李小松

摘? 要：隨著計算機(jī)多媒體技術(shù)的快速發(fā)展，影視后期制作中新型技術(shù)的普及應(yīng)用，對影視作品制作效率與質(zhì)量提升具有積極意義。在影視短片創(chuàng)作過程中后期制作工作是提升作品質(zhì)量的關(guān)鍵。隨著視頻圖像繪制技術(shù)、三維影像處理技術(shù)、動態(tài)影像處理技術(shù)等多項技術(shù)在影視短片后期制作中的應(yīng)用，使后期制作效率大幅提升，影視效果更豐富，觀眾獲得了良好的感官體驗。本文首先對影視后期制作技術(shù)進(jìn)行簡要概述，然后闡述了影視短片的后期制作流程，如音頻錄制與剪輯、鏡頭剪輯與組接、字幕制作、特效與動畫制作及影視合成技術(shù)，最后對后期制作中計算機(jī)多媒體技術(shù)的運用進(jìn)行了具體的分析研究。

關(guān)鍵詞：影視短片;后期制作;分析與應(yīng)用

中圖分類號：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2095-9052（2022）04-0-03

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，5G傳輸技術(shù)、云存儲技術(shù)等新型技術(shù)的普及應(yīng)用，為各大網(wǎng)絡(luò)平臺的推廣提供了便利，這也使得影視短片傳播速度加快，受眾越來越多，且社會影響力較高。合理利用影視短片后期制作技術(shù)，可使影視短片的藝術(shù)表現(xiàn)力、視覺與聽覺體驗效果有效提升。影視短片后期制作過程中制作技術(shù)的合理選擇與應(yīng)用，直接影響著影視短片的后期制作質(zhì)量。因此，筆者根據(jù)多年工作經(jīng)驗，對影視短片后期制作流程進(jìn)行分析，探析計算機(jī)多媒體技術(shù)在后期制作技術(shù)的應(yīng)用方法與技巧，為更多影視媒體從業(yè)者提供理論參考依據(jù)。

一、影視后期制作技術(shù)概述

影視素材拍攝完畢后需要開展后期制作，素材經(jīng)過后期處理后，要形成的影視作品有連貫的鏡頭，清晰的敘事情節(jié)，具有良好的視覺表現(xiàn)力，同時可清楚突出主題，更好地傳播影視劇情中價值觀念。隨著科技進(jìn)步，影視制作中數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用越發(fā)普及，計算機(jī)多媒體技術(shù)在影視制作也得到廣泛應(yīng)用，使得影視后期制作從最初的線性編輯，轉(zhuǎn)變?yōu)橛嬎銠C(jī)下的非線性編輯，基于計算機(jī)軟件與硬件基礎(chǔ)上，完善鏡頭剪輯、字幕制作、動畫制作、特效制作、音頻錄像剪輯、影視合成等流程的技術(shù)形式[1]。以微電影、紀(jì)錄片為代表的影視短片雖然時間相比于電影作品而言較少，但仍需具有一定的故事性，鏡頭剪輯要流暢連貫，臺詞、音樂等均需具有藝術(shù)性，同時要通過增強(qiáng)畫質(zhì)營造良好更具藝術(shù)感的氛圍。企業(yè)宣傳片、影視廣告等類型的影視短視頻，則需要在做好鏡頭剪輯工作的基礎(chǔ)上，加上視頻特效配合震撼音效，使觀眾可通過短片感受到視覺與聽覺雙重盛宴，加深觀眾對企業(yè)或產(chǎn)品的認(rèn)象。

