色彩形式對影片的修辭淺析

周倩

【摘要】 電影作為一門綜合藝術(shù)，融合了多種形式創(chuàng)作而成。色彩作為表現(xiàn)力極強的創(chuàng)作形式之一，對影片創(chuàng)作產(chǎn)生獨特序列、隱喻人物命運的結(jié)局、推動劇情發(fā)展和奠定影片基調(diào)等方面發(fā)揮著重要作用。在傳遞創(chuàng)作者主觀想法、便于接受者對內(nèi)容的理解上以及表現(xiàn)影片情感價值，色彩發(fā)揮的作用也是不容小覷的?？梢?，色彩為影片內(nèi)容的傳達和內(nèi)涵的表達有著極大的影響。

【關(guān)鍵詞】 《布達佩斯大飯店》;俄國形式主義;色彩

【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2022）10-0093-03

俄國形式主義被視為現(xiàn)代西方文藝理論的開端，對結(jié)構(gòu)主義、讀者反應(yīng)批評、解構(gòu)主義、符號學(xué)等文藝思潮有直接影響。[1]俄國形式主義理論家們認為，電影是一門不同于其他任何藝術(shù)的新型種類，電影就像要將文字語言詩歌化一樣， 重在探討關(guān)于電影形式修辭的問題。形式主義理論家們不滿于只將現(xiàn)實中的鏡頭材料直接搬上銀幕， 他們追求的是一種帶有更多美感與詩意的藝術(shù)形式。[2]因此本文將以電影《布達佩斯大飯店》為例，分析影片在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者運用色彩這個在影視作品中隨處可見的形式，來藝術(shù)化地表現(xiàn)其影片的內(nèi)容和內(nèi)涵。

一、色彩是影片內(nèi)容傳達的絕佳途徑之一

一部優(yōu)秀的影視作品，其內(nèi)容傳達的途徑絕不是單一的，而是多元的，例如利用音樂表達情感，利用字幕解釋情節(jié)，利用蒙太奇再造時空等等。而在眾多的使用途徑中，色彩是能夠引發(fā)大眾共同的審美情感，最為直接樸實的有效傳達途徑之一。色彩能夠直接作用于人們的視覺感官，從而直接影響人們的情感。因此在電影畫面的表現(xiàn)過程中，色彩可以渲染氣氛、參與人物性格刻畫和心理世界的塑造，不光如此，色彩也可以參與影片敘事過程，提供另類的表達方式。在影片《布達佩斯大酒店》中，導(dǎo)演韋斯·安德森巧妙地運用色彩元素抓住觀眾眼球，極具趣味地將故事展現(xiàn)在觀眾面前。

（一）色彩創(chuàng)作獨特序列

藝術(shù)的生命在于從生活中提取并不具有實用價值的素材。[3]色彩作為視覺語言形式之一，在影片制作過程中，與日常生活的色彩運用有所區(qū)別。在影視作品中，從簡單的色彩元素轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)創(chuàng)作的要素，脫離了色彩在日常生活中表現(xiàn)的隨機性。在《布達佩斯大飯店》的創(chuàng)作過程中，如果只是紀實地展現(xiàn)現(xiàn)實生活中事物的色彩，那么這部影片的精彩程度將大打折扣。相比于在一般的影片敘述過程中，創(chuàng)作者的創(chuàng)作手法是在對于色彩選擇中遵循自然的表現(xiàn)，從而進行紀實地表達，讓受眾將影片看作一個完整的主體。

而《布達佩斯大飯店》的導(dǎo)演韋斯·安德森對于色彩的安排則相當出彩。在《布達佩斯大飯店》中，影片故事是由多個小故事串聯(lián)成一個完整的故事體系，多個故事之間層層推進，又相互聯(lián)系，給了觀眾不同的觀影體驗。作者巧妙地運用粉色、黑棕色、藍色、白色等顏色，代表著每個小故事不同的主題情感色彩，因此將影片整體分割為幾個獨立的部分，形成了這部電影獨特的序列結(jié)構(gòu)，從“一”分為“多”，提供的故事內(nèi)容不是一個完整的序列，而是間斷又勾連的序列。

