【摘要】 漢字的基本印刷字體起源于楷體，成熟于宋體并衍生出黑體等其他多種現(xiàn)代字體。宋體和黑體則為兩款代表性印刷字體，形態(tài)突出，使用廣泛，理解和研究這兩款字體，有助掌握漢字的字形規(guī)律、書(shū)寫(xiě)技巧和筆畫(huà)特征。本文基于對(duì)基礎(chǔ)款宋體和黑體的認(rèn)識(shí)，拓展分析多款宋體和黑體類(lèi)字體，并結(jié)合西方襯線(xiàn)體和無(wú)襯線(xiàn)的分類(lèi)特點(diǎn)，詳細(xì)闡述宋體與黑體的聯(lián)系與區(qū)別。從各自的氣質(zhì)特點(diǎn)出發(fā)，總結(jié)其常規(guī)使用和專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)的領(lǐng)域及規(guī)律，整體結(jié)論有助于設(shè)計(jì)師和受眾更好地掌握漢字的識(shí)別與使用。

【關(guān)鍵詞】 宋體;黑體;識(shí)別;使用

【中圖分類(lèi)號(hào)】J524? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2022）11-0117-03

一、宋體與黑體字的識(shí)別

（一）初識(shí)與通識(shí)——基礎(chǔ)款宋體與黑體字

宋體，唯一款以朝代命名的字體，是后人對(duì)宋代雕版印刷中所用書(shū)體的指稱(chēng)，其起源發(fā)展于宋朝，而后成熟傳播于明朝，又稱(chēng)“明體”“明朝體”，如現(xiàn)今中國(guó)港、臺(tái)地區(qū)和日本便以此稱(chēng)謂。

宋體字在起初雕刻版書(shū)時(shí)，源于宋代版者對(duì)唐代書(shū)法名家們的模仿，如顏真卿、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢(xún)等，因而其字形皆以楷書(shū)為樣，在長(zhǎng)期的實(shí)踐摸索中形成了一種橫平豎直、縱向略長(zhǎng)、筆畫(huà)硬挺的刻書(shū)體，這種字體便是宋體字的雛形，而后又經(jīng)歷了扁平方正、規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)整與定形，最終形成現(xiàn)代宋體字。這種字造型端莊、穩(wěn)健，便于雕刻，相對(duì)于“新宋體”而言，它即為“老宋體”。其筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)自行方正，橫細(xì)豎粗，尖峰短而有力。有這么一句順口溜形容宋體的特點(diǎn)非常貼切：“點(diǎn)如垂露撇似刀，勾似鵝頭捺如掃?？谧稚舷露嘁欢危瑱M尾有山彎帶角?！奔?xì)究其筆畫(huà)尺寸，宋體字橫豎比例寬度一般在1：4，部分為1：3，對(duì)比強(qiáng)烈，節(jié)奏參差。細(xì)論其筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)，宋體字起筆有勢(shì)、頓筆有角、提筆輕巧、鉤筆婉約，在橫平豎直的公正度下，略顯柔韌堅(jiān)挺之美。整體不但具備中國(guó)書(shū)法的傳統(tǒng)魅力，更顯其獨(dú)特雕版印刷與木版刀刻的審美韻味。

黑體又稱(chēng)“方體”，產(chǎn)生于20世紀(jì)初，主要受到三個(gè)方面因素的影響。第一方面是西方“無(wú)襯線(xiàn)”體的發(fā)展與使用，通過(guò)傳教士傳入中國(guó);第二方面是日本哥特體（Gothic）造型筆畫(huà)的形成與使用，日文中保留有部分漢字的字形，這使得黑體字樣式在中國(guó)的認(rèn)知基本定型，第三方面是在宋體基本骨骼的基礎(chǔ)上演變和創(chuàng)作，最終形成現(xiàn)代黑體字。黑體筆畫(huà)粗細(xì)一致、方頭方尾，書(shū)寫(xiě)粗壯、醒目，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。整體風(fēng)格莊重有力、樸素大方，簡(jiǎn)約時(shí)尚。同樣有這么一句順口溜形容出黑體的特點(diǎn)：“橫平豎直字見(jiàn)方，大小粗細(xì)一個(gè)樣。上緊下松要記牢，筆畫(huà)穿插又避讓。字隙均勻要講究，整齊美觀(guān)又大方?！?/p>

