李勤余

當(dāng)下，主旋律電影越來越受到觀眾的喜愛和歡迎。電影主題容易引發(fā)共鳴，激發(fā)愛國(guó)熱情，是重要原因。但更重要的原因是，如今的主旋律電影逐漸擺脫了以往的說教意味，更具可看性和娛樂性。

不過，當(dāng)我們談起主旋律電影時(shí)，又會(huì)不自覺地陷入某種宏大敘事主旋律電影須有大場(chǎng)面、大制作、大視角，似乎不如此，就不能匹配電影所要呈現(xiàn)的思想。

其實(shí)不然，主旋律電影有“大”，也有“小”。哪怕是講述可歌可泣的反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)事跡，我們也曾有《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》和《鐵道游擊隊(duì)》這樣的經(jīng)典作品。它們將視角轉(zhuǎn)向基層，用小切口反映大時(shí)代。接地氣的風(fēng)格，讓這些電影成為一代國(guó)人的集體記憶。

講述“魯南鐵道隊(duì)”抗戰(zhàn)事跡的《鐵道英雄》，當(dāng)然是對(duì)經(jīng)典的傳承。不過，時(shí)隔半個(gè)多世紀(jì)，今天的電影人又會(huì)如何重新講述那個(gè)大家都耳熟能詳?shù)墓适拢?/p>

與以往不同的是，《鐵道英雄》里的侵略者形象不再是面目不清的“他者”。當(dāng)年的《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》等影片為了突出戰(zhàn)士和老百姓的機(jī)智英勇，往往把反派角色塑造成邪惡、傲慢又愚蠢的形象。這樣能增強(qiáng)電影喜劇效果，也讓觀眾得到心理上的滿足。

然而，這顯然不是歷史的“全貌”，時(shí)代的轉(zhuǎn)變也讓觀眾的喜好和審美發(fā)生了改變。于是，《鐵道英雄》里呈現(xiàn)了日軍雪夜來襲的驚險(xiǎn)場(chǎng)面。特別在日本軍官藤原的人物塑造上，冷靜、果決、細(xì)膩、機(jī)敏，這是個(gè)堪稱恐怖的敵人。從頭到尾，他都掌握著主動(dòng)權(quán)，對(duì)老洪領(lǐng)導(dǎo)的“鐵道隊(duì)”形成壓迫之勢(shì)。

這不僅提升了電影情節(jié)的緊張刺激程度，也是對(duì)歷史的尊重?cái)橙耸菑?qiáng)大的，中國(guó)抗日戰(zhàn)士和老百姓在當(dāng)時(shí)的處境是相當(dāng)艱難的?！拌F道隊(duì)”不可能在笑談間輕松殺敵，相反，他們?yōu)榱耸匦l(wèi)國(guó)土付出的犧牲和代價(jià)，是我們難以想象的。

如此一來，我們就能從一個(gè)小切口窺見真正的大歷史。中國(guó)人抗擊外敵的故事，不只有氣壯山河的《長(zhǎng)津湖》、震撼人心的《戰(zhàn)狼2》，也有看似平凡的《鐵道英雄》。我們需要“大”，也需要“小”，多元化的風(fēng)格不僅可以豐富中國(guó)主旋律電影的色彩譜系，也能讓觀眾從不同視角解讀歷史。

本片的最大亮點(diǎn)，當(dāng)數(shù)范偉扮演的鐵道員老王。這是個(gè)復(fù)雜的人物，他平日最愛喝兩口，總是一邊點(diǎn)頭哈腰，一邊用花生和日本人套近乎，看似并不“討喜”。但他對(duì)車站小孩的疼愛，對(duì)自身使命的堅(jiān)持，讓觀眾看到了他的忍辱負(fù)重和身上的濃濃人情味。

可見，電影的場(chǎng)景和人物不管是“大”還是“小”，終究會(huì)匯聚到熱愛祖國(guó)、熱愛人民的精神內(nèi)核之中。中國(guó)電影的技術(shù)一直在進(jìn)步，形式一直在改變，但一代代觀眾的情懷和記憶是永遠(yuǎn)不變的。

電影片尾，當(dāng)那首經(jīng)典的《鐵道游擊隊(duì)》主題曲《彈起我心愛的土琵琶》再度響起，我們心潮澎湃，與熒幕上的英雄一起完成了對(duì)經(jīng)典作品和抗日先烈的致敬。

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