□ 武康樂

《風(fēng)起隴西》的導(dǎo)演路陽畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，在執(zhí)導(dǎo)的個(gè)人第三部及第四部電影作品《繡春刀》《繡春刀2：修羅場》中開始展現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人電影風(fēng)格，對新時(shí)代的“武俠電影”注入了全新的拍攝方式和表達(dá)形式，成為其電影生涯的代表作。2021年2月12日，路陽執(zhí)導(dǎo)的電影《刺殺小說家》上映，其中的CG角色“赤發(fā)鬼”號稱中國電影史上最貴的動畫角色。2022年的《風(fēng)起隴西》作為路陽執(zhí)導(dǎo)的第一部電視劇作品繼續(xù)延續(xù)著他強(qiáng)烈的個(gè)人視覺風(fēng)格：冷峻、干凈、不拖沓?！讹L(fēng)起隴西》作為一部電視劇作品，其畫面質(zhì)感卻更接近于電影畫質(zhì)，整部劇僅僅24集，在當(dāng)下流行“注水劇”的時(shí)代是一個(gè)“異類”。在這短短24集中，路陽導(dǎo)演將陳恭和荀詡這兩個(gè)角色刻畫得性格分明，讓人信服。[1]

作為電影導(dǎo)演的路陽，第一次嘗試電視劇的拍攝制作，《風(fēng)起隴西》在創(chuàng)作之初就對原著小說做了細(xì)致的解讀。對于《風(fēng)起隴西》的制作，路陽表示“這次拍攝電視劇的經(jīng)歷對我來說確實(shí)是一種挑戰(zhàn)，與電影不同，電視劇的體量承載了更豐富的內(nèi)容表達(dá)。在金海曙的改編創(chuàng)作之下，有了觀眾現(xiàn)在所看到的電視劇《風(fēng)起隴西》。金海曙延承了原著中戲謔、獨(dú)到的文學(xué)風(fēng)格，保留了原著的歷史觀和內(nèi)核，同時(shí)他也在改編中將許多分開的線索糾纏到一起，令這部劇的諜戰(zhàn)氣質(zhì)更加明確?！?/p>

角色的引入及初始目標(biāo)

《風(fēng)起隴西》是一部架空歷史的電視劇，其故事內(nèi)容也是根據(jù)《三國演義》相關(guān)的歷史和人物進(jìn)行創(chuàng)作的，其中有人們耳熟能詳?shù)慕巧?，如諸葛亮、劉禪、魏延等，角色基本按照《三國演義》中的人物設(shè)定為標(biāo)準(zhǔn)。故事大致內(nèi)容為，公元228年，蜀國對魏國進(jìn)行北伐戰(zhàn)爭，劇中設(shè)定的蜀國情報(bào)部門“司聞曹”對魏國情報(bào)系統(tǒng)進(jìn)行了滲透，但因?yàn)槲簢g諜“燭龍”的反滲透，導(dǎo)致蜀軍大敗。作為蜀國間諜的陳恭（代號“白帝”）被懷疑通敵，后經(jīng)過陳恭和荀詡的合作他們抓到了一直潛藏的“燭龍”?！盃T龍”不僅替換了陳恭的情報(bào)，還準(zhǔn)備竊取蜀國連弩設(shè)計(jì)圖，啟動“青萍計(jì)劃”在蜀國制造禍亂。陳恭結(jié)束臥底生涯返回蜀國，和荀詡一起經(jīng)歷重重困難，剝絲抽繭般看到事件背后的“真相”。在徹底揭開“青萍計(jì)劃”后，兩人卻得到了完全不同的結(jié)局。[2]