值得注意的是，黑體筆畫(huà)在書(shū)寫(xiě)處理上，略有一層考量，通常橫畫(huà)略細(xì)于豎畫(huà)，且在橫、豎筆畫(huà)兩端有相應(yīng)的加寬，在撇、捺筆畫(huà)的收手筆處亦有微喇弧度，這些使得黑體字形在水平和方正之間增加了一定的柔軟和彈性，線(xiàn)條略顯厚實(shí)有力，更具親和力。

（二）深識(shí)與廣識(shí)——多種類(lèi)宋體與黑體字

在對(duì)宋體的常規(guī)認(rèn)識(shí)和使用的基礎(chǔ)上，藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們對(duì)其外形、結(jié)構(gòu)和筆畫(huà)進(jìn)行細(xì)微的改造和創(chuàng)作，逐漸發(fā)展形成了較多的宋體，這里統(tǒng)一稱(chēng)其為宋體類(lèi)字體。仿宋體即為一款頗具代表性的字體，其產(chǎn)生之初便是模仿宋版書(shū)，故稱(chēng)仿宋。早期的仿宋體以“歐體”為基礎(chǔ)筆調(diào)，略帶長(zhǎng)形，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市場(chǎng)需求，更接近于楷體造型又不失均勻版正的仿宋體逐漸定形，其筆畫(huà)棱角清晰，粗細(xì)規(guī)范有度，字形纖細(xì)優(yōu)美，被廣泛印刷使用。

到了20世紀(jì)初，經(jīng)丁輔之、丁善之等人創(chuàng)作了聚珍仿宋體，隨后由中華書(shū)局獲權(quán)出版，這種字體橫豎粗細(xì)相等、筆畫(huà)秀麗古雅，字形方長(zhǎng)清秀，頗受大眾喜愛(ài)，并長(zhǎng)期印制使用，這便是現(xiàn)今的仿宋體。

在現(xiàn)代印刷字體中，常見(jiàn)Microsoft Office/Windows系統(tǒng)中默認(rèn)使用的中易宋體、新宋體、華文中宋、華文仿宋等，另有Mac OS系統(tǒng)中的儷宋等，均是在宋體基礎(chǔ)上進(jìn)行筆畫(huà)粗細(xì)、字形比例等方面的細(xì)微調(diào)整后而發(fā)布的正規(guī)印刷字體。另外，在字形結(jié)構(gòu)和筆畫(huà)設(shè)計(jì)中相對(duì)視覺(jué)層次變化較大的還有“特宋、大宋、標(biāo)宋、報(bào)宋、粗黑宋、風(fēng)雅宋”等多種宋體，以方正、漢儀等字庫(kù)為代表，現(xiàn)今使用也頗為廣泛。

黑體是現(xiàn)代印刷字體的代表之一，對(duì)比宋體的歷史演變，黑體則更突出的表現(xiàn)為迅猛發(fā)展。在現(xiàn)代印刷和電腦Microsoft Office/ Windows、Mac OS系統(tǒng)里常見(jiàn)的默認(rèn)黑體類(lèi)有華文細(xì)黑、華文中黑、微軟雅黑、等線(xiàn)體等。另外，方正、漢儀等字庫(kù)中常有“粗黑、大黑、美黑、中黑、平黑、細(xì)黑”等多種款黑體字，它們亦是在筆畫(huà)粗細(xì)和字形比例上有相應(yīng)的偏向，且均在印刷品和設(shè)計(jì)應(yīng)用中尤為突出。其中，微軟雅黑字體的設(shè)計(jì)與使用于大眾和專(zhuān)業(yè)者均值得深入探究。雅黑的設(shè)計(jì)起源離不開(kāi)現(xiàn)代科技的發(fā)展，它是一款專(zhuān)門(mén)為電子顯示屏幕打造的字體，力求在現(xiàn)有的顯示水平中或者在低分辨率下，盡可能實(shí)現(xiàn)字體的清晰度和可讀性，頗具人文主義。因此，微軟雅黑在黑體的基礎(chǔ)上進(jìn)行字體結(jié)構(gòu)和筆畫(huà)的改造，如字面、中空、粗細(xì)、鈍角、裝飾等多方面嘗試了科學(xué)化功能性的研究探討，最終實(shí)現(xiàn)了同等字號(hào)擴(kuò)大字面、同等字面擴(kuò)大中空，同等筆畫(huà)粗細(xì)更勻，同等視覺(jué)極度簡(jiǎn)約，同等字身水平方正的視覺(jué)效果，在屏幕顯示和藝術(shù)審美上均收獲極大的認(rèn)可與創(chuàng)新，于2006年12月與Microsoft Windows Vista一起發(fā)布，為其默認(rèn)字體，至今普遍認(rèn)知并使用。

