荷蘭風(fēng)格派對(duì)我國(guó)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響

◇丁笑晗

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的生活水平不斷提高，室內(nèi)設(shè)計(jì)方興未艾。室內(nèi)設(shè)計(jì)越來越與人們的生活、工作密切相關(guān)，日益受到高度關(guān)注與重視。室內(nèi)設(shè)計(jì)如何創(chuàng)新成為熱門話題。本文結(jié)合荷蘭風(fēng)格派的具體設(shè)計(jì)案例，分析和探討荷蘭風(fēng)格派設(shè)計(jì)的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，并以其對(duì)我國(guó)現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的啟示，促使我國(guó)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)單、高效和舒適，滿足人們對(duì)現(xiàn)代化室內(nèi)空間的需求。

一、國(guó)內(nèi)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中存在的問題

（一）對(duì)現(xiàn)代室內(nèi)空間和家居環(huán)境了解不充分

對(duì)于現(xiàn)代室內(nèi)空間的研究和設(shè)計(jì)而言，中國(guó)是一個(gè)起步相對(duì)較晚的國(guó)家。在20世紀(jì)70年代末，中國(guó)引進(jìn)了國(guó)外跨國(guó)公司現(xiàn)代化的開放式空間的一些設(shè)計(jì)形式和數(shù)據(jù)。這些國(guó)外的數(shù)據(jù)還包括人機(jī)工程學(xué)的尺寸和比例。許多家庭的室內(nèi)設(shè)計(jì)仍然使用傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)模式，整體環(huán)境較為呆板，忽略了室內(nèi)空間是否美觀和室內(nèi)氛圍是否舒適。同時(shí)，在設(shè)計(jì)室內(nèi)空間時(shí)，也沒有考慮到如何創(chuàng)造一個(gè)簡(jiǎn)單舒適的室內(nèi)空間環(huán)境，從而滿足居住者的心理需求和生理需求。

（二）室內(nèi)空間關(guān)系局限于傳統(tǒng)，缺乏創(chuàng)新

我國(guó)的室內(nèi)空間僅僅限于傳統(tǒng)的固定空間，設(shè)計(jì)上的缺乏創(chuàng)新主要體現(xiàn)在設(shè)計(jì)理念上沒有創(chuàng)新。我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的核心理念主要是一味地走“簡(jiǎn)約風(fēng)”，或是把傳統(tǒng)文化元素簡(jiǎn)單堆砌在一起的“中國(guó)風(fēng)”。但是，在現(xiàn)代競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)中，室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)打破了地域的限制，因此想要獲得市場(chǎng)的認(rèn)可就必須創(chuàng)新。

（三）室內(nèi)空間中色彩運(yùn)用保守

中國(guó)的傳統(tǒng)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)對(duì)于色彩的使用，給人一種太過于保守的感覺。讓人印象最深刻的感受就是大面積使用黑白灰，絕大部分都是沒有任何情緒的中性色。這些顏色可以很容易地與其他各種顏色相結(jié)合，給人一種非常嚴(yán)肅冷漠的感受，所以，中國(guó)室內(nèi)空間的色彩給人一種較為保守單一和死板冷漠的感受。這不太符合室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的原則。這種色彩搭配也讓居住者回到家之后很容易感到無聊與乏味，難以給居住者帶來視覺感官的刺激，降低了舒適度。

二、荷蘭風(fēng)格派概述

1917年，荷蘭風(fēng)格派正式成立，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括畫家列克、胡扎，建筑師里特維爾德、歐德等人。作為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的三駕馬車之一，荷蘭風(fēng)格派具有很大的影響力，其影響不僅涉及雕塑，還延伸到繪畫、建筑、產(chǎn)品等各領(lǐng)域。

荷蘭風(fēng)格派（Destijl）在荷蘭語中有兩種含義：第一種是“De”作為定冠詞，“stijl”即英文“style”，可譯為一種特定的風(fēng)格；第二種含義是詞匯中具有“柱”和“支撐”的含義，指支撐家具的柱的結(jié)構(gòu)。結(jié)合這兩種含義可知，荷蘭風(fēng)格派既是一種理念，也是一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。可以對(duì)其設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)特點(diǎn)進(jìn)行分析，進(jìn)而探尋其對(duì)我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的啟示。

