◎費文靜 王義文

(臨邑縣融媒體中心，山東 德州 251500)

對于電視專題片的畫面編輯而言，其是編輯人員結(jié)合拍攝獲得的畫面進(jìn)行再創(chuàng)作和加工的過程。一部高質(zhì)量的電視專題片將會直接受到拍攝素材質(zhì)量的影響，但畫面編輯的再創(chuàng)造對于最終的節(jié)目效果卻起到了決定性的作用。畫面編輯是一種針對各種拍攝素材進(jìn)行選擇、加工和再創(chuàng)造的過程，再如何美好的電視專題片拍攝素材，只有通過提煉和再創(chuàng)造之后，才能夠制作成高質(zhì)量的電視專題片。電視專題片畫面編輯的再創(chuàng)作，不僅能夠?qū)⒉糠炙夭牡娜毕葸M(jìn)行彌補(bǔ)，同時專題片的藝術(shù)表現(xiàn)效果也能夠得到強(qiáng)化。本文通過研究探討電視專題片畫面編輯再創(chuàng)造策略，以期為今后電視專題片畫面的合理剪輯、連接提供參考。

一、電視專題片內(nèi)涵概述

電視專題片是一種對各種社會重大事件以及現(xiàn)象進(jìn)行報道的紀(jì)實影片，即便報道內(nèi)容單一，但展現(xiàn)方式上卻具備著明顯的多元化特征，創(chuàng)作人員可以將自己的觀念在影片拍攝創(chuàng)作中直接進(jìn)行闡述[1]。作為電視專題片重要組成部分的畫面、解說和字幕，三者之間的關(guān)系協(xié)調(diào)與否將會對電視專題片的敘事節(jié)奏以及藝術(shù)效果產(chǎn)生明顯的影響。電視專題片的拍攝素材相對較為廣泛，并且展現(xiàn)形式具有明顯的多元化和特色化特征，能夠有效地激發(fā)人們對于影片的觀看興趣。電視專題片闡述的各種社會熱門事件和現(xiàn)象，以及創(chuàng)作人員給出的反思，也能夠引發(fā)受眾群體在情感方面的共鳴。從電視專題片的風(fēng)格來看，其可以分為寫實性、寫意性和寫意寫實綜合性三種類型。從內(nèi)容層面上看，電視專題片則可以分為城市形象、企業(yè)形象和產(chǎn)品形象三種類型。從文體類型來看，電視專題片則可以細(xì)分為新聞性、紀(jì)實性、廣告性和科普性四種類型。

二、電視專題片畫面編輯再創(chuàng)造的基礎(chǔ)原則

(一)真實原則

電視專題片作為一種報道社會熱門事件的紀(jì)實影片，在畫面編輯創(chuàng)造的過程中，同樣需要遵循真實性的原則。電視專題片必須要通過畫面展現(xiàn)真實存在的客觀世界。在畫面編輯再創(chuàng)造的過程中，編輯人員需要嚴(yán)格遵循事件發(fā)生的先后順序，合理地進(jìn)行剪輯，避免順序顛倒給觀眾帶來思想方面的誤導(dǎo)[2]。電視專題片的編導(dǎo)人員可以在精準(zhǔn)捕捉社會生活典型人物和事件的前提下，通過素材的合理拍攝，為電視專題片的編輯人員提供完善的素材支持。編輯人員需要在遵循真實性原則的基礎(chǔ)上，通過合理地使用各種畫面表現(xiàn)手段，對畫面進(jìn)行科學(xué)剪輯以及銜接，做到在客觀反映社會生活本質(zhì)的同時，準(zhǔn)確向人們報道其關(guān)心的各種熱門事物，更好地發(fā)揮電視專題片的教育、鼓勵作用。

(二)節(jié)奏原則

電視專題片與其他影片一樣，每一集內(nèi)容都有著時長限制，如果想要在有限的時間內(nèi)對于事情要點進(jìn)行全面敘述，則要求編輯人員在畫面編輯再創(chuàng)造的過程中嚴(yán)格遵循節(jié)奏性原則。一般而言，電視專題片的畫面編輯可以分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏兩種，內(nèi)部節(jié)奏主要是敘事性節(jié)奏，是指事物在發(fā)展過程中的畫面本身組成的節(jié)奏[3]?？紤]到現(xiàn)代社會生活的節(jié)奏逐漸加快，人們對于電視專題片的節(jié)奏要求也明顯提高，需要在固定時間內(nèi)將盡可能多的信息傳遞給觀眾，這也意味著畫面編輯再創(chuàng)造工作需要促進(jìn)畫面信息量的擴(kuò)張。比如，在《春蕾》的結(jié)尾，編輯人員將特寫鏡頭全部應(yīng)用其中，將當(dāng)時音樂學(xué)院附中孩子練琴以及花蕾的特寫進(jìn)行連接，剪輯的速度逐漸加快，代表著孩子們?nèi)缤禾斓幕ɡ僖话惚３峙畈蛏系臓顟B(tài)，進(jìn)一步點明了全片的主題。