（三）襯線(xiàn)和無(wú)襯線(xiàn)——形體化宋體與黑體字

襯線(xiàn)指在拉丁文字中筆畫(huà)開(kāi)始和結(jié)束的地方有額外的裝飾，根據(jù)筆畫(huà)粗細(xì)、字體風(fēng)格不同，裝飾的形態(tài)也有所不同。無(wú)襯線(xiàn)則指在拉丁文字中筆畫(huà)開(kāi)始和結(jié)束的地方?jīng)]有額外的裝飾。這本源自對(duì)西方字體的特殊稱(chēng)謂，而今亦沿用至漢字的歸類(lèi)和理解中，且頗為有效。

在漢字中，宋體和黑體字可分別代表兩種形體，宋體從傳統(tǒng)書(shū)體演變而來(lái)，以楷體為基本形體，是中文字體中襯線(xiàn)體的代表。黑體則隨著現(xiàn)代印刷而生，筆形簡(jiǎn)潔大方，以直線(xiàn)方頭為特征，是中文字體中典型的無(wú)襯線(xiàn)體。通過(guò)這一形體化的識(shí)別與歸類(lèi)，漢字字體形態(tài)的把握和使用亦有了規(guī)律可循。因此，本文處所提出的宋體和黑體，并非單一的基礎(chǔ)款字體，更多是通過(guò)宋體和黑體字形特點(diǎn)，衍生歸類(lèi)后的多種類(lèi)字體的深度識(shí)別與研究。

二、宋體與黑體字的使用

（一）常用與通用——宋體與黑體字的直接使用

通過(guò)前期對(duì)宋體的認(rèn)識(shí)，其基本的氣質(zhì)特點(diǎn)較為明顯，在大方端莊、傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)、易于閱讀的審美特點(diǎn)上，宋體成為現(xiàn)今使用最為廣泛的印刷字體。通常可見(jiàn)其在閱讀文獻(xiàn)、官方文件、文學(xué)作品、常規(guī)教材等內(nèi)容中的使用率較高，這其中包含了大篇幅的說(shuō)明性和故事性文字，使用時(shí)字號(hào)通常不大。

值得注意的是，大眾和設(shè)計(jì)師們?cè)缙趯?duì)無(wú)襯線(xiàn)體（黑體、圓體等）有一定的“偏見(jiàn)”，普遍認(rèn)為舍棄了中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法筆觸形態(tài)和書(shū)寫(xiě)韻勢(shì)的字體，不夠嚴(yán)肅、正式，甚至擔(dān)心過(guò)度的簡(jiǎn)化筆畫(huà)，容易影響閱讀和識(shí)別性，所以現(xiàn)如今大部分的官方文件和文學(xué)作品如平日所見(jiàn)的“教育廳紅頭文件”“書(shū)籍小說(shuō)”“初級(jí)教材”等仍舊會(huì)保持宋體字的使用，無(wú)論是標(biāo)題大字號(hào)還是正文小字號(hào)，均為宋體款。當(dāng)然根據(jù)不同宋體特點(diǎn)的微弱差距，需要區(qū)別使用，如仿宋多用于引文、注釋等方面，而標(biāo)宋和大宋類(lèi)多用于標(biāo)題類(lèi)等需凸顯的情境中。