《風(fēng)起隴西》的播出得到了兩極分化的口碑，有人說它篡改歷史，也有人認(rèn)為既然是架空歷史劇，就并非一定要按照《三國演義》的劇情進(jìn)行展示，可以做適當(dāng)?shù)母木帯１疚囊躁惞Ш蛙髟傔@兩個(gè)角色的塑造作為切入點(diǎn)分析他們的人物弧光和角色動機(jī)，陳恭是劇中最復(fù)雜的角色，他的身上背負(fù)著太多的秘密，又背負(fù)著太多人的期待。作為蜀國間諜打入到魏國，他要做的不僅僅是獲取情報(bào)并秘密發(fā)送情報(bào)，甚至需要和魏國的重要人物成為朋友。在劇情推進(jìn)到后半部分的時(shí)候，人們可以看到陳恭已經(jīng)不僅僅是蜀國的間諜，他的身份更加撲朔迷離，似乎已經(jīng)成為“雙面間諜”的他卻依舊在執(zhí)行著一個(gè)非常龐大、涉及人數(shù)眾多的“反青萍計(jì)劃”。人們分析一個(gè)角色的時(shí)候首先要看他的動機(jī)，陳恭在劇中的每一步行動和最終的結(jié)局都是他動機(jī)的完整體現(xiàn)。首先，作為“蜀諜”，他的任務(wù)就是收集情報(bào)、傳遞情報(bào)，他的動機(jī)也非常容易理解，即幫助蜀軍獲得北伐戰(zhàn)爭的勝利。而另一名角色荀詡的目標(biāo)和動機(jī)則相對“簡單”，作為蜀國內(nèi)部的“紀(jì)檢機(jī)構(gòu)”負(fù)責(zé)人，需要查清楚蜀國內(nèi)部的間諜及官員叛變等相關(guān)問題，荀詡的這個(gè)職位已經(jīng)注定了他的性格，勢必是“不懂變通”“執(zhí)拗”甚至有些帶有“偏執(zhí)狂”的屬性。人物的出場動機(jī)往往在影視劇中都會直接表現(xiàn)出來，但是通過劇情的推進(jìn)和發(fā)展人物的動機(jī)和目標(biāo)將會不斷發(fā)生變化。在劇本創(chuàng)作這個(gè)專業(yè)里，一個(gè)成功的角色往往具有一個(gè)初始目標(biāo)和最終目標(biāo)。從《風(fēng)起隴西》這部劇對陳恭和荀詡的最初設(shè)定和之后的走向來看，是非常符合劇作標(biāo)準(zhǔn)的。

進(jìn)階對抗對角色的影響

本文將《風(fēng)起隴西》這部劇拆分成三個(gè)階段，在第一階段，陳恭和荀詡的角色形象相對簡單，人物目標(biāo)和動機(jī)在前文中進(jìn)行了簡單概括。但是從第二階段開始，兩個(gè)角色開始發(fā)生變化，這部分是影視劇中角色塑造的關(guān)鍵時(shí)期，承上啟下，也為后來他們的最終目標(biāo)做了充分的邏輯鋪墊，以增強(qiáng)可信度。第二階段從陳恭替代魏國情報(bào)官員糜沖潛伏到“反蜀漢組織”五仙道內(nèi)部開始，陳恭為了擺脫自身嫌疑和抓住魏諜“燭龍”，與荀詡內(nèi)外配合準(zhǔn)備剿滅五仙道并破壞魏國盜取蜀國弩機(jī)圖紙的“青萍計(jì)劃”，觀眾的關(guān)注點(diǎn)也逐漸從蜀漢間諜機(jī)構(gòu)司聞曹的官員身上轉(zhuǎn)移到了權(quán)力掌控者身上。隨著司聞曹直接負(fù)責(zé)人楊儀被罷免，一個(gè)新的勢力加入到了司聞曹的內(nèi)部斗爭中。

在《三國演義》中，“劉備白帝城托孤”是一個(gè)重要事件，大多數(shù)人都會記得“劉備將劉禪托孤給諸葛亮”的橋段，卻忽略了被托孤的還有當(dāng)時(shí)的尚書令李嚴(yán)。在《風(fēng)起隴西》中，李嚴(yán)為了制衡諸葛亮的勢力而插手司聞曹的工作，在這個(gè)重要階段，本劇另一個(gè)重要角色馮膺起到了關(guān)鍵作用。作為司聞曹的領(lǐng)導(dǎo)者，他本屬于諸葛亮勢力，但是為了討好李嚴(yán)在這個(gè)階段選擇“叛變”，成了李嚴(yán)的擁護(hù)者。這個(gè)情節(jié)對于荀詡和陳恭的影響是不同的。對于荀詡來說，他不在乎他要調(diào)查的是誰，不論官階和地位荀詡要做的就是一查到底，找出所有事情的真相，而對于陳恭來說，風(fēng)向的變化也意味著他的行為邏輯發(fā)生了變化。進(jìn)入到第三階段后，該劇的人物越來越多，人物的關(guān)系也越來越復(fù)雜，隨著外部斗爭和內(nèi)部斗爭的不斷升級，兩個(gè)主角的路徑也發(fā)生了巨大變化。由楊儀、馮膺策劃的對李嚴(yán)及其集團(tuán)的“摧毀”計(jì)劃，是本劇第三階段的開始，也許是為了楊儀口中的“興復(fù)漢室”，亦或是陷得太深，陳恭“迫不得已”地成為楊儀手中的一枚重要棋子，并且在暗地里執(zhí)行著雙面間諜的任務(wù)。