(三)構(gòu)圖形式、內(nèi)容的全面統(tǒng)一原則

電視專題片如果想用完美且真實的畫面對思想內(nèi)涵進(jìn)行表達(dá)，要求在畫面編輯再創(chuàng)造工作中，相關(guān)人員遵循構(gòu)圖形式和內(nèi)容方面的統(tǒng)一原則。電視專題片的畫面構(gòu)圖是以社會真實事件的情節(jié)要素作為出發(fā)點的，通過使用各種造型技術(shù)手段組成畫面的表達(dá)形式。構(gòu)圖形式和內(nèi)容統(tǒng)一原則要求編輯人員盡可能地使用多種方法形成完美的構(gòu)圖，有利于電視專題片中思想內(nèi)容全面表達(dá)。對于電視專題片后期編輯的再創(chuàng)造而言，畫面構(gòu)圖具體可以分為畫面的固定式和移動式兩種，前者是靜止?fàn)顟B(tài)的畫面，是以拍攝對象的運動和前后景共同組成的畫面構(gòu)圖，后者則是在運動中對于前后景結(jié)合拍攝對象的活動進(jìn)行處理，保障畫面構(gòu)圖具備連貫性。

三、電視專題片畫面編輯再創(chuàng)造的策略

(一)深入研究電視專題片的內(nèi)容

編輯人員在針對電視專題片進(jìn)行畫面編輯再創(chuàng)造時，需要對于拍攝的腳本和素材進(jìn)行全方位研究，所用的各種拍攝素材都需要以節(jié)目主題作為核心。一旦編輯的畫面內(nèi)容與電視專題片的主題發(fā)生了脫離現(xiàn)象，就意味著電視專題片本身的科學(xué)性和真實性會受到明顯影響。在這種脫離電視專題片主題要求的前提下，即便編輯人員選擇了優(yōu)美的鏡頭、良好的構(gòu)圖和生動的材料，也只能夠為人們帶來一種不自然且庸俗的感覺，并且在電視專題片的思想表達(dá)方面也會產(chǎn)生明顯的負(fù)面作用。同樣的，如果編輯人員使用較多的畫面，針對同一個問題反復(fù)進(jìn)行表現(xiàn)，很容易使觀眾在電視專題片觀看的過程中過分沉迷于某一個故事細(xì)節(jié)，導(dǎo)致主題反而不夠明確[4]。編輯人員需要在畫面編輯再創(chuàng)造中明確觀眾在電視專題片看過之后需要掌握的內(nèi)容。

在編輯人員針對電視專題片的拍攝腳本和素材等內(nèi)容進(jìn)行全面研究之后，需要對每一組畫面巧妙進(jìn)行結(jié)合以及靈活應(yīng)用，使用簡潔易懂的畫面語言對電視專題片的主題進(jìn)行表達(dá)。即便一個良好的鏡頭在溝通和表現(xiàn)力方面存在明顯的優(yōu)勢，但如果無法與其他鏡頭進(jìn)行有效的組合，在電視專題片的意義表達(dá)上同樣不會具備明顯的優(yōu)勢?？破疹愋偷碾娨晫ｎ}片為了保障社會受眾可以很容易理解電視專題片的主題，在畫面編輯的過程中，需要避免各種過分專業(yè)化的術(shù)語，使用各種簡潔素材和語言對于無法清楚表達(dá)的問題進(jìn)行轉(zhuǎn)化，真正實現(xiàn)科普類電視專題片在藝術(shù)和科學(xué)方面的辯證統(tǒng)一。比如，有關(guān)樹木嫁接方法的電視專題片，要在畫面編輯再創(chuàng)造的過程中，針對不同嫁接方法的各個步驟形成一定的特寫鏡頭，并給出詳細(xì)的說明及注意事項，確保觀眾能夠在觀看電視專題片之后，真正地了解不同嫁接方法的使用用途和注意事項。