影片在開始講述古斯塔沃和布達佩斯大飯店的故事時，不管是遠處的山，還是布達佩斯飯店，或是酒店人員的制服，影片大量運用粉色基調(diào)，營造一種浪漫、夢幻、童話般的感覺。而到第二個主要的故事伯爵夫人去世后，在城堡里發(fā)生的故事，影片則運用了深色，如棕色、黑色，給人一種壓抑、陰暗的感覺。而到了第三個故事，導(dǎo)演則使用了灰色、藍色、白色等顏色，描述古斯塔沃在獄中發(fā)生的一系列事件，他在逃亡之路中發(fā)生的故事，以及在影片的最后，他為了保護門童而丟失生命時，影片的畫面運用的是黑白色調(diào)。不同的顏色，將對應(yīng)不同的故事敘述內(nèi)容，將整體分割為不同排序的單獨故事。不僅呼應(yīng)了故事情節(jié)，而且突出了故事情感。

（二）色彩隱喻人物結(jié)局

色彩作為一種平常至極、簡單至極的物理現(xiàn)象，本身并不具有生命和靈魂。不過，一旦它與人的感知經(jīng)驗相結(jié)合，便會在聯(lián)想和審美的基礎(chǔ)上，喚起人們的不同情緒[4]。受眾在觀影時，通常會將影片中的所觀所感與自己的期待視野相結(jié)合，來解讀電影。作為接受主體的觀眾，基于本身個人與社會的復(fù)雜原因，心理上往往會有既定的思維指向與觀念結(jié)構(gòu)。

例如在一般的影視作品中，字幕、音樂、情節(jié)伏筆是暗示故事情節(jié)發(fā)展或人物結(jié)局的主要方式，而色彩帶有主觀化思想，與受眾的日常生活聯(lián)系緊密，觀眾對于創(chuàng)作者的暗示能夠很快理解。比如，人們看到紅色就會覺得代表熱情，看到綠色就會想到自然環(huán)保，在看到不同的顏色時，內(nèi)心會有不同的反應(yīng)。

在影視作品中，吸引受眾持續(xù)關(guān)注故事內(nèi)容走向的主要原因便是人物的命運結(jié)局。作為影片可設(shè)置的最佳懸念之處，創(chuàng)作者一直利用觀眾的好奇心來牽扯著觀眾的注意力。從人物故事的走向到人物命運的揭示，二者之間構(gòu)建著深深的聯(lián)系。因此，在《布達佩斯大飯店》中，將色彩與人物的命運結(jié)局聯(lián)結(jié)在一起，給了觀眾一種奇妙的視覺體驗——通過色彩的變化，向觀眾暗示人物結(jié)局。

《布達佩斯大飯店》主要講述了在伯爵夫人去世后，在遺囑中將一幅價值連城的名畫《蘋果與少年》留給了古斯塔沃，這個行為引起了她的兒子迪米特里的不滿，以此為開始，布達佩斯大飯店和古斯塔沃的厄運就此開始。影片故事跌宕起伏，創(chuàng)作者沒有選擇埋下伏筆的燒腦方式來暗示內(nèi)容，而是巧妙地通過色彩，來隱喻人物結(jié)局，輕松又巧妙地讓觀眾接受創(chuàng)作者信息。

例如，古斯塔沃出場時身穿代表著高貴的紫色制服，梳著干凈利落的頭發(fā)，有條不紊地指揮著飯店中的一切事物，不難看出他在飯店中有著極高地位。而隨著故事的發(fā)展，古斯塔沃進了監(jiān)獄時，整個畫面的冷色調(diào)都在暗示著古斯塔沃在監(jiān)獄過著與在飯店截然不同的悲慘生活。特別是當古斯塔沃逃獄成功時，他的穿著：褐色的帽子，黑色的坎肩，灰色的襯衫，黑色的褲子，與他在布達佩斯飯店時的穿著形成鮮明的對比，暗示著他的命運從原本的生活已經(jīng)發(fā)生了巨大的改變。