（一）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：拆解和重新排列幾何元素

荷蘭風(fēng)格派的典型特征是以抽象的元素為組成作品的基本點(diǎn)，把傳統(tǒng)的形態(tài)特征完全拋棄，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)。將里特維爾德設(shè)計(jì)的椅子與其他建筑師設(shè)計(jì)的椅子進(jìn)行比較，很容易就會(huì)發(fā)現(xiàn)荷蘭風(fēng)格派的一些顯著特點(diǎn)。首先，把傳統(tǒng)的家具、繪畫、建筑、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、雕塑等特征徹底消除，將其轉(zhuǎn)變?yōu)樽罨镜膸缀卧?，然后將這些幾何結(jié)構(gòu)進(jìn)行重組，把它們重組為簡(jiǎn)單而有序的結(jié)構(gòu)組合。每個(gè)幾何圖形都保留著其獨(dú)立性和可見性，將此特性應(yīng)用于室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，并將室內(nèi)空間的結(jié)構(gòu)元素表示為功能體塊。功能與結(jié)構(gòu)的整合以及地板與空間的滲透，是荷蘭風(fēng)格派對(duì)室內(nèi)空間現(xiàn)代化設(shè)計(jì)帶來的最大的貢獻(xiàn)。

（二）色彩特點(diǎn)：反復(fù)使用基本原色和中性色來表達(dá)空間

顏色的應(yīng)用在學(xué)習(xí)和研究荷蘭風(fēng)格派方面起著重要的作用。蒙德里安對(duì)色彩的探索非常具有啟發(fā)性。在他的繪畫中，顏色和幾何體之間的相互作用在平面上創(chuàng)造了一種非常深邃而又神秘的空間，前景和背景之間似乎存在一些微妙的差異。蒙德里安主張突破形體對(duì)色彩的束縛，以一種全新的視覺形象來表現(xiàn)畫面的構(gòu)成，并通過色彩的視覺效果更好地完成對(duì)空間的設(shè)計(jì)。此外，凡·杜斯堡還提出了顏色的使用規(guī)則，以三原色紅色、黃色、藍(lán)色和中性色黑色、白色、灰色為基本的顏色，充分讓室內(nèi)空間活躍起來。

（三）空間設(shè)計(jì)特點(diǎn)：追求藝術(shù)的簡(jiǎn)化與抽象

荷蘭風(fēng)格派的成員對(duì)抽象藝術(shù)有著非常深刻的理解，例如蒙德里安，他在標(biāo)志著他的抽象派藝術(shù)理論確立的那篇文章《造型藝術(shù)與純粹造型藝術(shù)》中多次提到：“抽象藝術(shù)的首要和基本的規(guī)律，是藝術(shù)的平衡?！彼某橄螽嬇懦巳魏吻€，畫面上的色塊都離不開直角。作于1921年的《構(gòu)圖》能夠幫助人們理解他的這一理論的實(shí)質(zhì)。蒙德里安曾說：“我一步一步地排除著曲線，直到我的作品最后只由直線和橫線構(gòu)成，形成諸十字形，各自互相分離地隔開，……直線和橫線是兩相對(duì)立的力量的表現(xiàn)；這類對(duì)立物的平衡到處存在著，控制著一切?！彼麖拇蟠笮⌒〉脑珘K和矩形直角形狀的組合中尋求所謂的“表里平衡，個(gè)性和集體平衡，自然與精神、物質(zhì)與意識(shí)的平衡”等等。這一切都為了鼓吹一種極端抽象的精神，宣揚(yáng)藝術(shù)應(yīng)該完全脫離自然的外在形式，應(yīng)該追求“絕對(duì)的境界”。因此，人們又給他的這種抽象畫特征起了個(gè)雅號(hào)，叫“冷抽象”，以區(qū)別于與他同時(shí)代的另一位俄國(guó)抽象派畫家康定斯基的藝術(shù)特征。

（四）造型特點(diǎn)：不對(duì)稱結(jié)構(gòu)與“形式主義”