二、影視短片的后期制作流程

（一）音頻錄制與剪輯

影視短片在拍攝階段，多是按照文案策劃分鏡頭稿本，而攝像師按照分鏡鏡頭稿本拍攝，由于稿本內(nèi)容多是根據(jù)地方進(jìn)行拍攝，拍攝內(nèi)容無法直接應(yīng)用，需要剪輯師對拍攝鏡頭按照鏡頭稿本進(jìn)行剪輯[2]。分鏡頭稿本直接決定著短片鏡頭時長，而宣傳片類的短片也需考慮其中解說詞的時長占比，要更好地控制視頻短片的整體節(jié)奏變化。在音頻錄制、剪輯與優(yōu)化環(huán)節(jié)之中，可利用Audition軟件，在多軌界面上導(dǎo)入錄制好的音頻文件，在結(jié)合影像短片的背景音樂，對臺詞、解說詞的節(jié)奏進(jìn)行合理調(diào)整，同時對音效中的音量大小進(jìn)行調(diào)整，處理混響音效，優(yōu)化短片內(nèi)音頻表現(xiàn)，通過聲音更好地傳播短片意境。

（二）鏡頭剪輯與組接

影視短片后期制作中鏡頭剪輯與組接是重要環(huán)節(jié)，其中素材整理工作是保證后續(xù)處理的關(guān)鍵。影視短片雖然展現(xiàn)的影片時間較多，但是后期處理時素材內(nèi)容較多，包括視頻、音頻、圖片、字幕等不同素材，整理時需建立不同的文件夾，將不同素材科學(xué)分類，其中視頻素材的數(shù)量多，容量大，整理時也需按照素材名、素材類型、鏡頭號等再次建立不同的文件夾[3]，以便后期編輯、組接時可快速找到所需的視頻素材。剪輯與組接工作開展時，要遵守鏡頭組接原則，根據(jù)分鏡頭腳本對視頻素材進(jìn)行合理剪接。影像短片剪輯期間要合理運用蒙太奇藝術(shù)手法，可將影片內(nèi)各片段按照一定的意識相同科學(xué)加工，剪接后的影片可更好地表現(xiàn)故事中人物的意志，所形成的敘事載體能夠為觀眾提供更具沖擊的視覺體驗，同時蒙太奇渲染下，也可體現(xiàn)社會關(guān)系的文學(xué)特性，感受其中思想表達(dá)的唯美性。蒙太奇在影視短片后期制作中，也可通過連續(xù)式、交叉式、平行式、累積式以及對比式等方法，使鏡頭組接更具藝術(shù)想象力與表現(xiàn)力，更好地展現(xiàn)短片內(nèi)跌宕起伏的劇情，體現(xiàn)宣傳片展示物品的市場競爭力[4]。鏡頭應(yīng)與音頻文件結(jié)合導(dǎo)入Premiere軟件內(nèi)，點擊素材預(yù)覽，選擇鏡頭剪輯所用到的素材，將素材內(nèi)容導(dǎo)入視頻軌道上，在進(jìn)行剪輯與組接時要注意鏡頭標(biāo)記、序列嵌套、渲染等快捷鍵的應(yīng)用，使鏡頭剪輯速度與準(zhǔn)確性均可有效提高。

（三）字幕制作

影視短片的字幕制作環(huán)節(jié)，要結(jié)合短片劇情合理選擇靜態(tài)、動態(tài)字幕，并制作字幕特效。靜態(tài)字幕多用于短片的補充說明，多以解說詞、人物介紹為主，要在合適素材上添加字幕，調(diào)整字幕字體、文字字號與位置，也需根據(jù)字幕要求選擇字幕描邊，設(shè)計轉(zhuǎn)入漸變等字幕效果。動態(tài)字幕多在轉(zhuǎn)場特效內(nèi)完成，需根據(jù)視頻內(nèi)容調(diào)整字幕轉(zhuǎn)變速度，保證聲音與字幕匹配的同時，保證觀眾可觀正常觀看到完整字幕，可在關(guān)鍵幀內(nèi)制作字幕動畫，使動態(tài)字幕有豐富的變化形式，要符合觀眾的視覺體驗需求，在吸引觀眾關(guān)注字幕的同時，也需要避免字幕過度占據(jù)視頻的比例，影響觀眾觀看正片內(nèi)容[4]。字幕特效制作時要合理設(shè)計文字預(yù)設(shè)進(jìn)入與設(shè)出動畫，對字幕的三維空間位置進(jìn)行修改，以縮放、偏移等方式個性化展現(xiàn)動態(tài)字幕，增加畫面的藝術(shù)感染力。影視短片內(nèi)字幕特效制作時可選用AE軟件，根據(jù)視頻內(nèi)容選擇粒子文字、煙霧文字、水墨文字、光效文字以及破碎文字等不同效果，更好地增加了字幕的觀賞性。