（三）色彩推動劇情發(fā)展

在小說中，情節(jié)發(fā)展的四個主要階段由開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。在電影中，劇情的發(fā)展也講究起承轉(zhuǎn)合，同樣需要開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。在劇情進展中，合適的節(jié)奏和突出的矛盾是吸引觀眾注意力的兩大重點。因此劇情的順利進行，除了必要的前后內(nèi)容連貫外，還需要在情節(jié)發(fā)展的整體中，重點突出局部，讓觀眾能夠擁有更為直觀的感受。在影片《辛德勒的名單》中，小女孩的紅衣與整個世界的灰黑色形成鮮明的對比，讓觀眾擁有極為強烈的主觀感受?？梢姡首鳛橹庇^的畫面表現(xiàn)元素，是推進劇情發(fā)展的主力軍之一。

例如，在古斯塔沃逃出監(jiān)獄后，阿加莎為了幫助戀人零和古斯塔沃，而進入布達佩斯大飯店，取走了名畫《蘋果與少年》，遇上伯爵夫人的兒子德米特里，被德米特里追趕的情節(jié)中，阿加莎有著亞麻色的頭發(fā)，身穿駝色的大衣，整個人是淺色系，代表著純真;而德米特里則是一頭黑發(fā)，留著濃密的黑色胡子，穿著黑色的外衣，整個人呈現(xiàn)出暗黑的感覺。在整個追逐過程中，可以看見德米特里在布達佩斯大飯店這個整體清新的環(huán)境中，顯得有些格格不入。因為德米特里所代表的是黑暗和陰謀，在整個代表著純真浪漫的環(huán)境中，局部突出了黑暗，格外吸引觀眾的目光，從而順利推進劇情的發(fā)展。

（四）色彩奠定影片基調(diào)

色彩可以說是貫穿影片始終的基本要素，它占據(jù)人們主觀視覺的絕大部分，影片創(chuàng)作者運用色彩，控制電影的整體基調(diào)。不同的電影類型，不同的電影題材，甚至不同的電影導(dǎo)演，其最終呈現(xiàn)出的電影基調(diào)是不同的。比如在恐怖電影中，為了給觀眾營造一種驚悚駭人的電影氛圍，影片往往運用冷色調(diào)，低飽和度的畫面，來講述故事。而導(dǎo)演韋斯·安德森，致力于運用色彩，給觀眾呈現(xiàn)一個與現(xiàn)實有所不同的世界。在《布達佩斯大飯店》這部作品中，大量運用了粉紅、粉藍、橙黃、洋紅、絳紫，這些顏色的組合搭配下給觀眾營造出了一個童話世界，奠定了這部影片的整體基調(diào)是浪漫色彩。

例如在《布達佩斯大飯店》故事開始時，不管是影片的色調(diào)，還是酒店內(nèi)的裝飾，都是以粉色為主調(diào)。在影片中，觀眾感受到一種童話般的夢幻色彩。而當故事發(fā)展到門童零與阿加莎從樓上掉進曼德芙糕點運送車上的一幕時，導(dǎo)演韋斯·安德森運用了粉紅、粉藍色彩包圍著這兩個甜蜜的愛人，這樣的色彩搭配讓觀眾暫時忘記兩人正在被追殺的危險處境，而是一瞬間被拉入門童零和阿加莎戀人之間甜蜜的氛圍。

二、色彩是影片內(nèi)涵表達的主要方式之一

影片的作用除了講述一個完整的故事以外，更重要的是在深層次表達出內(nèi)涵。任何一部優(yōu)秀的影視作品，其內(nèi)涵表達絕不會停留在表面，也絕不會使用單一的途徑去表達內(nèi)涵。在影片中出現(xiàn)的任何構(gòu)成影片內(nèi)容的元素，都可能是導(dǎo)演為了內(nèi)涵表達而做出的精心設(shè)計。然而，電影作為一門大眾藝術(shù)，面向龐大的觀眾群體時，需要巧妙地展現(xiàn)內(nèi)涵，實屬不易之事。因而，色彩的表現(xiàn)在內(nèi)涵表達中極為重要。