筆者認(rèn)為荀詡更像是本劇中的第一主角，從劇作的角度來看，主角往往不會輕易改變自己的目標(biāo)和動機(jī)，甚至在角色觸及到目標(biāo)前設(shè)置更多的“障礙”。電視劇雖然和電影的劇作模式有所不同，但是《風(fēng)起隴西》依舊保持著路陽導(dǎo)演對于電影結(jié)構(gòu)的追求，上述所說的三個(gè)階段就像是電影的“三幕式結(jié)構(gòu)”，其中也明顯地可以看到“激勵(lì)事件”“戲劇張力表現(xiàn)”等電影劇作元素。荀詡這個(gè)角色即使到了第三階段依然沒有改變自己的性格，即便他已經(jīng)發(fā)現(xiàn)作為最親近的人——陳恭已經(jīng)開始對他有所隱瞞后，他依然沒有成為所有人口中的那個(gè)應(yīng)該“看清局勢”或是“眼光高一點(diǎn)”的人，他所追求的依然是事實(shí)真理，他不愿任何一個(gè)人成為棋子或者是被利用者，他要的只有所有事情的真相。[3]

角色最終的成長和變化

縱觀整部劇，荀詡是唯一一個(gè)為劇中諸葛亮所憧憬的那個(gè)“沒有壓迫，沒有互相利用的美好未來”而努力的角色。荀詡不管處在任何一個(gè)階段，不論自己所處的處境有多難，他始終都沒有改變自己的動機(jī)和目標(biāo)，而成為風(fēng)暴中心的陳恭卻成為了那枚被犧牲的棋子。從宏觀的視角來看，陳恭也許并沒有改變自己的本心，但是他更容易被操作，因?yàn)殛惞У臓拷O更多，結(jié)發(fā)妻子翟悅因臥底曹魏邪教組織“五仙道”而死在陳恭眼前，自己也因?yàn)殚g諜身份被不斷地安排新的任務(wù)，導(dǎo)致他無法像荀詡那樣置身事外。用導(dǎo)演路陽自己的話來說：“我們其實(shí)已經(jīng)看過了很多游刃有余、有驚無險(xiǎn)的主人公，但在《風(fēng)起隴西》里，陳恭和荀詡有太多窘迫的時(shí)刻，他們想要堅(jiān)持自己的原則，卻不斷遇到艱難險(xiǎn)阻。因?yàn)槲覀兿氲缴钪幸彩沁@樣，尋找勇氣，相信真相，并不是一件容易的事。所以陳恭和荀詡，他們雖然是小人物，但是他們非常具有信念感，在困境之下依舊堅(jiān)守底線，義無反顧?！?/p>

在《風(fēng)起隴西》的第三個(gè)階段，楊儀和馮膺為了肅清李嚴(yán)及其黨羽的勢力時(shí)，礙于荀詡的“一根筋”要追查到底，所以他們以“為了所謂的‘興復(fù)漢室’必須有犧牲”的理由給陳恭安排了一個(gè)非常棘手的任務(wù)，就是陳恭必須親手殺死他最好的朋友荀詡，從而保住曹魏高層對他的信任，但是陳恭雖然表面執(zhí)行了計(jì)劃，但是卻讓荀詡活了下來。陳恭在《風(fēng)起隴西》中的變化相對于荀詡是更加明顯的，因?yàn)閷τ陉惞碚f，他所經(jīng)歷的“激勵(lì)事件”次數(shù)更多，在劇中的框架內(nèi)陳恭的背景也相對于荀詡更加復(fù)雜。作為貫穿全劇每一個(gè)階段重要事件的人物，陳恭的改變表面上雖然繁多，卻是一個(gè)閉環(huán)。從他決定不犧牲荀詡的行為來看，在陳恭心中荀詡代表著尚未泯滅的人性之光，代表了真正為了“光復(fù)漢室”而努力的少部分人。在第一階段，陳恭作為一名間諜是為了理想而戰(zhàn)的，但是在“被懷疑事件”“翟悅事件”以及“策反事件”后，陳恭越發(fā)明白自己作為間諜再成功也只是一顆會被不斷利用的棋子，“光復(fù)漢室”只是朝堂上的斗爭工具、一句籠絡(luò)人心的口號而已。對于陳恭而言，失去了父親，犧牲了妻子，身邊剩下的只有荀詡這個(gè)能讓他看到“光”的人，再偉大的計(jì)劃也有底線。陳恭在成為魏諜“燭龍”后，因?yàn)橐龊芏噙`背自己意愿的事，陳恭在劇中前半段所展現(xiàn)出的機(jī)敏和判斷力逐漸要被“裝糊涂”代替。