施羅德住宅是里特維爾德的代表作之一。這座房子充分體現(xiàn)了荷蘭風(fēng)格派不對(duì)稱的藝術(shù)思想結(jié)構(gòu)。立面結(jié)構(gòu)的構(gòu)成是柔軟、平衡且不對(duì)稱的。不對(duì)稱的構(gòu)圖打破了中心對(duì)稱在構(gòu)圖中的主導(dǎo)地位，通過構(gòu)圖美學(xué)的原理形成了新的平衡。

通過對(duì)荷蘭風(fēng)格派典型思想的分析，可以發(fā)現(xiàn)，不對(duì)稱結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)主要強(qiáng)調(diào)“結(jié)構(gòu)”和“形狀”，這是一種“形式主義”的趨勢(shì)。在室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)中，受“形式主義”荷蘭風(fēng)格派的影響，現(xiàn)代化室內(nèi)空間早已經(jīng)摒棄了傳統(tǒng)意義上的墻、柱、門窗的內(nèi)涵，賦予墻、柱、門窗以新的“構(gòu)成”概念，成為一種形式元素，將墻、柱、門窗視為點(diǎn)、線和面，然后通過一些特定的規(guī)則組合成“有趣的形狀”。除了荷蘭風(fēng)格派支持的構(gòu)成要素可以證明“形式主義”的趨勢(shì)得到了考慮之外，顏色也是一個(gè)重要的構(gòu)成因素。荷蘭風(fēng)格派的紅色、黃色、藍(lán)色三原色和黑色、白色、灰色中性色可以看作是獨(dú)立的形式元素，任何形狀的視覺效果都可以通過改變組成元素的顏色來改變。

三、荷蘭風(fēng)格派對(duì)我國(guó)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的啟示

室內(nèi)空間設(shè)計(jì)應(yīng)該綜合考慮人文、科技、藝術(shù)等諸多方面的要素。荷蘭風(fēng)格派的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在室內(nèi)色彩裝飾和室內(nèi)家具的幾何造型中，所以我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)可以分別從造型、色彩和空間結(jié)構(gòu)上進(jìn)行借鑒。

（一）荷蘭風(fēng)格派造型特點(diǎn)對(duì)我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的啟示

荷蘭風(fēng)格派在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的基本元素是以垂直的形式和水平的形式進(jìn)行設(shè)計(jì)的，目的是創(chuàng)造一種精確、嚴(yán)格、自主和完美的幾何風(fēng)格。這與以前的新古典主義、浪漫主義和包容的理想主義明顯不同。后者雖然希望透過設(shè)計(jì)來表達(dá)時(shí)代的精神，但卻代表了一種回顧性的思考，仍然離不開舊的制度對(duì)自然形態(tài)的追求和復(fù)雜形態(tài)在裝飾設(shè)計(jì)中的廣泛應(yīng)用。這些設(shè)計(jì)思想還沒有突破原有的局限性。而荷蘭風(fēng)格派的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)以簡(jiǎn)潔的線條形式來進(jìn)行設(shè)計(jì)，沒有過多的裝飾，給人干凈、純粹、清新的感覺。

我國(guó)現(xiàn)有的室內(nèi)設(shè)計(jì)對(duì)造型并不十分重視，常常忽略設(shè)計(jì)上的空間感。即便進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，也大多千篇一律，缺乏創(chuàng)新。我國(guó)的室內(nèi)設(shè)計(jì)在考慮施羅德住宅的設(shè)計(jì)特點(diǎn)的同時(shí)，結(jié)合賴特“流動(dòng)空間”的設(shè)計(jì)思想，將室內(nèi)空間按照不同的功能進(jìn)行劃分。這些空間區(qū)域有其自身的形成規(guī)律，并且共存，形成動(dòng)態(tài)、有序的空間感。

（二）荷蘭風(fēng)格派色彩特點(diǎn)對(duì)我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的啟示