（一）易于傳達創(chuàng)作者的主觀想法

一部影片的最終呈現(xiàn)，是導(dǎo)演嘔心瀝血的創(chuàng)作，導(dǎo)演在其中融入自己的所悟所感，因此，導(dǎo)演最關(guān)心的事情之一就是把每個鏡頭都“傳遞給”觀眾，使觀眾能夠推測出每個段落的含義。[5]而在色彩的性能，使得在影片內(nèi)涵表達過程中，大大提高了創(chuàng)作者傳達自己主觀想法的效率，讓受眾能夠更加直觀地了解其想法。

《布達佩斯大飯店》表面上圍繞著古斯塔沃進行發(fā)展，但是參考故事發(fā)生的社會背景，可以看出導(dǎo)演其實想傳達的深層想法是猶太人在二戰(zhàn)時遭到納粹的迫害。而這一想法，導(dǎo)演巧妙地利用色彩進行表現(xiàn)。影片中，第一次在火車上檢查古斯塔沃他們的軍官，穿著灰色的制服，代表中性，畫面呈現(xiàn)出暖色調(diào)，給觀眾輕松之感，最后軍官也幫助了古斯塔沃，給他們放行。同樣是在火車上，同樣是軍官在例行檢查，而最后一次在火車上檢查他們的軍官，身穿清一色的德國黨衛(wèi)軍裝備，影片畫面的色彩是令人壓抑的黑白色，最后古斯塔沃也喪命于此。而在這里畫面的主色調(diào)使用黑白色，也符合古斯塔沃在此失去生命的結(jié)局，是對他的一種哀悼。同樣的被檢查，遇到同樣的問題，冷暖色調(diào)的強烈對比，古斯塔沃的不同命運，無需很多言語的表述，就能讓觀眾強烈地感受到創(chuàng)作者的想法，感受到創(chuàng)作者對于法西斯冷酷的指控。

（二）便于接受者理解影片隱喻

麥茨說：“不是由于電影是一種語言，它才講述了如此美妙的故事，而是因為它講述了如此美妙的故事，它才成為一種語言。”[6]當影片創(chuàng)作者將電影變成語言時，對于受眾而言，觀眾只有在自己的語言儲存中找到相應(yīng)的隱喻表達時，才能理解電影的隱喻。對于影片中隱喻的理解，不能忽視的是基于社會背景和文化環(huán)境的影響，影片中的隱喻理應(yīng)是當下生活環(huán)境中流行的，因為只有這樣，在受眾腦海中出現(xiàn)了清晰明確的視覺形象時，受眾的接受門檻才能大大降低，能夠輕松的理解。正是由于色彩一直以來都屬于社會流行的元素，所以受眾能夠通過色彩，更好地理解影片的隱喻。

在日常生活中，普遍認為藍色給人鎮(zhèn)靜、沉穩(wěn)的感覺，因此在影片中古斯塔沃入獄這一段的故事，整體色調(diào)以藍色為主。而在古斯塔沃入獄期間，殺手喬普林一直在為迪米特里“排除障礙”，因此與代表黑暗的迪米特里一樣，喬普林也是身穿黑色皮衣、黑色褲子、黑色皮鞋、黑色襪子，黑色讓觀眾能夠很好地理解喬普林代表著陰暗面。最后，古斯塔沃逃獄成功，在逃獄采取的一系列過程中，影片又使用的是暖色調(diào)為主，暗示著古斯塔沃逃獄的結(jié)果。在這一段故事中，顏色的使用并沒有與大眾對于顏色的正常理解有所出入，與觀眾生活中對于生活的理解基本吻合，因此觀眾能夠很好地理解影片背后的隱喻內(nèi)涵。

