。∥沂切某迸炫扔蛛y以言表。

女 所 以呀！我才用心繡金字，一針一線繡真情。

男 你的用意我知道。

女 那起先，你還極力阻攔是為何情？

男 唉！這些年你縫補(bǔ)衣物就吃盡了苦，我看在眼里痛在心中。你要用腳繡花癡人說夢(mèng)，腳趾夾針僵硬不靈，顫顫哆嗦地半天扎一針還歪歪扭扭；看了再看拆了重縫，可就那么腳一歪再一抖，針尖兒入肉冒血紅。你腳疼我的心打顫，默默對(duì)視眼被霧濛。

女 （夾白）老東西！還怪知道疼人兒唻。剛開始是有些不靈便，你看現(xiàn)在多輕松；閉著眼下針也有準(zhǔn)兒，不偏不斜正當(dāng)中。

男 （夾白）是哩！你是越繡越好了。你看——紅底兒金字多漂亮?。M平豎直方方正正的“感黨恩 聽黨話 跟黨走”。看著就養(yǎng)眼！就提神兒！就鼓勁兒！——哎！就差幾針兒了。只要你努力加把勁兒，沒準(zhǔn)兒今晚能完工。

女 就 是呢！今晚不睡覺，我也要繡好這幅字，待清晨同它共看朝陽升。

合 這正是，無腳攀爬脫貧路，踏平坎坷大道通；無手用胸捧紅日，托起碧空萬里晴；身殘志堅(jiān)心有愛，攻堅(jiān)戰(zhàn)場排頭兵；用腳繡出心里話，長征勝利續(xù)長征。（完）

點(diǎn)評(píng)：

筆者一向認(rèn)為，不是所有的好題材、好故事都適宜曲藝形式去表現(xiàn)，但李志永卻用他的新作《腳繡》“更正”了筆者固有的狹隘、偏見?！赌_繡》告訴我們，“說什么”與“怎么說”只要在作品中凸顯有機(jī)平衡的品質(zhì)，同樣能夠引發(fā)共鳴，讓受眾喜愛、歡迎。誠然，抵達(dá)它的前提是作者對(duì)故事所塑造的人物形象與運(yùn)用的曲種形式，都有深刻乃至爛熟于心般的認(rèn)識(shí)、了解。筆者很欣慰，《腳繡》的作者似乎做到了這些，整個(gè)文本就是夾評(píng)夾敘地說故事?！澳_繡”不僅是吸引筆者不得不往下看下去、聽到底的“書扣”，似乎更像耐人尋味的“詩眼”，令我讀后不得不為中國新時(shí)代中這對(duì)殘疾夫妻書寫出的“驚人詩篇”而感嘆不息，心情久久難以平靜。作品竟然沒用半句“時(shí)尚口號(hào)”，所有的演繹都在“見一男一女隔桌對(duì)坐，嘮著閑嗑兒忙個(gè)不?！敝型瓿膳c實(shí)現(xiàn)。作品的高級(jí)不僅在于其“切入點(diǎn)”的巧妙，還在于作者在故事表達(dá)中非常自然、貼切地把曲藝唱詞佳作慣用的“垛子句”功夫體現(xiàn)得淋漓盡致：“可聽話音兒，他們是高一聲，低一聲，長一聲，短一聲；憶先前，淚眼濛，含辛酸，裹傷痛；提眼下，喜盈盈；嘆氣后，豪氣生，開懷笑，蘊(yùn)深情—他們是有問有答、言來語去、斷斷續(xù)續(xù)地說個(gè)不停”。雖然作品沒有提及觀眾此處“叫好”的提示，但筆者卻在心底為之拍手不止。《腳繡》為演員的“二度創(chuàng)作”提供了非常寬闊的空間。當(dāng)然，這只是筆者點(diǎn)評(píng)時(shí)的遐想。究竟如何，還須用演出實(shí)踐去具體驗(yàn)證。

（點(diǎn)評(píng)人：中國曲協(xié)曲藝創(chuàng)作委員會(huì)委員、國家一級(jí)編劇 孫立生）

（責(zé)任編輯/陳琪穎）

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