黑體字于20世紀(jì)初最早出現(xiàn)在部分期刊、文報(bào)等印制品中，多以個(gè)別標(biāo)題字體為主，其中廣告版面中也有以美黑為標(biāo)志標(biāo)題的字樣，這種使用方式延續(xù)至今。黑體字本就具備書(shū)寫(xiě)穩(wěn)健、筆粗方正的特點(diǎn)，作為標(biāo)題更能凸顯其強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和重量感。如文章標(biāo)題、書(shū)籍名稱(chēng)、文獻(xiàn)目錄、廣告片頭、招牌標(biāo)志等各種正式或非正式的畫(huà)面中均可使用，相對(duì)自由且效果俱佳。而那些“大黑、平黑、美黑”等字體，則根據(jù)粗細(xì)構(gòu)成和身形的視覺(jué)差異，進(jìn)行適當(dāng)情境需求而選擇使用，如室外宣傳廣告標(biāo)題、定制招牌等。

（二）專(zhuān)用與廣用——宋體與黑體字的設(shè)計(jì)使用

大部分受眾對(duì)宋體的認(rèn)識(shí)多停留于基礎(chǔ)文獻(xiàn)的使用，然上文中介紹了宋體字體種類(lèi)繁多，除了常規(guī)通識(shí)和通用，更有專(zhuān)業(yè)的設(shè)計(jì)創(chuàng)作與運(yùn)用。傳統(tǒng)藝術(shù)氣息濃厚無(wú)疑是最好的設(shè)計(jì)源泉，設(shè)計(jì)師們的選擇也就更加肯定，如常見(jiàn)的中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日海報(bào)設(shè)計(jì)、民族文化宣傳設(shè)計(jì)等，多傾向以宋體類(lèi)字體作為標(biāo)題及相關(guān)信息傳達(dá)使用。

另外，在民族特色產(chǎn)品品牌與包裝設(shè)計(jì)中，如月餅、茶葉、酒類(lèi)等相對(duì)傳統(tǒng)的食品多以宋體字為主，進(jìn)行企業(yè)標(biāo)志、品牌形象和包裝設(shè)計(jì)使用，其他還有一個(gè)獨(dú)特領(lǐng)域就在于書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)，尤其是針對(duì)歷史題材、人物故事、文化傳播等內(nèi)容相關(guān)的專(zhuān)業(yè)書(shū)籍設(shè)計(jì)，均選用宋體類(lèi)進(jìn)行書(shū)籍標(biāo)題和正文的印刷使用，凸顯民族氣息和文化底蘊(yùn)。

中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)大師呂敬人先生的作品中有較多頗具代表性的宋體字的設(shè)計(jì)與使用，而這種特殊氣質(zhì)魅力的表達(dá)方式，于日本設(shè)計(jì)師而言亦有共鳴。日文中保留著部分漢字的字體樣式，中日文穿插的視覺(jué)效果，配合日本古典圖形和色彩的畫(huà)面無(wú)疑夾雜著濃郁的文化氣息。著名設(shè)計(jì)師田中一光和杉浦康平的諸多海報(bào)和書(shū)籍作品中，均可見(jiàn)宋體款的設(shè)計(jì)與使用。

現(xiàn)今為配合時(shí)代審美，更多的宋體類(lèi)字體的衍生，多以強(qiáng)化橫細(xì)豎粗的對(duì)比關(guān)系略顯出彩，這一點(diǎn)與西方拉丁文字襯線(xiàn)體的發(fā)展?fàn)顟B(tài)和使用規(guī)律幾乎一致，常見(jiàn)于時(shí)尚雜志、廣告宣傳的大型標(biāo)題上。

近年較出名的一個(gè)字庫(kù)體系“造字工房”，以其出版發(fā)布的“造字工房俊雅銳宋體”為例，在筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比非常強(qiáng)烈的基礎(chǔ)上，去掉了宋體橫筆畫(huà)中起筆收筆的“裝飾”，以筆直的細(xì)線(xiàn)顯示出當(dāng)今時(shí)代的極簡(jiǎn)主義和時(shí)尚審美，而其他筆畫(huà)相應(yīng)保留了宋體“點(diǎn)、撇、捺、提、鉤”等基本形態(tài)的書(shū)法傳統(tǒng)底蘊(yùn)和木刻尖銳質(zhì)感，在書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)之間將“連筆”“轉(zhuǎn)角”等處的銜接，以直接疊放的構(gòu)成方式處理，使每一筆畫(huà)相對(duì)獨(dú)立，筆畫(huà)之間不那么有“黏性”，書(shū)寫(xiě)更覺(jué)干凈輕松。這款字體整體大氣婉約、雅致銳利、嚴(yán)謹(jǐn)端莊，部分筆畫(huà)加粗和與橫細(xì)線(xiàn)的強(qiáng)烈視覺(jué)對(duì)比更具備了抓人眼球傳遞信息的標(biāo)題字功能，因此其運(yùn)用在時(shí)尚女性雜志中則更為恰到好處。