（三）利于表現(xiàn)影片主體情感價值

不難理解，電影向觀眾展示的時空是導(dǎo)演所創(chuàng)造的一個虛擬時空。在這樣一個虛擬時空中，所有人物以及事件等等元素都是靠著導(dǎo)演的意愿和天馬行空來運作的。色彩作為一種極其具有標識性的創(chuàng)作元素，成了影片主體情感價值與具體表現(xiàn)之間的橋梁之一。讓影片中虛擬時空的設(shè)定，更加貼近創(chuàng)作者想要表現(xiàn)情感價值的真實需要。因此，電影中的一些情節(jié)或者環(huán)境的設(shè)定與受眾的日常生活有所出入，是為了能夠?qū)⒂捌闹黧w情感價值完美體現(xiàn)。《布達佩斯大飯店》的導(dǎo)演韋斯·安德森被譽為是“好萊塢童話導(dǎo)演”，在他的光影世界中，對于色彩的運籌帷幄讓影片的情感價值體現(xiàn)得更加淋漓盡致。

影片中每一個版塊都會有相應(yīng)的主要顏色。首先，在故事的開始，由一個年輕的女孩引入，她緩緩地走進墓園，滿地都是純白色的雪，這一個版塊主要是以白色為主，白色也象征著無邪和哀悼的情感。隨后，第二個版塊是由一個老作家的視角展開的，這一個版塊是回憶，因此主要象征的顏色便是黃色，與回憶之情相互對應(yīng)。接著第三個版塊，講述古斯塔沃先生，這一章內(nèi)容主要由粉色和紫色組成。紫色代表著高貴、神秘和嚴謹，是對古斯塔沃形象的象征，因為他在布達佩斯大飯店的地位極高。粉色主要是在展示布達佩斯大飯店時的主要顏色，象征著創(chuàng)作者對于布達佩斯大飯店的喜愛，所以運用了浪漫的顏色來表達。

而主要內(nèi)容的第二章發(fā)生在伯爵夫人的城堡，在城堡的故事展現(xiàn)中，大量使用黑色等暗色系，給人壓抑的感覺。以及在影片后面的內(nèi)容呈現(xiàn)中，都可以明顯地看出色彩對于情感的有利表達。

當然，在電影中環(huán)境設(shè)計是為了突出情感設(shè)定，在現(xiàn)實生活中觀眾也很難見到滿是粉色的大酒店，顏色鮮艷又分明的室內(nèi)設(shè)計，在影片中對于喜愛的場景用浪漫鮮艷的顏色，對于令人壓抑恐懼的情節(jié)用暗色系，因而色彩對于影片主題情感表達的作用是顯而易見了。

三、結(jié)語

如今，觀眾對于電影所要講述的故事早已不是簡單地觀看，而是運用自己的審美經(jīng)驗，去理解體會影片的內(nèi)涵。因此，創(chuàng)作者運用各類外在形式來講述電影時，除了將影片內(nèi)容精彩地傳達外，更重要的是讓受眾便于理解，才能讓受眾與影片搭建深刻的共鳴。而在各類形式中，色彩的使用是極為重要的。因為色彩強烈的視覺沖擊，對受眾的感知體驗造成深刻影響，色彩也從簡單的影片構(gòu)成材料變?yōu)橛捌囆g(shù)元素?？梢娚首鳛橐环N非常重要的視覺元素和畫面構(gòu)成，不僅賦予電影藝術(shù)更多的表達空間，而且大大提高了影片的價值，發(fā)揮著十分重要的作用，突出了色彩在電影中獨特的藝術(shù)價值。

參考文獻：

[1]陳禮珍.俄國形式主義文學(xué)倫理學(xué)再評判[J].廣東外語外貿(mào)大學(xué)學(xué)報，2021，32（01）：18-27+157.

[2]王姝.簡析俄國形式主義影響下的蘇聯(lián)“詩電影”[J].今傳媒，2018，26（07）：105-106.

[3][5]艾亨鮑姆著，李恒基，楊遠嬰主編.電影修辭問題[M].楊遠嬰譯.外國電影理論文選[C].上海：上海文藝出版社，1995.

[4]畢翼飛.電影色彩藝術(shù)的美學(xué)探析[J].電影文學(xué)，2014，（09）：153-154.

[6]韓道營.電影《布達佩斯大飯店》的色彩運用與分析[D].魯東大學(xué)，2016.

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