（四）特效與動畫制作

影視短片后期制作中特效制作必不可少，主要包括轉(zhuǎn)場特效、視頻特效兩類。在微電影、紀(jì)錄片的特效制作時，多采用交叉溶解，通過白色與黑色的漸隱色，可實現(xiàn)兩個鏡頭之間的平穩(wěn)過渡，更好地把控短片的整體節(jié)奏。在企業(yè)宣傳片、廣告片中可利用特效轉(zhuǎn)場、攝像機(jī)轉(zhuǎn)場、動畫轉(zhuǎn)場等多種方式，達(dá)到轉(zhuǎn)場目的的同時，可使畫面的視覺沖擊力提高，保持畫面的動態(tài)感、美感與連貫性。視頻特效的正確選用，不僅能使影像短片的畫面意境更好地表達(dá)出來，也可使影視短片的觀賞性有效提高。例如，在企業(yè)宣傳片短片后期制作時，可利用特效與動畫對企業(yè)產(chǎn)品信息與業(yè)務(wù)范圍進(jìn)行表現(xiàn)，其中利用AE軟件中粒子特效，可使圖片以三維空間動畫形式展示，利用3D Stroke特效可展現(xiàn)線條運動動畫，才能更好地展現(xiàn)統(tǒng)計數(shù)據(jù)。利用C4D軟件進(jìn)行后期制作時，也可有效搭建三維場景建模，或者制作三維動畫，使場景的真實性、立體性更好地展現(xiàn)出來，更好地展現(xiàn)影像短片內(nèi)所要表達(dá)的主體存在的力學(xué)規(guī)律，保證整個短片內(nèi)容的流暢性與合理性[5]。

（五）影視合成

影視短片中很多場景由于成本、安全性等因素影響無法真實拍攝完成，這就需要根據(jù)故事背景搭建相應(yīng)的場景，安排綠幕拍攝，在后期制作過程中可利用AE軟件進(jìn)行人物摳像，再將摳出的人像與場景進(jìn)行合成，使觀眾可感受到完整的故事情節(jié)，了解時代背景。影視短片對畫面質(zhì)量的要求較高，可通過對畫面進(jìn)行調(diào)色，提升畫面質(zhì)感與感染力[6]。一般畫質(zhì)需求的調(diào)色工作可利用AE軟件或Premiere軟件實現(xiàn)，而針對高清素材或者要求電影級畫質(zhì)時，畫面調(diào)色則可利用達(dá)芬奇調(diào)色軟件進(jìn)行，可利用32位浮點運算，使圖像處理更加精確，使特效、跟蹤與校色，達(dá)到電影級畫質(zhì)。

三、后期制作中計算機(jī)多媒體技術(shù)的運用

（一）視頻圖像繪制技術(shù)的應(yīng)用技巧

以往影視后期制作多是根據(jù)順序指令處理視頻圖像，無法同時運行多種技術(shù)算法以及復(fù)雜的運算操作，使得部分影視處理步驟無法實施。隨著多媒體技術(shù)的快速發(fā)展，硬件資源集成化升高，視頻圖像的可編輯程度增大，有效縮短了視頻圖像的處理時間，使得視頻圖像繪制在影視后期制作中的應(yīng)用更加普及。近年來，隨著短視頻平臺的火爆，影視短片的制作量增多，影視短片的后期制造量也逐漸增多。視頻圖像繪制技術(shù)的應(yīng)用，可對多個視頻對象進(jìn)行快速剪輯，提升后期制作效率，使后期處理的人力與物力有效節(jié)約，也可根據(jù)需求對圖像進(jìn)行處理，使畫面更加生動形象，視頻內(nèi)容更具表現(xiàn)力。視頻圖像繪制技術(shù)的應(yīng)用，可使個人或團(tuán)體在短時間內(nèi)完成影視短片后期制作工作，對于新型人才接觸影視行業(yè)提供了良好的渠道[7]。視頻圖像繪制技術(shù)現(xiàn)多用于微視頻、短視頻以及vlog的制作，可使自媒體快速編輯拍攝的素材，使短視頻內(nèi)容豐富，視頻內(nèi)容流暢，從而吸引更多受眾，更好地打開消費者市場。