黑體字是典型的無(wú)襯線(xiàn)體，屬于極簡(jiǎn)主義字體，去裝飾化，自帶干凈時(shí)尚的氣質(zhì)，在現(xiàn)今時(shí)代審美和商業(yè)需求上有一定的優(yōu)勢(shì)，其相關(guān)風(fēng)格的系列字體如粗黑、中黑、平黑和等線(xiàn)體等，常適用于海報(bào)設(shè)計(jì)、時(shí)尚雜志、企業(yè)商標(biāo)、路牌導(dǎo)向系統(tǒng)等設(shè)計(jì)。

另外，對(duì)比傳統(tǒng)書(shū)籍中宋體字的使用，現(xiàn)今較多設(shè)計(jì)類(lèi)書(shū)籍如專(zhuān)業(yè)教材、設(shè)計(jì)理論、設(shè)計(jì)研究等書(shū)籍的標(biāo)題和正文多以黑體字印刷使用。具體到專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)和實(shí)用性層面，因黑體的筆畫(huà)粗細(xì)均勻渾厚，在實(shí)體作業(yè)中，可視度略高于粗細(xì)不一的宋體，這使其在企業(yè)品牌形象和公共空間環(huán)境中的視覺(jué)導(dǎo)向系統(tǒng)的運(yùn)用中有了更多的可能。

在目前，已頗為成功的專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)案例中不得不提到日本設(shè)計(jì)師原研哉的代表性作品，其一即為知名品牌“無(wú)印良品”的品牌視覺(jué)形象設(shè)計(jì)，其是為典型的黑體（無(wú)襯線(xiàn)體）的運(yùn)用，仔細(xì)對(duì)比其企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)字和系列視覺(jué)印刷字，均接近于微軟雅黑的字形筆畫(huà)特點(diǎn)，粗筆干練的字體更顯簡(jiǎn)約穩(wěn)定的品牌信任感;其二則是他為“梅田醫(yī)院”打造的視覺(jué)導(dǎo)向系統(tǒng)，其中不乏大量典型中等線(xiàn)體（繁）的運(yùn)用，即為中黑體的形態(tài)特點(diǎn)，筆畫(huà)整體偏細(xì)，橫豎書(shū)寫(xiě)之間更顯水平方正，部分收筆的“喇叭口”也有所收斂，整體簡(jiǎn)約而頗具親和力，且具備較好的可視性。

其他更有大型超市、商場(chǎng)、機(jī)場(chǎng)、地鐵等地的視覺(jué)導(dǎo)向系統(tǒng)均多見(jiàn)黑體字的使用，如沃爾瑪在中國(guó)各地的實(shí)體超市，從中文標(biāo)志、宣傳海報(bào)、室內(nèi)外賣(mài)場(chǎng)（包含一級(jí)、二級(jí)等多種文字信息）的整體視覺(jué)導(dǎo)向系統(tǒng)設(shè)計(jì)中，漢字的使用均以黑體字為主，僅在字號(hào)大小和筆畫(huà)粗細(xì)上進(jìn)行層級(jí)關(guān)系和視覺(jué)效果的區(qū)分。又如萬(wàn)達(dá)集團(tuán)旗下的購(gòu)物廣場(chǎng)、地下停車(chē)場(chǎng)、室外步行街等系列的視覺(jué)指示系統(tǒng)，亦是統(tǒng)一的黑體款字體。

值得注意的是，無(wú)論是在環(huán)境復(fù)雜的超市室內(nèi)大賣(mài)場(chǎng)，還是在光線(xiàn)昏暗的地下停車(chē)場(chǎng)，于受眾而言指示牌上亮起的黑體字（無(wú)襯線(xiàn)體）其識(shí)別度明顯要高于宋體字（襯線(xiàn)體），這亦是黑體字（無(wú)襯線(xiàn)體）在相應(yīng)實(shí)際使用功能上的優(yōu)勢(shì)。