(二)合理利用細(xì)節(jié)畫面

電視專題片作為一種集文字、聲音、畫面等多種傳播元素于一體的紀(jì)實性影片，細(xì)節(jié)畫面是其中重要的表現(xiàn)元素，但在之前畫面編輯再創(chuàng)造的過程中，編輯人員通常會忽視各種細(xì)節(jié)畫面。實際上，一些鮮明、獨特的細(xì)節(jié)畫面能夠為受眾留下十分深刻的印象，并且能夠使得人物的性格和事件的發(fā)生經(jīng)過變得越發(fā)豐富和生動[5]。對于電視專題片進(jìn)行畫面編輯再創(chuàng)作時，編輯人員需要合理地使用各種細(xì)節(jié)畫面，確保受眾能夠在電視專題片觀看的過程中產(chǎn)生良好的審美體驗，滿足受眾在視覺沖擊力方面的要求。比如《舌尖上的中國》在后期畫面編輯的過程中，更加關(guān)注細(xì)節(jié)畫面的運用。為了展示廚師切豆腐時的精湛刀工，將豆腐放入水中，散開之后如同銀針一般。這種細(xì)節(jié)畫面的加入使得受眾在視覺方面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊，在對廚師的刀工感到驚嘆的同時，也會聯(lián)想到菜品在加工完成之后清新爽口的感覺。在《舌尖上的中國》畫面編輯的過程中，從北方菜品到南方美食，從食品的加工制作以及美食細(xì)節(jié)等各個方面都配備了相應(yīng)的細(xì)節(jié)畫面，體現(xiàn)了我國不同地區(qū)的特色飲食文化，對于人們的視覺和味蕾都會產(chǎn)生無形的刺激，使受眾能夠真正體會到中華飲食文化的魅力。

畫面編輯人員在使用細(xì)節(jié)畫面進(jìn)行編輯再創(chuàng)造時，需要將單個的鏡頭合理地進(jìn)行組織，從而產(chǎn)生相應(yīng)的蒙太奇效果。因為這種鏡頭的組合處于一種時刻變化的狀態(tài)，帶有明顯的時代特征，會對電視專題片的風(fēng)格產(chǎn)生決定性的影響。編輯人員需要合理地使用藝術(shù)結(jié)構(gòu)、解說、內(nèi)容和畫面等元素，對電視專題片主題思想進(jìn)行客觀表達(dá)。比如，《舌尖上的中國》關(guān)于制作掛面的情節(jié)，母親在揉面時蒼勁有力的雙手、父親拉面松弛有度的技術(shù)，以及孩子在園子中晾曬掛面時的幸福表情，不僅會讓受眾在觀看時對于掛面的制作手工藝產(chǎn)生相應(yīng)的感慨，而且這個細(xì)節(jié)畫面也會引發(fā)受眾對于家庭生活的回憶。

(三)合理掌握畫面編輯的節(jié)奏

對于電視專題片的編輯再創(chuàng)造而言，畫面的節(jié)奏是引領(lǐng)受眾跟隨事情發(fā)展經(jīng)過產(chǎn)生情感共鳴的必然因素。節(jié)奏原本是運動的產(chǎn)物，影視作品中的節(jié)奏同樣也是如此。電視專題片的節(jié)奏能夠通過不同類型視聽元素的有效結(jié)合和變化體現(xiàn)出一種間歇性連續(xù)的運動。電視專題片畫面節(jié)奏變化能夠?qū)τ^眾的情緒產(chǎn)生明顯的影響，確保受眾能夠長時間集中注意力，結(jié)合電視專題片中的相關(guān)內(nèi)容產(chǎn)生情感方面的共鳴。編輯人員在進(jìn)行畫面結(jié)構(gòu)處理時，需要始終遵循動靜結(jié)合的基本原則。實際上，運動的主體、攝像機(jī)的運動、景別和聲音等元素都會對電視專題片畫面的編輯節(jié)奏產(chǎn)生一定的影響，需要編輯人員特別關(guān)注運動、景別和剪輯頻率對畫面節(jié)奏產(chǎn)生的影響。編輯人員在畫面編輯再創(chuàng)造的過程中，需要全面考慮畫面主體動作和運動鏡頭之間的聯(lián)系，從而挖掘動作的規(guī)律性與鏡頭之間的時空關(guān)系，嚴(yán)格遵照事件發(fā)生的順序和內(nèi)部規(guī)律合理地調(diào)整畫面編輯的節(jié)奏，確保能夠?qū)ι鐣录M(jìn)行準(zhǔn)確描述。在運動速度基本維持一致的情況下，景別和運動節(jié)奏感之間保持一種明顯的反比例關(guān)系。編輯人員在剪輯景別相同鏡頭的過程中，可以保證畫面節(jié)奏的一致性，形成平緩流暢的敘事節(jié)奏。但如果景別變化幅度相對較大，可能會產(chǎn)生一種跳躍的節(jié)奏感。編輯人員在表現(xiàn)電視專題片中一些較為宏大的場面時，需要將各種較長的鏡頭進(jìn)行剪接，那些較短的鏡頭則可以在表示動感或者歡快的氣氛時使用。