作為最了解陳恭的人，荀詡在每一次提出自己的疑惑時(shí)，陳恭能做的只有假裝看不出來或者刻意地說出違背自己內(nèi)心的話來搪塞他。從這個(gè)時(shí)候開始陳恭已經(jīng)快忘了自己是個(gè)人，他已經(jīng)不會笑了，他已經(jīng)忘記自己到底是誰了。這種顯而易見的改變讓陳恭更加重視他在荀詡身上看到的人性底線，所以他沒有按照楊儀和馮膺的意愿去“犧牲”荀詡，他自己已經(jīng)無法回到以前的樣子了，“犧牲”留給了自己，而荀詡卻必須帶著他的理想一直活下去。[4]

如前文所述，荀詡是筆者認(rèn)為是劇中的第一主角，荀詡沒有改變他的最終目標(biāo)，也沒有因?yàn)樯磉叺挠H人、朋友、同僚的改變而消磨掉他一直以來的價(jià)值觀。該劇中有兩次回憶的畫面，都是關(guān)于幼年時(shí)候的荀詡和丞相諸葛亮的對話，他們探討了天下何事最為要緊，諸葛亮告訴荀詡天下最重要的是人，若這土地上的人都沒有了要這江山社稷何用，這是以人為本的仁者思想?！懊駷橘F，社稷次之，君為輕”，這句話不僅是荀詡一直以來堅(jiān)持的東西，也同樣是《風(fēng)起隴西》全劇想要表達(dá)的主題。雖然荀詡的動機(jī)沒有發(fā)生過改變，但是他卻在這三個(gè)階段中得到了成長和改變。為了和陳恭配合抓住真正的“燭龍”，荀詡的行為遭到了懷疑并遭到了嚴(yán)刑拷打，在生命都要失去的時(shí)候他依然相信陳恭可以順利完成任務(wù)。這種信任感不僅僅來源于對陳恭的信任，也體現(xiàn)出他骨子里的理想信念。這個(gè)任務(wù)造成荀詡雙腿殘疾，也導(dǎo)致妹妹翟悅的犧牲?！暗詯偸录睂τ谲髟偤完惞У挠绊懠扔邢嗤牡胤揭灿胁煌牡胤?，翟悅之死使陳恭“心死”，從而甘愿為了復(fù)仇成為棋子，而對于荀詡的影響卻是更加堅(jiān)定肅清這天下所有的不公，找到整個(gè)事件背后的所有真相。

該劇一直強(qiáng)調(diào)的“大局”二字，筆者認(rèn)為真正看到“大局”的只有荀詡，失去妹妹對于荀詡是一次更加堅(jiān)定的成長，這個(gè)“成長”很痛苦，但是卻讓他的信念得以延續(xù)。在該劇的最后一集，當(dāng)陳恭一人承擔(dān)了所有罪責(zé)之后，他如愿“身死”也如愿保住了他僅剩的“光”——荀詡，而荀詡在牢里和陳恭的最后一次對話中，面對荀詡對他一聲聲“為什么為什么”的追問，陳恭卻甘愿承受全部冤屈，只求荀詡不要繼續(xù)追查下去。荀詡親眼看著陳恭被處決后再次獲得成長，這最后的成長并非是改變心性不繼續(xù)追查，而是帶著死去好友陳恭的遺愿，繼續(xù)將二人最初的目標(biāo)一步一步地去完成?！讹L(fēng)起隴西》中的荀詡是一個(gè)“不懂變通”的角色，但他的行為邏輯和成長才正是本劇真正想表達(dá)的內(nèi)核，即“民為貴，社稷次之，君為輕”。[5]

結(jié)語

《風(fēng)起隴西》并非是真實(shí)歷史改編，它本身就是取材于《三國演義》，而《三國演義》也同樣是一部小說，二者只是出發(fā)點(diǎn)和視角不同?！讹L(fēng)起隴西》更像是一部小人物的傳奇小傳，從小人物的視角來看大事件對于普通人的影響，反過來，小人物的一次次小小的舉動，也許不是千軍萬馬的陽謀，也并非廟堂上殘酷的陰謀，但是對于整個(gè)大時(shí)代也同樣能產(chǎn)生不可小覷的影響。