在后期制作中利用多媒體技術(shù)進(jìn)行畫面剪輯時，制作人員僅需要利用鼠標(biāo)與鍵盤快捷鍵，調(diào)整拍攝素材內(nèi)的畫面，也可對畫面的升降格、色調(diào)等參數(shù)指標(biāo)進(jìn)行修改，利用影視處理軟件有效優(yōu)化畫面意境，達(dá)到預(yù)期的影像畫面效果。后期制作者在使用非線性編輯軟件時，也可結(jié)合Adobe、Photoshop軟件，有效提高影像畫面的呈現(xiàn)效果。非線性編輯在后期制作中應(yīng)用，是以分離制作方式呈現(xiàn)，音頻工作站可對音頻進(jìn)行常規(guī)性處理加工，也可根據(jù)視頻需求進(jìn)行特殊性的處理加工[8]，或?qū)β曇暨M(jìn)行混音處理，在混錄前可通過分離對白，單獨對白音頻進(jìn)行處理，然后將編輯處理后的音頻將剪輯好的視頻畫面對應(yīng)整合，保證畫面音效與音樂、畫面保持一致，從而保證整個影片呈現(xiàn)一個整體性，更好地提升后期制作質(zhì)量，同時也可促進(jìn)后期制作形成立體思維，使音頻與視頻處理更加立體，使觀眾在觀賞影視短片時有較高的視聽震撼。

（二）動態(tài)影像處理技術(shù)的應(yīng)用技巧

影視短片中的動態(tài)畫面制作完成后，可針對其中某一幀的圖像畫面開展動態(tài)影像處理，可通過降噪、連貫或者量化等加工產(chǎn)后護(hù)理，使影像畫面更好地滿足觀眾的觀影需求，提升整體作品質(zhì)量[9]。動態(tài)影像處理技術(shù)的應(yīng)用，能夠使原本拍攝的現(xiàn)實畫面，通過光影變化、場景效果的增加，使畫面的藝術(shù)美感更強(qiáng)，展現(xiàn)科幻、玄幻等不同的視覺體驗。

在影視短片中開展動態(tài)影像設(shè)計，要重視動態(tài)影像的技術(shù)規(guī)律，可從以下幾方面出發(fā)：

第一，蒙太奇手法。它是指影像之間快速切換，通過切換與連接不同含義的影像，達(dá)到視覺層層鋪墊的作用。蒙太奇具有敘事、表意兩種功能。敘事蒙太奇是通過交代情節(jié)、展示事件主旨，以因果關(guān)系、事件發(fā)展的時間流程切分不同的場面鏡頭，使觀看者更好地理解所要表達(dá)的劇情。敘事蒙太奇明白易懂，邏輯連貫。敘事蒙太奇在影視短片中應(yīng)用，可將兩條及以上的情節(jié)線并列，分頭敘述并在統(tǒng)一、完整結(jié)構(gòu)之中。操作時可通過刪減過程處理劇情，擴(kuò)大影片信息量，加強(qiáng)節(jié)奏感;也可通過多條線索平列表現(xiàn)，相互對比烘托，形成更為強(qiáng)烈的藝術(shù)情感。以央視廣告《讓世界傾聽我們的聲音》為例，就是采用平行蒙太奇手法，隨著笛聲徐徐展開不同的生活場景，展示不同人聽到聲音后的表現(xiàn)，使得整體廣告流暢自然，無多余畫面，可通過悠揚的“茉莉花”音樂，展現(xiàn)清新淡雅的視覺效果;交叉蒙太奇法則是將兩條及以上的情節(jié)線快速頻繁的交替剪接在一起，使不同線索之間相互依存最后匯合在一起，適應(yīng)營造激烈緊張的氛圍，可引起懸念，突出矛盾，可有效掌握觀眾情緒，調(diào)動觀眾的觀看情緒。