總體而言，電視專題片畫面編輯再創(chuàng)造中的節(jié)奏安排，需要以激發(fā)觀眾對影片的觀看興趣，產(chǎn)生情感共振作為最終目標(biāo)，保證屏幕中畫面內(nèi)容能夠與觀眾的心理情緒發(fā)生同化。觀眾在電視專題片觀看中的心理情緒是畫面節(jié)奏的作用點，也是編輯人員對畫面內(nèi)容進(jìn)行控制的出發(fā)點，需要綜合考量觀眾在心理情緒方面的需求和變化，保障電視專題片的畫面節(jié)奏變化幅度與強(qiáng)度能夠控制在合理的范圍內(nèi)。

(四)實現(xiàn)畫面之間的合理連接

電視專題片作為紀(jì)實性影片，后期畫面編輯的再創(chuàng)造同樣需要關(guān)注畫面之間的合理連接。在畫面連接時，需要保證各畫面始終圍繞電視專題片的主題，對于那些主題表達(dá)作用可有可無的段落，編輯人員需要全面摒棄，以盡可能少的鏡頭說明各種問題。同時，在鏡頭的切換和內(nèi)部運動時，需要注意將各種不必要的過程和鏡頭全面省略。對于那些在拍攝電視專題片過程中產(chǎn)生的內(nèi)容相同或者是相似的鏡頭，需要盡量避免使用。編輯人員需要尤為關(guān)注片頭和片尾的精細(xì)化，借此全面發(fā)揮片頭、片尾在電視專題片敘事結(jié)構(gòu)方面畫龍點睛的作用。電視專題片畫面之間的連接必須要以鏡頭之間原有的內(nèi)在聯(lián)系作為基礎(chǔ)，保障鏡頭畫面的連接呈現(xiàn)出一種有目的的連貫性。具體而言，編輯人員在電視專題片畫面編輯再創(chuàng)造的過程中，需要保障鏡頭畫面之間的連接全面符合現(xiàn)實生活的邏輯，以及觀眾在影片觀看中的思維邏輯。

這里所提到的生活邏輯就是事物本身發(fā)展變化的客觀規(guī)律，思維邏輯則指的是人們在正常認(rèn)知下對于事物發(fā)展規(guī)律形成的看法。編輯人員在電視專題片畫面的編輯再創(chuàng)造時，需要保障鏡頭之間的連貫轉(zhuǎn)換擁有客觀的邏輯關(guān)系，確保畫面的連接能夠完全符合事物發(fā)展的邏輯。比如，在對百米賽跑起跑線上運動員就位之后、裁判舉起發(fā)令槍、觀眾觀看等畫面進(jìn)行剪切時，如果發(fā)令槍響是第一個鏡頭，則后續(xù)的鏡頭就應(yīng)該是運動員起跑，如果在發(fā)令槍響之后插入觀眾的反應(yīng)鏡頭，則會直接破壞了時間的連續(xù)性。這主要是因為發(fā)令槍響與運動員起跑在現(xiàn)實生活中基本處于同一個時間線上，觀眾觀看鏡頭的插入使得運動員起跑這一畫面有所延后，完全不符合日常生活的邏輯認(rèn)知。但如果是將裁判舉起發(fā)令槍作為第一個鏡頭，但尚未槍響，后續(xù)將運動員和觀眾的表情進(jìn)行剪輯、添加，再銜接發(fā)令槍響的畫面是完全合理的。這主要是因為在發(fā)令槍舉起和槍響之間有著明顯的時間間隔，觀眾席鏡頭的插入可以渲染比賽現(xiàn)場的緊張氣氛，但鏡頭的插入時長需要控制在合理的范圍內(nèi)，避免鏡頭長時間表達(dá)不符合現(xiàn)實生活的各種思維和邏輯關(guān)系。

四、結(jié)語

總體而言，電視專題片作為一種客觀反映社會熱門現(xiàn)象和世界的紀(jì)實影片，畫面編輯的再創(chuàng)造將會直接影響到電視專題片的藝術(shù)效果。編輯人員需要在嚴(yán)格遵循真實、節(jié)奏以及構(gòu)圖形式、內(nèi)容統(tǒng)一原則的前提下，對于電視專題片的拍攝腳本和素材進(jìn)行深入研究，從而掌握畫面編輯的節(jié)奏以及彼此之間的合理銜接，確保觀眾能夠在電視專題片觀看的過程中產(chǎn)生相應(yīng)的審美體驗，引發(fā)情感共鳴。