博物畫“野人”田震瓊

□謝瀅

蒼山腳下，旅居大理9年的畫家田震瓊，一早就開始了他的創(chuàng)作和生活。

“生物多樣性大會(huì)要開了，所以想畫點(diǎn)兒什么?！蔽覀兠媲笆且环蚤L(zhǎng)臂猿和綠孔雀為主角的生物多樣性主題博物畫，云南生物的群像——大型野生動(dòng)物、植物、昆蟲、兩棲動(dòng)物、爬行動(dòng)物、魚，都齊聚在同一個(gè)抽象空間里，畫作已完成大半。

“看到什么，就把它們用畫筆記錄下來，我不喜歡做太多藝術(shù)加工，也從不認(rèn)為自己是混藝術(shù)圈的人?！碧镎瓠偸冀K認(rèn)為，自己是一個(gè)“搞科普的野人”——這里的“野”，有兩層意思，一是他經(jīng)常泡在荒野里尋找能夠入畫的野生動(dòng)植物；另一層意思，則是自己并非科班出身。

畫博物畫，對(duì)田震瓊來說可謂半路出家。定居大理之前，畢業(yè)于中央工藝美院的他一直在北京做服裝設(shè)計(jì)。因?yàn)轲B(yǎng)病，他來到了大理，住著住著，便不想走了。作為一名服裝設(shè)計(jì)師，繪圖軟件是他們賴以生存的生產(chǎn)工具，但來到大理后的田震瓊，變得“打開電腦就頭暈”。一支筆，一張紙，他開始回歸最原始的繪畫方式。

“最初沒有刻意去畫動(dòng)植物，但走在街邊，總是不由自主地就想把看到的小花小草畫下來。后來朋友建議我別老畫城里的植物，不如去蒼山吧！”從第一次上蒼山起，田震瓊對(duì)山野世界的沉迷便一發(fā)不可收拾，這里，也成為他確立自己博物畫創(chuàng)作方向的起點(diǎn)。

后來，田震瓊拜著名植物畫界泰斗曾孝濂為師，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)博物畫的技法。同時(shí)，他也騎著一輛破摩托車，從香格里拉一直到理塘，在夾金山埡口，終于看到了自己仰慕已久的全緣葉綠絨蒿。這幅為“高原精靈”綠絨蒿繪就的肖像，至今仍被田震瓊珍藏。

每天畫得累了，田震瓊便會(huì)帶7歲的小女兒去財(cái)校籃球場(chǎng)邊的草坪遛彎兒，邊走邊教女兒認(rèn)植物。短短一年的時(shí)間，他們已經(jīng)在這方小小的天地里發(fā)現(xiàn)了40多種野草與野花，這些尋常的植物給過父女倆無數(shù)個(gè)驚喜的瞬間?！捌鋵?shí)有什么是不美的呢？”

田震瓊說，“美就在每一個(gè)人的身邊。”