畫筆下的盎然春意

高瓔孜

春天來了，處處充滿著生機(jī)與希望。在中外畫家們的眼中，春天都是什么樣的呢？讓我們穿越到過去，感受畫筆下的盎然春意。

《游春圖》以山水為主體，人物為點(diǎn)景，營(yíng)造了生機(jī)勃勃的春日氛圍。展子虔使用大篇幅的青綠色，遠(yuǎn)處山頂敷以深綠，樹葉染以靛藍(lán)，樹干則是用濃墨勾勒而成。中景的房子、小橋運(yùn)用了細(xì)筆勾線的方式，筆法細(xì)膩。近景的山峰上綠樹成蔭，線條婉轉(zhuǎn)頓挫。此外，他還用白色表現(xiàn)蒸騰的云霧，淡綠色表現(xiàn)小山坡，各種濃淡不一的青綠之色在不同的染色技法之下顯得錯(cuò)落有致。人們行走在青山綠水之中，姿態(tài)各異，神態(tài)萬千。人物服裝的顏色皆為淺色，與山河的富麗之色又形成了鮮明的對(duì)比。好一幅淡雅又明媚的山中春景圖！

“綠樹村邊合，青山郭外斜?！痹绱簳r(shí)節(jié)的山間景色最是令人神清氣爽。郭熙的《早春圖》展現(xiàn)了北方山峰的宏偉氣勢(shì)。畫作以近景、中景、遠(yuǎn)景環(huán)環(huán)相扣、層層遞進(jìn)的三遠(yuǎn)取景法，為我們呈現(xiàn)了冰雪消融后薄霧繚繞、萬物復(fù)蘇的初春景象。對(duì)近景古木山石、中景巨巖叢樹、遠(yuǎn)景主峰山崗的刻畫實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。除了對(duì)巍峨群山的描繪，畫面中對(duì)閣樓、小路、山泉以及路人等的精心刻畫，也都是畫家注重細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。

國(guó)畫中的春天清幽淡雅，而油畫中的春天則顯得色彩濃郁，讓我們循著《林蔭道》中的這條泥濘小道走進(jìn)十七世紀(jì)的荷蘭農(nóng)村生活。道路兩旁，佇立著姿態(tài)各異的樹木。初春的小草，剛剛顯露出一些綠意。畫家采取近大遠(yuǎn)小的焦點(diǎn)透視手法，把透視的焦點(diǎn)延伸至道路盡頭。畫面上的樹木越遠(yuǎn)越矮，路面上的車轍以及道路兩旁的水渠也是越遠(yuǎn)越窄，而樹木的枝葉卻漸趨于茂密。畫家通過前后對(duì)比，形象地展現(xiàn)了兩排延伸向遠(yuǎn)方、看不到盡頭的樹木。畫面各部分彼此映襯，有疏有密，別有一番趣味。

如果一場(chǎng)猝不及防的雨浸潤(rùn)了森林，我們不妨來一場(chǎng)雨中漫步。行走在綿綿細(xì)雨中，聞著那清新濕潤(rùn)的空氣，嗅著那青苔的芳香，讓人覺得十分愜意?！断鹉玖种械挠辍分械漠嬅媸直普妫嫾覍淠痉至袃蓚?cè)，利用樹枝的傾斜搖曳和大片森林交錯(cuò)形成的間隔，營(yíng)造出幽靜之感。遠(yuǎn)處幾個(gè)打著雨傘的身影隨著我們的視線逐漸向遠(yuǎn)處延伸，加深了畫面的空間層次。這幅畫作沒有強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，但這種追求整體觀感且簡(jiǎn)潔樸素的配色方式反倒襯托出雨中森林的靜謐之感。

大自然無限的生機(jī)被畫家表現(xiàn)得淋漓盡致，讓我們一起走進(jìn)大自然，去傾聽、感受這美妙無比的春天吧！