第二，表現(xiàn)蒙太奇是以鏡頭對列為基礎(chǔ)，以相連鏡頭展示內(nèi)容或形式層面的沖擊對照，有效表達(dá)某種思想情緒，激發(fā)觀眾聯(lián)想，啟迪思考。表現(xiàn)蒙太奇也可根據(jù)實際情況選用抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇等方式，更好地展現(xiàn)短片情節(jié)，引起觀眾的思想與聯(lián)想。

（三）影像調(diào)色

隨著人們審美藝術(shù)的提高，數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影視短片后期制作的應(yīng)用越來越高，可使制作者更好把握畫面的色彩比例[10]。數(shù)字調(diào)色技術(shù)可利用Autodesk Lustre等優(yōu)秀的軟硬件設(shè)備，實現(xiàn)對單幀畫面的像素控制，合理調(diào)整各項參數(shù)，可使畫面色彩、飽和度與色相有效改變，同時也可單獨提取區(qū)域內(nèi)圖像，調(diào)整高光、陰影，使圖像的光影色彩更加藝術(shù)。利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)也可對畫面進(jìn)行模糊處理，營造良好的空間氛圍感。數(shù)字調(diào)色在后期制作中應(yīng)用，可調(diào)整畫面的整體反差與色彩，保留畫面內(nèi)原有的細(xì)節(jié)，并做細(xì)膩改動，根據(jù)觀眾對色彩需求，準(zhǔn)確曝光，保留正常反差，使畫面整體性得到保障，還原觀眾腦海中的“記憶色”。對畫面進(jìn)行基本校正工作，以校正后的鏡頭作為主體，開展相應(yīng)的匹配工作。影視短片制作時良好的視覺穩(wěn)定性是為觀眾提供良好視頻觀感的關(guān)鍵。后期制作時要開展精準(zhǔn)實踐定位，為后期鏡頭調(diào)整做好準(zhǔn)備，在不同時間點切入，調(diào)整色彩變化，可創(chuàng)造出符合視頻內(nèi)容的色彩氛圍。對影視短片畫面的主體與客體之間存在的復(fù)雜關(guān)系進(jìn)行有效把握，可以合適修飾手段，將主客體之間的關(guān)系加強(qiáng)或減弱，營造更完美的主體基調(diào)，也可以流行色調(diào)，強(qiáng)化視頻主旨。

（四）三維影像技術(shù)的應(yīng)用技巧

三維立體影像技術(shù)主要是通過立體攝像機(jī)、立體摳像、虛擬攝像機(jī)、CG場景、虛擬場景制作、動作拾取、3D立體合成預(yù)覽等技術(shù)合成。三維影像技術(shù)在影像短片后期制作中的應(yīng)用，可使人物與場景以立體形式呈現(xiàn)，創(chuàng)造三維虛擬任務(wù)，實現(xiàn)虛擬與現(xiàn)實之間的互動，使圖像畫面更加逼真，帶來更強(qiáng)的視覺震撼。

四、結(jié)語

綜上所述，優(yōu)秀的影視作品離不開導(dǎo)演、演員的努力，但是更離不開后期制作的加持。隨著計算機(jī)多媒體技術(shù)的發(fā)展，使得影視短片后期制作人員可高效進(jìn)行音頻與視頻素材的后期處理，展現(xiàn)獨特創(chuàng)意，滿足短片多元化要求，并發(fā)揮藝術(shù)想象，使最終呈現(xiàn)的影視短片具有良好的視聽體驗，具有較高的藝術(shù)表現(xiàn)力與文化傳播價值。

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（責(zé)任編輯：張詠梅）