奧斯卡衰落，美國電影走向終結？

美國《紐約時報》網(wǎng)站3月25日文章，原題：我們目睹的不僅是奧斯卡的衰落，我們還在見證電影的終結理想的奧斯卡提名影片應該是一部中上水準的電影，追求真正的藝術，適合在大銀幕上觀看，有著名影星、生動的拍攝和令人難忘的配樂。今年的提名影片中有名演員、名導演和經(jīng)典好萊塢題材。然而，幾乎沒有人去電影院觀看。

的確，今年依然是受新冠肺炎疫情影響的一年，但是一場不尋常的危機加速了技術變革，這也是闡明我們目前處境的好時機：我們目睹的不僅是奧斯卡的衰落，還在見證電影的終結。這種終結并不意味著電影會消失。兩個小時的完整故事將繼續(xù)在大銀幕上放映，供人們娛樂。終結的是電影行業(yè)，即大銀幕娛樂作為美國核心的流行藝術形式、美國名人的主要搖籃、美國演員和編劇夢寐以求的主要空間的終結。

想出名還得拍電影

幾十年來，小屏幕的影響力不斷增長，卻沒有將大銀幕從箕主導的文化地位上擠走。20世紀六七十年代的電視劇非常成功，但也非常容易被拋棄。錄像帶創(chuàng)造了一種與成功電影相結合的不同方式，但其創(chuàng)造收入的主要目的是為下一部湯姆?克魯斯或朱莉婭?羅伯茨的電影提供資金。

美國電視明星輩出，但是如果想要真正的榮光1成為真正的名人或獲得永恒的藝術贊譽，你仍然必須把自己的作品放在電影院，創(chuàng)作出獨立完整、具有傳奇色彩的藝術作品，然后看著評論家和觀眾的反應。

20世紀90年代末是上述文化秩序的暮年。電腦特效剛剛成熟，預示著一個電影新時代即將到來?！短┨鼓峥颂枴?998年獲得最佳影片，這是整個電影行業(yè)的勝禾經(jīng)典的好親塢電影迎來了特效時代，把全美國人帶進電影院，獲得在客廳里根本無法獲得的體驗。

電影傳統(tǒng)讓位漫威狂熱

接下來發(fā)生的事情很復雜，有很多不同的力量在起作用，但也簡單，因為它們都有相同的效果——最終把電影推下神壇。這些變化中最令人津津樂道的是電視領域的創(chuàng)造性突破,從《黑道家族》時代的HBO開始，它讓小屏幕娛樂節(jié)目與電影競爭，成為高水平表演、寫作和導演的舞臺。

全球化雖然為好萊塢電影拓寬了市場，但全球觀眾也推動該行業(yè)朝著更簡單的敘事風格發(fā)展，更容易跨語言和文化，復雜性和特異性更少，文化內涵也更少。互聯(lián)網(wǎng)、筆記本電腦和智能手機使娛樂變得個人化,傳播更及時，擴大了好萊塢的潛在觀眾，讓人們習慣了小屏幕、單獨觀看和非連續(xù)性觀看，這與電影院的社群主義截然相反。

特效開啟了壯觀的背景，使長期無法拍成電影的故事得以搬上大銀幕。不過，以特效為導向的大片比20世紀80年代的電影更強調一種粉絲文化，讓電影公司的觀眾相對固定，代價是電影的傳統(tǒng)性讓位于粉絲對“絕地武士”的推崇或者對漫威狂熱的需求。

偉大的電影在濃縮中獲得力量

隨著時間推移，這些力量聯(lián)合落好萊塢推向兩個方向。一個方向是依賴超級英雄電影及其周邊產(chǎn)品，另一個方向是不斷進行內容生產(chǎn)，滿足家庭娛樂和流媒體平臺的需求。這些平臺中，在選角、導演或宣傳方面，般意義上的電影與劇集幾乎沒有什么區(qū)別。

在這些壓力下，電影曾在美國文化中的作用不復存在?；ヂ?lián)網(wǎng)取代電影院成為成人消遣的地方?？紤]到娛樂選擇的范圍非常廣，幾部熱門大片不可能提供一種文化上的共通語言。電影明星成為卓越或偶像人物的可能性似乎也越來越低。那些曾在演員和觀眾之間建立起強烈認同感的電影類型——非招級英雄片、史詩片、通速衰落俗喜劇片、浪漫愛情片都已迅速衰落。

電視娛樂產(chǎn)品仍與曾經(jīng)的電影不同，其中最重荽的原因是小屏幕上講述的故事放棄了某些藝術力量。首先，它們放棄了觀影體驗中固有的擴張力量。不僅僅是夸張的表演，還有電影藝術的沉浸式元素，從攝影到音樂到聲音剪輯，這些元素在較小的屏幕上體驗時本質上不太重要。

其次，主導我們時代的劇集也放棄了在'“濃縮”中獲得的力量。這種方量就是為什么最偉大的電影比幾乎任何長篇劇集都更完整，給觀眾一種完全投入其中的自我封閉的體驗?！?作者羅斯?杜塔特，傳文譯)