荷蘭風(fēng)格派在設(shè)計(jì)室內(nèi)空間時(shí)，并不使用太多復(fù)雜的顏色，而主要采用紅色、黃色、藍(lán)色和中性色黑色、白色、灰色這類顏色進(jìn)行裝飾，使空間變得更加簡(jiǎn)約。裝飾色和繪畫的顏色不同的地方在于，“繪畫色彩”（painting color）是一種完全混合了對(duì)象來完整表達(dá)情緒的顏色，而裝飾色彩不是自然色彩的表現(xiàn)，是人工提取、加工、總結(jié)、夸大的理想化色彩。例如，金黃色是成熟小麥的顏色，如果用裝飾色來著色的話，它可以是紅色的，也可以是其他的顏色，但與小麥這個(gè)對(duì)象本身無關(guān)。這就是裝飾色的特點(diǎn)。這是對(duì)原有的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)風(fēng)格的重大突破，它擺脫了傳統(tǒng)的復(fù)雜裝飾，顯得更加活潑樸實(shí)、簡(jiǎn)約干凈。

我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)仍有追求色彩豐富華麗的趨勢(shì)。繽紛的色彩固然看起來壯觀氣派，但有些鮮明度較高的色彩實(shí)際上會(huì)對(duì)居住者產(chǎn)生一些負(fù)面影響，有的不僅不能調(diào)節(jié)人們的情緒，反而會(huì)帶來視覺疲勞，甚至?xí)p害視力。因此，在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，對(duì)于裝飾色彩的使用可以借鑒荷蘭風(fēng)格派的三原色和中性色的和諧搭配，結(jié)合米斯·凡德羅提出的“少即是多”原則，通過盡可能少的色彩，創(chuàng)造出室內(nèi)設(shè)計(jì)中簡(jiǎn)潔而又豐富的效果，從而達(dá)到視覺上的審美愉悅。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，整體顏色基調(diào)使用黑白灰中性色，而飽和度較高的紅、黃、藍(lán)三原色不宜大范圍使用，可以作為點(diǎn)綴，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用在燈具、電視墻、沙發(fā)或桌椅等家具上。這樣的室內(nèi)設(shè)計(jì)，可以極大地緩解居住者視覺疲勞和精神疲勞，通過這種色彩的巧妙搭配，能夠在室內(nèi)空間中營(yíng)造出一種更加舒適的氛圍。

（三）荷蘭風(fēng)格派空間結(jié)構(gòu)組合特點(diǎn)對(duì)我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的啟示

在荷蘭風(fēng)格派中，室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)采用了一種組合。這種組合包括一個(gè)元素、一個(gè)連續(xù)的集合、不追求復(fù)雜的圖形，反映了空間的簡(jiǎn)潔。重復(fù)使用某種組合或模塊，會(huì)增加空間的層次感，使得室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)不同于傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)，追求立體的空間感。

我國(guó)的室內(nèi)設(shè)計(jì)有時(shí)對(duì)室內(nèi)室外環(huán)境的特點(diǎn)，以及所在建筑的使用功能、類型劃分等考慮得不夠全面，經(jīng)常孤立、封閉地對(duì)待室內(nèi)設(shè)計(jì)。有的空間結(jié)構(gòu)并沒有以人為本，沒有關(guān)注居住者的生理、心理需求，整體結(jié)構(gòu)給人帶來壓迫、復(fù)雜的感受。而有的空間結(jié)構(gòu)雖然簡(jiǎn)約低調(diào)，但是功能性有時(shí)又有所欠缺。為了更好地平衡簡(jiǎn)潔和功能性的關(guān)系，可以借鑒荷蘭風(fēng)格派具有現(xiàn)代感的獨(dú)特風(fēng)格。也可以靈活運(yùn)用一些現(xiàn)代高新科技進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，將室內(nèi)空間打造成一個(gè)能夠連接起來的有機(jī)整體，進(jìn)而消除其中的不和諧元素。通過這些改變，整個(gè)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)從傳統(tǒng)的二維空間轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代的三維空間，并且各個(gè)空間的功能性也得到了充分發(fā)揮。

四、結(jié)語

荷蘭風(fēng)格派的設(shè)計(jì)思想對(duì)于我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)頗具啟示意義，有很多值得學(xué)習(xí)和借鑒的地方，不論是垂直、水平的造型設(shè)計(jì)，非常特別地運(yùn)用中性色和三原色，還是結(jié)合周邊環(huán)境的有機(jī)空間結(jié)構(gòu)，都可以成為我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)和創(chuàng)新點(diǎn)。