（三）組合與搭配——襯線(xiàn)體和無(wú)襯線(xiàn)體的專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)

宋體和黑體雖作為兩類(lèi)不同形體的漢字，但在設(shè)計(jì)中往往需要面對(duì)多種復(fù)雜情境，這需要設(shè)計(jì)師在熟悉二者基本形態(tài)和造型特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用一定的編排技巧和形式美感將其進(jìn)行組合搭配，從而豐富和提升漢字字體設(shè)計(jì)的藝術(shù)效果。

這其中可總結(jié)為對(duì)比沖突之美與和諧統(tǒng)一之美兩種效果，第一種制造對(duì)比沖突的效果可細(xì)化為，字號(hào)大小對(duì)比、筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比、襯線(xiàn)體和無(wú)襯線(xiàn)體的差別對(duì)比;第二種和諧統(tǒng)一的效果，通常表現(xiàn)為字號(hào)字形近似，筆畫(huà)結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，同類(lèi)同款字體（如單獨(dú)選擇無(wú)襯線(xiàn)體類(lèi)或襯線(xiàn)體類(lèi)）的組合編排效果。

然而，以上兩種效果直接簡(jiǎn)單，在現(xiàn)今使用中亦有了較好的成效，可作為通識(shí)通用知識(shí)理解，那么對(duì)于更多專(zhuān)業(yè)者或者當(dāng)下審美趨勢(shì)的市場(chǎng)而言，深層次的專(zhuān)業(yè)考驗(yàn)便來(lái)自混合編排，即宋體（襯線(xiàn)體）和黑體（無(wú)襯線(xiàn)體）字的組合搭配使用。

從專(zhuān)業(yè)直觀(guān)硬性的角度中可視為字號(hào)大小對(duì)比編排、筆畫(huà)粗字參差起伏、襯線(xiàn)和無(wú)襯線(xiàn)穿插互補(bǔ)等。

從內(nèi)涵深化的意義上可譯為傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交叉、裝飾與簡(jiǎn)約的緩和、古典與時(shí)尚的交融等，這一高度則要求設(shè)計(jì)者具備豐厚的字體知識(shí)積累和綜合的設(shè)計(jì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，從而實(shí)現(xiàn)編排過(guò)程中的選擇與處理，完成層次豐富與氣質(zhì)內(nèi)涵的組合專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)，且以上編排方式亦可在現(xiàn)今的設(shè)計(jì)案例中探尋出蹤跡。

三、結(jié)語(yǔ)

在現(xiàn)代漢字印刷體中，宋體伴隨著傳統(tǒng)內(nèi)涵的雅致大方，長(zhǎng)期活躍于歷史的認(rèn)知和使用中，文化氣息濃厚，影響深遠(yuǎn)。黑體則憑借少即多的簡(jiǎn)約與均勻，頗受現(xiàn)代設(shè)計(jì)師和青年受眾的喜愛(ài)，時(shí)尚感濃郁，發(fā)展迅速。如果把宋體比作嚴(yán)謹(jǐn)端莊的“傳統(tǒng)女性”，那么黑體則可作為時(shí)尚穩(wěn)健的“現(xiàn)代男性”，二者并存之間又相互制衡，它們因基礎(chǔ)類(lèi)別不同各自占領(lǐng)商業(yè)市場(chǎng)，又因本質(zhì)特點(diǎn)統(tǒng)一綜合展現(xiàn)漢字魅力。

本文對(duì)二者的認(rèn)識(shí)與分析旨在從根本上認(rèn)識(shí)與區(qū)別漢字，從專(zhuān)業(yè)上學(xué)習(xí)與使用漢字，從內(nèi)涵上理解與表達(dá)漢字。漢字的字體種類(lèi)繁多，形態(tài)復(fù)雜多變，然無(wú)論于設(shè)計(jì)師抑或者普通受眾，理解好宋體和黑體則可基本掌握到漢字的造型原理和筆畫(huà)規(guī)律，這正是本文對(duì)此研究的初衷與意義所在。

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作者簡(jiǎn)介：

許曉婷，女，湖北襄陽(yáng)人，華中師范大學(xué)碩士研究生，廣西外國(guó)語(yǔ)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教師，講師，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)（視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)與理論研究方向）。

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